尺度大的電影怎麼看

⑴ 尺度大到無下限，居然是最好的愛情片

尺度突破常規，愛情片的新高度

周末，我有幸觀賞了一部韓國禁忌級別的電影——《愛人》，它不僅以其獨特的視覺沖擊力吸引眼球，更在深入探討愛情的哲學內涵中找到了別樣的魅力。

影片以一個出人意料的情節開始，婚禮前夕，男主角在電梯中邂逅了女主角，一個撩人心弦的賭約瞬間點燃了故事的火花。他並非直白地提出邀請，而是通過創意十足的賭約——「如果我們到地下三層還沒人，我就請你共進晚餐」。這種看似簡單卻充滿策略的行動，展示了男主角的機智和獨特魅力。

他們的故事充滿了戲劇性，一天之內相遇兩次，彷彿命運的安排。然而，激情與責任的沖突在他們之間悄然展開。女主角已訂婚，婚禮僅剩兩天，但她卻無法抵擋男主角的吸引力。他們在展覽館的角落，情慾如火，展現了愛情的熾熱與不顧一切。

然而，影片並未止步於激情，而是深入探討了愛情的本質。當女主角面對未婚夫的溫水關懷和男主角的激情挑戰時，她開始反思自己的選擇。導演巧妙地通過一杯溫水，揭示了真愛並非單純的慾望，而是理解與包容的溫度。

在短短一天的相處中，他們跨越了身份的界限，但最終還是回歸了現實。女主角選擇回到未婚夫身邊，而男主角則選擇了離開，他們成為彼此生命中的匆匆過客。這個選擇，讓我們思考在愛情與現實之間的權衡，以及對於真愛的定義。

生活中的愛情並非總如理想般浪漫，有時會遇到年少輕狂的遺憾，有時會錯過情竇初開的錯過，有時會面臨已婚已嫁時的抉擇。但真正的愛情，往往在於平凡中的深情，是包容和理解，而非激情的瞬間。

電影《愛人》以一種獨特的方式告訴我們，愛情的尺度或許可以很大，但決定我們幸福的，是理智的態度和對彼此的善念。它告訴我們，無論何時何地，找到那個願意陪你共度柴米油鹽，陪你走過歲月的人，才是愛情的真諦。

如果你對這樣深度與激情並存的愛情故事感興趣，不妨關注我們的公眾號——松子電影，那裡有更多電影中的情感剖析和獨到見解。

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⑵ 電影中很多大尺度鏡頭從藝術的角度看是必須有的嗎您有何高見

真實性

慾望，是每個人的本能，是生活中本來就有的東西，所以在恰當的時候展現慾望，其實更貼近真實，讓讀者或觀眾能感受到人物的體溫，能深入到人物的內心，也更能被帶入到故事中。

很多大尺度場面並不是可有可無，它對於推進劇情、增進人物之間的關系或激發人物之間的矛盾都非常重要，或許通過其他方式也能達到這種目的，但是沒有這種方式直接、徹底、節省鏡頭而且讓觀眾容易理解。

個人看法

藝術來源於生活，又高於生活。來抓住觀眾的眼球，演員為了藝術獻身。就是為了把藝術和人性完美結合，創作出觀眾想看的影視作品。一部影視劇，有文化內涵，有藝術底蘊。同樣可以抓住觀眾的眼球，收視長虹。隨著社會進步，人的藝術品味逐漸提高，不再滿足於哪些大尺度鏡頭的低俗類影視劇，有文化藝術底蘊的影視作品會更受歡迎。

⑶ 這應該是五一檔最霸道的電影，敢拍也敢演，你怎麼看

可能是上年由於肺炎疫情的緣故，許多優秀的電影迫不得已臨時性更改排期，這才造成今年的電影排期分外的擁堵，例如整整的繁華了接近2個月的賀歲檔剛完美收官，這里五一假期的影片都早已排得滿滿登登。可是在諸多電影中，最受觀眾們希望的也要數由姜武悄廳、張頌文、金世佳、李倩等諸多表演出色的出色知名演員一同出演的掃黑除惡的實際主題影片《掃黑·決戰》，這部影片是為了更好地獻給一直奮斗在打黑一線的英雄人物，復原真真正正的打黑公平正義小故事。

