紅花綠葉電影完整版在哪裡看

Ⅰ 電影紅花綠葉在哪可以看

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Ⅱ 紅花綠葉電影結局

電影紅花綠葉的大結局是大雪令道路濕滑,古柏決定不再冒險騎單車載著已經懷上骨肉的阿西燕,而是扶著車頭推車行進,這似乎是在暗示他倆先前那段充滿隱瞞、疏離和不安關系的終結,轉為租派決意相互扶持、齊眉走向前方那片充滿未知艱辛的白茫茫的將來。

影片的結尾，在一場大雪中，這一對年輕夫妻，呵護著他們即將出世的未來，走向生命的未來之中。新生的嬰兒是否會遺傳古柏的病患，是影片留下的開放式結局。

在大環境的當下，婚姻很多時候成為了一種男女清御雙方現實條件的博弈和算計，追求門當戶對，條件相似的人在一起搭夥過日子。

《紅花綠葉》中的質朴感情，就像影片中的原生態景色，沒有被世俗紛爭所污染。《紅花綠葉》存在的價值，是讓人在世俗浮躁的當下，看到純潔、質朴感情的存在，並以這種真誠和溫情，觸動人心。

相關說明

《紅花綠葉》是由北京中北通達影視文化藝術有限公司出品的愛情片，由劉苗苗執導，胡維捷聯合執導，馬思琪、羅克旺領銜主演。該片改編自寧夏籍作家石舒清的小說《表弟》。講述了農村青年古柏意外地娶上了能幹且俊美的媳婦，為了讓他的女人過上好日子，古柏艱辛的、不失尊嚴的努力著。

2019年8月5日，該片在中國上映。

2019年11月23日，第32屆中國電影金雞獎頒獎典禮暨第28屆中國金雞百花電影弊正賀節閉幕式在福建廈門舉辦，《紅花綠葉》獲金雞獎最佳中小成本故事片。

以上內容參考：網路-《紅花綠葉》

Ⅲ 紅花綠葉結局

紅花綠葉結局演完了。根據查詢相關公開信息。電影紅花綠葉的大結局是大雪令道路濕滑。古柏決定不再冒險騎單頃陸車載著已經懷上骨肉的阿西燕。而是扶著車頭推車行進。

這似乎是在暗示他倆先前那段充滿隱瞞、疏離和不安關系的終耐消結，轉為決意相互扶持、齊眉走向前方那片充滿未知艱辛的白茫茫的將來。

當兩個人的秘密都被對方發現。

「隱秘往事」的揭露，對兩人剛剛建立起來的感情的沖擊是巨大的。當然，經歷了爭吵，古柏因為受到刺激再次犯病，阿西燕也離家出走。在他們分開的這段日子裡，他們各自冷靜下來思考未來。

古柏雖然生氣妻子的隱瞞，但因為對她的牽掛，他終究沒有選擇外出打工，而是選擇等待著妻子的歸來。過了一些日子，阿西燕真的帶著原諒回來了。妻子的歸來對於自卑的古柏來說，就像在做夢一樣。

妻子的原諒和重歸，給了古柏這個自卑男人信心。這或許就是一種愛的默契吧。兩人的感情成功經受住了考驗，並且重歸於好，感情也在這次沖擊中更加穩固。這是這部影片最為打動人雀畝頃的地方。

最後，阿西燕坦然接受了丈夫的疾病，並且以沉穩的態度接受者丈夫的疾病可能會影響下一代的事實，依舊對小家的未來充滿了希望。

Ⅳ 紅花綠葉電影有資源嗎找了好久沒有找到，有沒有人能夠找到

這部電影有資源

Ⅳ 紅花綠葉深度解析

《紅花綠葉》深度解析如下：

我認為《紅花綠葉》是一部倫理片，也是一部地理片。當然我覺得它最了不起的地方在於它拍出了生命的內在性。兩個存有罅隙但心存善意的人在日常生活互動中，讓愛在心靈深處源源不斷地流淌了出來。

