電影南京南京怎麼樣貼吧

① 觀眾為什麼罵南京南京

觀眾罵南京南京這部影片較大的問題，就是電影導演沒有態度。南京暴行是一個很比較敏感的主題，在立場問題上電影導演不可以沒有態度。

那類角度是陸川的一廂情願而已，是一種妄想。徹底欠缺分毫的客觀事實根據和概率。而且整部影片在主要表現上 讓大部分受眾群體覺得壓抑感、恥辱、惱怒與此同時也有疑惑。由於陸川最少在表現手法上 讓觀眾沒法意會他的那麼點小心思。何況邏輯思維能力尚淺的青少年兒童。

雖然通過異議贏來啦電影票房 卻不容置疑地輸掉社會道德。說白了走入國外市場，最少在日本那樣的影片公映的概率為零。為何只需了解日本電影院方式的人 就很明白了。那樣的影片壓根不太可能取悅日本觀眾。寫作可以講人性，但更應當重視歷史故事。人民的情感是敏銳的，尤其是應對那麼激烈的一段歷史時間。

② 如何評價陸川導演的《南京！南京！》

相對來說，這已經算真實了。網上的差評無非是，導演沒有價值觀，沒有立場，敘事混亂。確實，整部片子想要敘述的東西太多，然而影片時間有限，壓縮到最後，就成了一團雜亂。但不可否認，片子在國內抗戰類題材上，已經屬於較為難得的好片了。首先，關於主人公角川的問題，他是導演塑造出的一個「有良知」的士兵嗎?並不是，他升任了小隊長。侵華時期，一個日本非軍校畢業的普通士兵從新兵干到升任小隊長，肯定不是連只螞蟻都捨不得殺的善人，甚至，在電影沒敘述的地方，他一樣殺人如麻，一樣罪惡滔天。無意殺死中國婦女時的震驚與膽怯也好，對本國慰安婦產生感情也好，最後忍受不了自殺也好，都是再正常不過的事，不是因為這人有良知，只不過是一時之間承受不住了，他的戰友也會覺得稀鬆平常，未來也會有承受不住自殺的其他人，也會有殺人如麻但是無意殺了人也會感到膽怯的人，也會有和某個婦女產生感情但是最後不得而終的人，再怎樣，都正常不過。這不是善良，有良知，只是人性而已。戰爭不過是把惡與情緒放大無數倍罷了，不論是對敵的，還是自身承受的，都是這樣。其次關於立場問題，《我的團長我的團》也是沒有鮮明的政治立場，團長本身就是個糾結至死的人，並沒有《亮劍》中酣暢淋漓的戰斗和鐵血男兒的精神。姜文的《鬼子來了》也一樣，沒有覺悟很高的鄉民，用日本俘虜換白面，和侵略者勾肩搭背一家親，直至最後才明白自己無意間引狼入室。沒有義勇作戰的中國軍人，沒有覺悟很高的村民，沒有猥瑣不堪的日軍，有的只是深深的諷刺。這就是一部分戰爭的縮影，也更貼近真實的戰爭，壓抑，混亂，讓人喘不過氣，也讓人感到悲傷和憤怒。能夠使群眾產生這樣激烈的反應，影片的宣傳效果就已經達到了。至於為大眾所忌諱的民族傷疤，由於曾經弱小自卑而表現出的強烈自尊，我想還是不要過度強調為好。以搏擊為例，憤怒與懦弱都不是一名優秀搏擊運動員該有的素質，什麼時候民眾學會正視歷史，含而不發，但關鍵時刻沉著冷靜眾志一心，什麼時候中國就真正立於不敗之地了。

③ 大家來談談「南京南京」這部電影怎麼樣

影片的英文片名是「生死之城」。但個人感覺影片的恐怖氣氛並沒有完全被渲染出來。當時的南京，可以說是一個地獄，每一個活人在裡面都面臨著隨時要面對死亡的威脅和恐懼。還有那血腥的屠殺。即使片子的主題不在於描述血腥屠殺，而在於表達戰爭中的人性，但沒有與血腥殘酷的戰爭現實做對應的人性，是不夠立體與充實的。

