電影怎麼寫電影電影

⑴ 電影的劇本是什麼樣的格式，寫得很詳細嗎

電影劇本怎麼寫，有人就知道要寫個故事，可是不知道那是娛樂片范圍的劇本，連這個起碼的知識都沒有，就不可能寫個象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說成是前衛，把整個事情顛倒了。

你要寫故事片的劇本，首先要考慮的是這個故事是否適合於銀幕表現，或者說這個故事該從什麼角度來講，才最適合於銀幕的表現，另外，你在寫一個故事片劇本的時候，你還得分清楚，你是要講一個故事，還是寫一個人物性格，這兩個差別是很大。我們總是把它搞混了，其實在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒有表現人物性格的影片，這兩種影片是完全不同。

以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只不過是用來促進故事情節向前發展的觸媒劑。這些人物引發了沖突，但他的目的不是通過沖突來揭示人物性格，而是促進故事向前發展，最後解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽你講這種動聽的故事，千萬注意，這里可沒有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒血沒肉的，這種定型的人物，象形屍走肉一樣，穿行在同一類型的任何影片中，這里就不舉國產片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警匪片的偵探，在這個類型的任何一個影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說的「七年了，只換馬和女人，服裝台詞全一樣」。整個一個幼兒園。

在大陸中國有些電影評論家，在這種娛樂片中找人物性格，是不是神經有點不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進故事情節的發展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當然就要更高檔一些，因為所有的藝術，畢竟都是在研究人本身，只知道講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因為你弄不懂的。

我們在回頭來研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那麼幾個套子，我們把這叫做神話。其實神話是不準確的，神話這個字來自希臘文，用英文來拼myth，我們中國把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國把它譯成神話的原因是因為古希臘的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實是故事。我們應該要弄清楚，講故事的目的不是取娛於觀眾，講故事的初哀是長者要把自己的社團和部落的一個共同的信念，子子孫孫的宏揚下去，那麼最好的辦法就是通過一個動聽故事講給年青人聽，人人都喜歡聽故事，這個傳統信念也就隨著故事傳了下去，比如說善有善報、惡有惡報是一種信念，其實生活里不是這樣，這是一種信念。又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會單位的社會制度的信念，所以不管那個男的或那個女的有多野，最後全都套在婚姻上了，我們說這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個部落或一個社團的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動聽的故事講給傻子聽，於是把這種信念就通過愛聽故事的傻子傳了下去，可是到了現在呢，錢好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽故事，那麼生意人就知道通過講一個動聽故事給一般觀眾聽能賺大錢。而一般觀眾把看電影當成是娛樂，所以娛樂片里決不說教，好來的一位大製片人曾經說過這樣一句話「想要佈道嗎？租個禮堂去」頭腦是多麼的清醒，還有一個好來的大老闆說過這樣一句話，」發信息那是電報局的事「又是一個清醒的頭腦，會做生意，所以從表面上看，娛樂片就是給普通觀眾解悶樂的，其實他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報、惡有惡報，有情人終成眷屬，實際上它通過一個好看的故事，把這個信念給了你，只不過沒有說教沒有發電報而已，所以有人認為好來塢影片titanic有教義不是沒有道理的，

娛樂片就是這樣產生的，實際上娛樂片是講故事的附產品，講故事的目的不是娛樂是保守，只不過現在表面上看是倒過來了。Myth從來是停滯不前的，它並不是鼓勵發展前進，它的目的是維持現狀，另外講一個電影故事，講一個動聽的電影故事，是需要一套方法的，在我的網頁上經常有人發表劇本要求大家看，也有人要求我講劇作，但是我沒有講，因為我認為如果連電影語言都沒有搞清楚，那你寫什麼電影劇本？就算我講「怎樣寫電影劇本」你也不會真的聽懂我講的是什麼。它也不會給你什麼幫助。說老實話，這些劇本我也只是看幾行，因為我要看的甚至不是你有沒有寫視覺的東西，小說里的描寫不也是視聽的東西嗎？我看的是角度，你這個劇本取材用材的角度，同樣的故事瞎子講跟聾子講是不一樣的，盡管在瞎子在講的時候也可能用幾句視覺的句子，可是它自己並沒有真正的看見，所以我們一聽就聽出來了，不對頭，我看的是寫這個劇本的人有沒有視聽思維能力。所謂電影寫作的技巧，不是一般的技巧，它不同於話劇的寫作，也不同於小說的寫作，他是建立在視聽思維的基礎上的。我們在研究視聽語言的時候，要研究怎麼樣用光和聲，來體現電影的時空。這些作業是一般的基礎訓練。可是當我們進一步要研究故事片的時候，在研究故事片時空的時候，那麼正象我前面提到的故事片里分以敘事為主的故事片和以塑造人物性格為主的故事片，那麼以敘事為主的故事片的時空是用來干什麼的呢？是用來講故事的，所以我們說在以敘事為主的影片里，他的時空是從屬於敘事的。
沒有研究過視聽語言的人，對這句話「它的時空是從屬於敘事的」會感到莫明其妙，別看有些人會趕時髦的念念有詞的時空啊時空啊時空交錯呀，實際上是不知道時空是怎樣表現的，他們更不知道電影的時空是建立在看者的幻覺基礎上的。

