在家自製電影機很蒙怎麼辦

『壹』 如何自製簡易針孔照相機

自製簡易針孔照相機需要用到一個紙盒，內部塗黑。選擇一個面，用「針」或毛衣針扎一個孔（大小根據紙盒大小來定）。在扎孔的對面開一個「窗口」，蒙上薄白紙。這樣基本就成形了。 用「針孔」對著景物，移動相機（帶針孔的紙盒），至背面白紙上映出圖像清晰即可。

『貳』 科學家發明一些東西的小故事

富蘭克林7歲時，有一次過節，大人們給了他許多錢。富蘭克林打算用這筆「巨款」去商店買一些玩具。半路上，他看到一個男孩很神氣地吹哨子，他當時完全被這個哨子迷住了，就用自己所有的錢換了那個男孩的哨子。回到家裡，富蘭克林十分得意地吹著哨子滿屋子轉，卻打擾了全家人。他的家人知道他這筆交易後告訴他，為了這個哨子，他付出了比它原價高4倍的錢，並讓他明白，這些多付的錢，是可以買到更多更好的東西的。

愛迪生 一生只上過三個月的小學，他的學問是靠母親的教導和自修得來的。他的成功，應該歸功於母親自小對他的諒解與耐心的教導，才使原來被人認為是低能兒的愛迪生，長大後成為舉世聞名的「發明大王」。
愛迪生從小就對很多事物感到好奇，而且喜歡親自去試驗一下，直到明白了其中的道理為止。長大以後，他就根據自己這方面的興趣，一心一意做研究和發明的工作。他在新澤西州建立了一個實驗室，一生共發明了電燈、電報機、留聲機、電影機、磁力析礦機、壓碎機等等總計兩千餘種東西。愛迪生的強烈研究精神，使他對改進人類的生活方式，作出了重大的貢獻。
「浪費，最大的浪費莫過於浪費時間了。」 愛迪生常對助手說。「人生太短暫了，要多想辦法，用極少的時間辦更多的事情。」
一天，愛迪生在實驗室里工作，他遞給助手一個沒上燈口的空玻璃燈泡，說:「你量量燈泡的容量。」他又低頭工作了。
過了好半天，他問:「容量多少? 」他沒聽見回答，轉頭看見助手拿著軟尺在測量燈泡的周長、斜度，並拿了測得的數字伏在桌上計算。他說:「時間，時間，怎麼費那麼多的時間呢?」愛迪生走過來，拿起那個空燈泡，向裡面斟滿了水，交給助手，說：「裡面的水倒在量杯里，馬上告訴我它的容量。」
助手立刻讀出了數字。
愛迪生 說:「這是多麼容易的測量方法啊，它又准確，又節省時間，你怎麼想不到呢？還去算，那豈不是白白地浪費時間嗎?」
助手的臉紅了。
愛迪生喃喃地說:「人生太短暫了，太短暫了，要節省時間，多做事情啊!」
愛迪生未成名前是個窮工人。一次，他的老朋友在街上遇見他，關心地說：「看你身上這件大衣破得不象樣了，你應該換一件新的。」
「用得著嗎？在紐約沒人認識我。」 愛迪生毫不在乎地回答。
幾年過去了，愛迪生成了大發明家。
有一天，愛迪生又在紐約街頭碰上了那個朋友。「哎呀」，那位朋友驚叫起來，「你怎麼還穿這件破大衣呀？這回，你無論如何要換一件新的了!」
「用得著嗎？這兒已經是人人都認識我了。」 愛迪生仍然毫不在乎地回答。有一天，天刮著大風暴。風撒野地呼號著，塵土飛揚，迷迷漫漫，使人難以睜眼。牛頓認為這是個准確地研究和計算風力