那種流淌超越了利益計較，是一對年輕男女在心靈世界沉靜下來後，所展現的一種存在的必然性。這種展現在國產片中十分少見。

剛在電影院坐下來的時候，電影中出現的濃郁棗梁色調、大量自然外景空鏡、黃土高原的場景選擇，以及一段抒情色彩較強的音樂，都讓我擔心這部影片是不是又陷入某一代的美學窠臼和藝術慣例。但影片開始不久後，這種擔心就消失了。

它開始描述一對男女之間的關系，是非常局部的細節，他們的情感互動和身體動作中有著微妙的可信的邏輯。這就是影片最難實現也最難評價的部分。這是一種整體的協調感。

我說這部影片是倫理片，因為它從開始就提供了一個倫理困境，給出了一個反道德的生活事件。古柏年幼時疑似得了癲癇症，自己也不打算結婚，這出於自尊，他不希望拖累別人。但古柏的母親讓媒婆張羅，利用隱瞞古柏病情的手段，為他找到了漂亮女孩阿西燕。

兩人成婚不久事情就敗露了，古柏母親不僅欺騙了女方，也向兒子隱瞞了女方的戀愛史……兩位無辜的年輕人一開始就要面對這個被給予的污損的生活格局。如何處理這一切構成了這部影片的真正起點，也構成了一則文化寓言，而且在敘事上具有某種難度。

因為電影必須處理這個倫理問題，所以我說這是一部倫理片。但這里的倫理不是我們所通常遭遇的都市倫理，要講清楚它，必須要講述它所在的地理位置——寧夏西海固，以及這個地理位置的特殊精神背景。

我認為凡是要加上地理特殊性才能准確釋義的影片，可以將之稱作「地理片」——古柏和阿西燕的奇特的婚姻，還有，阿西燕雖然和前男友有一段深刻的戀愛史，但前男友車禍去世了，這感情終結於她和古柏認識之前，古柏得知後反應如此之大，也許我們必須藉助於西海固這個地理名詞來解釋。

如前所言，在那個困境或者說戲劇情境搭建起來之後，非常有趣的是，導演從這里開始著力展現日常生活中的瑣碎互動。兩個年輕人都怕自己被對方嫌棄，分開來睡，但深夜光景，兩人還是湊到了一起。他們仍然被對枯梁方所吸引。

當古柏有病的消息被阿西燕知道後，古柏以為阿西燕逃離了，他雖然失落，但仍然喃喃自語，認為阿西燕做的對，並未將過錯推到對方身上。事實上阿西燕並未離開。

這對年輕夫婦來到阿西燕家，阿西燕前男友的家人來請客，阿西燕母親代為拒絕，但父親卻認為他們必須去，阿西燕在前男友家為他上香。事情在某種程度上是主動敗露的，片中的父親（以及電影創作者）其實是讓大家直面生活，生活不能總是在迴避當中。

阿西燕的一次離家出走，主要也並非來自於利益被損害，而是她發現古柏對她的不滿。古柏去岳父家接阿西燕，卻拙於表達情感，只能遠遠看著，電影用慢鏡頭呈現了勞動中的阿西燕，那裡有古柏的情感投射。

阿西燕是自己回來的，她回來的場景被電影鏡頭表現得美麗無比，田野中的樹葉金碧輝煌。古柏沒有直接去迎接，而是去小商店買了很多吃的等著阿西燕。

阿西燕回到房間里不經意的對話，讓觀眾聽出，她是在月經結束之後自行回來了，而且她說，我昨天剛洗干凈——這也許是女性書寫的細膩之處，不知道原著中是否存在這個情節。 電影並沒有迴避情愛的暗示，這是這對年輕夫婦日常生活互動的重要環節。

當天晚上，在古柏妹妹的房間，女孩為嫂子唱了一首民歌，內容是一個男子無常後，女孩對他的思念。這個段落里有人性之美，在很多層面發散著光芒。從這里可以看到創作者對於生活的理解，以及對於這種理解的含蓄的表達。影片展現了人們之間的善意以及倫理的恰當性。

在前門某影院的首映式上，主持人例行了采訪了很多電影人，所有人都在說，這部影片朴實，溫暖，善良。這些話都很普通，但事實上，讓善良表現在人物關繫上，其實是非常有難度的。只有王小帥導演說到了電影中的倫理處理——古柏是否應該出於善意向阿西燕隱瞞另外一個秘密？

