石家莊哪裡發行35膠片電影

Ⅰ 作為一個產品經理，WEB和WAP產品聯系與差異

產品經理，WEB和WAP產品聯系在於它們都是基於互聯網的產品，都需要考慮用戶體驗、功能需求等方面的因素。但是，它們也有一些差異點：1. 屏幕尺寸不同：WEB產品主要是面向PC端用戶，它們通常有較大的屏幕尺寸和更高的解析度，而WAP產品則主要面向移動端用戶，需要考慮較小的屏幕手讓尺寸和較低的解析度。2. 操作方式不同：WEB產品通常需要使用滑鼠和鍵盤進行操作，而WAP產品則更多地使用手指和手勢進行交互。3. 功能設置不同：由於屏幕尺寸和操作方式的不同，WEB產品和WAP產品在功能上也會有所不同，例如，WEB產品通常更注重全面性弊頃、多樣性和可視性，而WAP產品則通常更注重便攜性、實用性和易用性。因此，產品經理需要針對不同的場景和用戶需求，制定不同的產品畢卜局策略，將WEB和WAP產品發揮出不同的優劣勢。

Ⅱ 膠片中35和135是怎麼回事。

十九世紀二十年代，德國徠卡公司研製出掘伏御拍攝35mm電影膠片（36×24mm）相機後，35mm膠卷又叫「徠卡卷」，後來世界各廠生產用於拍攝35mm膠片的照相機越來越多，「徠卡卷」這個判岩名稱已不能適應了，於是就按膠卷的寬度改為「35Mm膠片」，直到五十年代之後，為了區分35mm電影膠片和相機用35毫米散裝廳團膠卷，在膠卷盒上印有135的代號。後來大家就公認把35mm膠卷稱為135膠卷，把用135膠卷的相機稱為135相機

Ⅲ 電影《第一滴血》1.2.3.4都個是在那些戰場 有都是哪一年出版的 謝謝

片名：第一滴血First Blood(1982)
更多外文片名：Rambo: First Blood
導演：特德·科特切夫Ted Kotcheff
編劇：西爾維斯特·史泰龍Sylvester Stallone .....screenplay
David Morrell .....(novel)
Michael Kozoll .....&
William Sackheim .....and
主演：
西爾維斯特·史泰龍Sylvester Stallone .....John J. Rambo
理查德·克里納Richard Crenna .....Col. Samuel Trautman
布萊恩·丹內利Brian Dennehy .....Hope Sheriff Will Teasle
大衛·卡羅素David Caruso .....Deputy Mitch
布魯斯·格林伍德Bruce Greenwood .....Guardsman #5
影片類型：動作 / 驚悚 / 劇情
片長：97 min
國家/地區：美國
對白語言：英語
色彩：彩色
幅面：35毫米膠片變形寬銀幕
混音：Dolby
級別：
Finland:K-18 Singapore:PG Australia:M Iceland:16 Sweden:15 UK:15 USA:R Canada:13+ France:-12 Norway:18 West Germany:16 Argentina:18 Chile:18 Canada:18A New Zealand:R16 New Zealand:M
製作成本：,000,000 (estimated)
攝制格式：35 mm
洗印格式：35 mm
蘭博，美軍特種部隊退役，多年在越南戰爭中洗禮，已無法融入美國社會，重返原居的故鄉小鎮，又遭小鎮警長諸多挑剔及無理指責。最後，他無法忍受。他要站起來對抗警長的挑釁，還要對抗警長召來的大批特警。蘭博用他在越南常用的軍事知識，來對抗這一批人。除了他尊敬的上校，無人、無法律、無武器可將他阻止。導演泰德.考切夫不但將動作場面的氣氛拍得緊湊逼人，也將小人物打倒建制惡勢力的意含拍得大快人心。
第一滴血2 (Rambo: First Blood Part II)

