李雙雙電影是哪裡的故事

A. 李雙雙這個電影的名字叫什麼呀

李雙雙這個電影的名字就叫《李雙雙》
《李雙雙》是上海電影製片廠攝制的喜劇故事片，由李凖編劇，魯韌導演，張瑞芳主演，仲星火、劉非、張文蓉等出演，於1962年3月12日上映。該片根據李凖的小說《李雙雙小傳》改編，講述了性格火辣爽直的農村婦女李雙雙熱心集體事業，與自私落後現象作斗爭，幫助丈夫喜旺提高思想覺悟的故事。

B. 李雙雙這部電影的導演是

《李雙雙》這部電影的導演是魯韌。

《李雙雙》是上海電影製片廠攝制的喜劇故事片，由李凖編劇，魯韌導演，於1962年3月12日上映。該片根據李凖的小說《李雙雙小傳》改編，講述了性格火辣爽直的農村婦女李雙雙熱心集體事業，與自私落後現象作斗爭清念，幫助丈夫喜旺提高思想覺悟的故事。

李雙雙是孫庄生產隊社員孫喜旺的妻子，天生一個火辣辣的性子和一張快嘴，最愛管閑事，常常以公社社員的身份，與自私落後現象作斗爭，因此隊里一些有私心的人都忌恨她三分。喜旺恰恰與她相反，愛講情面怕得罪人，遇到雙雙管閑事與人吵嘴，他就不顧是非曲直，常常出面向人家賠不是，是個膽小怕事、沒有準主意的人。

《李雙雙》看點

李雙雙之所以能夠成為影史長河中一個閃耀著熠熠星輝的經典角色，與人物真實鮮明的性格特姿正穗點和充滿煙火氣的故事脫不開關系。

李雙雙與丈夫喜旺之間的吵嘴逗趣段落，也是李凖觀察到一些家庭雖然有矛盾，會時不時有爭吵，但還是非常恩愛，所以在這些段落里加入了一些輕喜劇的因素。如今，半個多世紀過去了，《跡卜李雙雙》中的人物、情節仍讓觀眾為之著迷，真實接地氣，無疑是這部電影成為不朽經典的重要原因。

李雙雙性格中一些突出的亮點，如嘴特快，愛吵架卻又不記仇等，其實都源自編劇李凖的真實生活經驗。為了創作好《李雙雙》，李凖專門到農村生活了幾年，當時他被安排住在一位婦女隊長的家裡，只見這位隊長的家裡貼了很多小紙條，如我真想學習呀，就是沒時間，這些紙條給了李凖很多創作靈感。

C. 電影李雙雙的觀後感

影片把視角對准60年代中國農村普通農民的生活，以生動和嫻熟的筆觸，通過凡人小事，諸如常見的夫婦感情糾葛、評工分等農村生產隊中極為平常的新舊兩種思想的矛盾沖突，展示了新的社會內容，塑造了李雙雙這一光彩照人的銀幕形象，具有獨特的藝術風格。李雙雙性情倔強，心直口快、潑辣溫淳、剛毅熱情、敢於堅持原則，同時又有中國婦女善良、勤勞的傳統美德，體現了新中國農村婦女嶄新的精神風貌。張瑞芳的表演純朴、自然、本色，自己與角色融為一體。准確地把握了角色的基調，成功地奉獻出一個獨具風彩的藝術形象。李雙雙的丈夫喜旺淳樸、幽默且自私、狹隘，也具有一定的典型意義。影片十分重視人物的語言造型，盡力使之樸素生動、切合人物性格、富有生活情趣和泥土氣息，產生了很強的藝術魅力。該片曾於1963年獲第2屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎、最佳編劇獎，最佳女演員獎（張瑞芳）、最佳配角獎（仲星火）。

D. 哪裡有電影《李雙雙》和《黃土地》下載

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E. 《李雙雙》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《李雙雙》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1962 黑白片 11本

中國上海海燕電影製片廠攝制

導演： 魯韌 編劇： 李准 攝影： 朱靜 主要演員： 張瑞芳(飾李雙雙) 仲星火(飾孫喜旺)