④ 電影《南京,南京》好看嗎

電影《南京，南京》是一部值得一看的影片。

《南京，南京》是一部歷史題材的電影，以1937年南京大屠殺為背景，通過講述普通民眾在戰爭中的生存與抗爭，展現了那段黑暗歷史的殘酷與絕望。影片的導演是陸川，他以其獨特的視角和細膩的表現手法，成功地將這段歷史呈現在觀眾面前，引發了人們對於戰爭與和平的深思。

電影在視覺效果和音效設計方面表現出色，為觀眾帶來了身臨其境的感受。影片中的畫面色彩沉重而壓抑，與戰爭主題相得益彰。音效方面，電影通過還原當時槍炮聲、爆炸聲等戰爭音效，以及人物之間的對話和呼喊，營造了一種緊張而真實的氛圍。這種視聽效果讓觀眾更加投入地感受電影所傳遞的情感和信息。

電影在人物塑造和劇情發展上也具有吸引力。通過展現不同身份、性格的人物在戰爭中的命運和選擇，電影成功地呈現了人性的光輝與黑暗。劇情緊湊而引人入勝，讓觀眾在感受到歷史的沉重和殘酷的同時，也看到了人類在絕境中的堅韌與希望。

然而，電影在表現歷史事件的客觀性和准確性方面可能存在一定的爭議。有些觀眾認為電影在塑造人物形象和呈現歷史事件時過於主觀和片面，可能誤導觀眾對於歷史的理解。因此，在欣賞這部電影的同時，觀眾也需要保持對歷史事件的客觀認識和理解。

總的來說，電影《南京，南京》通過其獨特的視角、視聽效果和人物塑造，成功地展現了南京大屠殺這段歷史的殘酷與絕望。雖然電影在表現歷史事件的客觀性和准確性方面可能存在爭議，但它仍然是一部值得一看的影片。通過觀看這部電影，觀眾可以更加深入地了解歷史、思考戰爭與和平的意義，並珍惜和平來之不易的生活。

⑤ 如何評價《南京!南京!》這部電影

《南京!南京!》是一部爭議性較高的電影。觀眾對它的評價各不相同。有人認為，陸川的導演風格在這部影片中得到了很好的體現，電影中的戰爭場面確實非常出彩，雖然不宏大，但真實感十足。影片中描繪了日軍伏擊時的恐懼與混亂，以及國軍在面對日軍大部隊火力時的絕望。但是，也有觀點指出，如果陸川能拍攝一部純粹的戰爭片，可能會有更好的效果。在影片中，國軍中也有不少英勇的戰士，但面對日軍的猛烈攻勢，他們只能接受被屠殺的命運。在討論南京大屠殺這一事件時，不能孤立地看，需要將其放在淞滬會戰和京滬作戰的背景下去研究。整部電影將這個復雜的歷史事件濃縮在了一段戰爭片段中，展現了面對日軍的強大攻勢，國軍的無奈與無力。影片對於戰爭的殘酷描繪，讓人深刻反思。《南京!南京!》在藝術與歷史之間找到了微妙的平衡點，引發了觀眾對戰爭、人性、道德的深入思考。然而，其對歷史事件的呈現和處理方式，也引發了廣泛的討論與爭議。總之，這部影片在戰爭場面的真實感和歷史事件的復雜性上表現出了獨特的視角，但其對於歷史的解讀和呈現方式，仍需更多的討論與反思。