導 演：喬治·科斯馬圖斯

編 劇：詹姆斯·卡梅隆 西爾維斯特·史泰龍

主 演：

史蒂文·伯克夫 .... Lt. Col. Podovsky
理查德·克萊納 .... Col. Samuel Trautman
George Cheung .... Tay
Bagan Coleman .... Gunboat captain
Don Collins .... POW #1
Tom Gehrke .... Russian pilot
William Ghent .... Capt. Vinh (POW camp commander)
Vojo Goric .... Sgt. Yushin
Christopher Grant .... POW #2
Alain Hocquenghem .... POW #4
Martin Kove .... Ericson
Dana Lee .... Kish
Tony Munafo .... Prison guard
查爾斯·內皮爾 .... Marshall Murdock

上 映：1985年5月24日

地 區：美國

語 言：英語

顏 色：彩色

聲 音：Dolby SR 70 mm 6-Track

時 長：94分鍾

類 型：戰爭片 冒險片 動作片
故事梗概：這回藍波被派返回越南調查越戰失蹤軍人下落,看看他們是否已成戰俘。豈料,當藍波到達該地後,突然失去了所有的軍備器材,只剩下一把刀及一套弓箭。後來他發現了真相-他被自己的部隊出賣。在一名越南少女相助之下,藍波發揮堅強意志及高度求生技巧,克服了一切逆境,並展開了他的復仇計畫,向出賣他的人還以顏色……
第一滴血3Rambo III(1988)
更多中文片名：蘭博3
導演：Peter MacDonald
編劇：David Morrell .....(characters)
西爾維斯特·史泰龍Sylvester Stallone .....(written by) and
Sheldon Lettich .....(written by)
影片類型：動作 / 戰爭
片長：101 min
國家/地區：美國
對白語言：英語 俄語
色彩：彩色
幅面：35毫米膠片變形寬銀幕
混音：Dolby SR
級別：
Finland:K-18 Singapore:PG Australia:M Sweden:15 France:U USA:R Norway:18 UK:18 Chile:14 West Germany:18 Argentina:16
製作成本：,000,000 (estimated)
拍攝日期：1987年8月30日 - 1987年12月22日
製作日期：1987年8月30日 - 1987年12月22日
攝影機：J-D-C Cameras
攝制格式：35 mm
洗印格式：35 mm
蘭博這個天生英雄，為了療補他多次戰爭所創造的內心創傷，甘願隱居泰國某佛教，一天，他唯一尊敬的好友托文上校出征被捕，於是他決定再度重披戰甲，深入阿富漢，與蘇聯軍隊展開了殊死戰爭，劇中蘇聯戰斗直升機與蘭博多次交鋒……
這次蘭博的老友為執行任務來到阿富汗，卻被俄軍所擄。原來打算歸隱的蘭博不得不再出馬，在反抗軍協助下，終於擊潰了俄軍，完成任務。
中文片名
第一滴血4
原片名
Rambo IV

更多中文片名
蘭博4
拍攝日期
2007年2月23日 - 2007年5月4日
劇情介紹

20年後的約翰·蘭博，已經沒有了以前的英姿勃發，他遠離家園，退守至泰國北部的一個小村落，在薩爾溫江畔做著擺渡的生意勉強糊口……其實蘭博需要做的遠不止是將人或貨物送到江對岸那麼簡單，因為靠近泰國和緬甸的邊境附近，仍然飽受著戰火的摧殘，發生在緬甸人和克倫邦人之間的內戰，雖然已經持續了長達60年之久了，卻絲毫沒有停歇的跡象，所以有些地帶，即使是蘭博，也是慎入的。

蘭博似乎終於找到了自己的歸屬，在群山和叢林之間悠閑自得，靠捕魚和抓毒蛇去賣以維持生計，過著日復一日、孤獨卻簡單的日子，他已經很久沒有認認真真地為誰戰斗過了，不管是醫生、雇傭兵、叛亂者還是和平使者，任何人從戰火紛飛的地帶經過，都與他沒有太大的關系。

然而，不平凡的人，註定沒辦法過太長時間平靜的生活，一群以宣揚人權為己任的傳教士找到了蘭博，因為他們需要一個會說英語的向導。為首的莎拉和邁克爾·伯內特向蘭博闡明了來意：原來這群人從去年開始就在各個難民營中艱苦地跋涉，為難民們提供必需品。不過由於緬甸的軍隊在公路上埋了地雷，所以他們沒辦法再採取以前走陸路的方法了，實在太危險了，只能選擇水路。他們請求蘭博幫助他們橫渡薩爾溫江，這樣他們才能夠把葯品和食物供給帶去給克倫邦人。最初的時候，蘭博是拒絕從泰國進入緬甸的，然而看著這些本著人道精神遠道而來的異國人，蘭博似乎被輕微地觸動了，他最終把莎拉、邁克爾和與他們一道前來的所有人，都成功地送到目的地……