本片獲1963年第二屆中國《大眾電影》百花獎最佳故事片、最佳編劇、最佳女演員、最佳配角四項獎

【劇情簡介】

人民公社年代。

孫喜旺是個一團和氣、自得其樂的青年農民，還有點大男子主義思想埋並岩。一天他從修堰工地回村，正碰見媳婦李雙雙與孫有婆在街上吵架。原來孫有婆偷拿生產隊的一彎御捆木桶板，被李雙雙阻攔了，兩個人唇槍舌劍地吵得正熱鬧。喜旺最怕與鄉親鄰里搞得不和睦，忙去勸阻雙雙。

喜旺：「你管人家，你算什麼?」

雙雙：「我?公社的社員!」

由於興修水利，工地勞動力不足，李雙雙與幾個年輕婦女也上工地去幹活。喜旺收工回家，門上一把鎖。女兒小菊也不在，飯也沒做。喜旺生氣地往床上一躺，待雙雙下工領著小菊回家，兩口子吵了一架。喜旺想的是，你不勞動我也養得活你，你勞動了也不多掙工分，幹嘛瞎積極?

李雙雙也悟到分配是個大問題，於是貼了張大字報，提出要認真記工分，才能調動婦女勞動蔽宏力的積極性。喜旺一見到媳婦貼大字報就發毛，惟恐又捅什麼漏子。可這張大字報卻受到公社書記的表揚，喜旺也樂得美滋滋的。

喜旺有點文化，人緣又好，被大家推選為記工員。他自己不願干這個容易得罪人的差使，李雙雙卻極力促成他干。

隊長金樵及孫有等人為了多掙工分，勞動投機取巧，不講質量。喜旺把不住這一關，照記工分，李雙雙又來了一張大字報。喜旺憋了一肚子氣。此事又受到領導的支持，並提議由李雙雙擔任婦女隊長。

李雙雙作為普通社員就得罪了不少人，如今當上婦女隊長，那還了得?喜旺憂心忡忡，要拿她一把，揚言要出外搞運輸。雙雙真著急了，新擔任隊長，正需要喜旺幫助，因此極力挽留他。於是，喜旺趁機提出了約法三章，約束李雙雙。核心問題就是不許她樣樣管，到處得罪人。

可李雙雙哪能被喜旺管住?在給幹部救濟工分的問題上，李雙雙提出幹部應該參加勞動，不能給救濟工分，惹得隊長金樵大為惱火。金樵可是喜旺從小一塊兒長大的哥們。

喜旺氣急敗壞，不辭而別，跟金樵、孫有趕大車搞運輸去了。雙雙心情沮喪，可仍打起精神搞好婦女隊長的份內的和份外的工作。

喜旺的大車回村了，卻不好意思回家，要與管牲口的老頭做伴。這時李雙雙出現在車院門口，深情地望著喜旺。喜旺興高采烈回到家裡，正逢孫有夫婦找上門來，指責李雙雙拆散他們家的婚姻，多管閑事。喜旺一看雙雙又犯了禁律，怒氣沖沖頭也不回地走了。原來孫有的女兒桂英與村裡的青年二春相愛，孫有夫婦卻請金樵給她介紹一個城裡的對象，想找個吃商品糧的。雙雙知道桂英和二春的心事，勸阻了城裡來的相親人。孫有夫婦故而怒氣沖天。

喜旺的大車隊又外出了。大車隊順路捎腳運了一批西瓜，額外賺了幾十塊錢。孫有、金樵見錢眼開，提議將這筆錢由三人私分。喜旺拒絕接收自己的一份，卻未阻止他們私分。

雙雙帶著一群婦女幹得熱火朝天。金樵的妻子既不會干農活，又不願勞動，也被李雙雙帶動起來。正是秋收季節，又是一個豐收的好年景。

大車隊又回村了，喜旺發現雙雙的婦女隊長幹得很出色，人們交口稱贊。喜旺才體悟到自己媳婦還有如此可貴的一面，可他不但未支持她，反而一再拖她的後腿，深感內疚。當雙雙聽說他已回村，匆忙回到家裡，看見喜旺正光著膀子在院里掄著大斧劈柴。他似乎要將自己的興奮、負疚和煩躁的心情，都發泄在劈柴上。

