電影中洗澡是怎麼拍的

⑴ 美國電影里邊的ML鏡頭是怎麼拍出來的

恩 拍的時候一般會清場

每個演員進劇組時要簽協議漏到什麼尺度 事前也要和劇組商量

很多Ml戲是有一些特殊拍攝手段 比如把床豎起來什麼的

還是希望能當成藝術的表達方式理解

⑵ 楊冪和黃曉明拍何以笙簫默電影版黃中浴室里親吻怎麼拍的

一般情況下都是真親，會清場只留攝影師和導演，當出現非常限制級的時候，比如兩個人都在浴池裡，上面都是泡泡，那就可能出現假的情況了，女明星的腿說不定是假的人造的，而演員也是站在浴池裡，這個浴池很深，看起來感覺是床戲，實際上只是水裡的吻戲而已

⑶ 求電影《洗澡》的評論，滿意，加分！！

正常的傻子與傻的正常人

澡堂，這個在北方才會出現的詞，對我這個南方人來說卻是充滿新奇的。所以，當我聽說《洗澡》是講發生在北方澡堂裡面的故事時，這部片對我就充滿了吸引力。澡堂里能發生什麼不一般的事呢？
一位女士在洗澡的時候，被突然闖進的歹徒搶下了脖子上的金項鏈她勇敢地追了出去，卻從此成為世人的笑柄……
一個丈夫因為陽痿日日與妻子吵架、鬧離婚，不得不住進了澡堂，不料卻因此而治好了病……
一個又心理障礙的胖個青年，卻唯獨在澡堂里能完美地用義大利語唱出《我的太陽》……
一個即將出嫁的陝北少女，為了洗一個"出嫁澡"而奉獻出全家的口糧。結婚後她的心上人立志在北京開一個澡堂……
《洗澡》是一部展示新舊文化沖突的當代都市生活倫理片，圍繞著洗澡，影片《洗澡》勾勒出種種社會眾生相。
影片中有很多值得思考的東西。關於成長，關於親情，關於表達，關於離開與回家。
年輕的大兒子長大了，一顆抑制不住的狂熱的年輕的心無論如何也要到外面闖一闖，年邁的父親執拗不過，只能順其隻身一人獨闖深圳。父輩的人總是這樣的，總是希望自己的孩子可以留在自己身邊，隨時看得到。可可能是因為還年輕，孩子們完全不能體會父輩的這種感情。執意要到外面闖，證實一下自己的能力。那顆燥動的心不甘於平凡的自己，不允許自己一輩子呆在一個小地方，做點小事情，就這樣過一輩子。老人只能放手讓他去闖，幸好身邊還有一個兒子，只是那是一個傻兒子，但也總好過沒有。於是老人就跟小兒子相依為命，在北京一起經營著一間澡堂。
正是因為二明的傻，他在年齡的「長大」的同時而心智卻沒「長大」，使他與父親可以保持童年時一樣的親密感覺，而不至於像大哥大明一樣，隨著年齡的增長與父親也逐 漸疏遠。在不大的澡堂里，沒有其他人，只剩下父親與二明，二明著傻笑給年邁的父親搓背；同樣的澡堂里，二明與父親比賽憋氣，看誰能憋久一點，起來後父親與二明相視一下，一起像小孩子因為游戲的好玩而笑一樣大笑了起來；都愛好運動的父親與二明，比賽跑步，看誰先到街那頭，可父親卻像個小孩子一樣耍起乍來——偷步。他們在一起顯得如此快活，如此自在。反而反襯出大明與父親的相片顯得非常陌生，格格不入。似乎他是另一個世界的人來的，總是只能站在他們旁邊，看著。
二明的存在也算是對年邁的父親心理的一個慰藉——正常的大兒子執意要到外面闖，只剩下傻的小兒子和他。其實，對於父親，兩個兒子都是一樣的疼愛的。只是二明因其傻而與父親一直保持著孩童時代親密，而大明卻在漸漸長大之中失去與父親的這份親密感。父親偷偷看大明打電話時的關切眼神，聽說大明要回深圳的黯然失落的表情，接受大明幫他補屋頂的神態，無不能表達父親對大明深深的愛。
對於小兒子二明，我不願說他是傻的，我願意說他為一個沒長大的孩子，一個沒有還來不及被世俗污染的純真的孩子。你要是仔細看影片，你會發現，其實二明一點都不傻，他再正常不過了。他只是做著一些正常的對的事，卻被那些所謂正常的人笑著說不正常不對了。在影片中，正是傻的二明給我的感觸最深。
在影片中，二明給我的感動是遠遠超過任何其他的。二明的可愛——與父親賽跑父親耍賴呵呵地笑著追在父親後面說他耍賴。二明的「可笑」——在其父親過世幾天之後才悲痛地跟大哥說：「爸爸犧牲了！」二明的善良——「男高音」只有在澡堂里才能引吭高歌，可一到台上就出不來聲。二明就用最簡單的方法，簡單得一般人不會想得到，只有二明才想得到的方法，向「男高音」灑水。「男高音」 還真能唱了出來。二明的孝順——大明買回了一台按摩椅。本來在椅上舒舒服服的他一聽大明說這是給爸的就立刻起來給父親坐。二明的傻——父親已經不在了，可他還是堅持每天起來收拾打掃澡堂，就像往常一樣。二明的正直——陽痿男在澡堂不爽「男高音」，整天不給「男高音」唱歌。二明就把陽痿男的衣服給了他老婆。
二明的每一舉一動，都深深地感動著我。二明是本影片塑造的最為鮮活生動飽滿的人物。
大明和二明，一對兄弟，兩個世界。聰明的未必值得慶幸，而傻的未必應該悲哀。在很多時候，我們其實是羨慕傻子的，因為他們簡單、直接、純粹。一個是傻的正常人，一個是正常的傻人。
父親的扮演者朱旭在話劇表演時，常以靜默代替爆發，我在觀看電影時，一直擔心他會被兒子氣得自盡。但他沒有，他一直在和蒼老為敵，他一直在極力遮掩心上的裂痕。我感覺張揚在拍這部電影時，實際上在體驗一個做父親者的內心世界。濮存昕的冷硬和朱旭的溫和，在社會地位的差異下，由陌路者成為矛盾體。
這個電影其實是一個男人逐漸在精神上被淬煉直到最終完全成熟的故事。

