怎麼能在房頂放射電影

1. 電影觀後感

電影觀後感500字(精選92篇)
看完一部經典作品以後,一定有不少感悟吧,讓我們好好寫份觀後感,把你的收獲感想寫下來吧。千萬不能認為觀後感隨便應付就可以,以下是小編為大家整理的電影觀後感500字,希望對大家有所幫助!

電影觀後感 篇1
今天,我看了《舉起手來》這部抗日戰爭的喜劇電影,特搞笑。
該片講述的是一群侵略中國的日本軍在偷運我們的國寶「金佛頭」途經一個小山村,最後,被游擊隊和當地村民聯合截獲國寶,並運往安全地方的故事。
電影中有許多搞笑的地方,如日本軍的頭目,落在磚窯中被自己人又燒又熏的,小隊長好不容易從井中爬上來,又被水牛撞入水塘,傻兵被牛追趕,嚇壞了,跳著舞,擺著手,扭著屁股跑出來,不會打槍的女孩,不小心扣動扳機,一槍把房頂上的鬼子打了下來,女大學生誤將豬食當作飯盛給日本鬼子,兩個機智的小男孩把自己身上那帶有腥味的水和癩蛤蟆裝進了鬼子們的水壺里。當看到日本鬼子吃著老百姓們為他們「精心」准備的這些食物時,我大笑起來,笑得那麼的痛快過癮。日本鬼子就是應該吃豬屎,等等在一場場的搞笑的動作中,一群侵入山村的鬼子被消滅掉了。當美麗的晚霞映滿了整片天空,當太陽漸漸向西落下時,在天的那邊突然傳來一聲:「舉起手來!」在山的頂端,有個人緩緩將手舉了起來,我的心感慨不已。
雖然,我們的飛機大炮沒有日本的先進,但憑著正義和英勇,幾把足以對付,雖然戰士沒有日本兵的條件好,但,依然訓練有素,英勇奮戰,通過我們的聰明才智,團結一心,最終戰勝,趕走了了侵略軍,今天的祖國和平是用抗戰英雄的鮮血換來的。
雖然祖國被侵略的歷史已經過去,但劇中小日本的凶惡和殘暴卻給我留下來深深的印象,也看到了當時中國的落後,現在祖國強大了,作為21世紀的我們更應該努力學習,用學來的豐富知識來建設我們的祖國,讓其它國家不敢小看我們,不敢再動侵略我們的想法。
電影觀後感 篇2
看完了《小時代》之後,我的心一直不能平靜,回來的路上還一直在思考,郭敬明把《小時代》拍成這樣真是很棒,不管是對於這位新晉導演來說還是對於原著作者,《小時代》電影沒有辜負光大書迷的期待。
把原著一本一本看下來的,不會期待看到什麼鴻篇巨制,也不會真的想去看到跌宕起伏的劇情。就像我只是去看看自己從初中等到高中,一年一年盼的書拍出來的電影是個什麼樣子。僅此而已。
影院里情不自禁的掌聲,陌生的觀眾們默契的笑聲,給柯震東的鏡頭誘發的陣陣驚嘆,唐宛如製造的笑料。這些都在說明,我們很滿意。我們要的就是這些,不用多。
誰要去苛求郭敬明?就像我那閨蜜說的:「那麼喜歡郭敬明,還專門有筆記本抄他的句子。後來莫名其妙跟著人民群眾嘲笑他。但看完這部電影,再也不黑那矮子了。」我摸著良心,給會做生意的郭敬明一顆星,還有郭碧婷一顆星、郭采潔柯震東一顆星、宮?吵綣庖豢判恰(8)仆鶉繆┮滔?城分一顆星。
就是喜歡《小時代》,就是喜歡郭敬明,因為那些路過心上的句子永遠都留在了心上。
電影觀後感 篇3
觀《風雨哈佛路》有感她的父母都是「癮」君子;她是一個被世人遺棄的孩子;她在瘋人院打過工;她不堪外公的和朋友流過浪,但她終究沒有像朋友那樣為「生存而生活;她選擇讀書作為自己的出路。她就是哈佛女孩麗姿。這是我看完後對她的一個總結。