電影最終還是讓古柏說出了這個秘密。這讓觀眾覺得釋然。 阿西燕懷孕後，大夫爸告訴古柏，他的病可能會遺傳，暗示應該打胎，家人都告訴古柏不要告訴阿西燕，但在最後一場戲中，兩人走在大雪紛飛的田間道路上的時候，古柏還是告訴了阿西燕。阿西燕說，這種事，誰知道呢沒岩運。

電影和電影中的人物都沒有以現代知識來斷絕生活的希望。電影在這個很小的情節上戛然而止。我覺得這是高明的，在這個非常小的情節里結束說明了導演認為到此已經具有了影片的完整性，而那些日常生活的瑣碎情感細節和話語，被賦予了觀眾意想不到的重要性，這就是這部影片的哲學。

對於這部充滿這些瑣屑情節的影片，一般人會認為《紅花綠葉》是一部小品式的電影，但其實影片中包含了一個特別完整的文化結構，它也非常含蓄地暗示了西海固這個空間的精神性。 電影中的「大夫爸」被賦予了某種象徵意義。

這人沒有子女，和妻子在村子裡開診所，診所同時是一個小商店，他經常給予古柏一些建議，比如說古柏的病不適合過性生活，按照醫學知識，不適合生育。 我們可以通過電影的情節設定來感知這個「大夫爸」，它被設定為某種意義上的反面人物。

通過人物對話，我們知道古柏的病可能是因為小時候被大夫爸打了青黴素，他還和古柏爭低保，而事實上他非常富裕。因此，他身上所具有的因素都是需要被超越的，這些因素包括商業的、知識的…… 這可以說是電影中明確的思想表達。電影中還有隱約存在另一個維度的介入——城市。

從人物的對話中，我們知道古柏以前在蘭州打工，他後來因為妻子離家出走而打算再次去往城市，卻在中途折返，他在山坡上有一段畫外音，說了他對城市的印象，他曾經在城裡買過彩票，最終什麼也沒有得到。 這也可以看作是對城市的表態。

那段畫外音講述的時候，使用了山對面的城市空鏡，偶爾疊化出一個類似於清真寺的建築。而電影中時常出現的大自然的空鏡頭，則彷彿為神性的降臨提供了空間。這是一個重要的維度，是整部電影大結構中的一個支柱。

我不知道電影生產過程和後期處理時做了怎樣的調整，但我仍然能從一些地方感受到其中的宗教意識。比如開頭時空氣中隱約傳來的誦經聲，還有對話時大家偶爾所提到的真主。電影人物時常引用經文來否定大夫爸的斷言，他們說，你又不是真主。

其實這些因素被隱去一部分，電影也仍然具有敘事上的完整性。那個在善意謊言撮合下結合的家庭，對於這對西海固青年來說，是一種前定，一個先驗的存在，那是別人的問題，不是他們的問題。但是他們要處理這一切。

他們之間表現出來的平等和愛，與上一代家長不同，上一代人的生活中，女性的被動性時常在電影中被體現，而現在電影表達的是西海固新一代農村青年，他們具有著堅定而自省的生活態度，我驚訝於他們在日常生活的肅靜當中所發展出來的自然而美好的關系。

阿西燕懷孕之後害喜，想吃生瓜子。古柏夜間兩次去野外偷向日葵。兩人的互動讓人深感生命的美好。扮演古柏的演員羅克望是非職業演員，他的木訥和內在激情都演繹地很准確，他讓我們認同這個人物並進而認同整個故事。阿西燕和其他演員的表演也很好。

電影作者顯然對於西海固以及作為象徵的西海固的一代新人，有著非常美好的印象與期待。 這也正是電影所力圖證明的，他們並不需要藉助於外在的東西，或者說超越了那些外在元素—商業的、知識的、現代文明的，他們才更能夠通過回到內心、回到生命本質和內在性上，來實現真正的幸福。

