中國怎麼拍不出教父那樣的電影

1. 中國為什麼拍不出來教父那樣的電影

忙著賺錢了，你看看從無機開始吹的大片哪一部能看的？最近兩年最好看的電影就是《瘋狂的石頭》了，投資才300萬！
中國能拍出來類似的片子，只不過是不可能上市了，因為沒市場·現在的中國觀眾還是繼續感受視覺盛宴吧，等什麼時候這個看煩了，自然會有人拍出來那樣的片子了，一切為了賺錢！

2. 美國《教父》被奉為經典，有哪些影片堪稱中國版《教父》

《黑金》

由潘文傑導演，呂良、鄭則仕、葉童、葉子楣、 李子雄等演員出演。

香港黑幫史詩片，與疤面煞星有相似之處，但其氣勢已直逼教父，也許麥當雄對70年代的這部西方黑幫經典有借鑒，比如都採用現實主義，極注意演員的表演質感，因為此片實在太強悍了，但竟很少人提過，本片對中國人的江湖情義，黑金政權有著宿命一樣的隱寓，其藝術表現力幾乎超越了任何一部華語電影。所以它如同教父一樣，都突破了黑幫片的外殼，成為歷史大浪淘沙的精粹之作。這個片子沒能被大多數人認識，豆瓣上在我之前只有兩個評論，作為影迷要評價一下自已的水準了。雖然它獲得香港金像獎，但二十多年所有的獲獎片子加起來估計也只能望其項背。它的成功，也是導演麥當雄的出眾人格膽識，他的電影多有針貶大陸時政，這是要一定氣魄的。當然本質上還是它的出眾的藝術表現力，一掃港片的浮誇猶豫淺顯，顯得厚實樸拙大方。

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4. 中國為啥拍不出好的經典電影

中國為什麼拍不出好的經典電影？
首先說好的和經典的。沒有什麼直接關系。換句話說，好的就是大家認為不錯的，有好評的電影。這就好了。
但是經典的。就相當於十倍好的，而且還需要大家從中能夠體會一些社會問題。能夠讓人悶。引起共鳴，反思等等。同時又能夠讓人們。反反復復的觀看。甚至傳為佳話，這才是經典電影。
這就相當於。一個人做了一次好事。只能說他這個人還不錯。但不能說他。是絕對的好人，或者完美的人，一個道理。
其次，中國的電影主要以盈利為目的。所以電影的內容。或者說劇本安排故事發展人物形象等等都需要。特定安排。已達到能夠讓我觀眾買票的目的。
因此，就會忽略那些能夠稱為經典的部分。正因是為了賺錢。所以一切內容都以賺錢為中心。自然也就拍不出經典的電影了。
這就好像一個貪財的人。他的全部精力，都放在怎樣能賺到更多，而非去努力完成理想。那麼這樣的人往往都是以各種手段，去賺更多，而非替社會替其他人的需求而著想。
所以說，目的不純的電影又怎麼會是經典電影呢？它無非就是騙幾個月的票房而已。
況且中國電影的體制規定下，很多類型或者說題材的電影都是不準拍的。那麼在局限范圍內的電影本身就很少了，那麼就會形成一種。大多數電影都非常相似的現象。因此。相互之間的拉扯關系。就形成了誰都成不了經典的局面。
再一個問題。中國的電影主要以喜劇和愛情題材為主。而這樣的電影基本上很難成為經典。因為他們只適合看一次，而已。
所以說中國的電影市場如果不改變現況的話，那麼永遠都出不了經典電影。也就是說永遠都是在以票房盈利為目的而已。

5. 除了《跛豪》，中國還有哪些電影可以被譽為中國版《教父》

《跛豪》是香港黑幫電影史上比較有代表性的一個作品，他被譽為香港版《教父》，同時，由於內陸並沒有出現相關影片的拍攝，所以它也被稱之為中國版的教父。跛豪當中向大眾展現了黑幫大佬的傳奇，但本質上是透露出了非常強烈的現實文明的一種硅碳，在歷史的洪流當中，有一部分人因為生計迫於南遷，在飽受屈辱和積壓的情況之下，依靠刀槍劍來確立天下，實現了弱肉強食的一個霸道，主權，從影片的實際意義上來說，它折射出了一定符號般的黑幫文化。