差不多兩個星期之後，牧師亞瑟·馬什突然造訪，他告訴蘭博，他之前護送的那批人道主義援助者，一個都沒有回來，大使館對於他們的失蹤也是無計可施……亞瑟抵押了自己的房子，又從教會籌到一筆錢，打算自己請雇傭兵去救這些傳教士，因為亞瑟猜測，他們多半已經成為緬甸軍方的俘虜了。雖然通過美國軍隊的訓練，蘭博已經成為越南最有殺傷力的超級戰士，然而幾十年過去了，他也早就放棄了用暴力和武器解決一切的處世方式，就連仍然清晰可辯的傷疤也正在漸漸融入到皮膚里--但這位孤獨的戰士知道，有的時候，有些事必須由他來完成。

Ⅳ 35毫米遮幅寬銀幕系統詳細資料大全

35毫米膠片變形寬銀幕，拍攝時附加的攝影物鏡將被攝影像進行橫向壓縮，壓縮比為2∶1，放映時用變形放映物鏡將被壓縮的影像復原，這樣就能在35毫米膠片上拍攝比普通影片畫幅寬1倍的景物。一般變形寬銀幕電影的銀幕寬高比為2.35：1，還音均為光學聲帶。其中非立體聲系統為普通單條光學聲帶；立體聲系統則普遍採用道爾比雙條光學聲帶。

基本介紹

• 中文名 ：35毫米遮幅寬銀幕系統
• 膠片 ：35毫米
• 壓縮方式 ：橫向
• 銀幕樣式 ：寬

簡介,產生,技術分類,35毫米膠片變形寬銀幕系統,35毫米遮幅寬銀幕系統,

簡介

1953年問世的CinemaScopo系統﹐銀幕寬高比為2.55﹕1﹐還音用4條磁性聲帶構成立體聲﹐35毫米膠片變形寬銀幕因此這種系膠片片孔比一般35毫米膠片片孔小﹐以便在一定寬度內容納4條聲帶。這樣﹐就必須改變錄音﹑洗印﹑放映等一系列設備﹐並需對每部拷貝塗布磁性聲帶﹐給實際套用帶來困難咐舉游﹐因此從60年代起﹐這種系統已逐漸停用。 35毫米膠片變形寬銀幕

產生

1923年，法國物理學家享利·雅克·克雷蒂安研製出一衡銷種變形鏡頭，這種鏡頭可使影像產生橫向變形，使影像畫面展寬。這就是CinemaScope寬銀幕技術，這種能產生特殊效果的鏡頭，為寬銀幕電影的誕生奠定了技術基礎。1952年，美國的20世紀福克斯公司首先意識到了這種鏡頭的重要性，於是購買了該項專利，並將這一技術套用於電影拍攝中。在拍攝中，套用特殊的變形鏡頭將2.35:1的全景式畫面壓縮到1.33:1的35mm膠片上。拍攝好的影片放映時，同樣加上一個變形鏡頭，對畫面進行相反的變形，使畫面還原，這就是寬銀幕電影製作與放映的基本方法。1953年，福克斯採用這一技術拍攝了第一部寬銀幕電影The Robe，獲得了巨大的成功，從而讓影院都開始在放映機上安裝了新的寬銀幕變形鏡頭。一年之內，所有主要的製片廠都採用了CinemaScope技術及其4聲道立體聲，到1957年，美國85%的影院都安裝了CinemaScope技術的設備。這一時期還有其它的寬銀幕格式，其中很多都採用了70mm膠片來提高圖像質量，盡管目前超過900張銀幕都裝備了70mm影片的放映設備，但這一格式卻很少用。一些獨樹一幟的人之所以還採用這種格式主要是為了聲音。1997年詹姆斯·卡梅隆的《鐵達尼號》是主要製片廠所發行的最後一部70mm影片，不過拍攝仍然是35mm膠片，只是發行上使用70mm。寬銀幕電影使人的視野擴大，因此特別適宜表現場面恢弘答滾的電影畫面。如今，世界各國都已普遍採用寬銀幕電影。 寬銀幕系統顯示效果