電影提供了那樣的一個空間，西海固的一個普通的村落，一個安靜的房間裡面的一張土炕，生命似乎在這個靜默的空間中生長出自己的花朵來，這里似乎具備著解決一切問題的精神源泉。雖然影片也時常藉助於經文的提示，如古柏所引用的「哪怕一個殘缺的麻雀，它的指望也是全美的。」

但這種觀念和信仰，完全也可以從人的生命內在中發展出來。 所以我覺得這部「小電影」的偉大之處，在於拍攝出了一種日常生存中的神性光輝。所以我覺得它非常獨特，令人難以忘懷。編劇阿美說這部影片是一部寓言式的電影，我也覺得很有道理。

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《紅花綠葉》
導演: 劉苗苗、胡維捷
編劇: 劉苗苗、石舒清
主演: 馬思琪、羅克旺、張玲、張靜、張守盤
類型: 劇情、愛情
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2019-08-05(中國大陸)、2018-10-17(平遙國際電影展)
片長: 96分鍾
又名: Red Flowers and Green Leaves
原本對愛情失去信心的李國清，相親時遇到了溫柔美麗的阿西燕，各自有「隱秘」往事的倆人，猝不及防地走進了「包辦」婚姻。原本陌生與疏離的兩顆心，因朝夕相處而被慢慢拉近。此時，他們各自隱藏的秘密卻被揭開。當情感風暴終於平息，阿西燕的懷孕，又讓寧靜的生活面臨更大危機。是包容諒解、攜手前行，還是互相指責、勞燕分飛?愛情究竟是一場宿命，還是坎坷生活中的共同成長?

Ⅶ 誰有紅花綠葉電影資源呀

回答：網路介紹電影如下

《紅花綠葉》是由北京中北通達影視文化藝術有限公司出品的愛情片，由劉苗苗執導，胡維捷聯合執導，馬思琪、羅克旺領銜主演。該片改編自寧夏籍作家石舒清的小說《表弟》。講述了農村青年古柏意外地娶上了能幹且俊美的媳婦，為了讓他的女人過上好日子，古柏艱辛的、不失尊嚴的努力著.

很淳樸的電影。

男主角後來身有疾病，同時擁有貌美的妻子，

夫妻2人各自隱瞞了過去。

很純愛的電影

非職演員，超低成本。

Ⅷ 古柏阿西燕是什麼電影

古柏和阿西燕是電影《紅花綠葉》中的角色。

《紅花綠葉》是由劉苗苗執導，胡維捷聯合執導，馬思琪、羅克旺領銜主演。此片取材於寧夏籍作家石舒清的小說《表弟》，敘述了鄉村青年古柏意外地娶到了能幹且俊美的媳婦，為了讓他的女人過上好日子，古柏艱辛的、不失尊嚴的努力著。

《紅花綠葉》的敘事舒緩順暢，廣袤的西部土地也成為參與電影的一份子，讓故事如同從土壤里長出來一般渾然天成。電影的人物關系自帶天然難以調和的矛盾沖突，但觀眾們姿孫並沒有看到激烈爆發的段落，一切在生活的靜水流深中被慢慢消化。

《紅花綠葉》角色介紹

1、古柏

演員：羅克旺

古柏因為自幼患病，對生活並不抱有什麼希望，而且心裡一直懷有自卑情結和不自信，自己也不打算結婚。但是，古柏的母親讓媒婆張羅，利用隱瞞古柏病情的手段，古柏娶了鄰村最漂亮的姑娘阿西燕。

2、阿西燕

演員：馬思琪

阿西燕過去有一段深察冊賀刻的戀愛史，已經到了談婚論嫁的地步，因為一場車禍失去前男友，難以擺脫突然失去的婚姻，阿西燕想起來總會傷心流淚。由於包辦婚姻，阿西燕認識了古柏，原敗派本陌生與疏離的兩顆心，因朝夕相處而被慢慢拉近。

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Ⅹ 《紅花綠葉》七夕電影300字觀後感精選影評

《紅花綠葉》是導演劉苗苗執導的電影，講述的是一對新婚回族夫妻的故事!以下觀影影評，希望對您有所幫助!