當然，說到這里，大家似乎得出結論說，要寫一個娛樂片的劇本，首先要充分掌握電影的視聽語言。話是這么說，但是編劇在用文字寫劇本時，它不可能直接用視聽語言。有人喜歡用一些術語，什麼特寫了推拉了，這都是多餘的。對於一個電影編劇來說，最重要的是它的構思的時候是用視聽思維的，至少他應該知道通過光和聲體現出來的時空結構是怎麼樣的，這樣寫出來的東西才是可以拍的。

前面談的還是總的要求，在具體寫的時候，我發覺有些人的寫作方法不對頭。這是娛樂片不是藝術片，娛樂片只不過是供觀眾消遣的，給觀眾逗樂的，所以你最好是倒過來寫，當你想出一個開頭之後，你要考慮的是結尾，你准備怎麼樣結尾，這是最重要的，bettidevis這個美國大明星說過，前面沒我的戲都沒關系，只要最後十五分鍾有我就行。他們都掌握了竅門的，你先想好，如何給觀眾一個可行的，動人的結尾，然後你倒回去寫，這樣你就可以控制住局面，不會寫到最後收不了場，也不容易出情節上的漏洞。因為他是倒過來的寫的，所以他的發展是合情合理的，這樣你就什麼都控制住了。
還有就是情景設置是很重要的。在電影里不可能依靠演員的表演，風險太大了，因為沒有幾個明星是真正勝任電影表演的，再加上攝影、錄音、剪接、美工、拍攝順序的干擾，演員的表演難道不是支離破碎的嗎？更何況你那劇本也不是寫人物性格的，它只不過是促進情節發展的觸媒劑，跟舞台劇不一樣，哈姆雷特要不是莎士比亞的名劇，一般觀眾根本不喜歡看，所以聰明的編劇把它的精力花在情境設置上，如果情境合情合理，能夠催人淚下，（我說的是情境不是演員）那麼阿貓阿狗哪個人演都一樣，是情境在起作用，觀眾是覺察不出來的，如果專業人員也覺察不出來那就是一個內行了。比如說，在中國的電影界有不少人硬是說《雁南飛》的名演員演的好，真見鬼了，你研究一下，《雁南飛》的情境設置，你就會明白，為什麼一般觀眾包括那些的外行的內行認為這個女演員會演戲，情境設置也是一個泡製明星的好辦法。你不一定要用一個明星，只要你情境設置的好，你挑選的演員形象符合潮流，再加上你的宣傳，她就能成為明星。中國不會泡製明星，中國連專業人員也捧明星，這簡直是荒唐。好來塢的一個明星說的好，「當你是明星的時候，你捧著玖瑰花從前門走出去，當你不再是明星的時候，你提著垃圾桶從後門溜出去」。 專業人員迷信明星那就是傻了。要學會情境設置，要學會泡製明星，讓那些不知天高地厚的明星提著垃圾桶從後門出去

⑵ 電影文案怎麼寫

電影文案的寫法如下：

1、選電影。

電影的類型很多，有科幻、喜劇、動作、愛情、恐怖等等，可以選擇自己喜歡的類型，羨亮段這樣到後面寫文案時，更容易寫好文案。

2、找線或點。

每一部電影都可以看作是一個故事，觀看電影的時候，找出那條劇情線（故事的起因到結果）或劇情點（故事中的重要事件），羅列出來，這里推薦做一個思維構圖，羅列出來後，就是文案的大綱了。