很少有過這樣強烈的震撼。她強烈的求知慾,與命運不屈不撓的抗爭精神都令世人為之折服。她經歷了太多的苦難,但她永遠記住了生命中的那些美好的日子,這也使得她能夠堅強地活下去。她沒得到過多少母愛,卻要像照顧小孩子一樣去照顧她的母親。她身上的擔子實在太重「我拚命奮斗,就是為了讓自己不至於淪陷入生活的最底層。」是的,她做到了。她睡地鐵,撿垃圾中的吃的,這樣苟且地生活。但她卻想盡一切辦法進入了一家慈善學校,只用了兩年的時間完成了四年的高中課程,又藉助《紐約時報》的助學基金考入了哈佛大學。她的生命充滿了奇跡。
這么絮絮叨叨地說這么多她的故事,卻無法用言語形容此刻心中的感想。對她是敬仰?同情?崇拜?驚嘆?我想不出來。只是對進入大學以後的這些日子,感到絲絲愧疚,似乎太逍遙自在了。人人都有自己的人生,他們都在為自己的人生拼搏奮斗,而自己在高考完後,整個人像抽空了一樣,再無豪情壯志可言了。
很久沒像麗姿這樣為了某個目標如此執著了。麗姿為了不讓自己重蹈父母的覆轍,努力地為自己地前途打拚;而自己在先前的十七年歲月里為自己可以上一所好大學打拚。上了大學,卻突然一下子沒了目標。如今,回首高三,覺得那時的自己好幸福,可以像麗姿一樣,過著忙碌而充實的生活,與一群志同道合的朋友為自己的理想打拚奮斗。可現在,似乎有寫麻木了呢!當再次面對挑戰時,自己是否還能像以前一樣勇敢的笑著接受呢?
麗姿說:地球在轉動,而你只不過是一粒微塵。不要認為自己的意志能改變世界,因為別人的意志更為強些。你能做的就是自己為自己打拚開拓道路。謹以自勵。
電影觀後感 篇4
以前總以為上學時我們青少年的權利,它是在平凡可是的,可哎!想不到電視劇《春草》中的一幕竟讓我徹底改變了這個想法也許是因為從來都生活在優越的環境里,所以從來都不知苦滋味,想不到竟有人上不起學,想不到竟有人想上學,更想不到有人會為了上學而鬧絕食,這所有的「想不到」都化成了羞愧,燒紅了我的臉龐。
曾幾何時,我因為想看電視,把那無辜的作業扔到一邊;曾幾何時,我因為肚子餓,上課想著那豐盛的午餐而分散注意力;曾幾何時,我因為想逃學,而裝病所以看著這部令我自慚形穢的電視劇流下了悔恨的淚水。每個人都要對自我的工作負責,而我從沒有過。從來都不明白世間竟有「我要學」三個字,聽到的都是些「要我學」的話。
我以往給自我定下過無數次的目標,但都是以失敗而告終。此刻開始,為時不晚,我要惜時為金,狂吸猛飲知識的甜漿,學習,學習,再學習!因為我明白還有許多孩子在山區掙扎、祈禱,我要替他們學下去,我要不辱使命地學下去!
春草,真的很感激你,讓我明白了學習的機會來之不易;讓我明白了要想把短暫的自我定格為歷史之鏈上永恆的存在,靠的就是學習,你的堅毅是我永恆的榜樣。
人生步履匆匆,在踩過春夏秋冬的肩膀時,我們是否會問彼此一句:「學了嗎」在今後,無論憂越、艱苦都要切記:我要學!
同學們,衣食無憂的同學們,讓我們攜起手來,努力拚搏,為了祖國明天的輝煌,掌握過硬的本領――學習,學習,再學習!
電影觀後感 篇5
《瘋狂外星人》這部電影讓我學到了一個新的道理。
這里講的是:有兩種外星人,他們是天敵。一種叫阿布族,其中有一個阿布族人讓他們種族很討厭,他叫歐仔。
有一天,他本來想請一些阿布族人去參加他的派對,所以他想發個簡訊,可是他本來是想發給個人的,結果,他發成整個銀河系了,所以全部阿布族都要捉住歐仔。