與此相類似的電影，還有《後的暗花》。這一部電影可能鮮少有人知道他，但是同樣這部電影當中的情節也是環環相扣，而且是步步緊逼的，裡面的懸念也曾此彼伏，而且拍下的鏡頭也干凈利落，大家在看的時候能夠去很好的看到流星雲和梁朝偉，以及邵美琪這一些老戲骨飆戲，感覺還是相當不錯的。

6. 為什麼中國大陸拍不出好電影好電視劇

每個作家，每個導演，每個編劇正在落筆的時辰鄉村想，我這段形式會沒有會通不外審查。所有的編劇都知道一個信條，那即是市長可所以奸人，但市委通告肯定怎樣壞蛋，並且末了紀委必然要把惡徒抓走。正在物價以及臨盆壓力這么小的年月，大師必將越發年夜心 翼翼，恐怕龍顏盛怒，本身丟了飯碗。雖然，這也是中國比以進步步之處。
比喻說下列無名影戲都是中國導演拍的，《肖申克的救贖》，他正在中國就不克不及經由過程審查，第 一，正在中國假設會抓錯人呢？第兩，就算抓錯了怎樣還能讓你跑進來呢？第三，牢獄長怎樣多是暴徒呢？沒有予經由過程。

例如說影戲《教父》，不消說了，中國如果可能有白幫。沒有予經由過程。
譬喻說片子《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》，中國的**假定可能搞沒有定，沒有予經由過程。
比喻說影戲《牯嶺街少年殺人事故》，建議改為《牯嶺街成人殺人變亂》，而且首要要反映我** 要是乖巧迅速的破案。
例如說影戲《殺人回顧》，**到最初若是能連兇手都不找到，沒有予經由過程。
譬喻說影戲《窮人窟的百萬財主》，反映社會晴明以及後進的一壁，中國若何可能有窮人窟呢，沒有予 經由過程。建議將西崽公的身世定為普通常識份子家庭，從大進修成就很好，末了才答對於了那些問題。
譬喻說美劇《24大時》，假如可能讓一個曾經被結構辭退的人當了好漢補救國度呢？沒有予經由過程。
比喻說美劇《願望都市》，形式都不消審了，名字間接就給屏障了。
例如說昆丁的影戲——不消說片名了，這小我私家就壓根沒拍過影戲。
雖然，有《海上鋼琴師》《地獄片子院》《阿凡達》《飛屋歷險記》等咱們這里稍作批改也能經由過程 審查的影戲，然則你知道，這是凌駕了社會的沒有調和去表明人類的影戲。這類段數沒有是說我不克不及拍ABC，以是為了逃避我拍一個D，而是我拍膩了ABC，我想拍 個D。寫作也是如許。事實上，這沒有是影戲局的義務，也沒有是作家協會的義務，這沒有是誰的義務，是咱們大家2的義務。中國人就靠著一些由於說沒有清楚的起因發達 了的人去國內上一買即是一百個LV來獲取海內社會的承認么？國人而今的心態是如許的，一團體聚斂一萬小我，大家2正罵著呢，忽然這自我飛去日內瓦車展買一台 全世界最貴的跑車，動靜傳到海內來，那一萬自我都很驕傲。
免了吧，不真正茂盛的文明，不真正輸入的作品，本國人看你永久像你看煤老闆一樣。中國之真實的弱小，除了非十三億人一人一台奔跑，不然就取決於現階段有無真正讓全世界服氣的 文明作品。這必要所有的文明人以及民間奇特的致力，只有你松綁，咱們從來沒有缺好的藝術家，哪怕是品評你的作品，你一樣扶 持它，如許的文明局部才是受人尊重的。要否則你籌算永世靠熊貓以及茶葉去沖動全世界嗎？
咱們老是把送本國人一點土特產當做正在給本國人輸入文明了。