3、把線或點串起來。

電影兄譽中的劇情線和點列出來後，那麼再次觀影，用自己的話把這些線和點串起來，描述的時候盡量用簡潔，直接的話，不要過於繞，能說明事件就可以，這樣內容寫出來，應該有1000-2000字。

4、潤色文案。

這一步要把寫好的文案草稿進行潤色，也就是說把一些詞或句，不通順的地方進行修整，還有故事中精彩的地方要做詳細描述，這里可以加入自己的特色，讓文案不生硬，這樣文案內容應該有2000-3000字。(建議文案字數不超過3500為佳)

5、故事完整。

這一步鍵備是至關重要的，要認真審查一遍，確定故事線完整，有頭有尾，整體通順即可。

注意事項：

1、電影的背景一定要說明清楚，別著急著解說。

2、開頭盡量拋出吸引觀眾的點，比如說出演明星大咖或者電影的某一關鍵刺激劇情。

3、人物關系梳理清楚，劇中的人物名稱不要變，例如：狗蛋一直叫狗蛋，別一會狗蛋一會雞蛋。

4、同觀眾互動增加評論量，比如：有爭議性的話題可以拋給觀眾。

5、劇情干凈利索，沒必要說的就不要說了。

⑶ 電影梗概應該怎麼寫

揭秘電影創作的靈魂——故事梗概的藝術

對於影視劇本的塑造者而言，故事梗概和大綱無疑是創作之基石。然而，要想在繁雜的創意海洋中脫穎而出，一份巧妙且高質量的梗概則是不可或缺的關鍵。它像電影的名片，用簡潔的語言揭示出作品的全貌，包括時空背景、情節主線，甚至是一個引人入勝的開端。

撰寫電影梗概，首先要明確其核心功能——用寥寥百字或千字以內，概括影片的精髓。例如，對於電影《風雲際會》的梗概，可以這樣表達：

《風雲際會》

故事梗概：一名普普通通的店小二，因一次偶然的俠義之舉，踏入了神秘的武林世界。在那裡，他邂逅了一個身世離奇的小女孩，她的存在揭示了一個幾百年時光流轉的秘密。小女孩被店小二的善良打動，決定傾囊相授，從此開啟了一段奇妙的江湖歷險記。

然而，電影梗概與大綱並非簡單的重合。梗概更像是一幅精煉的速寫，勾勒出故事的輪廓；而大綱則如一部微型劇本，詳述情節的起承轉合。因此，學會用一句話概括整個故事的脈絡，是撰寫出精彩梗概的第一步。

要想在浩渺的創作海洋中駕馭自如，不僅要有精湛的文字功底，還要有獨到的敘事視角。讓我們一起磨礪筆尖，為觀眾編織出扣人心弦的故事，讓電影的種子在每個字句間生根發芽。

願你的創作之路充滿靈感，早日創作出令人驚嘆的電影故事，讓我們共同見證那份藝術的輝煌。加油，創作者們！

⑷ 電影的劇本應該先寫什麼

直接進入正文，
一般要分場景1、2、3以此類推。在每個場景里後要寫上是日景還是夜景，也就是說是故事發生在白天還是晚上，還要寫上是內景還是外景，也就是說故事發生在室內還是室外，還要寫上故事發生在具體的地點。比如1 日景 內景 小明的卧室。再比如2 夜景 外景 廣場上。
然後就是要寫正文了，在正文中可以交代一下環境，但這些語言必須可以用可視性的畫面表現出來，不應該用比喻等修辭方法。在正文中要寫人物的動作和語言、穿著等，同樣要可以表現在畫面上。在正文中不應該有心理描寫，比如：她心裡很矛盾，想要飛出去。這是小說中的語言。
舉個簡單的例子：
1 日景 外景 宿舍樓前
雨還在淅淅瀝瀝地下著，三三兩兩的同學舉著傘出出進進。（全景）
黎明站在雨里，望著四樓最靠邊的那個窗戶。（中景）
小麗的劉海已經成貼在額頭上了，臉上不知是淚水還是汗水。（臉部特寫）