在一個晚上,他和一位小女孩成了朋友。那個小女孩要去找她的媽媽,而且車壞了,所以歐仔把車修好了,而且歐仔還答應小女孩幫她去找她的媽媽。歐仔把車修成是飛的了。那個小女孩本來不會開會飛的車的,可是,她慢慢的掌握了技巧,車飛得越來越順了。他們先飛到了阿布族控制地球的控制中心。他們把那個消息取消掉了,而且還找到了小女孩的媽媽在哪――澳大利亞。他們開著汽車去澳大利亞,找小女孩的媽媽。到那裡的時候,他們的天敵――瓜星族已經要到那裡了。歐仔看到有救生飛船,就趕緊拉著小女孩的手就要走,可小女孩掙脫了出來,她硬著頭皮要去找媽媽。歐仔繼續跑向救生飛船,當他在阿布族集體用的飛船時,他當上了他們的總管,所以他就帶領阿布族回了地球。
歐仔回到地球時,他帶領小女孩去找她的媽媽,當時小女孩說:「我就知道你不會不遵守規定的。」他們找到小女孩的媽媽時,瓜星族已經到了。
最後,歐仔把瓜星族的後代還給了他們。
這部電影讓我學到了不僅要為了自己,也要為了他人。
電影觀後感 篇6
昨日看了吳宇森導演的三國之赤壁的上集,感覺有一點失望,但也不算完全失望,起碼我還是想繼續看他的下集赤壁,至少吳宇森的赤壁裡面的動作和場面比三國之見龍卸甲要好看一點。
吳宇森的赤壁這部電影比較適合給那些沒有一點中國歷史常識的美國人看,但對我來說可能就不太適合,記得高中課文里都有三國演義的段落,大學聽得又是單田芳的三國演義評書,羅貫中的三國演義小說也在那時候通讀了一遍,之後又是徹夜玩日本光榮KOEI的三國志4,此刻玩的還是光榮的真三國無雙系列的游戲,能夠說,三國的故事以及裡面的人物形象已經在我們腦海里有了一個清晰而完整的模式了,一提到趙雲、關羽、張飛,他們的形象幾乎是固定化的,而吳宇森導演之下的這些形象和我們心目中的都不一樣了。
其實我更認同的是光榮的電腦游戲中的三國人物形象,並且我覺得,日本人的確真正吃透了三國文化的精髓,他們的游戲對於三國歷史中很多趣味而詳細的描述,又沒有違背原本小說的中心思想,僅有這樣才能打造出真正的屬於我們自我的三國演義文化,一味迎合外國人所好製作的電影,是不能反映出真正意義上的三國文化。
這一點其實我們值得向日本人學習,日本人開發的真三國無雙系列游戲的英文版在西方也十分流行,不少老外都熱衷於這個游戲,有的老外甚至專門為了這個游戲而研究了中國的三國歷史和文化,這也說明了好東西,不用投其所好,照樣能發揚光大。
電影觀後感 篇7
昨天和LG一起去看了電影《門徒》,今天來交作業啦。
之所以選擇這部片子,是因為看過的人都說好看,二是因為我們去影院的時候,正好趕上這部電影的時間檔。看完的第一感覺,可以用兩個字形容:沉默。我是沉默著走出電影院的,也許是因為有那麼一點震撼和觸動吧。
《門徒》講的關於毒品的故事,影片里有大片的花種植地,有在倉庫里加工製造毒品的場面,這些都是以前沒有接觸過的。吳彥祖飾演的阿力是毒販昆哥(劉德華飾)的門徒,同時他也是一名卧底,跟著昆哥八年了,目的是找出和昆哥交易的幕後供毒者。影片的感情主線是阿力和阿芬(張靜初飾)之間的互相慰藉的情感,阿芬是因吸毒上癮,最終死於毒品。她的死,很凄慘。阿芬的丈夫是古天樂演的,這次,古天樂改變戲路,從以前的帥哥形象變成了一個吸毒的流氓樣,連牙齒都武裝到了,可謂形象非常的真實,真是敬業的演員。還有袁詠儀,在劇中飾演劉德華的老婆,身懷六甲,不過她可是真的孕婦哦,我當時看她第一眼的時候就感覺出來了,呵呵。我最喜歡的角色是劇中阿芬的女兒,這個小女孩真是非常的可愛,演得太好了。