的好機會。於是，便拿著用具，獨自在暴風中來回奔走。他踉踉蹌蹌、吃力地測量著。幾次沙塵迷了眼睛，幾次風吹走了算紙，

幾次風使他不得不暫停工作，但都沒有動搖他求知的慾望。他一遍又一遍，終於求得了正確的數據。他快樂極了，急忙跑回家去

，繼續進行研究。有志者事竟成。經過勤奮學習，牛頓為自己的科學高塔打下了深厚的基礎。不久，牛頓的數學高塔就建成了，

『叄』 自製針孔照相機不清楚怎麼辦

找一個空火柴盒，在寬的一面上開一個小窗口，糊上一張半透明的紙。在它的對面用針扎一個小孔。天黑以後，在針孔的近旁放一支點燃的蠟燭。你在小窗口上就會看到一個蠟燭的倒影。

還可以用一個舊的罐頭筒（或一個方紙盒）來做這個實驗。在罐頭筒開口的一端蒙上一塊半透明的塑料布，用橡皮筋把它固定好。在罐頭筒的底部用小鐵釘開一個小孔（直徑一毫米到三毫米）。把罐頭筒上的小孔對著明亮的房間或街道。在你的頭罐頭筒之間，罩上一塊毛毯或一件厚衣服。你在塑料布上就會看到一幅彩色電影一樣的圖景，只可惜是倒立的。

利用這樣的裝置，安上底片，就是一個針孔照相機。針孔相當於照相機的鏡頭。由於針孔進光量很少，拍照的時候曝光時間要長一些，所以不能用它來拍運動著的物體。但是它也有自己的優點：因為沒有鏡頭，拍照的時候用不著對焦距，遠近的景物都能照清楚，視角也比一般照相機大。在拍大型建築物的時候，效果比有的照相機還好哩！
在制針孔照相機的時候，針孔的大小可以參考下面的公式：

d是針孔到感光片的距離。

為了照出效果比較好的照片，你可以用不同的曝光時間多拍幾次，找出最合適的曝光時間，就能拍出滿意的照片。

在自然界中也常常可以觀察到小孔所成的像。當燦爛的陽光透過濃密的樹葉斜射在地面上的時候，你會在地面上看到許多搖曳的光斑。有趣的是不管樹葉交織成的小孔是什麼形狀，每個光斑都是圓的，這是為什麼呢？原來，這是太陽穿過小孔所成的像。太陽是一個球體，所以它的像總是圓的。要是某一天發生了日偏食，太陽缺了一部分，那時候才會形成許多奇異的月牙形的光斑。

光沿直線傳播的性質在生活和生產中有許多用途。我們都知道建築工程中離不開鉛垂線，工人師傅利用它才不會把牆砌歪。可是用鉛垂線有時也有缺點，例如：在安裝北京飯店的電梯的時候，為了把電梯裝得又正又直，需要從八十多米高的樓頂系下一條沿垂線。在施工中，鉛垂線經常被碰斷，影響了工作的進度。後來，技術人員利用一束激光代替了鉛垂線，由於光束打不斷，碰不壞，工程進度就比較快。在開鑿山洞隧道的時候，也要依靠光束的引導才能把隧道修得筆直。

『肆』 怎麼才能拍好全景視頻

如何拍攝出吸引人的VR全景視頻?這是每一個全景愛好者的最終目標，其實在VR全景視頻拍攝中有幾個非常關鍵的因素，只要把握好就可以製作出效果震撼的VR全景
第一個是景深，第二個是互動。景深指的是360度的視頻，而不是簡單的全景，或者至少是360度的3D視頻。互動就是用一些互動的方式來影響情節。未來，虛擬現實可以通過更具沉浸感的方式融入虛擬現實電影中。
虛擬現實電影和虛擬現實游戲的區別將越來越模糊。用戶不知道他們是在玩游戲還是在看電影。所謂的游戲游戲是指用戶可以操作一些東西，如果一部電影也有這些屬性，它可以被視為一個輕量級的小游戲。
第三，不能有拖慢或者卡的情況出現，用戶看一個傳統視頻，比如看24幀電影或者25幀電視，幀數如果不是太少，其實用戶覺得這個視頻還是能夠接受的。如果用戶帶了頭戴顯示器觀看VR虛擬現實影片，幀數低於60幀或者25幀，或是用戶轉頭的時候轉頭動作不能合拍，中間差20毫秒以上的話，用戶會覺得這個場景不真實，會覺得這個場景和操作的反饋是不同步的，還會有頭暈的不適感。
所以說真正給用戶營造一個沉浸感比較好的VR視頻，肯定不是說內容製造商只是製作出比較好的內容就可以了，很大程度上取決於用戶用什麼設備和手段來觀看這部片子，硬體其實是影響用戶體驗很關鍵的一個環節。