⑸ 微電影劇本怎麼寫 怎樣寫好一個微電影劇本

1、主題思想

就是你要寫的微電影劇本反應了什麼，有什麼拍攝目的。

2、生活素材

結合主題思想你可以找一個生活故事做改編，這樣的故事可以是你身邊的故事，越發真實的故事越具有說服力度，當然你也可以天馬行空，但是主題一定要表達的突出。

3、人物的塑造

人物的選擇和人物性格的刻畫都很重要，劇情虛不虛假不單單是故事，而是你的主人公能不能再你的故事裡面立住腳，能不能有血有肉，有性格的表達出你要表達的人物的感情基準線。

4、注意細節的塑造

微電影劇本塑造的人物具有獨特的語言動作以及實時背景等，這些因素都是一些細節，但是決定了人物的塑造是否會成功，有著至關的重要性！

⑹ 介紹電影作文

在日常生活或是工作學習中，大家都寫過作文吧，作文根據寫作時限的不同可以分為限時作文和非限時作文。那要怎麼寫好作文呢？以下是我為大家整理的介紹電影作文8篇，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

介紹電影作文 篇1

電影《盲山》對我的啟示

曾經，我看了一部叫《盲山》的電影，真的很感人，就是講的一個大學生被拐賣到山村的故事。

故事的主人公是位女大學生，大學剛剛畢業，正為找工作的事煩惱的時候，一人販子出場了，他以推薦好工作為由將她弄暈，以七千多塊錢賣給了山上一個四，五十多歲的老頭。一個姑娘，就要在這座窮山上葬送了自己最好的時光，看到這里，我真想罵那些人販子不是人，為了錢，真的什麼都做的出來。

後來，那個女孩幾次試圖逃跑，最後都因各種原因沒有成功。其實主要就是交通不太方便，再加上女孩身上又沒有錢，這出行就更加的困難了。女孩曾經試圖讓郵遞員給送信，不料那個郵遞員將信送還給了她現在的丈夫，那個男的雖然不識字，但是可以將它毀了。真是可惡的緊了，也因為那個女孩主要留下來是給他們家傳終接代的，還花了七千多。這換成誰都不會願意讓她走了。郵遞員沒有把信寄出去，這是一個小孩告訴她的，那個小孩因為家裡沒有錢，不能去學校讀書，被她看到了，她見這孩子可憐，又是那麼的想上學，於是主動的邀請他在自己家那裡，由她為他補習，小孩很是感激，當然，也就是這個小孩幫她把信送出去的。

最後，警察來了，卻是帶不走那個女孩，因為這個村裡的婦女大多是拐賣來的，村民們當然不想讓自己的村子臭名遠揚。於是合起來，堅決不讓警察帶她走。村子裡的人都是沒有文化的，不知道這樣是違法的，只知道她是買來的，買的當然就是自己的了。非要女孩的父親賠償損失。

因為時間問題，事情怎麼結尾的我就沒看了，我對這部電影的感觸很深，這可是非常真實的事情，我為這里的村民們感到悲哀，他們沒有文化，害了自己，也害了別人.........

介紹電影作文 篇2

今天，我和媽媽一起去看了電影《怪獸大學》。

電影說的是麥克想成為一名驚嚇專員，於是他來到一所最好的怪獸大學學習。但是同學們都看不起他，連校長都說他一點都不嚇人，並且要開除他，但是麥克一點都不氣惱，他和他的夥伴們決定去參加學校兄弟會舉辦的`驚嚇游戲，並且得到了校長的承諾，只要他們贏了比賽，校長就答應他們可以繼續留在怪獸大學學習。出乎意料的是，麥克率領的OK隊竟然贏得了比賽的勝利。但是，麥克發現他們之所以會贏，是因為毛怪動了手腳，作弊了，才會贏的。麥克非常失望，他為了證明自己的真正的能力，就偷偷的進入了人類世界，最後他在毛怪的幫助下，終於證明了自己可以成為一名合格的驚嚇專員。麥克和毛怪解開了心結，成為了好兄弟。

看完電影，我覺得只要你相信自己，只要你付出足夠的努力，那麼你一定會成功的。我也要向麥克學習，堅持自己的理想，相信自己一定會成功。

介紹電影作文 篇3

我來到大洋電影院看《神偷奶爸2》。它講述了3位失去雙親的小女孩和一位有責任感和英雄夢的小偷住在一起。因為受到小偷的影響，小女孩們也走出了憂傷的世界把小偷親切地稱為「爸爸」。從此，這位「爸爸」不再無惡不作反倒成了個助人為樂的大好人。在一次惡戰中他臨危不懼的精神使奇跡發生在他的身上，幫助他戰勝了自己的「邪惡計劃」。