因為毒品離我們還是比較遙遠,所以看完這部電影倒也沒有太多的共鳴,但謂之電影藝術嘛,通過影片也接觸到這個層面的社會現象,也是一種獲取。作為一部電影來說,還是值得一看。
電影觀後感 篇8
今天我們看了一部電影叫做《孩子的那些事》,影片講述的是:五(1)班有一群頑皮的孩子,總是給老師製造一些惡作劇,或者就是偏不按老師要求的去做,讓老師很是無奈和生氣。
有一次,有一位女孩過生日,老師送了她一件漂亮的裙子,可她不喜歡穿那種款式的衣服,因此把衣服扔進了垃圾桶,林老師發現了,批評了她,她很不高興。後來在老師的教育之下,那個學生重樹自信,重拾信心,老師又給她買了一件裙子,她喜悅得接受了。
還有一件事,讓老師處境尷尬。孩子們所在的學校與美國一所學校結成友好學校,。在聯誼典禮上,為了見證兩個學校的友誼,美國的那所學校贈送了一顆櫻桃樹,並提出讓兩位校長親自栽上,結果樹在栽的過程中斷了,師生十分詫異。原來是兩個學生用樹打架時把樹打斷了,林老師因此也受到了校長的責怪。
後來,五(1)班的那些搗蛋學生在林老師的真情感染和曉之以理的教育下,那些孩子逐漸的認識了自己的錯誤,變成了討人喜愛,文明有禮,懂得感恩的學生,這一切的變化都來自於老師無私的關愛和辛勤的培育。
看了這個片子,我想對老師說:「您們辛苦了,我們能從無知頑皮變成聽話懂事的好孩子,全都得益於老師的長期教育。我想深情地道一聲:『謝謝您們!』您們永遠是我心中的長者、智者,我永遠愛著您們!」衷心祝福您們:身體健康,工作順利,生活快樂,一生平安。
電影觀後感 篇9
今天下午,我看了電影《絕境逢生》。這次,我破天荒地看電影沒打瞌睡,集中精力看這部影片,甚至含在嘴裡的糖化了都沒有發覺。因為這部電影給我一種震撼。這種震撼,是發自內心的一股力量,一種本能,一種贊嘆!
這部電影講的是抗日戰爭期間,我國幾位士兵護送美國一個女軍官(情報處的,來破譯敵人的密碼),到敵人總部破譯密碼,一路上與鬼子周旋的幽默故事。當然,為了早日解放,途中一個村子裡的老百姓也與鬼子展開了拚死搏鬥,鬥智斗勇,最終把日本人趕出了中國!
這部電影有很多搞笑情節,但我被一股力量壓抑著,怎麼也笑不出來。最後一幕漸漸變暗時,我想了很多。我想:如果沒有戰爭該多好啊,如果沒有戰爭,影片中賣魚老翁就不用在忙了2天才捉到的魚里埋上炸彈,與敵人同歸於盡;如果沒有戰爭,影片中的鐵匠就不用連夜趕造幾百把用來和日本人打仗的刀了。如果沒有戰爭才多好哇!可為什麼世界上總有戰爭呢?就因為有了戰爭,婦女們成了寡婦,孩子們成了孤兒,男人們把自己的血肉之軀拋在了戰場上,連姓名都不曾留下!我們討厭戰爭,但我們卻不懼怕戰爭!當戰爭不可避免地降臨,我們要麼甘當戰爭的犧牲品,永遠的亡國,要麼就挺起胸來,打一個漂亮的翻身仗,成為一個大國。中國人是謙和的,但絕不是懦弱的!
願在戰爭中犧牲的靈魂安息。
電影觀後感 篇10
電影院很熱,出門的時候迎面吹來的冷空氣里還摻雜著些許桂花的香味。
現在回想,也不知道自己先前的狂熱是從哪來的,怎麼就突然一下好像非要看到這部電影不可,大中午的寧可翹班也出去買了票,朝思暮想[注:朝:早晨;暮:晚上。早晚都想念。形容非常想念或經常想著某一件事。]一個下午之後,終於是看完了畫皮,嚴格說我這句話是有語法問題的,一個下午哪裡來的朝暮,我只是想形容盼望的心情,還是暫時把語法放一邊去吧,從電影結束到現在手放在鍵盤上噼里啪啦的打字總共最多十分鍾,我還是閉著嘴一句話都不想說,耳機里把畫心放到很大聲音,我掉進這個電影里的陷阱里,哪怕明知道這是商業的不能再商業的一部電影