技術分類

35毫米膠片變形寬銀幕系統

拍攝時附加的攝影物鏡將被攝影像進行橫向壓縮,壓縮比為2:1，放映時用變形放映物鏡將被壓縮的影像復原，這樣就能在35毫米膠片上拍攝比普通影片畫幅寬 1倍的景物。一般變形寬銀幕電影的銀幕寬高比為2.35:1，還音均為光學聲帶。其中非立體聲系統為普通單條光學聲帶；立體聲系統則普遍採用道爾比雙條光學聲帶（見立體聲錄音）。1953年問世的西尼瑪斯柯普系統，銀幕寬高比為2.55:1，還音用 4條磁性聲帶構成立體聲，因此這種系統膠片片孔比一般35毫米膠片片孔小,以便在一定寬度內容納4條聲帶。這樣，就必須改變錄音、洗印、放映等一系列設備，並需對每部拷貝塗布磁性聲帶，給實際套用帶來困難，因此從60年代起，這種系統已逐漸停用。

35毫米遮幅寬銀幕系統

這是一種非變形寬銀幕系統﹐使用標准35毫米攝影機和常規光學系統進行拍攝﹐只在攝影機片窗前安裝一個一定畫幅比例的窗框﹐以減小畫面高度﹐而不改變寬度。這是改變畫面寬高比的最簡單最經濟的做法。放映時在放映機上加一個與攝影畫面寬高比相同的放映片窗﹐用短焦距放映物鏡放映﹐以擴大銀幕上的畫面﹐從而獲得寬銀幕效果。遮幅寬銀幕系統畫幅寬高比通常為1.66﹕1或1.85﹕1。它的缺點是膠片有效利用率低﹐並由於採用短焦距放映物鏡﹐增加了放映時的放大倍率﹐使銀幕畫面清晰度有所降低。但因製作方便﹐經濟實用﹐故許多國家都廣泛採用﹐近年尚有逐漸增加並取代變形寬銀幕的趨勢。我們期待更好的科技發展。

Ⅳ 4K視頻是指什麼意思

4K視頻是指什麼意思碰桐扒
1、4K技術是一種解析度更高的超高清顯示規格，對於4K視頻是指什麼意思來說，一般是指解析度為38402160，長寬比為16:9，像素總數能夠達到高清解析度19201080的4倍這樣的數字電影。其橫向有4千個像素點，是目前解析度的數字電影。
2、另外4K視笑昌頻總像素超過了800萬，是2K投影機和高清電視解析度的4倍，當使用4K數字投影機將圖像投射輪改在大熒幕上時，典型的「陰影」現象就會消失，而且再也看不到單個的像素點了。
3、因此真正意義上的4K視頻是由4K攝像機拍攝，用4K放映機放映。還有的4K電影是由35mm膠片拍攝的，再轉成4K的數字格式。由於膠片電影的解析度與4K大致相當或者會略好，故轉錄之後也能保證電影的清晰度。

Ⅵ 我們平常用的膠卷為什麼叫35毫米膠卷為什麼也叫135膠卷

我們知道135相機的膠卷畫幅是寬36x高24mm,算上高度和上下的方型齒孔總高度是35mm。
這種膠捲起源於19世紀末的電影膠卷，後來是德過人把它1924年（左右）用於萊卡相機並形成工業化生產，這就是最初使用35mm膠卷的相機。後來大家就公認把35mm膠卷稱為135膠卷，把用135膠卷的相機稱為135相機。
並非所有的35mm膠片都是135的，還有235，435的膠卷，後面兩種不需要暗盒的，裝片方式也不同
135膠卷的來歷。還得從十九世紀二十年代談起，那時候德國研製出拍攝35毫米電影膠片的「萊卡」照相機後，
35毫米膠卷又叫「萊卡卷」，後來世界各廠生產用於拍攝35毫米膠片的照相機越來越多，「萊卡卷」這個名稱已不能適應了，於是就按膠卷的寬度改為「35毫米膠片」直到五十年代之後，為了區分35毫米電影膠片和照相機用的35毫米散裝膠卷，在膠卷盒上印有135的代號。這就是120、135膠卷名稱的由來。