深夜，久別重聚又消除了隔閡的小兩口說體己話。喜旺說了孫有、金樵私分捎腳錢的事，並聲明自己未參與其事。雙雙一邊肯定和安慰他，同時指出應該揭發這件事，幫助金樵、孫有。批評不是害人而是挽救人。不與不正之風斗爭，人民公社怎能鞏固發展?

喜旺這回跟上媳婦了。這個從來不跟人紅臉的老好人，竟然也貼出大字報揭發私分捎腳錢的事。此事在村裡產生了轟動效應，喜旺思想上也出現了一次飛躍。

喜旺躺在大樹下吹笛子。熱戀中的桂英、二春發現他情緒高漲，怡然自得。喜旺說：「你們是先戀愛後結婚，我們是先結婚後戀愛。我哪，是個舊好人!你嫂子是新好人。人家那個思想是政治掛上帥了。……這人哪，就是會變，女大十八變，越變越好看，如今也變得漂亮了……」

【鑒賞】

從50年代到70年代，電影為政治服務、為工農兵服務是絕對必須遵行的原則。這個年代反映農村現實題材的作品，基本上環繞一個軸心旋轉：農民如何選擇農業集體化的道路，並加以鞏固發展。如果大體區分一下，那麼在50年代前期，主要表現農民摒棄「三十畝地一頭牛，老婆孩子熱炕頭」的傳統小生產者的理想，奔合作化、集體化的康莊大道;其後的作品側重於農業合作化不斷升級的過程中，農民如何擺脫傳統的狹隘、保守、自私、落後、目光短淺的小農意識，轉化為堅決走社會主義道路的新型農民。在中國這樣一個農民占人口大多數的國家，農村的生產關系又處於劇烈的變革之中，「嚴重的問題在於教育農民」。因此拍攝正面進行政治教化的農村片，是那個年代電影承擔的重大政治課題。但這類作品往往具有過於強烈的教化意識，大多藝術上比較粗糙，圖解政策，直奔主題。這類影片當年群眾並不太歡迎，包括農民群眾，當然也經不住時間的檢驗。

《李雙雙》乃農村片之精品，在藝術上顯著地超越了同類題材的作品。《李雙雙》在主題上並未另闢蹊徑，它的卓越性首先表現在提供了兩個生動、飽滿而富於典型性的人物形象，李雙雙和她的丈夫孫喜旺。李雙雙，一個帶有某些理想化色彩的農民婦女，大公無私，心直口快，勇於斗爭;與各種傳統落後的小生產者意識進行徹底決裂。孫喜旺則是個一團和氣的老好人，既不惹是生非，也不多管閑事。影片藝術構思的特色，將各種社會矛盾都通過夫妻糾葛折射出來，使社會矛盾轉化為夫妻之間的性格沖突。社會矛盾深入到社會最基本的細胞(家庭)之中，引起家庭內部劇烈震盪，從而有力地烘托社會變革之深度和力度。夫妻之間剪不斷理還亂的千絲萬縷聯系，又賦予這種沖突以獨特的情感色彩和家庭倫理氛圍。影片中的矛盾展開很緊湊，一波未平，一波又起;李雙雙和喜旺的性格逐步發展和深化，從而獲得了形象的豐富性和鮮明性。

