春潮電影表達了怎麼樣的感情

1. 《春潮》這部影片想要表達的主旨到底是什麼

個人認為這部影片主要表達的中心思想，是為了宣誓女人在社會、家庭的責任與擔當，應該有屬於自己的一片天地。

在女權話題一直攀升到人氣巔峰的今天，一部《春潮》電影以網路發布的形式悄然而至。它的到來就像這部電影的風格，包裹在這個春天的冷颼颼的尾巴里，無聲無息，讓人重新思考由此引發的女性問題。中國的女性困境不僅存在於職場或封建禮教中，也存在於一個普通的家庭中，這足以構成一個表面無痕、內部錯綜復雜的核裂變。

但三個人的沖突設定與常規商業片的敘事結構有很大不同，整部電影沒有常規的戲劇沖突。這部電影沒有如此華麗的戲劇背景。取而代之的是在魔幻現實的主色調中，對女性角色的塑造和流浪敘事策略的建構進行了筆墨上的渲染。這是一部無聲而平靜的電影，但這種無聲而有力的爆發，並沒有在影片結尾直接告訴觀眾這個女性困境的解決方案，而只是提供了一個開放的思路，在大潮的涌動中寄託了希望。

2. 年度最佳國產電影《春潮》，人生何處不悲涼，山不長，水也不長

《春潮》是由中國吉林籍女導演楊荔鈉編劇並執導，郝蕾、金燕玲主演，曲雋希，李文波聯合主演的家庭生活 情感 糾葛的一部電影。

不得不說這部電影是最近這幾年看過的最好的一部國產電影，鏡頭里的每一個細節都淋漓盡致地展現了中國式家庭普遍存在的一個矛盾，愛與恨的糾纏。

看電影的過程會很壓抑，因為很多情景都是在演繹家庭的矛盾，而這種矛盾是每一個家庭都會有的，而楊荔鈉導演能夠把這部電影拍的這么真實，讓人望景生情，說明導演的內心一定經歷過什麼，而看電影的人也是有故事的人，所以才會產生共鳴。

生活永遠不會事事順意，家庭的矛盾和糾紛那是不可避免的，家庭的成員在遇到分歧的時候總覺得對方是自私的，而我們可能總是看著別人以為別人的生活就是一場悲劇，正如導演所要表達的，母親覺得女兒老大不小了，也不成家，也不找個愛人，一天稀里糊塗，就覺得女兒過的一塌糊塗，女兒很可憐，很悲哀；然而女兒覺得母親一輩子做了那麼多事情，人生是何其的悲劇，母親的人生就是一幕可憐的悲劇。

不同的視角會看到不同的人生，你以為他很悲催，其實他也以為你很悲催，這就是參考系不同，看到的物理定律不同。我們以自己的價值觀去看待別人，去看待別人的人生，沒我們可能會覺得很可笑，然而別人在看我們的時候也會有同樣的想法。

同樣一個道理，我們看到別人過得很幸福，為什麼自己就這么悲催，然而你覺得那個幸福的人，也許正在羨慕別人的幸福。

楊荔鈉導演能夠拍出這么細膩，這么深刻的一部電影，敢保證她的人生中也有類似的 情感 的經歷，否則就不可能這么入木三分去刻畫一個家庭暗藏的矛盾，的確有人評價這是一部年度最佳的國產電影，一部嚴肅而認真的女性電影，的確這種評價是沒錯的，已經很久沒有看過能夠讓人陷入沉思的電影。

