建國前老電影哪裡看

㈠ 推薦一些解放前的戰爭片吧、好看的電視劇

八路液正軍、亮劍（舊版的）、中棚漏國兄弟連、永鏈埋爛不磨滅的番號、
如果你想看神話一樣的抗戰的話有，五號特工組二、向著炮火前進等、抗日奇俠、新亮劍、槍神等

㈡ 求推薦一些從鴉片戰爭開始到新中國成立後（最好還有現代中國政治建設與祖國統一與對外關系）的影視作品！

《鴉片戰爭》
經典台詞：
「我從沒有看過這么堅的船，芹迅也沒有見過這么利的炮！但是我大清將士，有死無降！」
點評：
本片是為了紀念香港回歸一周年而做，由歷史出發，真實再現了百年前戰爭的始末。其中，中國人民面對列強表現的不屈精神，以及愛國將士的英雄氣概都納含將永嫌茄此遠銘記在國人的心中，是一部兼具觀賞性和教育意義的影片。

《大國崛起 中國》

《走向共和》

《開國大典》

這些都是比較經典的。希望能幫到你。

㈢ 哪裡能看不老年華電影

哪裡能看不老年華的電影？我建議你去電影頻道上去搜索就可以出來看到了

㈣ 以前的一部老電影，是描寫解放前我地下黨為保護一批幹部的子女轉移的故事，片名叫什麼忘記了，求片名

《啊！搖籃》

1947年，延安保育院的幾十個孩子離開親生父母，由保育員們帶領從延安炮火中撤退。我軍旅長肖漢平接到上級命令，把營教導員李楠從前線調來，派她和警衛員丁大勇去尋找並護送這些孩子去解放區。這些孩子每個都有著不同的經歷：亮亮的父親已經犧牲，母親負傷，危在旦夕；丹丹是個孤兒；院生是母親被打出家門後生在保育院的；冬來的父母都在前方打仗……老紅軍羅桂田、陝北婦女趙玉霞、14歲的小保育員湘竹為保護、帶好這批革命幼苗付出了全部的愛....

㈤ 請介紹幾部好看的講述解放前農村小人物生活的片子，像《祝福》《白毛女》《活著》這樣的。

電影《平鷹墳》、《翠崗紅旗》、《春蠶》，等等，等等。

㈥ 推薦幾個解放前，以上海為題材的電影

「上海皇帝」共兩部，電影。

㈦ 中國老電影的一些資料

當我們回顧60年來中國電影的發展道路時，可以清晰地看出，中國電影的蛻變和新生是與中國社會的變革聯系在一起的，從電影的內容、樣式，到生產、營銷方式，都在不斷的變革中。在這六十年裡，中國的電影經歷了從黑白電影到彩色電影的轉變；經歷了從單一的樣板戲到現在的類型片初見雛形的局面。這些發展都在表明，新中國的電影一直在不斷地進行著自我變革。

1949-1966：「工農兵電影」和「寫重大歷史題材電影」

從1949年新和國開始，中國電影事業便進入了嶄新的時代。從1949年到1966年的十七年裡，是新中國電影發展的重要時期。在這一時期，雖然也受到政治氣候的嚴重干擾，經歷了幾起幾落的波折，走了一條曲折的道路。但是，電影工作者經過不懈努力，在17年裡共攝制了600多部題材相當豐富的故事片，在數量與質量上較建國前的影片都有一些突破。

這一階段的電影的電影可以概括為"工農兵電影"和"寫重大歷史題材"這兩大類的電影。1949年4月，新中國第一部故事片《橋》由東北電影製片廠攝制完成，這是國營電影製片廠生產的第一部體現工農兵方向的故事片。"有意思的是，三大電影基地之一的上海電影製片廠在新中國生產的第一部影片是《農家樂》，一工一農，一南一北，昭示著新中國電影的未來走向。

從1953年開始，新中國進入了有計劃地、大規模地經濟建設時期，從第一個五年計劃起，中國的電影反映的就是在實現工業化道路，對農業、手工業、資本主義工商業的社會主義改造過程中的新人和新事。像《我們村裡的年輕人》、《李雙雙》、《五朵金花》、《老兵新傳》、《阿詩瑪》等影片，能夠成為中國電影史上的經典，與當時的電影工作者們貼近社會民眾生活有很大的關系。

"寫重大題材"的口號是在電影指導委員會的會議上提出的。當時，受到蘇聯戰爭電影的影響，電影管理者要求電影追求"史詩性"，甚至採用行政命令手段，強制創作者去寫"重大題材"。如反映抗美援朝的題材，要求必須具有史詩規模，規定影片中要出現中朝兩國最高領導人和最高將領，並且要表現中朝人民的友誼，中朝軍隊的團結，以及戰爭的戰略思想等等。反映土改的電影，也要求全面反映土改中各階層人物的態度和土改政策的各個方面，成為指導土改工作的教科書。

