王家衛電影到底好在哪裡

Ⅰ 王家衛的電影最大的特點是什麼

沒看懂過。墨鏡被奉若神明的幾部片子，我是最不喜歡的，連基本的故事都說不通順，開場對白三句話，劇情全靠猜。雖說一千個人心中有一千個哈姆雷特，但是墨鏡王寫個哈姆雷特能讓不同人分別聯想到孫悟空關雲長麥克白和柯林頓，那就是墨鏡自己的問題了。他比較能看的片子，我覺得只有旺角卡門，阿飛正傳和一代失蹤——起碼是有一個完整和比較通順的故事。別的片子就像網上所謂的古風詩，咋一看唯美動人，充滿滄桑；細一看，什麼玩意，這講的都是啥？沒錯，就是點名批評東邪西毒。

Ⅱ 王家衛的《東邪西毒》為什麼評價那麼高好看在哪裡

《東邪西毒》，是個新武俠電影中的異數，它以武俠為殼，描述的卻是現代人的情感、迷茫、異化、和疏離。作為一部新武俠電影，《東邪西毒》借用並重新塑造了已經被視為「集體神話」的金庸作品中的重要人物，並以前傳的模式重新建構了自己獨特的武俠世界。雖然也有武打，也有俠客，也有義所當為，也有恩怨情仇，但其整部影片的架構、主題、敘述方式、表達內容，卻與普通武俠電影大相徑庭。《東》片在武打上延續了王家衛在其以前都市作品中探索出來的高速攝影加抽格剪接的方法，既以一種不同尋常的「模糊」方式強調了動作的神奇，又加強了視覺上的沖擊力。這種「非線」上的剪輯效果，不同於一般意義上的特技，但也起到了異曲同工的作用。《東》片的畫面形式感很強，杜可風雖然是個老外，但在營造東方美學意境上的造詣頗深，其攝影效果在本來就強調畫面的新武俠電影中也算最為出色的，簡直有直追義大利斯特拉羅的趨勢。很多燈光影的細微處理，光影效果對故事、人物心理的暗示，就遠遠不是其他新武俠電影攝影師所能望其項背的了。大多數新武俠電影的考究畫面，只是單層次可供欣賞的「畫面」而已，最多也不過是渲染氣氛營造環境，而《東》片的攝影已經充分融入到整部作品之中渾然一體了，於是高下立判。當然，最主要的還是影片的內容，或者說主題。傳統武俠片的忠君、復仇、稱霸武林，發展到新武俠片已經成了更為復雜的多種元素混合體，而在《東》片中，幾乎所有這些傳統主題都已不復存在了，從某種跡象上，《東》片可以看成是對江湖和俠客的一種探討和重新詮釋，影片採用「前傳」這一形式本身就帶有追究根源的用意。所有人因為各種各樣的理由走入江湖，大多是因為愛情，這是王氏江湖的特點和標志，同時這些愛情行為本身也是帶有王氏標簽的獨家形式——拒絕與被拒絕。在武俠和金庸大旗的遮蓋下，江湖兒女也成了現代都市自怨自艾顧影自憐的白領階層，在遮遮掩掩進進退退中做著迷茫的愛情游戲。

Ⅲ 王家衛電影風格分析是什麼

王家衛的電影有很強烈的象徵性，他把武俠、阿飛、殺手們的江湖世界作為動盪、偶然、冷漠的城市生活的隱喻基點，支撐起了現代人的內在焦慮和符碼化、模式化的外在生存。

其次是他在敘事時流露出的獨特的時間觀，他的現在進行時總是在一種懷舊的情懷中進行，因此他的片子有很強的虛無主義，很孤獨、無奈的表現出人類的內心世界。

早年經歷：

王家衛出生於上海，籍貫浙江定海（今舟山市定海區），5歲的時候跟隨父母移居香港，身為海員的父親遠赴馬來西亞後留下王家衛和他的母親相依為命。雖然生活貧苦，但他的母親卻幾乎每天都會帶王家衛去電影院看電影，他從此與電影結下了不解之緣。