『伍』 家用DVD影碟機什麼牌子的比較好

家用DVD影碟機品牌好的有華錄、先科、傑科、實益達。質量好，耐用，性價比高。

1、華錄

華錄是我國知名的影碟機品牌，始創於1992年，公司總部設立在遼寧省的大連市內，多年來專注於電子信息領域的發展。為了創造出最一流的產品，華錄一直秉持著品質第一的經營理念，將設計、研發、製造以及銷售等多個環節集於一體化。

2、先科

在dvd影碟機十大品牌排行榜中，先科於1992年所成立，公司總部設立在廣東省的深圳市內，多年來專注數碼視聽產品的經營，種類涵蓋了數字音頻、家庭影院和、多媒體音響等多個系列，在市場上有著超高的人氣。

3、傑科

傑科是我國知名的數碼影音品牌，於1999年所成立，公司總部設立在廣東省的深圳市內。在這近20年的發展歷程中，傑科一直專注於數碼視聽產品的經營，並憑借著它高端的科研設備，以及穩定的產品質量在市場上獲得了超高的人氣。

4、實益達

是我國知名的電子產品製造商，於2004年所成立，公司總部設立在江蘇省的無錫市內，多年來專注於dvd影碟機、筒燈以及LED等家用電子產品的經營，並憑借著它穩定的質量以及獨特的設計風格贏得了無數消費者的青睞。

選購影碟機時需要考慮這些方面：價格、售後服務、功能、性能、解碼能力、區域碼兼容、讀盤能力、輸出介面是否齊全（包括各種音頻、視頻介面以及話筒介面等）、各種實用功能、此外還要防震防塵。

影碟機保養注意事項：

1、放在平坦、堅固的平面上，不要放在地毯上。

2、不要在其上方任何重物。

3、不要在下面放置物品（例如雜志）

4、為防止受熱，不要把影碟機放在其他設備上（例如電視機或功放），要放在通風良好的位置，並且上左右前後要有足夠透氣空間。

5、不要放在潮濕和塵土過多環境中。

6、不要在上面方任何危險物品。例如裝有液體的物件、燃著的蠟燭。

以上內容參考網路-影碟機

『陸』 影視後期製作需要用到哪些軟體

1、premiere(簡稱PR)

premiere，主要用於視頻的剪輯，畫面編輯質量感好，是最常用的視頻剪輯軟體之一，廣泛應用於廣告製作和電視節目製作中。

2、After Effects(簡稱AE)

After Effects是一款圖形視頻處理軟體，適用於從事設計和視頻特技的機構，包括電視台、動畫製作公司、個人後期製作工作室以及多媒體工作室。

3、Final Cut Pro (簡稱FCP)

Final Cut Pro是Final Cut Studio中的一個產品，Final Cut Studio中還包括Motion livetype soundtrack等字幕、包裝、聲音方面的軟體。

4、3DSMAX

3d s max(簡稱max)軟體，由國際著名的Autodesk公司的子公司Discreet公司製作開發的，它是集造型、渲染和製作動畫於一身的三維製作軟體。

5、C4D

cinema 4D是德國Maxon Computer研發的3D繪圖軟體，以極高的運算速度和強大的渲染插件著稱，並且在用其描繪的各類電影中表現突出，而隨著其技術越來越成熟受到很多影視公司重視，在電視欄目包裝領域同樣表現非凡。