昨天看得星座分析里還記著一條說自己的,對魚來說任何事情,沒有是非沒有對錯沒有好壞,存在就是合理的,所以那些人的恩怨情仇嗔痴愛恨,輕而易舉的勾魂攝魄。
印象最深的畫面有兩個,王生夢里湖邊的一個定格讓我想起了張國榮,小唯最後的神魂具碎的笑容。
小唯是妖,小孩子一樣的妖,我愛所以我要,手段和過程都是我自己的事情,愛人醒來的時候,全世界的花朵都開在她的眼裡,我只在這里流下淚來,所以你要責怪她愛的過了頭嗎?
我掉進瓶頸,腦子里充滿想法的時候,整理不出完整的語句,那些畫面台詞不斷回放,回放 電影觀後感 篇11
你還記得嗎?那年夏天最燦爛,最寂寞的星空。
對於幾米的繪本來說,《星空》並不是最好看的,它沒有《向左走向右走》的細膩,也沒有《微笑的魚》的溫柔。但是,自從它翻拍了電影,我就下定決心要去看一場。
它從打碎家裡一隻玻璃魚缸時的惶恐,爸媽慈愛卻拉開距離的口吻和臉,跳上一列不知道開往哪裡的火車,折紙的大象犀牛和鳥兒變成緊隨其後的王國,穿越過前方有陽光等候的隧道,躺在搖晃著距離星空很遠又很近的小舟,到最後來到了法國的拼圖小店。
文章用拼圖來貫穿全文,從謝欣美意識到父母的冷淡後來到房間繼續她那一個人的拼圖《星空》,當只剩一張時,她卻怎麼也找不到了。與此同時,她認識了轉校來的藝術特長生周宇傑,在一次布置黑板時關系越來越密切。
在小美知道父母要離婚的時候,這樣的夜晚,像一張鋪滿嚮往,盡頭卻埋著遺憾的地圖,像永遠神秘但是卻無解的星空。可能是因為小美對小傑說的那句「我們一起去看星星好不好」,把我整個吸引住了,這更像是一個壓迫太久的上班族內心迫切的心願一樣。於是他們就去了,在脫軌的火車上穿越星空,在爺爺家旁的小河中,他們更是看到了更美的星空,點點繁星鑲嵌在深邃的墨藍天空中,是那麼的美妙,那麼的神奇電影的結尾是長大後的謝欣美,在巴黎的街頭,又看見了那副殘缺的、梵高的《星空》。
電影觀後感 篇12
1945年,16歲的民兵董存瑞就參加了八路軍,在激烈的戰斗中逐漸鍛煉成為一個機智勇敢的戰士,還光榮地加入了中國共產黨。1948年5月25日,在解放隆化縣的戰役中,董存瑞帶領戰友接連炸毀了敵人3個炮樓和5個地堡,在打開隆化中學的外圍後,敵人隱藏在外河橋形暗堡上的機槍突然開火,部隊傷亡嚴重。眼看我軍進攻受阻,董存瑞再次請戰,抱著火葯來到橋下,但一時找不到炸葯支架,便想用槍桿砸出一個洞,可還沒來得及扳開石塊,沖鋒的號角就吹響了,許多戰士又倒在敵人的槍口下,董存瑞叔叔為了整個戰斗的勝利,為了戰友們的生命,毅然用左手托起炸葯包,右手拉燃了導火線,像一個鋼鐵巨人一樣昂首挺胸,兩眼炯炯有神,放射著戰爭必勝的光芒。只聽一陣巨響,董存瑞和敵人一起同歸於盡了,用19歲的年輕生命為祖國的解放事業開辟了一條前進的道路。
董存瑞真的是「生的偉大,死的光榮」,我想正是有了像董存瑞這樣的革命先烈的為國捐軀才有了我們現在的美好生活,我們要時刻紀念他們,牢記幸福生活的來之不易。和平年代雖然不需要我們拋頭顱和灑熱血,但我們要從小努力學習科學文化知識,長大才能保家護國,當祖國需要我們時,也要像董存瑞一樣不惜犧牲自己的生命。