夫妻之間思想感情又矛盾又統一的細膩描繪，正是影片中最引人入勝的篇章。試舉一場戲進行簡略分析。

李雙雙見到水利工地勞動力不足，自發地和幾個婦女去工地。喜旺下工回家，發現家門上一把鎖。門上有粉筆寫的幾個字。

在老地方。

(按：指女兒小菊)在四嬸家。

你回家先把煤火打開，鍋添上，面條擀擀。

這個新穎的細節，提供了大量信息。男主外，女主內，以往妻子幾乎沒有必要在自己家門上給丈夫留什麼便條。便條用粉筆寫在門上，這是很少與紙筆打交道的農村婦女採用的辦法。由於文化水平不高，有些字不會寫，就採用象形文字本原方式，以圖畫代替文字。不僅如此，這幾行字還蘊涵更重要的信息。李雙雙上工地勞動首先並未取得丈夫的同意，這是她獨立自主地作出決定。但她並未放棄妻子家務勞動的職責，女兒安頓了，做飯的准備工作也都安排停當。

喜旺勞動一天回到家裡，老婆女兒都不在，飯也沒得吃，躺倒在床上生悶氣。當李雙雙下工領著嚷餓的小女兒回家，發現喜旺既未打開煤火，鍋里也未添水，面也沒有擀，乃生氣地責問喜旺。喜旺理直氣壯地說：「我不能開這規矩。我要給你做飯，將來還要我給你洗尿布哩!」

雙雙一邊和面擀麵條，一邊為自己爭辯。喜旺不聽她那一套，說她上工地是瞎積極，是自討苦吃。他一個人幹活就可以養活她們。雙雙氣得火星直冒，把刀一撂，坐在門檻上擦眼淚。喜旺裝得沒事一樣，將雙雙切好的一半面條下到鍋里，「這點面條也夠我吃了!」又找了兩瓣蒜在蒜臼里亂搗。雙雙越哭，喜旺搗得更響。雙雙氣極了，猛地站起來，狠狠在喜旺背上打了兩拳：「你吃不成!」喜旺扭回頭：「好，你反了天了!」正要脫鞋打雙雙，卻猛不防被雙雙一下子推趴在院子里。雙雙這時自己也忍不住大笑起來，把滿臉淚花都笑得抖落在地上……

這場夫妻矛盾的導火線源於生產關系的變革。農業合作化乃至人民公社是要解放生產力。當年農業生產的機械化才剛剛起步，生產力的發展主要依靠增加勞動力，其中重要的措施就是使婦女更多投人農業生產。這就產生了社會勞動與家務勞動的矛盾，從而打亂了傳統家庭生活方式。婦女參加社會勞動取得了相對的經濟自主權，部分構成了對男權社會提出挑戰，增強了婦女解放意識。《李雙雙》將這些意識到的巨大歷史社會內涵融合在日常生活的家務糾葛之中，處理得很生活化，很有情趣，毫無生硬說教之感。夫妻之間劍拔弩張，從口角到大打出手，然而在分寸上把握得很准確。夫妻雙方盡管臉紅脖子粗，又哭又鬧，有意激怒對方，可出發點卻是愛護對方，維護這個家庭。這不是夫妻感情的破裂，而是在新事物帶來的摩擦中夫妻思想感情的磨合。最後的喜劇性結尾，既饒有興味，又賦予這場沖突以溫情脈脈的基調。

濃郁的喜劇色彩是《李雙雙》風格上一大特色。這種源於生活的樂觀、幽默、嘲諷的美學素質，有助於豐富人物性格，增強觀賞性和避免枯燥乏味的政治說教。影片的這種風格特色，首先要歸功於編劇李准。李准農村生活基礎豐厚，對人物的把握很見功力。善於捕捉新穎的生活細節，語言既性格化又富有泥土氣息。其中有些還凝聚著作家獨到的人生體驗。例如，喜旺說，現在的青年是「先戀愛後結婚」，他和李雙雙則是「先結婚後戀愛」。這既表達對他的妻子特殊的愛戀，又蘊含時代變革在婚姻關繫上打下的烙印。影片結尾，喜旺發現她「越變越好看，如今變得漂亮了」。將人品的美轉化為外形美，寫出了人物心理的深層，感情濃烈，意蘊深沉。

張瑞芳飾演的李雙雙，把人物的強悍、潑辣、恣肆和溫情脈脈的雙重性格色彩，融合得渾然一體。仲星火飾演的孫喜旺，那種怡然自得的神情，很有魅力。這是兩位表演藝術家在各自漫長藝術道路上樹立的里程碑。