『柒』 電影攝影機有哪些型號

arri電影膠片攝影機有多少種尺寸型號
6種。
電影攝影機（cinecamera）是指能夠連續攝取被攝體影像的光學機械。成像原理與一般照相機相同。主要包括攝影鏡頭、曝光裝置、輸片機構和暗盒。
電影膠片攝影機的種類：
1、按機型。
電影攝影機可分為大型、中型、小型三種。
2、按膠片寬度。
可分為70毫米、50毫米、35毫米、16毫米、8.75毫米和8毫米幾種。
3、按用途。
又可分為特技攝影機、高速攝影機、字幕攝影機、延時攝影機、顯微攝影機、水下攝影機和航空攝影機等。
近幾年來，電影攝影機主要是向輕便化、小型化、低噪音、自動化方向發展。在電影教學片的拍攝中使用16毫米的攝影機居多。FX3（型號名：ILME-FX3），它是索尼目前最為緊湊和小巧的電影攝影機，定價32000元人民幣。
攝影機的取景器有哪些類型
取景器類型
1.光學取景器
光學取景器直接安裝在攝影機旁邊或上方。取景器本身有一物鏡，並應使其盡量靠近攝影機鏡頭。這種取景器能使攝影者直接觀看毛玻璃(或膠片)上的影像，選取拍攝范圍、校正影像清晰程度，其缺點就是所見的影像不很明亮。
2.光學反射取景器
將透過攝影機主鏡頭射入的一部分光，反射到取景器內成象，使攝影機的操作者在任何時候都能看到景物的影像。
3.電子監視取景器
是用電視攝像管的熒光屏取代反射取景器的觀察屏。它一般由一個小型平面管組成，在該管的對角線長度130毫米或180毫米的屏幕上能夠形成一個清晰明亮的影像。它不僅能顯示片門外拍攝的全部影像，而且還能顯示出由信號處理裝置產生的一個明亮的畫格線框，因此能精確地進行構圖設計。
電影攝影機上除以上所介紹的裝置外，還有調焦裝置、調節光圈的曝光控制裝置、變焦距的選擇和調節裝置、尺數(或米數)表、轉速表等裝置。
電影攝影機雖然型號很多，但就其基本構造而言，不外乎以上介紹種種，大家可根據自身的實際情況，觸類旁通，這里不再贅言。
雖然數字攝影已逐漸取代膠片，但膠片對色彩的掌握能力和對畫面細節的刻畫仍優於目前所開發出來的任何一款數字攝影機，在預算許可的情況下，以膠片做為前期拍攝仍是最佳選擇。譬如說在以膠片攝制時有使用ARRI535攝影機的，它用的是Kodakvision2系列膠片，CarlZeiss鏡頭。
膠片的拍攝製作必須仰賴精良的電影膠片攝影機，但攝影機只是控制畫面水平的一個因素。畫面的好壞還和攝影師的創作功力、膠片的特性、鏡頭的優劣、後期的水平等等息息相關。現在主流的電影攝影機主要有美國的潘那維辛和德國的阿里弗萊克斯兩種，(法國的阿通和瑞士的摩維康等等也是非常好的機器但現在不常見了)。好萊塢主要用潘那維辛，歐洲和亞洲的攝影師則習慣用阿里弗萊克斯攝影機。
世界電影工業中使用的35mm電影攝影機的主要生產廠家有美國的潘納維申(Panavision)公司，德國的阿萊(ARRI)集團和法國的阿通(AATON)公司。這三家公司中，阿通公司的35mm攝影機35III型多用於紀錄片、專題片、宣傳片拍攝，美國影片大多使用潘納維申攝影機，其系列中最新，最高級的型號為千禧型。潘納維申攝影機使用其公司自己設計組裝的潘納鏡頭，其質量極為出色。特別是變型寬銀幕鏡頭，質量極佳。德國阿萊集團現今生產的攝影機中，最新最先進的型號是ARRICAMST型(見下面附圖)。阿萊集團自己不生產鏡頭，但與蔡司公司合作生產PL卡口的UP系列鏡頭，成像質量極為出色。而拍電影、電視廣告使用的膠片則大多都是美國柯達伊斯曼公司的電影膠片，感光度從ISO50-800的都有。35mm電影使用的膠片規格和照相用135膠片是一樣的。當年，萊卡相機的發明者奧斯卡·巴納克就是直接借用的35mm電影膠片。但是現在的35mm電影膠片雖然從規格和基本結構上和照相用135底片是一樣的外，在處理工藝和具體的性能指標上已經有很大的不同了。