讓我最難忘的是：當發生了變異的怪獸站在小偷面前時，他毫不畏懼地拿起槍朝著怪獸勇往直前。但是，當他發現3個「女兒」也來到戰場上時，一向沉著冷靜的他頓時變得手忙腳亂，就是生怕她們受傷！

他的雄心壯志和父愛結為一體，形成一種堅不可摧的力量，讓他取得勝利和幸福。

生活中不正也存在著這一個個令人潸然淚下例子嗎？在一次旅行中，一個家庭坐纜車時，纜線突然斷開了爸爸和媽媽為了不讓孩子受傷害便合力把孩子舉得高過頭頂，所以這個孩子在父母的保護下倖存了下來。在別人眼裡，遇到這種事情正常人的第一反應是蹲下把身體縮成一團來保護自己。可是，這兩位父母對孩子的愛是那麼濃讓他們毫不猶豫地選擇放棄自己保護孩子。當然，還有一些人是為了完成自己的夢想而與死神擦肩而過，還有的便直接去死神家裡「做客」了！

世界之大，真是有太多的豪情壯志，但不管是哪一種，它們都是為了正義、成功、幸福而拼搏！

介紹電影作文 篇4

「寬容與善良，堅強與勇敢」，這句話深深地進入了我的心裡。大家都知道灰姑娘瑞拉吧，她就是以這種性格，深深打動了每個人。

今天下午我看了一場電影《灰姑娘》。父母死去後，是一位心狠手辣的繼母來養她，加上兩個笨手笨腳的姐姐。每天，遭受她們的冷嘲熱諷，因為睡在閣樓上，臉上全是臟， 姐姐們嘲笑她，「你真臟，就叫臟姑娘，不對，叫灰姑娘。以後喊你灰姑娘，哈哈哈哈哈，灰姑娘，倒茶，哈哈。」從此，他成了傭人。她很傷心。盡管這樣，她依然有許多朋友，老鼠，鵝，雞，蜥蜴……她每天吃姐姐們的剩菜，瑞拉和老鼠們一起吃。我覺的他真善良，她不嫌老鼠，不像我們「老鼠過街，人人喊打」。因為她的善良，仙女教母把南瓜變成了馬車，老鼠變成了馬，鵝變了，蜥蜴變了，把她送進了舞會，可回去被繼母發現了水晶鞋，被鎖起來。之後，王子來救她，過上了幸福的生活。

善有善報，惡有惡報。只要我們保存一顆善良的心，就一定有回報。

介紹電影作文 篇5

今天是星期五，我看了一部《熊貓回家路》的電影。

裡面講了一位熊貓研究員想捕一隻熊貓做研究。他叫了一位捕獵高手一起捕，那位捕獵高手叫老陳，有一個名叫蘆娃子的孫子，年齡才十歲。

一天傍晚，研究員和捕獵高手在風吹雨打的環境下捕捉熊貓，熊貓跑得飛快。突然，熊貓摔倒在大石頭上，石頭把它擋住了。捕獵高手他們找不著，只好先回家，等天亮再開始繼續捉。第二天，蘆娃子去砍柴，發現了那隻小熊貓，把它藏到了他們家後院，想有個伴。此時，捕獵高手和研究員並不知道。蘆娃子每天砍竹子給它吃，可它不吃竹子，經過一番試驗，原來這只小熊貓愛吃竹子汁，蘆娃子還教了它一些本領。直到有一天，捕獵高手發現熊貓居然被蘆娃子捉到了，他們非常激動，直誇蘆娃子棒。他們把熊貓裝進籠子里，准備明天拿到研究所做研究。傍晚，蘆娃子偷偷把它放了，想把它送回大自然。他們知道後，決定要把熊貓捉回來。後來，他們看到蘆娃子的博大愛心，決定不捉熊貓了，因為他們被蘆娃子的愛心打動了。

看了這部電影後，我的感想是：動物是屬於大自然的，我們要保護小動物，愛護小動物。假如沒有蘆娃子執著地救熊貓，那麼小熊貓就再也不能見到自己的媽媽了，它會被關在籠子里，不能自由自在地在森林中玩耍了。這對熊貓是多麼痛苦啊！我覺得我們每個人都要像蘆娃子一樣關心愛護動物，這樣人和動物才能和諧相處。