《李雙雙》在60年代前期，獲得了領導和群眾的交口贊譽，在第二屆《大眾電影》百花獎評選中，囊括了絕大部分獎項。李雙雙的形象，可以說是那個年代時代精神集中的形象體現。那是一個高揚斗爭哲學的年代，要求人人大公無私，充滿理想主義精神。

進入新時期，當人們回顧中國電影歷史時，《李雙雙》卻很少被提及。《李雙雙》的貶值，是一個電影藝術的悲劇。電影不能脫離政治，但電影也不能以急功近利的政治效益為准繩。這種悲劇性的因子在劇本創造過程中已經出現。《李雙雙》的劇本是根據作者同名小說改編的，小說中寫的是婦女辦食堂，後來政策變了，不提倡辦食堂，中心事件落空了。幸而李準的生活本錢雄厚，劇本中改成堅持大公無私和提倡按勞分配，而且改得不露痕跡，很見功力。然而李雙雙為之奮斗不懈的人民公社及與之相聯系的思想觀念，畢竟帶有嚴重的烏托邦色彩，經不起實踐檢驗。人民公社在社會生活中消逝了，人們的審美觀念也發生了很大變化。李雙雙式的斗爭性，或多或少聯系著那個無情斗爭年代的痛苦記憶，也許人們還更傾向於孫喜旺式的與人為善的睦鄰哲學。雖然存在著如此等等的一些歷史的和審美的反差，《李雙雙》作為特定時代精神的產物，仍有其不可磨滅的認識價值和美學價值。

F. 李雙雙他們家現在生了嗎

生了。
李雙雙是紀錄片《生門》的一個故事，在故事中，李雙雙34歲，是一名高齡產婦，已經生下了孩子，斗肆目前孩子不幸夭折。
《叢野生門》是一部關於「生育」的紀錄片，專門講述產科里發生的各種故事，這些故事有喜也有悲，映出了斑駁不一的人生百態。故事帶給我們深深地思考：繁衍是人類的本能，但生滲銷喊育也應該是一種「選擇」。

G. 你認為李雙雙小傳的時代 文化意蘊有哪些談談你的理解

李雙雙是中國電影史上的傳奇人物，她的生平和事業發生在中國文化大革命時期和改革開放初期。她是一位傑出的女演員和導演，她在電影桐仔畢和電視劇領域的貢獻不僅僅是藝術上的，更是歷史、社會和文化層面的。
首先，李雙雙小傳的時代是中國的文化大革命時期。在這個時期，中國社會經歷了一場深刻的社會、政治和文化變革。在這個背景下，電影作為一種文化形態也經歷了深刻的變革。電影被用來表達革命意志、宣傳政治主張，李雙雙在這個時期涌現出來，並成為了一位新生代的演員和導演，為中國電影的發展做出了重要的貢獻。
其次，李雙雙小傳的時代是改革開放初期。隨著改革開放的推進，中國社會經歷了一系列深刻的變革和發展。在這個時期，電影也經歷了一場變革，電影製作的方式和手段得到了大幅度的提升。李雙雙作為一位資深的電影人，也跟隨著時代的變化，積極地嘗試新的製作手段和方式，並且不斷探索新的藝術形式。
最後，李雙雙小傳的文化意蘊不僅僅是電影藝術本身，更是關於中國文化和社會的深刻思考和表達。在她的作品中，我們可以看到中國傳統文化的影響和表達，同時也能夠感受到她對當代中國社會的深刻關注和思考。她的作品是中國文化和社會的一個縮影，可以幫助戚斗我們更好地理解當代中國的歷史和文化。
總之，李雙雙小傳的時代和文化意蘊非常豐富和深刻，她的作品和貢獻不僅僅是電影藝術上的，更是中國文化和社局芹會的重要組成部分。