⑷ 電影、電視劇里一個場景中的鏡頭切換是怎麼做到的

電視劇和電影的拍攝時都是使用多個攝像機同時拍攝，然後後期再進行剪輯製作，才會出現一個場景中的鏡頭切換的效果。

然後基本上就是把你的頭發給弄濕，然後讓她的臉看起來比較潤潤的那種感覺，其實他就已經達到了他拍戲的那種效果，他只要把鏡頭給到女演員的外部的一整個感覺就可以了。

電視劇和電影的拍攝有所不同，但大的原則基本是一樣的。從劇本開始，先做分場表，根據劇情確認每場戲中的演員、道具、場地、光線條件等等；然後再做順場表，就是把場地、演員、光線條件等相近的場景盡可能地合並，減少轉場和候場時間；最後根據順場表制定拍攝計劃。

⑸ 豆瓣8.4！難得的國產好片，把一個「澡堂子」拍得這么有意思

如果看到「洗澡」這兩個字，估計就有不少的觀眾在腦海中，會浮現出一幅赤裸裸的畫面，或許更有人會期待著，一個正在洗澡的女性出現在視野中。但是電影《洗澡》，作為國人，多看幾遍《洗澡》，會凈化你的心靈，會洗凈你的靈魂，感受到感人至深的親情。

《澡堂》拍攝於1999年，整部電影以寫實的手法描述了京城一戶搓澡家庭的變故，是一幕典型的中國傳統家庭倫理劇，場景也基本都集中在一個北京面臨拆遷的澡堂子里，在電影裡面女性出現的鏡頭乏善可陳，著重表現了父子三人 情感 的變化以及由此展開的新舊文化沖突。同時也突出 社會 熱點，親情關愛與老人撫養陪伴，城市的拆遷與發展問題。