難得一見的好電影，大家有時間去看看，不會浪費大家的時間，看完電影後可以思考一下自己的人生是不是悲催的！人生何處不悲涼，山不長，水也不長。

3. 《春潮》：原生家庭中的母女關系，是羈絆也是悲劇

女演員春夏在真人秀節目《奇遇人生》中談到了自己的婚戀觀。她表示，由於家庭中所有女性都曾離過婚，自己在她們身上未能看到婚姻和家庭生活幸福的影子。因此，她並未迫切期待結婚，也對於如何在婚姻中尋求快樂感到迷茫。
春夏的經歷反映了眾多年輕女性的擔憂，她們期待愛情、相信愛情，卻因原生家庭的婚戀觀影響而恐懼無法維持婚姻，進而選擇拒絕開始。這一現象令人深思，也讓人聯想到前段時間熱映的電影《春潮》。
《春潮》講述了一場母女間的感情較量，三代女性——姥姥紀曉嵐、單身媽媽郭建波和女兒郭婉婷——共同生活在一起。盡管她們生活在同一屋檐下，但矛盾重重，快樂時光背後是無盡的壓抑和扭曲的愛。
該電影主題圍繞原生家庭中母女關系的矛盾和共生，海報上寫著：「你和母親的關系，決定你和世界的關系。」這句話揭示了母愛對女兒的重要性以及影響力。
然而，該電影的口碑兩極分化。那些未經歷過病態家庭關系的人可能會覺得枯燥，而經歷過不幸的人則會因電影引發的情感共鳴而給予高分。這表明，電影觸動了那些曾在類似環境中掙扎人們的內心。
故事開頭，郭建波下班回家，看到母親帶領鄰居們排練合唱，家中顯得格外擁擠。她點燃一根煙，卻被母親呵斥。之後，她偷偷將煙頭按在母親晾曬的蔬菜上，以此反抗。
郭建波的女兒郭婉婷古靈精怪，直接詢問媽媽是否躲藏起來，還問姨姥姥是否要出家。在飯桌上，她批評姥姥總是抱怨前夫，詢問為何不對外人說自己丈夫的好。
晚上，祖孫三代共餐時，姥姥紀曉嵐在外人面前笑臉盈盈，但提到前夫便指責不斷，甚至貶低女兒和外孫女，表示自己在外人緣好，家人卻對她不好。
電影中，姥姥紀曉嵐在外人眼中人緣極好，熱心幫助小區居民，但對女兒郭建波卻毫不客氣，指責和辱罵時常出現。她對孫女郭婉婷也是一面親切一面控制，好的時候願將所有好東西給予，壞的時候則指責她，甚至不讓其向女兒學習。
面對母親的攻擊，郭建波經常選擇隱忍和剋制，而郭婉婷則盡力調和母親和姥姥之間的關系，獨自消化悲傷。
紀曉嵐自己也有不幸的經歷，她曾提到年輕時生活艱難，把食物留給丈夫和女兒，自己那份則寄給母親，但母親並不感動，還問她為何不寄錢回來。這表明，紀曉嵐並未感受到母愛，因此也不懂得如何愛女兒。
麥克布萊德博士在《母愛的羈絆》一書中提到，情感遺傳如同基因遺傳，不良的關系模式可能代代相傳，成為女性悲劇的來源。
為了女兒有一個不同於自己的童年，郭建波選擇順從母親，長達40年。她以為這是對女兒好，卻不知女兒以另一種方式成長，變得早熟、圓滑。
當女兒成為母親時，她們很難跳出這種循環。例如郭建波，母親喜歡插手，她不喜歡，因此成為放任孩子自由成長的母親。一次，她把女兒留在公司宿舍，去找情人。回來時，女兒正在生氣，質問她為何放心把自己一個人留下。
郭婉婷成績優秀，但她羨慕成績差的同學崔英子有愛她的父母和溫暖的家庭。她努力把快樂留給大家，看似小大人，實則也在承受著母愛的羈絆。
最終，郭建波選擇不再忍受這段病態的母女關系，盡管代價慘烈，但她意識到是時候該結束了。許多人對郭建波有種「恨鐵不成鋼」的感覺，但事實上，並非所有受過原生家庭傷害的人都能早早意識到這種關系的錯誤，並從中解脫出來。
如果郭建波再勇敢一些，不用犧牲自己的方式去對抗母親，也許她可以中年時開啟一段穩定的家庭關系，終結母親對自己的束縛，不再遺傳給自己的女兒。但幸福的家庭都是一樣的幸福，不幸的家庭各有各的不幸。郭建波用生命的大半時光用來掙扎和痛苦，直到母親生病才敢脫離這段關系，這是悲哀也是重生。