Ⅶ 李勇的主要作品

電影：
《墩子的故事》（35mm膠片電影，又名《墩子的十五歲》），編劇，本片獲第十二屆大學生電影節最佳故事片獎，聖彼德堡電影節最高藝術成就獎；
《帶藍花花的白裙子》（數字電影），編劇/導演；入選2005年廣電總局優秀推薦影片，並入選當年華表獎提名；
《清香米蘭》（數字電影），編劇/導演；入圍亞歷山大國際電影節主競賽單元；
《海的顏色》（數字電影），編劇/導演；
《沙灘上的舞步》（數字電影），導演；
《風清清水粼粼》（數字電影），導演；
《彈球里的太陽》（35mm膠片電影），編劇/聯合導演，攝影指導；入圍第十五屆大學生電影節競賽影片，入選2007年廣電總局優秀推薦影片；
《電話亭情緣》（數字電影），編劇/聯合導演；
《畢業》（數字電影），導演；
《相擁不眠》（藝術電影），編劇/導演；2009鹿特丹國際電影周參展項目，第六屆北京獨立影展開幕影片；
《幸福馬拉松》（數字電影），攝影指導，獲第三屆澳門國際電影節評委會大獎金獎；
《傳奇之門》（數字電影），導演；
《門球健將》，編劇/導演；2010年中殘聯重點扶持項目，國家精品電影工程項目，該劇劇本獲國家廣電總局2011年夏衍杯優秀創意劇本獎；
《遙遠的約定》（35mm膠片電影），攝影師；
《大牆無言》（數字電影），製片人；
《悠悠春草情》（數字電影），導演，本片獲第18屆美國國際家庭電影節最佳劇情類外語片獎，教育部青少年題材優秀推薦影片；
《遺忘時間的愛情》（數字電影），編劇/製片人；
《同學錄》（數字電影），導演；
《沉入湖底》（驚悚懸疑電影），編劇/導演；
個人攝影專著有《影視攝像技術技巧》、《數字影視攝影教程》等。

Ⅷ 35mm膠片問題

35mm為對角長度是一種誤傳，傳統的照相機膠捲尺寸為35mm這個說法也是不準確的。
35mm是指135膠卷的片身寬度（包括齒孔）為35mm,它的源頭是35毫米電影膠卷，，當德國研製出用35毫米電影膠卷的萊卡照相機後，就有按這膠卷寬度稱使用這種膠卷的相機為35毫米相機（非正式稱謂），沒有稱使用120膠卷的相機為60毫米相機的。
135膠卷確實是代號，其中含有的3和5這兩數字與35毫米膠卷或35毫米相機並無證據表示它們之間有繼承關系。五十年代後為了與35毫米電影膠卷區分才有的。
國外的技術資料中，將照相機裝片方式，膠片特點及暗盒與片軸種類用三位數表示.例如：110表示16毫米膠卷，120表示的是60毫米膠卷，而220表示的是長度比120長一倍的60毫米膠卷，126表示的是一種未曾流行的35毫米膠卷。
有了135膠卷的代號後也就有了按使用膠卷類型分類的135相機的正式稱呼。

Ⅸ 關於電影膠片

現在的電影仍有大部分是用膠片拍攝的
首先，膠片的質感是數碼無法比擬的。膠片的放大投影到屏幕上，層次感、色彩飽和度、光影感和清晰度都是非常好的，而數碼的綜合來講就差一些。
其次，使用膠片的成本還是相對較低的。前面已經說過，拍電影的機器與拍電視的是不同的，用DV拍肯定會比膠片便宜，但你能想像專業的人士用DV拍電影嗎？而如果使用專業高清的電影設備，那成本肯定是要比膠片高。
還有，從感情上來講，很多導演也傾向於使用膠片。當很多家庭可以用極低的成本不停地拍生活錄象時,當更多人可以用很少的錢欣賞到盜版電影時,也就是說,電影越來越容易得到時,人們對電影的感覺在消退，這也是導演會偏愛膠片的深層原因。