2. 電影院屏幕尺寸是怎麼樣的

電影院屏幕尺寸並沒有一個標準的大小，因為這與影院的面積、放映機與銀幕的距離等有關。

屏幕大小更多的是根據放映廳的具體尺寸確定。按放射俯角不大於6°的角度限制下確定屏幕的中心高度，再匹配放映廳的寬度和高度確定屏幕的寬度、高度。

銀幕尺寸的需求：

1、視點：

設計視點是指銀幕畫面下緣中點至首排觀眾座椅地面的垂直距離。銀幕架下方的黑幕框上緣，應與視點水平重合。

這里著重強調的是設計視點的定義，因為有的影院首排觀眾地面與銀幕架地面相差幾個台階甚至更高，無論相差多少，視點的垂直高度都要以銀幕畫面下緣中點與首排觀眾座椅地面為准，銀幕架製作時要特別注意此點。

2、最大視距：

第一排中心座位觀眾眼點（多以椅背代替）至設計視點的水平距離。

3、最大仰視角：

首排中心座位觀眾觀看銀幕畫面上緣中心點的視線與視平線形成的夾角。

根據視點與工藝設計給出的畫面高度以及最近視距等技術指標，製作安裝的銀幕架，都能符合放映工藝設計的仰視角的規范要求，關鍵是銀幕架上方黑幕框下緣的定位要准確，也就是在確定視點與最近視距以後，按照工藝設計的畫幅高度准確定位，否則，仰視角容易偏離。

3. 《一個和八個》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《一個和八個》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1984 彩色片 10本

中國廣西電影製片廠攝制

導演：張軍釗 編劇：張子良 王吉成 攝影：肖風 張藝謀主要演員：陶澤如(飾指導員) 陳道明(飾許志) 盧小燕(飾楊芹兒) 趙小銳(飾大禿子) 趙建文(飾粗眉毛) 翟春華(飾瘦煙鬼)魏宗萬(飾老逃兵) 辛明(飾中年逃兵) 劉宏剛(飾小逃兵)

【劇情簡介】

抗日戰爭中，八路軍的一個臨時牢房裡關著八個犯人，他們中有三個土匪：大禿子、瘦煙鬼、粗眉毛;有三個逃兵： 老年、中年、青年;還有一個投毒犯和一個奸細。他們把一條條綁腿連起來掛在房樑上，又在房頂上掏了個大洞准備越獄。正在這時，一個人被狠狠地推入屋內，他是八路軍的指導員王金，被組織上誤認為判徒。他進來後，看到了犯人們乾的一切，就急促地敲打鐵門說找除奸科長許志有重要情況報告。門外傳來開鎖的聲音，犯人們趕緊各回原處，佯裝睡覺。許科長進來後發現地上亂七八糟，房頂上被打開一個洞，王金說了句讓罪犯們意外的話：「找三團的三營長，他能證明我不是奸細。」許科長命令戰士們把犯人全捆起來。越獄的企圖破滅了，犯人們恨得咬牙切齒，想揍王金。這時，小逃兵因為傷口化膿發炎，燒得暈過去了，王金喊來衛生員楊芹兒。楊芹兒給小逃兵換葯，瘦煙鬼調戲她，王金氣得把瘦煙鬼一腳踢翻。等楊芹兒走後，犯人們一擁而上，把王金打得鼻青臉腫。出犯人所料，王金並沒有報告許科長和看守戰士。