《紅花綠葉》觀後感一

電影《紅花綠葉》如其名字般的賞心悅目。它不追求少數民族獨特性，也沒有藏族電影的符號化。導演通過回族為切入點，探討人類共同面臨共享價值的問題。沒有假大空的概念，沒有上綱上線的道理，只是從人類最原始的情感角度觀察入手，比如說愛、擔當、自尊等。

《紅花綠葉》全片翻湧著平凡平和卻打動人心的小感動。男女主人公面臨來自家庭逼婚的壓力、各自情感的抉擇，是他們內心散發出來不經意的善意引導他們走向那個漫天飛雪中平淡又溫馨的結局。

男主人公古柏是癲癇病患者，不發病時和正常人一樣，但是發病時間地點都不確定，像個定時炸彈。古柏本意是不想連累別人家的姑娘，但他內心深處對婚姻的渴望體現在聽母親說起阿西燕情況時瞬間眼神的變化，也體現在二話不說就想給阿西燕買商場里4000多皮衣(完全超出預算)時的出手大方，導演深厚的功力把這種渴望與糾結拿捏得自然又生動，讓人會心一笑。

《紅花綠葉》觀後感二

這部影片的兩位主人公在婚前皆有殘缺，一個殘缺在身上——古柏不定期犯病，因此沒有勇氣面對愛情，他孤僻地不娶;一個殘缺在心裡——阿西燕訂過婚，她的未婚夫死於一場意外的車禍，她執拗地不嫁。

這樣的兩個人被命運之手捏合在一起，他們的困境是隱藏在推進的故事當中的。所以我們看到婚後，兩個小夫妻各睡各的，察覺出端倪的媒婆給婆婆出主意，搬走了一個被子，善良的古柏讓阿西燕蓋被子，自己和衣而睡，只蓋著一件外衣——這樣的日子過了有多久?循環往復的鏡頭中古柏堅守著自己對阿西燕的尊重，直到阿西燕無法按捺自己的惻隱，拉古柏進自己的被窩。

古柏是喜歡阿西燕的，第一次見面，阿西燕的妹妹提出要買一件昂貴的紅衣，古柏的妹妹不樂意，而古柏堅持買下。夜深人靜時，他羞澀地輾轉反側，旁白替他表達說，給阿西燕買什麼都可以。而後，他隨阿西燕回娘家，在阿西燕弔唁未婚夫時撞破真相，他喝光了桌上的白開水，喝水的勁頭完全像把白開水當作了酒!

他質問阿西燕的過去，阿西燕冷冷地回擊他為何要去領低保?難道不是因為他有隱瞞著她的疾病?那是一個非常有趣的鏡頭，阿西燕站在大衣櫃旁發問，大衣櫃的鏡子里出現的是站在畫外卻出現在畫中的古柏，古柏急火攻心，向後一倒，犯病了。這是倆人婚後出現的唯一一次裂痕。阿西燕隨後回娘家了。古柏默默消化著其中的酸楚。他對阿西燕的思念戰勝了自己的嫉妒，他忍不住去偷看打穀子的阿西燕——他沒有上前，他只是悄悄地看，僅此，已令他歡欣鼓舞!他跑到無人的戈壁，在斜陽中對著溝壑大喊：阿西燕!阿西燕!

那一幕，是多麼地動人。

這樣一部片子，沒有說教，絕不煽情，有殘缺的人物設置卻並不用來賣慘，以期博取廉價的同情，它朴實地展現著人物的性格和內心，靜水流深地講述愛情本來的樣子。

《紅花綠葉》觀後感三

印象中，西北那個地方應該是黃土一片，走路身後就是揚起的塵土。有時候刮旋風，有時候刮大風，總之刮的塵土飛揚。看完《紅花綠葉》，卻意外地打破了這個固有印象。電影里生機的東西特別強——開始就是花，有春天，有綠色;然後是春夏，鏡頭特寫的柳樹，包括池塘。乾旱的地方少見的池塘。導演在這樣一個貧瘠的土地上建構了一個有生機的空間，特別有趣。