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《李雙雙》
導演: 魯韌
編劇: 李凖
主演: 張瑞芳、仲星火、張文蓉
類型: 喜劇
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 1962-03-12
片長: 98分鍾
又名: Li Shuangshuang
本片講述了性格火辣爽直的李雙雙（張瑞芳 飾）愛管閑事，對自私愛貪生產隊便宜的人直言快語當面指責。她的丈夫孫喜旺（仲星火 飾）卻和她相反，膽小怕事愛面子還大男子主義。生產隊修水渠，李雙雙和幾個閑著在家沒事的婦女去參加勞動，喜旺大為惱火叫李雙雙在家做飯看孩子伺候他。為此，兩 人大吵了一架。雙雙向生產隊提意見，反應對婦女評工分計分混亂不認真，又向公社黨委揭發當記工員的喜旺、副隊長金樵(劉非 飾）和社員孫有（崔文順 飾）幹活不負責任、投機取巧多記工分。她被群眾選上了婦女隊長後，喜旺怕以後管不了雙雙，給她約法三章，雙雙不答應，喜旺生氣離家趕著馬車去搞運輸了。孫有夫婦攀高枝要把女兒桂英嫁到城裡去，桂英早有喜歡的人了，跑去找雙雙幫忙把來相親的對象打發走。孫有老婆找到雙雙大鬧，正好讓剛回家的喜旺碰上，喜旺再次生氣離家......
本片曾於1963年獲第2屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎、最佳編劇獎，最佳女演員獎，最佳配角獎。