⑥ 南京南京的影評

南京大屠殺是中國人心中永遠的痛，我想這種感覺跟現在猶太人回望二戰集中營毒氣室的感覺還不一樣，除了悲憤，更多的是屈辱，畢竟這是一國之都，沒有經過像樣的抵抗就輕言放棄，任自己的子民變成魔鬼刀俎下的魚肉，對於一個政府來說，是不可原諒的。
《南京！南京！》從一開篇就真實地讓我體會到了那個裸露在狼群的末日危城裡彌漫著的恐懼和絕望，被炮彈蹂躪的千年古城牆，棄守的軍隊踩踏著同胞的屍體潰敗，這種恐懼和絕望自始至終地攫取著我，從放棄抵抗到尋求庇護到任人宰割，我看到的是一個不設防的城市面對豺狼的正面全裸。那轟然倒地的中山像與後來日軍佔領南京儀式上的祭祀舞蹈形成鋒利的對比，失去了民主民生民權信仰恩澤的南京，在她裸露的軀體上只有一群野獸在蛇行，這個場面帶給人強烈的視聽震撼，前面劇情中有幾次日軍練習跳舞的情節，到這里才知道那並非閑筆，所有的摧毀都是預謀和准備好的，而且，可能一直到今天，他們一直在准備。
（如果拋開政治因素和民族情緒，跳舞這場戲真的很精彩，觀賞性極高，那兩個日本鼓手太牛NB了！）
《南京！南京！》很大膽的一點是，陸川沒有按慣例用一條貫穿的個人命運情節線來組織全片，而且用的是一個參戰的日本兵角川的視角來審視和判斷所發生的一切。我徒勞地等待著男女主角命運的交集，但劉燁扮演的演員表上的男一號，中國軍官陸劍雄在影片三分之一處就死了，而這時高圓圓和范偉所扮演人物的故事還沒有真正展開，所以這部影片中沒有真正意義上的男女主角，這里的主角只有一個，那就是這座淪陷的城市。這樣做的結果是影片的紀實色彩大大增強，但卻部分剝奪了觀眾的觀影快感，因為這里沒有真正意義上的情節高潮，節奏缺乏變化，兩個小時郁結在觀眾心中的壓抑和絕望沒有得到有效的釋放，以至於到後來因感官疲憊而產生了一絲麻木，從而削弱了影片本應具有的感染力。不過這是見仁見智的事情，據說現在的故事格局是經過幾番修改最後形成的，如果能接受這種敘事模式，雖然看下來有點累，但也很過癮。
而影片中有幾處人為設置的敗筆不得不說，一個是在中國被俘軍隊在接受屠殺時爆發出的口號，這一點我在任何史料中都沒看到過有這樣的記載，這應該是導演借人物之口想要傳達給觀眾的情緒了，但在這里讓人一下子就跳出影片的情境了，讓我覺得很別扭。還有就是影片的結尾，出現了劇中出現人物的生卒年，我們都知道這些劇中人是虛構的，就算是有原型也不是原名了，而這樣的羅列太莫名其妙了，也許只為了最後出現的那行字：「小豆子，一直到現在還活著。」這個小豆子是最後被角川釋放的兩名倖存者之一，也許導演是想借這樣的設計來表現中華民族生生不息的生命力，但這樣的設計實在是太刻意了，即使要傳達這樣的意義也應該用更電影化的手法來表現，很多人都還記得《辛德勒的名單》中的那一縷燭光和那個小女孩在黑白影像中的那一抹紅色吧？
其實這樣沉重敘事力求真實還原歷史的電影很忌諱的一點就是導演替觀眾去思考，很直白地把導演意圖強加在觀眾身上，還有一點就是人為地拔高人物。范偉扮演的唐先生是這部影片中塑造最豐滿的一個角色，千方百計小心翼翼委曲求全，只為保護家人性命，甚至不惜與魔鬼交易，但我實在是看不出他有什麼理由和動機最後主動放棄生存的機會，至少影片中沒有給出充分的理由，也正由於此，他與妻子生離死別的一場戲盡管范偉和秦嵐的表演都很落力，但依舊感染不了我。還有就是角川這個軸心人物，我可以理解導演在這個人物身上賦予一些人性的光輝，其實這個人物前面的舉動都符合邏輯，包括他與日本慰安婦百合子的交往，對高圓圓扮演的姜淑雲的敬仰和成全，甚至到他放走了兩名戰俘，都可以視為是給為了救這兩人而死的姜淑雲一個交代，但讓他以自殺來為自己親歷的這場屠殺謝罪有點過了，據我所知這樣的事情並非沒有，但電影本身並沒有給我充分的說服力，我覺得這都是創作者在揠苗助長地拔高人物。