讓我們再來了解一下數字電影。目前數字電影有兩種規格：一是所謂「標清」（標准清晰度）的電影，是用標准數字錄像帶拍攝的影片，清晰度大概在水平解像度700至800線，一是所謂「高清」（高清晰度）電影，是用高清晰度錄像帶拍攝的電影，清晰度大概在水平解像度1100至1200線，高清拍攝出來的影片能大體達到膠片的清晰度水平。用數字錄像帶拍攝的電影通常可以直接在電影院用數字放映設備放映，這時就叫數字電影了。當然，用高清拍攝的影片放映效果更好，但實際上仍然達不到電影膠片拍攝的電影的清晰度水平。有時也可以把數字錄像帶拍攝的影片轉到膠片上，用普通的電影放映設備來放映，這就叫「磁轉膠」。
相比傳統的膠片電影，高清數字電影的優勢主要體現在：通過高清攝像技術，實現了與高清時代的接軌；數字介質存儲，永遠保持質量穩定，不會出現任何磨損、老化等現象，更不會出現抖動和閃爍；傳送發行不需要洗映膠片，發行成本大大降低，傳輸過程中不會出現質量損失等等。

所以，正因為數字電影有上面這些優勢，未來高清數字電影取代膠片電影成為主流將是大勢所趨。

但目前來看，數字電影還不能真正普及。將所有電影都數字化國內目前還沒有這個水平（其實其它國家也都一樣）。目前數字化電影最多的國家是美國，但即使是在美國，也並不是出品的所有電影都是數字化的。一些大製作、大成本的電影往往使用數字攝像機，這樣出來的畫面更震撼，但一些小成本，小製作的電影就沒有必要拍成數字電影了。

在中國，數字電影有時還很尷尬。很多電影在美國本來都是數字電影的，但到了中國，由於中國影院數字電影放映機的普及率實在太低，還不得不將這些數字電影再轉化成普通的膠片電影，這樣才能在全國各大影院播放。數字電影是有了，但影院的硬體設施卻沒有跟上，這樣的數字電影，即使拍出來了，又有什麼意義呢？所以，數字電影的真正普及還需要加以時日。

Ⅹ 35毫米膠片變形寬銀幕的技術產生

1927年，法國物理學家享利·雅克·克雷蒂安研製出一種變形鏡頭，這種鏡頭可使影像產生橫向變形，使影像畫面展寬。這就是CinemaScope寬銀幕技術，這種能產生特殊效果的鏡頭，為寬銀幕電影的誕生奠定了技術基礎。1952年，美國的20世紀福克斯公司首先意識到了這種鏡頭的重要性，於是購買了該項專利，並將這一技術應用於電影拍攝中。在拍攝中，應用特殊的變形鏡頭將2.35:1的全景式畫面壓縮到1.33:1的35mm膠片上。拍攝好的影片放映時，同樣加上一個變形鏡頭，對畫面進行相反的變形，使畫面還原，這就是寬銀幕電影製作與放映的基本方法。1953年，福克斯採用這一技術拍攝了第一部寬銀幕電影The Robe，獲得了巨大的成功，從而讓影院都開始在放映機上安裝了新的寬銀幕變形鏡頭。一年之內，所有主要的製片廠都採用了CinemaScope技術及其4聲道立體聲，到1957年，美國85%的影院都安裝了CinemaScope技術的設備。這一時期還有其它的寬銀幕格式，其中很多都採用了70mm膠片來提高圖像質量，盡管目前超過900張銀幕都裝備了70mm影片的放映設備，但這一格式卻很少用。一些獨樹一幟的人之所以還採用這種格式主要是為了聲音。1997年詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克號》是主要製片廠所發行的最後一部70mm影片，不過拍攝仍然是35mm膠片，只是發行上使用70mm。寬銀幕電影使人的視野擴大，因此特別適宜表現場面恢弘的電影畫面。如今，世界各國都已普遍採用寬銀幕電影。