I. 李雙雙的影片評價

1958年初，隨著工農業生產「大躍進」高潮的到來，文藝界也掀起了一股反映「大躍進」生活中新人新事的創作熱潮。正是在這種背景下，作家李准來到河南林縣山區龍頭村體驗生活。當時，他住在一個婦女隊
長家裡，雖然同在一個屋檐下，但李准卻很少見到這個早出晚歸忙於生產的婦女隊長。
令李准感到新鮮的是，每天早上，他都會在牆上和窗子上發現許多小紙條，
上面寫著他從來沒有見過的話：
水庫的庫字，就是褲子的褲去掉一邊的衣字。
誰聰明？誰憨？見人多了，工作多了就聰明！鎖在家裡不見人就憨！
……
盡管這些文字朴實無華，但李准卻從那歪歪斜斜的字里行間看到了新時期農村婦女身上發生的變化，並由此萌發了創作一部反映新時代農村婦女新生活的小說的想法。從此，李准便一頭扎進了婦女堆里，在勞動之餘與這些「李雙雙們」聊天談心，了解她們的思想動態，記下她們身上每天發生的新鮮事。經過兩年的積累、打磨，一部反映新時期農村婦女生活的小說《李雙雙小傳》便告完成。小說里的故事情節圍繞「大躍進」中婦女辦食堂來進行的，寫了喜旺管不好村裡食堂，雙雙接手後將食堂辦得有聲有色，成了模範炊事員。小說著重刻畫了婦女隊長李雙雙爽直、潑辣、敢與自私現象作斗爭的精神，成功塑造了一位新時代農村婦女的形象。
小說在《人民文學》1960年第3期發表後，立即在讀者中引起強烈反響。導演魯韌看了喜出望外，覺得這是個拍電影的好材料。他馬上找到李准，要他將小說改編成劇本，還給劇本重新起了個名字《喜旺嫂子》(後來又改回《李雙雙》)。李准爽快地答應了，沒多久，他便拿出了拍電影的本子。
一部影片的成功與否，演員選擇無疑是非常重要的。李雙雙是全劇的主角，她心直口快，性格潑辣。當時有人推薦張瑞芳來出演這個角色。劇組意見也不一致，李准擔心他潑辣勁不夠，謹慎的魯韌卻又擔心她太潑辣，擔心演起來不小心會醜化了勞動人民。研究了半天，最後還是確定了張瑞芳。當時張瑞芳正在上海演出話劇《星火燎原》(扮演主角張玉蘭)，接到李准和魯韌的「調令」後便趕到河南林縣外景地劇組。
孫喜旺雖是劇中的配角，但這個演員對於整個劇情的發展起的作用卻相當重要。他憨厚朴實、膽小怕事，但同時又有點大男子主義色彩。
當初，著名電影表演藝術家趙丹看了劇本，對孫喜旺這個人物很是喜歡，尤其是他那有趣多彩的性格更吸引了他，便向魯韌表示希望由自己來演這個角色。
盡管趙丹此時已是名聲在外，但李准和魯韌覺得趙丹是屬於演「大人物」之類的演員，演農村題材的戲不合適，趙丹當時對此頗不以為然。其實魯韌心裡早有了孫喜旺的人選，他就是此前在魯韌導演的另一部影片《今天我休息》中扮演那個小民警的仲星火。
趙丹後來看了仲星火演的孫喜旺後，很是佩服，說要是自己肯定演不出那種憨粗的鄉土氣息。
正是由於張瑞芳能准確地把握住角色的核心基調，在表演李雙雙爽朗、火辣的性格的同時，著力體現女性的溫存、忍讓，對丈夫、孩子的疼愛，對朋友的關心，這就更有力地襯托出李雙雙的性格色彩，並且將這個角色演得毫無雕琢之嫌。這也是張瑞芳在表演中的出彩之處。
凡是看過影片《李雙雙》的人，對影片中李雙雙的「農家活」一定會留下深刻的印象，尤其是李雙雙走近灶邊，揭開鍋蓋，倒水、取面團、揉面、擀麵、切面，這一系列動作熟練自然，干凈利落，令人嘖嘖稱贊。其實對於張瑞芳來說，這些動作也是從無數次「試驗」中得到的。
她後來回憶當時情景時說：「當時管道具的交給我兩大團面，讓我先揉著，然後現場開始調整燈光，我就揉啊揉啊，然後擀麵、切面，好不容易忙完了吧，導演說，好，然後把面團重新揉在一起，讓我重新來，於是我又重新做一遍。觀眾在銀幕上看到李雙雙這么熟練的動作，就是這么磨練出來的。」黃宗英看了她的表演後深有感觸地說：「在同輩的知識分子出身的電影女演員中，還沒有人能像她那樣自如可信的去扮演農民。一切的農家動作，在她已不是累贅的負擔，而是體現角色的得力手段。」
李雙雙的成功還在於喜旺這一配角形象創造的成功。仲星火以特有的詼諧表演，塑造了一個淳樸而有些幽默感但思想上還有自私狹隘的大男子主義意識的生動形象。如果李雙雙沒有仲星火演的喜旺來襯，那就會遜色不少。
李雙雙和喜旺來來回回拉鋸式的沖突，最後總是落在喜旺身上。喜旺的自私映襯著雙雙的無私；喜旺的磨磨唧唧映襯著雙雙的快人快語；喜旺就像綠葉，映襯著雙雙這朵暖洋洋的大紅花。這也是《李雙雙》耐看的地方。當時觀眾裡面就流行著這么一個口頭語，說是「做人要做李雙雙，看戲要看孫喜旺」。
仲星火由於在《李雙雙》中的出色表演而給觀眾留下深刻的印象，並在第二屆《大眾電影》百花獎評獎中一舉奪得最佳配角獎。
影片《李雙雙》不僅真實地反映了農村存在的人民內部矛盾，塑造出鮮明、生動、具有典型意義的銀幕形象，而且創造了一種農村喜劇片的新風格，成為中國農村電影的經典之作。
影片根據小說《李雙雙小傳》改編，以上世紀60年代中國農村農民生活為背景，通過凡人小事，如夫婦感情糾葛、評工分、相親等農村常見的事情，展示了解放後的農村新氣象。該片人物的語言造型樸素生動、人物性格突出、具有很強的藝術魅力。
李雙雙的扮演者為著名演員張瑞芳，她在片中演技出色，成功地刻畫了一個潑辣直爽、正義感強、堅持原則的新農村婦女形象，藝術風格獨特。喜旺的扮演者為著名演員仲星火，他把一個大男子主義又憨厚老實的農民演得活靈活現，具有喜劇色彩。
本片在1963年榮獲第二屆中國《大眾電影》百花獎最佳故事片、最佳編劇、最佳女演員、最佳男配角四項大獎。
「先結婚後戀愛」
――張瑞芳和仲星火銀幕上不朽的二人轉！婦女隊長李雙雙爽直、潑辣敢與自私現象作斗爭。丈夫喜旺膽小怕事，不支持妻子工作，先後兩次離家。後來看到雙雙領導生產隊獲得豐收，主動回家團聚，夫妻言歸於好。
《李雙雙》是李准編寫的一部展示了中國農村婦女嶄新精神風貌的優秀影片，其最大成功之處就在於抓大放小，即擯棄了階級斗爭、路線斗爭模式，緊緊扣住人物的性格沖突來吸引觀眾。
影片輕喜劇的藝術樣式，濃郁的生活氣息及生動的性格化語言都在當時的中國銀幕上獨樹一幟！李雙雙的扮演者張瑞芳准確地把握住角色的核心基調，在表演爽朗、火辣的性格的同時，更著力體現女性的溫存、忍讓，對丈夫孩子的疼愛，對朋友的關心！李雙雙的銀幕形象是上世紀60年代電影創作的一個重大收獲。
影片一上映就獲得了領導和群眾的交口贊譽。《人民日報》、《中國青年報》、《北京日報》、《解放日報》、《文匯報》等十多家報紙都發表了當時公社社員座談《李雙雙》的討論；而發表在全國各大報刊上的評論文章也有好幾十篇，都毫無例外的充分肯定和贊揚了影片的思想內容和教育意義。
李雙雙作為一個社會主義新人形象，具有強烈的理想化色彩，可以說是那個年代時代理想主義、乃至烏托邦精神放大了的形象體現，是一種人性烏托邦。
同時，李雙雙的性格也具有強烈的民間傳奇性，被強化和放大了的民間文化及其喜劇精神使得影片超越了那個特定歷史時期的社會政治內容而獲得了一種永恆的藝術魅力。