拍攝技巧之如何使用取景器
對於拿相機的人而言，眼睛和取景器之間有著十分曖昧的關系，我們通常在98%的情況下將眼睛貼近它們來獲取圖像;當我們從取景器里進行構圖拍攝時，是否根本忽略掉了在取景器中顯示的這些數據、符號呢?現在讓我們來看看這些小玩意兒到底有什麼用處!
你認識它們嗎?
A選擇好你的焦點位置
B檢查取景框里的畫面邊緣
C檢查主體是否在畫面中心位置
D查看是否需要加減曝光
E確定你是否需要開啟閃光燈
F查看快門設置是否適合捕捉畫面
G看是否需要用光圈控制景深
H以拍攝現場光線調整ISO數值
i在光線變換時注意調整白平衡
A.如何確定主體?
錯過拍攝時機會讓作品不夠精彩，但沒有任何結果比拍出一張主體模糊的作品更失敗!按快門前，請確定你要體現主題的物體是否在對焦點上。如無法精準進行手動對焦，自動對焦是解決問題的簡單方法，它不僅能彌補大家視力上的缺陷，還能避免因失誤導致的畫面模糊;不過相機的自動對焦系統總按機械計算確定將什麼物體做焦點中心，如果相機對焦點並不是你所想要的，就需要你手動調整，直到對焦到你想表現的主體為止。
B.畫面邊緣上的物體是什麼?
畫面邊緣的物體是為讓畫面結構更完整，更能說明主題;一般構圖來說，我們會在這個位置擺一些不搶眼、不擾亂主體表現的元素。構圖時，別只著眼去除畫面中干擾視線的多餘部分，找出幫助體現主題，並引導讀者視線的`物體;如你熱衷拍微距小品，可嘗試帶入更多周圍環境，如水滴、花朵等，這可比孤單的一隻昆蟲來得生動。
C.作品主體是否放在視覺中心?
透過取景器構圖，如發現對畫面表現很重要的大部分物體處於構圖中心，就必須移動拍攝點了!想創作一幅通常意義上的好作品方法是讓主體偏離構圖中心位置;此方法一般適用於單反上的方形構圖，如果你需要拍攝正方形尺寸作品，或計劃製作方尺寸畫面，抑或眼前景色就適合這樣的構圖，那麼不要猶豫，勇敢地將主體放在畫面中間吧!
D.拍攝景物是否過亮，或者過暗?
冬天拍雪景，你是否遇過把潔白雪景拍成灰濛一片的情況?或是拍黃昏時，發現畫面跟白天光線一樣明亮?這時調整一下曝光補償，加大幾擋曝光，能讓相機允許進入更多光線;拍城市夜景時，不想讓景物處於黑暗影子下，可對黑暗到明亮部分的過渡地帶測光，並減低幾擋曝光補償。
E.你是否需要進行補光?
當你想在某個最需要用閃燈時，閃燈卻鬧脾氣地沒有彈出，是否是一個遺憾?要用閃燈拍攝時，先在取景器里看看閃燈是否開啟，再按動快門;
我們如何決定是否用閃燈?通常在背景明亮，前景黑暗的大反差環境下拍攝，可開啟閃燈調節場景亮度平衡;例如逆光情況下拍樹葉，不用閃燈，葉片會較黑，或天空會曝光過度;這時用閃燈小范圍補光，會讓葉片和天空都能正常曝光;
另外你可用幾個月，甚至幾年時間練習在室外用閃燈對人物臉部補光，讓被攝者眼睛下方陰影減少;作品亮度過強或過弱時，可調整閃燈功率改變整體效果。
F.被攝物是否在以高速前進?
在你想拍一個動作的凝固畫面時，沒什麼比焦點模糊更讓人惋惜了!假設你想拍自行車賽，但顯示屏只能讓你看到一閃而過的虛影，你就必須調整好快門速度，設置在1/500秒以上凝固瞬間動作。