其次是人與人之間的感情。由四季的變化，從春天走到冬天，用溫度來展現人物情感慢慢走向深處這樣的一個過程。春天，萬物復甦，春意萌動，花開滿山。自然處於和諧狀態，但男女主人公的情感都處在悲慘、難堪的狀態——男主角處於感情空白期，女主角心愛的男朋友意外死亡。兩個陌生人被迫組合在一起，慢慢度過了夏天、秋天，一直到大雪紛飛的時候，萬物沉寂，人物的情感卻達到最高峰。季節跟情感逆著走，這也是一個挺有意思的設置。

最讓人覺得有趣且動人的，是這個片子真正寫出了愛情的發生。現代愛情觀講究戀愛自由，婚姻自主，即所謂的婚姻嫁給了愛情。但《紅花綠葉》反其道而行知，包辦婚姻，先結婚又戀愛。導演用這樣一個一開始就不幸福的條件培育出了幸福的果實。

一個因疾病而自卑，對婚姻喪失期望的男人，一個痛失未婚夫而對人生得過且過的女人，兩個人過在一起了。相處之中，由熟悉產生好奇，由好奇新生妒忌，由妒忌衍生牽掛和愛意。一個男人從性意識的情感萌動到慢慢的煎熬，最後到真正發生愛情，一段單純的愛情，這裡面沒有什麼金錢的關系，單純就是人。煎熬、嫉妒、焦慮，偷窺，惴惴不安，導演很細致的表現了男女在感情空間上緩慢變化，細細品味，實在絕妙。

《紅花綠葉》觀後感四

魯迅先生曾有言：「樓下的一個男人病得要死，那間隔壁的一家唱著留聲機，對面是弄孩子。樓上有兩人狂笑;還有打牌聲。河中的船上有女人哭著她死去的母親。人類的悲歡並不相通，我只覺得他們吵鬧。」

人類的悲歡相通嗎?電影尤其要做這樣的思考。要喚起大家的共鳴，在於人物設置是否扎實，有質感，有妙趣。例如有一場在菜地里的戲，古柏全家都在，他們在討論是否應該告訴阿西燕孩子可能會遺傳古柏的病，人人觀點都不同，公公不屑大夫爸的論斷，弟弟永遠支持嫂子，婆婆心疼古柏……吵群架符合每個人的出發點，台詞不多一句不少一句，這場架吵得有條不紊又會心微笑。

《紅花綠葉》是一部攢勁的電影。它有勁、有東西。生命中的那些哀傷是底色，妙趣卻紛至沓來。有干凈的貧窮，有自尊的蒼涼，我們能感受到電影的表達是從容的，喜樂無限，不訴苦，正因為此，古柏和阿西燕的愛情故事如此純凈，也如此純粹。

《紅花綠葉》觀後感五

《紅花綠葉》講述了一對寧夏西海固的青年男女古柏和阿西燕婚前各有隱衷，婚後逐漸產生感情的愛情歷程。它以洗練、純粹的詩一樣的鏡頭語言為我們呈現了層次豐富、妙趣橫生的故事版本。

主人公古柏患有癲癇，影片一開頭，人們七手八腳地抬著他，在那個遠景鏡頭里，說著寧夏方言的古柏旁白響起：「老人們說，別想太多，想得少就能活下去。」內心獨白由於攢勁而給力，第一時間就扣人心弦。

扮演古柏的素人演員，因其恰到好處的緊張感和內秀，他表現出來的人物有些微自閉，又有強烈的自尊，與句句走內、聲聲詰問和頗有一番自怨自艾腔調的台詞貼合度極高，而不令人跳戲及厭煩。

「麻雀雖然有殘缺，但它生命的願望也是全美的!」

「請把考驗給我，把疼顧給阿西燕吧!」

「我跑著，就像我的腳找不著地了，就像在空中，就像……」凝練的台詞像是古柏的內心畫卷，我們看到他的掙扎，猶如看到我們自己的。

文學性極強的排比和修辭，與古柏的方言結合在一起，突然產生了一種一個躲在人群後面的後生把心打開給你看的化學效應。那些攢勁的話由於其形式和內容完全貼合，古老的技巧——旁白有用，有效，放在任何時代都不過時，恰如其分，相得益彰。