⑺ 電影劇本怎麼寫 電影劇本是什麼

1、封面正中央，寫上電影的名稱。

2、電影名稱下方，寫上稿期和編劇名。

3、左下角寫聯系方式，右下角寫日期。

4、電影格式分四種：「大陸格式」，「香港格式」，「好萊塢格式」，「台灣格式」。

5、電影劇本是一部電影作品的最完整的書面形式。除了對話本以外，還包括對劇中人物、布景、舞台指導以及各種音響效果的詳細描述。通常人們是根據電影劇本來導演電影作品的，因此電影劇本是合作電影作品的一個組成部分。由於技術上的原因，電影劇本通常發展成為分鏡頭劇本。

⑻ 電影簡介怎麼寫

電影簡介怎麼寫呢，一起來了解一下吧。
可以先介紹下電影的導演，主要演員。導演、演員知名度，拍過哪些著名的好電影，收視怎麼樣等。引起別人的觀看興趣。介紹下電影的創作環境和背景，很多觀眾，對某一部電影的創作背景並不了解，這里就需要影評人去做個闡述，這樣觀眾看的時候才能有更深的體會。從總體上分析一下這部電影主要講了什麼，做了什麼，最後結局怎麼樣了。再從電影裡面的精彩的部分細節展開簡單描述。最後做一些個人點評，擺出自己的觀點，和讀後感，給個大體的評價。
電影簡介範文1：
《地道戰》劇情在1942年。抗日戰爭時期，日軍對冀中抗日根據地發動了掃盪。日本鬼子從炮樓里出來，襲擊了鄰村的人。入村後燒殺搶掠，百姓咬牙切齒，恨之入骨。
在黨支部書記高老忠和民兵隊長高傳寶的帶領下，高家莊的人把土洞和地窖改成了多條連接戶村的地道，一路挖到了敵人的炮樓下面。一天晚上，小鬼子山田隊長帶領日軍在黑暗中攻打高家莊，被老鍾叔叔發現。高老中意識到，鬼子進村，對老百姓來說，將是一場災難。面對兇猛的日本鬼子，他一路小跑，毅然來到村裡的老槐樹前，解開繩子，敲響了鬧鍾。就在鍾聲回盪在高家莊上空的時候，山田的槍聲也響了，忠厚的老叔叔鍾倒在山田的槍口下...高家莊的人被激怒了。他們看著老鍾叔叔的屍體，發出了錚錚的誓言。他們想為他報仇！
魔鬼一離開炮兵樓，就會被躲在隧道里的民兵發現。他們告訴村民們趕快下隧道。敵人進村後，什麼也找不到。但是民兵連長高傳寶和他的全體民兵已經做好了戰斗准備，一個命令，向四面八方開火，敵人很了解我，戰術自由，讓鬼子毫無准備，亂跳。當敵人逃到炮樓時，在戰場外被我伏擊的民兵們像神兵一樣從地上打起來，把鬼子打得落荒而逃。最後日本鬼子隊長被活捉。高傳寶抓住小鬼子的衣領說:「你抬頭看看。這是什麼？這是人民！只有人民才能創造這樣的奇跡，中國人民是戰無不勝的！」
六十年後的今天，回顧六十多年前的輝煌歲月，高家莊隧道戰役中的隧道是奇跡，我說冀中平原勞動人民是奇跡！他們用自己的智慧創造隧道，克服困難，用自己的生命保衛家園，保衛祖國！他們在抗日戰爭史上留下了光輝的一頁！
電影簡介範文2：
《地道戰》講述了許多村民與日本鬼子作戰的故事。他們利用村子巧妙的地形挖出了很多隧道，出入口都是隱藏的，有的在床下，有的在井底，有的在灶台。此外，他們還設置了許多陷阱，以至於敵人紛紛被捕。有時，當敵人在尋找隧道入口時，他會驚訝地鑽出隧道。
這部電影充分體現了抗日人民的智慧和勇氣。先說隧道入口。他們能想出躲在爐子底下的主意。他們的聰明真令人欽佩。不僅如此，他們的勇敢更是顯而易見，可以勇敢的開槍。雖然敵人可能隨時發現他們的行動並打擊他們，但他們都不害怕，仍然繼續戰斗。雖然現在中國沒有戰爭，但是地道戰電影所體現的人民智慧已經被運用到科學研究、航天工業、保衛國家、保衛國家的准備工作中。如果有一天外國侵略了我們的祖國，我們一定會用高科技打敗他們。相信「地道戰」的故事還是會上演的！
電影簡介範文3：
文學史上有許多不朽的名著，但能像簡愛那樣深入人心的卻寥寥無幾。它以一種不可抗拒的美感吸引著成千上萬的讀者，影響著人們的精神世界。看了一遍《簡愛》，有幸在文學欣賞興趣班裡欣賞了電影版的《簡愛》。
我喜歡看這些老電影的另一個原因是，我可以從這些電影中感受到老歐洲原有的貴族文化氣息，這是我此刻在電影中感受不到的。即使反映了同樣的主題。你深深地被一個時代的電影中無處不在的原創和舊文化電影迷住了。
當時的貴族，甚至是社會底層的窮人，休閑優雅，衣著整潔，可以反映當時的社會文化。這些都是目前的電影無法刻意生產的東西。優雅源於文化的沉澱，而文化的沉澱又不是幾代人的文化沉澱出來的。這種氣質與財富無關，是純粹的文化沉澱。即使一個有著這樣文化沉澱的人，掉進了乞丐，也會優雅地乞討。這是以前的貴族。