這類作品是由革命歷史題材影片承擔的，它們藝術地再現了1921年建黨前後到建立新中國之時，中國共產黨領導的艱苦卓絕的政治、軍事、文化等領域的革命斗爭事跡。這裡面的一大批作品經過時間的淘洗，已成為"紅色經典"，像《白毛女》、《小兵張嘎》、《鐵道游擊隊》、《霓虹燈下的哨兵》、《野火春風斗古城》、《紅色娘子軍》等，精品之多，影響之大，前所未有。

大批擅長拍攝革命歷史題材的導演，像成蔭、崔嵬、凌子風、蘇里、謝鐵驪、李俊等，都是直接從硝煙彌漫的戰場上過來的，是革命隊伍中的一員，因此，在他們的作品中，人物的感情、生活的質感和思想的表達都是有說服力的。而近年，這些電影頻頻被改編，像《小兵張嘎》、《霓虹燈下的哨兵》等等，時間足以證明這些電影的魅力。

當時的電影工作者和解放了的人民一樣，充滿了高漲的革命激情和旺盛的創造精神，在極短的時間內，他們將電影形式與新的生活、新的人物結合起來，立志建設明了的、通俗的社會主義電影。可惜，"政治本位論"嚴重束縛了十七年時期電影工作者的手腳，使他們不能完全施展出抱負。"文革"的到來，又把電影引向一條完全陌生的道路。
1966-1976：中國電影「戴著腳鐐跳舞」

"文革"開始後，除了"老三戰"，十七年電影被連根拔起，取而代之的是"樣板戲"電影。60年代的人對這個詞彙應該不會陌生。1966年《人民日報》發表過一篇文章，首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和"交響音樂"《沙家浜》並稱為八個"革命藝術樣板"或"革命現代樣板作品"。

樣板戲中的人物總而言之就是三突出、高大全的無產階級革命英雄形象。他們在精神上無限高尚、高大，但是卻不是普通人，不具有普通人的七情六慾。因此他們是一群現實中不存在的理想主義色彩十分濃郁的英雄。是按照神話中塑造神的手段加以塑造出來的。

因為電影中的人物都是"高大全"的英雄形象，所以"樣板戲"電影的創作者就必須要解決兩個問題，一是京劇表現方式怎樣進行電影化處理？二是如何創造出絕對理想的英雄人物。難為了那些一流的電影工作者們，他們戴著腳鐐跳舞，找到了一種方法，去表現這種理想化的英雄。當年的電影藝術家們摸索出的"紅光亮"、"敵遠我近、敵暗我明、敵小我大、敵俯我仰"等拍攝手法，雖然是極刻板和教條的，但也為這根從廢墟上生長出的"枝條"，增添了意外的光澤。

㈧ 求老電影名字妹妹打的鼓是姐姐的皮做成的，好像故事發生解放前，

電影《雪山淚》


1979年 中國人民解放軍八一電影製片廠攝制

導演：華純、任鵬遠
主演：大旺堆、扎西拉姆

一對雙胞胎姐妹達娃和尼瑪已經18歲了，達娃和尼瑪的父母叫扎西和央金。18年前扎西和央金朝夕相處，彼此相愛。一天，農奴主珠瑪太太騎馬遊玩，馬受驚突然狂奔起來，在這千鈞一發之際，扎西冒死救了珠瑪太太，為此，珠瑪答應扎西替央金還清債後就讓他們成親。但郎色活佛企圖霸佔央金，他以扎西和央金的結合是違背神意為由，剜去了扎西的左眼，可央金誓死不從，被投進了雅魯藏布江，拋下她和扎西剛出生不久的一對雙胞胎女兒，姐姐取名達娃、妹妹取名尼瑪。為了瞞住主人，扎西以「大叔」的名義將她們撫養下來。後來解放軍來到了西藏，達娃和尼瑪發現仇人朗色正從國外偷運武器。她去向解放軍報告時，朗色將姐姐殺害了。奴隸們在工作隊的領導下紛紛而起，朗色活佛受到了應得的懲罰，投奔解放軍的妹妹尼瑪也和工作隊一起回到了家鄉，扎西和尼瑪父女團聚，世代當牛做馬的奴隸真正解放站了起來。

希望可以幫到你。

㈨ 求一部國產老電影，大概是80年代末90年代初的。槍戰加武打的，故事背景應是解放前的，賣藝的老頭和女兒

殺手情

民國初年，蔡鍔為討伐袁世凱購買了一批軍火。袁派兩路人馬前往雲南清波鎮，企圖劫持、炸毀軍火。一路派孫立收買當地惡霸高大虎；一路派韓雲山攜養女韓美玉暗中監視、指揮孫立。殺手宋光為報高大虎殺兄之仇來到清波鎮，並結識了三個同時愛上自己的女人——美玉、秀故、雲妹。保安隊長張大川為保護軍火周旋於各種勢力之間，並爭取了宋光作為重要力量。各種勢力雲集清波鎮，演出了驚心動魄的殺。最後，袁世凱徹底失敗

導演: 顏學恕
編劇: 張欣 / 李萬年
主演: 申軍誼 / 史可 / 顧艷 / 譚希和

㈩ 找一部反映解放前上海紡織廠的老電影

趙明導的：《團結起來到明天》，
描寫上海紗廠女工在解放前與國民黨斗爭的情形。