過了幾天， 日本鬼子打來，部隊轉移，罪犯們被捆綁著，並且被拴在一根繩上行進。在驕陽似火的酷暑中，所有的人都口乾舌燥，楊芹兒給王金水喝，王金不喝，示意把水給小逃兵。行軍中，王金責問逃兵：「你們都逃回去看爹娘，誰來打鬼子?」逃兵反問他：「你也是當逃兵被抓進來的?」王回答：「我原在天津碼頭做地下工作，由於叛徒出賣被捕，在敵人要槍斃我們前夕，大夥互相咬斷繩子，跳水逃了回來……」

第二天行軍中，大禿子腳扭傷了，說「打死也不走了」，押解戰士正准備槍斃他，王金蹲在大禿子耳邊說：「要死，也得死得像個樣，這樣讓人砍了，太窩囊!」然後他向許科長請求說：「他腳扭傷了，我背他走。」於是王金背著大禿子， 與部隊一起跨過鐵路。到宿營地後， 王金又用他在碼頭上學的一手，幫大禿子正骨歸位，大禿子對他的兩個弟兄說：「今天人家可夠意思，以後不許給他作難!」

又一天行軍途中，犯人們聞到燒焦的糊味，部隊走進一個被打得只剩斷垣殘壁的村莊一看，裡面橫七豎八躺滿了老百姓的屍體，罪犯們大為震驚。突然，死屍堆里跑出一個已經發瘋的人，呼喊著奔向荒野。一個戰士用長槍搗在王金脊背上說：「都是你們幫日本人乾的。」王金大叫一聲，像豹子一樣撲上去，用頭撞，用腳踩，瘋狂地發泄一通。到了宿營地，許科長與王金談話，王金說：「我知道不是黨懷疑我，而是敵人誣陷我，我希望組織調查清楚。你們可找三團三營長。」許說：「他早死了，你倒挺會鑽空子。現在是戰爭的特殊時期，第一沒有條件調查，第二不允許拖下去。」老逃兵在另一邊給楊芹兒說：「姑娘，我是不中用的人了，可王指導員不是壞人，他冤枉啊……。」楊芹兒也對許志說：「我看王指導員不像敵人。」許志似聽非聽地走開去。

夜裡，戰士們突然進來把所有的犯人都押出去，先用刀把投毒犯砍了，細、逃兵、瘦煙鬼都嚇癱了。大禿子不看砍人的方向，裝做若無其事的樣子。王金平靜地站著，奸細則跪到許志面前求饒。王金突然出隊走向行刑地點，許志便下令槍斃王金。大禿子突然嚷嚷起來：「我看不得你們冤枉人，你們先殺我吧!」老逃兵說：「讓我來第二個，讓指導員多活一會兒。」王金誠懇地說：「我知道部隊彈葯困難，留下那顆子彈打鬼子。你們砍了我吧，我只請求小聲喊個口號，表達我對黨的感情。」這時候黑眉毛又插言道：「你們殺了我，我沒什麼可說的，可這個指導員是你們的人，你們給他桿槍，讓他死在沙場上……」奸細也嚷嚷開了：「你們就都寬大了吧，誰要是不跟鬼子拼到底，誰就遭天打五雷轟!」處決過那麼多叛徒、漢奸的許志終於難以決斷，於是下令：「全部帶回，重新請示。」沒想到此時此刻，敵人已經包圍了村子。許志指揮戰士們，一邊將犯人押入一個大廟，一邊到前邊狙擊敵人。王金幾次想沖出去參戰，都被押解戰士用槍逼回來。由於寡不敵眾，敵人已經沖進陣地。許志和那個押解哨兵都被彈片打傷昏迷過去。大禿子用嘴咬斷了繩子，又用刺刀挑斷綁在王金和其他犯人身上的繩子。王金率眾沖出去參加戰斗，當下打退了一批鬼子。在鬼子第二次沖鋒時， 中年逃兵戰死了，老逃兵追逃跑的奸細，被抄後路的鬼子捅死了。王金背著許志，帶著犯人們繼續後撤。三個沖上來的鬼子被大禿子一槍槍消滅了，大禿子高興地狂呼：「殺得好，殺得痛快!」話音未落，一顆炮彈在他頭頂上爆炸了，硝煙散盡之後，大地上空空盪盪，乾乾凈凈。混亂中，瘦煙鬼帶著小逃兵和楊芹兒撤到了另一方向。由於跑得太急，瘦煙鬼咳嗽起來，楊芹兒一邊給他捶背， 一邊叫他大叔，瘦煙鬼不勝感動。他把兩個年青人安排好， 自己到別處找水，回來後，發現幾個鬼子已經刺死了小逃兵，正在獰笑地撕掉楊芹兒的衣服。瘦煙鬼摸出最後一顆子彈，打中了楊芹兒，讓她潔凈地死去了。背後一聲槍響，瘦煙鬼也永遠倒在地上。