簡·愛生活在父母雙亡、他人資助的環境中。她從小就受到與同齡人不同的對待。她被月經拒絕，被表妹鄙視，被表妹侮辱毆打...這是對孩子尊嚴的殘酷踐踏，但也許正是因為這一切，她變回了簡。愛是無限的自信和不屈的精神，是一種可以克服的內在人格力量。
在羅切斯特先生面前，她從不因為自己是低級家庭教師而自卑，而是認為他們是平等的。不僅要把她當僕人，更不能被別人尊重。正是因為她的正直、高貴、純潔，以及沒有被世俗社會污染的靈魂，羅切斯特才震驚於此，把她當成一個可以在精神上與自己平等交流的人，慢慢地深深地愛上了她。他的真誠感動了她，她理解他。他們結婚那天，簡愛得知羅切斯特有了妻子，她覺得自己必須離開。她說，「我要遵守上帝批準的法律，我要堅持我清醒時就明白的但又不像這一刻那麼瘋狂的原則」，「我要堅定地持有這個立場」。這就是簡愛告訴羅切斯特必須離開的原因，但從心底里，簡愛意識到自己被騙了，自尊心因為深愛羅切斯特而被戲弄。哪個女生能受得了，被自己最信任最親近的人欺騙？簡愛忍了，做了一個很理性的決定。被如此強大的情感力量所包圍，被完美富足的生活所誘惑，簡愛依然堅持著自己作為個體的尊嚴，這是最有精神吸引力的。
雖然我覺得小說最後的結局太完美了，甚至這種完美本身就標志著膚淺，但我還是尊重作者對這種完美人生的理想——尊嚴+愛情。畢竟，在當今社會，人們似乎為了金錢和地位而瘋狂地淹沒自己的感情。在窮與富之間選擇富，在愛與不愛之間選擇不愛。很少有人會像簡·愛那樣為了自己的感情和人格放棄一切，置之不理。《簡愛》給我一種回歸簡單，全心付出的感覺。它就像一杯冰水，凈化了每一個讀者的心靈，同時也引起了讀者的共鳴。
《簡愛》就是這樣一部帶有旋轉色彩的小說，詮釋了這樣一個主題:人的價值=尊嚴+愛情。

⑼ 求微電影，電影的劇本，格式，正文，越詳細越好。

微電影劇本格式
要寫好微電影劇本，掌握劇本寫作的一些基礎知識是必備的，先來看看劇本的格式。 首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當 導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審 稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。 先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1、把劇本寫成了小說剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾 頁的筆墨來寫一個人的身世、背景、家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你 所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白，當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不 動的鏡頭里讀幾頁小說。電影用畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫?這可能引起第二個問題。
2、不必要的攝象機標注如果你這樣寫劇本，在5號升降台，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審 稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢，也不 是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店?相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。 3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。 4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂。然後鏡頭拉遠。表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。 6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在 軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。
本文來自微電影劇本網