王家衛在香港理工學院（後改名為香港理工大學）讀平面設計時，他曾一度瘋狂地迷戀上了攝影。畢業後，王家衛因為從事所學專業工作不太久，就用業余時間加入了TVB（又名為香港無線電視台）的製作培訓班的編導組學當編劇。然而他並沒有在流水線般的無線台呆多久後就選擇了離開無線，從事編劇為生。

Ⅳ 王家衛的電影有哪些特別之處

二十世紀最後二十年的華語電影圈為世界影壇貢獻了眾多出色的作品與導演，而王家衛無疑是其中最值得關注的電影作者之一。他迄今為止的六部作品已經憑借著其極端風格化的視覺影像、富有後現代意味的表述方式和對都市人群精神氣質的敏銳把握成功地建構了一種獨特的「王家衛式」的電影美學。
王家衛1958年出生在上海，五歲時隨家人移居香港。早年在香港工藝美術學校學習平面設計時他瘋狂地迷上了攝影，特別是Robert Frank、Henri Cartier-Bresson和Richard Avedon這些大師的作品對他的影響尤為深刻。1980年從學校畢業後，他進入香港無線電視開辦的電視製作培訓班學習劇本寫作和影視製作，後在一系列無線的電視劇集中擔任製作助理和編劇。1982年，王家衛離開無線正式進入電影圈，他先做了近五年的電影編劇。1987年，王家衛為香港新浪潮電影的主將譚家明編寫系列影片「黑幫三部曲」的劇本，結果譚家明只採用了其中的最後一部拍成了《最後勝利》，而其中的第一部就成了1988年王家衛的首部導演作品《旺角卡門》的劇本。從1991年的《阿飛正傳》到1995年的《墮落天使》，不斷涌現的出色作品完成了王家衛對自我藝術風格的建立和鞏固。1997年，王家衛終於憑《春光乍洩》一片獲得了戛納電影節的最佳導演獎，得到了國際影壇的肯定。
王家衛電影的獨特性首先在於他對自己身處的城市和時代有著非常深入的理解，而且他找到了一種恰如其分的方式去表述自己在這樣一個特殊外部環境里的生命體驗。

Ⅳ 王家衛的電影好看嗎

「一直以為我跟何寶榮不一樣，原來寂寞的時候，所有的人都一樣。」

「我知道要想不被人拒絕，最好的方法是先拒絕別人。」

支離破碎的敘事，孤峭寂寞的角色，回味再三的台詞。電影配樂，纏綿悱惻。拍攝角度，獨特橫斜，變化莫測的廣角鏡頭，疏離、彌亂，冷僻、孤獨，幽微的視覺意境，猶如巴山夜雨中一盞晃動的昏黃燈火。華麗都市，或大漠客棧的轉角，得、失，追尋與記憶，「王式電影」。

Ⅵ 為什麼王家衛那麼厲害

看王家衛的電影是一種享受，盡管故事情節推動很慢，但是王家衛就有這樣一種魔力，讓觀眾坐在屏幕前等著。《東邪西毒》里劉嘉玲在那裡摸一匹馬，《花樣年華》里卧室床上掛鍾指針的旋轉，《墮落天使》里李嘉欣的意亂情迷 這是視覺盛宴。 很多演員都喜歡和王家衛合作，盡管這種合作很漫長很痛苦，因為王家衛沒有劇本，往往在拍攝時即興發揮。正是這種特殊的拍攝手法才能激發演員的特質，張曼玉經過他的調教由一個花瓶蛻變成蜚聲國際的影後。 王家衛鏡頭下男女都很美，那種憂郁的美。

Ⅶ 王家衛的《一代宗師》到底好看在哪這部電影的口碑如何

這部片子最大的看點就在於劇情，再也找不出類似的劇情能夠達到這樣的巔峰狀態了，而且這部電影的口碑也非常的好，推薦大家沒事的時候可以去看看。

Ⅷ 如何評價王家衛的電影

我覺得王家衛是一個很好的導演，看過他的一些作品，就是給人一種很有藝術感的感覺，在劇情和拍攝角度上面也是有自己獨到的見解，在我看來他的作品更加註重表現人物的心態。換個角度來說，王家衛也算是一個藝術家，把電影的層次和質感都 提高了一個度