如果想拍平靜如絲綢般的瀑布作品，卻總得到十分不自然的水流圖，這就告訴你，你要讓快門時間變長;拍攝前，將相機安在腳架上，讓它支在平穩地方，利用快門線拍攝，避免相機晃動引起畫面模糊;最後將快門速度調到1/2秒甚至更長時間拍攝。
G.主體是否區別於其它元素?
用取景器拍攝小寶貝在公園玩耍的模樣時，四周總有很多遊人就那麼不湊巧地進入聚焦清晰范圍，從一大群人中找一個小孩可不是件容易事!經過這個教訓，下次拍攝時可開大光圈，在畫面中模糊掉擾亂視線的元素;我們知道，越小的光圈數值，光圈就越大，意味著圖像上的清晰范圍更小。
另外，別將光圈調到f1.4以下拍人物，你只會得到一張只有嘴巴，或鼻子清晰的作品;不妨聚焦到人物眼睛處，把光圈調到f2.8拍攝;f3.5的光圈通常適合拍靜物，例如美食、花卉等;另一方面，如你不想錯過陽光燦爛的風景，你可讓光圈維持在f16。
H.你是否喜歡現在的光線?
清晨和傍晚的太陽給整個城市帶來夢幻的光彩，這時一般不用閃燈，但作品總呈現出灰暗的感覺;這時你可根據現場光線調整相應的ISO數值，例如調高ISO到400，那麼畫面就更清晰。精確的判斷不同場景下的ISO設置數值能夠幫助你控制所需要進入鏡頭的光，如果作品呈現出過亮的效果，那麼調低ISO再拍攝一張試試看!
I.畫面的色彩是否是你想要的?
本應是金色余暉的作品，可自己一拍就成了藍色，這個問題的主要原因在於相機設置在了自動白平衡，這下該怎麼辦?我們可反復調整白平衡，直到得到一張色彩最真實的圖像。
如果一直得不到最真實的色彩怎麼辦?拍攝時，相機一般自動設定在開爾文溫度，這個色溫會造成色彩偏藍;我們可將色溫設定在5000k或更高，以確保畫面的色調更暖。
索尼A7II取景器類型是電子取景器。
索尼微單A7II沒有採用前一代的光滑表面，而是採用了噴塑處理的磨砂表面，也很多高端相機一樣，質感變強了，但看上去沒有上一代那麼華麗。而使用磨砂表面的最大好處在於再也不用擔心指紋摸得機身油膩膩的。磨砂表面不管怎麼摸，都很難留下指紋印。
索尼微單A7II加入了A7S上首次支持的高比特率XAVCS錄制，最高數據流50Mbps，提高了視頻畫質。另外S-Log2伽馬、時間碼/用戶位、同步錄制控制、標記顯示/標記設置等專業視頻拍攝功能也在A7II上看到。
A7II上的按鍵，鍵程都作了修改，更短的鍵程按起來清脆很多，直接給人的感受就是操作爽了。不過滾輪改為粗獷的窄滾輪，而且滾輪阻尼較大，撥動起來很生硬，咔咔響，檔位倒是很清晰，這需要一些時間去習慣下。
索尼A7II支持點測光、中央重點測光和多重測光的測光方式。
索尼微單A7II的數據介面保護蓋採用了縱向打開的方式，分開兩個軟膠保護蓋使用起來更靈活一些。索尼用的是機身直充的方式充電，所以數據介面的使用率還是很高的，軟膠保護蓋多少讓人對耐用性有所擔憂。這樣設計很可能是機身內部結構的需要，而非索尼自發的設計改進。
A7II上最大的賣點是5軸防抖功能，這是索尼為新一代全畫幅微單相機上搭載的最重要的配置，相信以後也會沿用在其他的A7系列產品上，5軸防抖功能是通過感測器位移來實現機身的防抖。
根據提供的消息資料，就能了解到索尼A7II取景器類型是什麼。索尼微單A7II內置增強型混合自動對焦系統，保持了117點相位檢測自動對焦系統加25點快速智能自動對焦系統的組合方式，對焦速度上則提升了約30%。同時通過優化演算法使跟蹤對焦的准確度提升了約1.5倍，並且可以在EV-1的低光照環境下准確對焦。在連續自動對焦模式下啟用廣域對焦，117點相位檢測點可以顯示並跟蹤物體合焦。