電影以苦心經營了一輩子澡堂子，早年喪偶育有兩子的老劉和長子大明二兒子二明展開。長子大明離家南下多年沒歸，某日，大明突然歸來。原來他是收到二明寄發的明信片誤以為父親病逝才匆忙趕回，而二兒子二明患有智力缺陷，一直在澡堂里打雜。

在大明面對安然無恙的父親，什麼都不知道的傻弟弟以及快要拆遷的澡堂，大明只想早點返程。就在大明動身時刻，老劉突然犯病，大明留下開始照顧父親，開始去了解父親並漸漸生出感動。

在這部電影裡面，老劉是老北京文化的化身，澡堂子里的老北京，不僅僅是一種泡大池子的習慣，人們在這里休息、泡澡、拔罐、看報、聽收音機、斗蛐蛐、下象棋以及由此而來的各種討論，可以看出人們相處的和睦以及澡堂在他們心中的重要作用，以及表現出來的一種濃郁親切的人情味。

二明雖然有智力障礙，但是在澡堂裡面，完全就是一個正常人，在這裡面沒有人歧視他，他靠自己的勞動過得開心。老吳和另一個老頭來此斗蛐蛐，排解心中的無聊，張正浩和妻子吵架來此避難，苗壯在水龍頭下才能唱出《我的太陽》，油腔滑調的何正亦來此躲債。與《天堂電影院》中的電影院一樣，澡堂成了人們 娛樂 和休息的空間，作為一個集體性的活動場景，澡堂亦為很多人心底的懷舊。

但是在改革開放之後，老北京的文化遭受到強烈的沖擊，而大兒子卻是現代文明的代表，就向那伙要拆掉澡堂的人一樣，讓老劉心煩意亂。雖然老劉頭和兒子大明的關系一直不好，但是鏡頭下有一個動人的細節，讓我們感受到了父親與兒子默不言發的親情。這個鏡頭就是，大明堅持用涼水沖澡，父親看到後沒有言語而是打開熱水。導演很直白表達了愛深於心，又淺於層。

而大明一直在深圳發展，有很好的工作，卻不回家，甚至連妻子都沒有帶回家給父親看過，在一般的人的眼中，大明是成功的。在大明回到澡堂的時候，他總是一臉麻木。在大明的現代世界裡，第一次帶弟弟出去就大意的把他丟了，在父親走後將弟弟送到精神病院，怕被嫌棄一直向妻子隱瞞家庭的實情……

當拆遷澡堂的通知下下來的時候，表明了新文化正式向舊文化發起了挑戰。而老劉的猝然離世，意味著無論舊文化怎樣堅持，都無法逃脫被代替的命運。

而導演為了將主題升華，特地插入了兩段插曲，即陝西的缺水與西藏的聖湖。

陝西有一個民俗，姑娘出嫁前一個晚上要洗澡，這里的洗澡不單單就是洗澡，而是要以一種新的形象出現。畢竟陝西是極度缺水的，為了給女兒洗一次澡，全家人要拿僅有的糧食去換水。奶奶為了生前能最後洗一次澡，帶著孫女艱難的踏上了去往聖湖之路，生命的信仰並沒有因為路途艱難而放棄，聖湖不僅僅能洗凈人的身體，還能夠洗凈人的靈魂。

導演張楊不同於張元、賈樟柯、王小帥等人，從1997年的《愛情麻辣燙》開始，張楊便將影片的藝術性與商業元素緊密結合。

關於老北京，關於兩代人，關於時代變遷的傷感，張揚用中國化的內斂含蓄鏡頭，描述出變革中的 社會 環境，比起馮小剛那《芳華》里帶著美顏濾鏡的懷念，張楊要真誠太多太多。

⑹ 電影里水中那種很唯美的鏡頭怎麼拍攝的

東邪西毒里劉嘉玲演的桃花有一場是她在河裡，水映的她臉特別好看，當然她本來也挺好看，後來看這個電影的幕後貌似是把鏡子打碎了扔到水裡反的光，只能說王家衛真的，太牛了。。。