⑷ 今年最大尺度電影，第二個鏡頭就讓人臉紅心跳

今年電影界最受矚目的焦點無疑落在了法國導演弗朗索瓦·歐容的新作雙面情人上。這部影片在戛納電影節的舞台上大放異彩，以其前所未有的大膽尺度震撼了影迷，一開場就憑借第二個鏡頭，便足以讓人心跳加速，臉龐微紅。電影的創新視角來自婦科醫生的剖析，巧妙地融合了心理分析的元素，將生理與心理的界限模糊，形成一場深度的心理探索。

劇情的奇妙轉折讓觀眾眼前一亮：女主角意外發現自己的男友竟然隱藏著一個身份——一位心理醫生，這使得兩人之間的關系瞬間變得錯綜復雜。瑪麗恩·瓦科特在片中的表現堪稱驚艷，她的演技再次證明了她與歐容導演的默契合作。歐容導演對於角色的選擇獨具慧眼，如在花容月貌中的驚艷演出，無疑為電影增色不少。

歐容在歐洲電影界的獨特地位無人能及，他以女性視角編織故事，堪稱歐洲最懂女性的導演。從登堂入室的文學韻味，到新女友、弗蘭茲和《雙面情人》的細膩心理描繪，他的作品風格鮮明，深具挑戰性。《雙面情人》尤為突出，它圍繞性、中產階級的生活趣味和心理剖析展開，同時融入了懸疑的元素，展現了歐容在大膽與內斂之間游刃有餘的才華。

盡管《雙面情人》中關於醫學的某些解釋可能略顯公式化，但其對慾望的深入探討卻極具價值，歐容的作品往往觸及多元的性慾議題，讓人思考人性的深度。這部電影不僅是視覺與情感的盛宴，更是對人性復雜性的深度剖析，無疑值得每一位電影愛好者深入探討。

⑸ 電影中很多大尺度鏡頭從藝術的角度看是必須的嗎你怎麼看

個人電影的大尺度鏡頭不是從藝術角度，而是審查和傳播角度的一種標准。藝術這種純感知的東西，外延應該和人類的想像力等同，可以無限擴張的，但從藝術傳播的角度來說，必須用尺度作為圍欄，否則任由藝術家放飛思想，各種突破普通人認知下限的東西就會蜂擁而出了。

我個人比較支持何平導演的立場，其實那些所謂的「大尺度」鏡頭的沖突，其實就是各方協商失敗的產物，真正的藝術領域應該更加有突破和挑戰，才能讓電影藝術的價值得到升華。

⑹ 電影中有很多「大尺度」鏡頭，如果從藝術的角度看，這些鏡頭是不是必須的

首先應該討論什麼是「藝術」？人體藝術算不算藝術？其實也無所謂是從藝術的角度還是從別的什麼角度，都一樣。有的需要，有的不需要。要看具體的影片，而不是角度。

⑺ 電影中很多大尺度鏡頭從藝術的角度看是必須的嗎

在看電影的時候，我們常常會看到一些尺度比較大的影視劇，如果一個人看的話感覺還好，而要是有別人和你一起看的話，這就會是一件特別尷尬的事情，那麼在電影中很多大尺度鏡頭，我們從藝術的角度來看待它，它是必須存在的嗎？

但是對於有的影視作品，我認為那些大尺度的鏡頭完全沒有存在的必要，因為影視劇中的人物根本就沒有什麼太大的情感起伏，這些大尺度的鏡頭可以說對這部影視劇是可有可無的存在，而有的導演為了吸引人們的眼球，就加入了這些尺度比較大的鏡頭，所以對於這一類影視劇，我認為這些大尺度的鏡頭是沒有必要存在的。

所以綜上所述，我認為大尺度鏡頭對於有的影視劇是必須要存在的，而對於有的影視劇大尺度的鏡頭完全沒有存在的必要。