J. 空鏡頭的作用

空鏡頭的作用為空鏡頭可以增強情感，渲染氣氛。是對事物的具體表現，能體現真實性。可以起到商業過渡的作用，讓觀眾的視野更加順暢。

空鏡拍攝沒有特定的人物，只是拍攝風景或沒有人的建築物，是拍攝的技巧之一。空鏡頭，也稱為場景鏡頭，是指其中描繪自然場景或場景而不出現在人中的場景。空鏡頭與常規鏡頭可以互補而不能代替，是導演闡明思想內容、敘述故事情節、抒發感情的重要手段。

經常介紹環境背景，交代時間空間，表達人物的情感，宣傳故事，缺卜表達作者的態度，用解釋，提示，象徵，隱喻等功能。空鏡頭具有特定的象徵意義。綠色象徵生命；紅色象徵熱情；白色象徵純潔；黑色象徵哀傷。這伏兄穗是人們從生活體驗中得出的感受。

空鏡頭功能：

環境背景：電影《李雙雙》的開頭：陽光照耀下的山谷，山村田野。這一空鏡頭交待了李雙雙的故事發生在一個秀麗的小山村。電影《被告山杠爺》的開頭有一連串的空鏡頭：南方的群山、炊煙裊裊的農院，草木和成熟的莊稼。這塵彎一連串的空鏡頭，把觀眾帶到了中國西部偏遠的山村、丘陵。

轉換手段：電影《蝴蝶夢》的開頭部分，第一個空鏡頭：曼德利的景色，寂靜的夜晚，月亮，天空，行雲，被燒過的曼德利殘狀，長時間的空鏡頭伴隨著畫外音。畫外音結束後，出現第二個空鏡頭，法國南部的海濱，海水沖擊著岩石，浪濤呼嘯，浪花飛濺，接下來是陡峭懸崖。這兩個空鏡頭，由曼德利轉為法國南部海岸。