因此我覺得由於上述缺陷，《南京！南京！》很難被稱為是一部偉大的電影，但說它是一部優秀的具有較強藝術性的商業電影，則一點不為過，尤其是在技術層面上，陸川已經在盡可能的程度上做到最好了。
首先在置景服裝道具上，基本上無懈可擊。我看到了事先被反復炒作的劇組在天津和長春復原的南京城，殘垣斷壁，遍地瓦礫，極具質感，昔日繁華的六朝古都已經成為真正的人間地獄。陸川曾反復強調這是一部戰爭電影，但這部電影中真正的戰爭場面也就那麼十幾分鍾，但就是這十幾分鍾的巷戰也已經全面超越中國以前戰爭電影的拍攝水準了，凌厲的剪輯、逼真的聲效、一絲不苟的場面調度、靈活走位的斯坦尼康，將人物的反應、動機、戰術交代得清清楚楚，而且最終呈現效果異常的慘烈。
為了追求忠實記錄的真實效果，片中大量運用長鏡頭，其中最典型的一場應該是唐先生被處決一場，從點煙、交談、槍殺、補槍一氣呵成，到最後兩名日本人在前景說話，後景一直是半吊著的已經死亡的唐先生，絕佳的構圖，而且我們知道後景中一直低垂著的是范偉而不是替身，因為鏡頭沒有換過。後面姜淑雲之死也是同樣效果。在那個命賤如螻蟻的時期，影片中所有的死亡表現得都很乾脆，沒有任何的拖泥帶水，一條生命被剝奪，就是這么輕易，輕易得讓人心驚。
群眾演員的表現是考量一部大場面電影很重要的一個指標，即使是《投名狀》、《赤壁》這樣的超級製作，群眾演員穿幫的場面也比比皆是，有的還很嚴重（尤其是《投名狀》）。在《南京！南京！》中，人海場面有多處，我只發現了一個群眾演員笑場的穿幫鏡頭。小股日軍誤入小教堂一場戲，是將觀眾徹底拉入影片設置的絕望深淵的開始。數千中國人面對幾個驚慌失措的日本軍人舉起雙手，其實這幾千人一擁而上這幾個日本兵都能給活活踩死，但他們沒有，他們選擇屈服，這是一個喪失的反抗意識等待宰割的城市，這里的群眾演員表現出來的木然很到位，配合影片情境，我們可以感受到他們心裡的恐懼和茫然（典型的庫里肖夫實驗效應），可以說陸川對大場面的掌控能力還是很令人贊嘆的。

應該說看這樣的電影人人都應該是做好了一定的心理准備的，但看過之後依舊會有難以釋懷的壓抑。我覺得這部電影可貴的地方不是在於一味譴責侵略者的殘暴和獸性，它在試圖在更深的層次上探討我們為什麼會遭受這樣的一場劫難。
影片真正讓我動容的有兩個地方，一個是拉貝離開南京時面對難民們的下跪，盡管影片已經弱化了拉貝在這場屠殺中對中國人的救世主色彩，但他使得20萬人倖免於難畢竟是事實，對於一個已經完全喪失自保能力，僅靠求生本能苟延著尋找救命稻草的群體來說，值得反思的東西更多。所以最後日本人的祭祀之舞才會給我那麼大的沖擊力，那種陽剛、那種秩序、那種虔誠，都是當時的中國人所不具備的。這里就說到另一個讓我感動的場面，這名為了換取過冬物資帶頭去充當慰安婦、並最後被日本人蹂躪至死的妓女，至少她在用自己的血肉之軀去保護自己的城市和人民。
也許會有人看完《南京！南京！》後會譴責這電影如何美化了日本人，但現在單純地用民族主義情緒去解讀那一場屠殺應該是遠遠不夠的，屠城的事不止日本人干過，真正的國恥不僅僅是別人強加於自己身上的傷害，還有這個民族無法保護自己、面對屠刀只能喪失血性地正面全裸的羸弱。