王金背著許志，帶著粗眉毛終於突出了重圍，快到八路軍駐地，粗眉毛突然跪下，雙手平舉大槍說：「大哥，我是個粗人，野慣了，我佩服 *** 八路軍，可吃不住你們那個規矩，但我今後一不侵害百姓，二不與八路軍為敵，要和鬼子拼到底!」王金默默聽著，稍後，接過槍。粗眉毛遠去了，王金與許志在茫茫的沙漠上艱難地行進。

【鑒賞】

在這部電影的攝影闡述上，赫然入目地寫著這樣一句話：「在藝術上，兒子不必像老子， 一代應有一代的想法。」

《一個和八個》作為中國青年一代電影藝術家探索電影的開山之作，在中國電影史上有著極其特殊的意義。它在電影語言上突破了傳統電影語言的範式，表現出了視覺造型的歷史個性，這種歷史個性有如下特徵：首先，它的一切視覺元素、影像造型不再僅只作為故事的敘述手段，而是如同演員，直接傳達影片的內涵，為影片的精神現實服務。影片主要描寫的不是王金和八個罪犯的外部經歷，而是寫他們內在心靈的經歷，寫了靈魂與靈魂的搏鬥，人格與人格的撞擊。影片設計了女衛生員楊芹兒這個形象，從視覺造型上，讓她避免了戰爭年代那種勇敢、潑辣、風風火火的女性特徵，而是強調一種嬌嫩的素質，給她穿一件過長的軍衣，使其略顯柔弱。當長移鏡頭從另一視角搖過一張張犯人的臉時，我們看到的卻是猙獰、野蠻、狠毒和殺氣騰騰。尤其他們面部暗淡的陰影，顯現出一種緊張的力量的對峙。在緊接著的一個鏡頭里，前景是幾個黑魆魆的巨大人頭的背影，兩個巨大人頭間有一條較大的縫，從中我們可以看到女衛生員白晰、稚嫩的臉龐。楊芹兒在這里與其作為一個敘事因素而存在，不如說是作為一個造型因素而存在，她使畫面產生了強烈的對比效果：純潔的更純潔，齷齪的更齷齪;柔美的更柔美，粗野的更粗野。影片使用的這一縱深鏡頭實際上起到了一個鏡頭內部蒙太奇的效果，這種蒙太奇暗示著不同靈魂的對比，真善美與假惡丑的對比， 白雪與污泥的對比，陽剛與陰柔的對比。通過視覺造型，我們不僅知道了故事，更重要的是，我們感受到了仁愛與殘暴、純潔與污濁、崇高與渺小、忠貞與叛變之間的沖突，體驗到血與火的迸發，生命與生命的撞擊。

從畫面上看，凡是內景拍攝，無論磨坊、牲口棚還是磚窯，全都是狹小的空間，這與關押在裡面的犯人們精神和肉體被扭曲的狀況是協調的。在外景拍攝中，尤其在後半部， 出現了蒼涼、遼闊、空曠的大地和天際，這與他們崇高人格的重新確立，精神生命的重新獲得相呼應。

其二，中國中年一代導演在造型上倡導紀實美學，追求物質現實的復原，讓銀幕最大限度地向生活本貌趨近，可是青年一代導演更著意於藝術個性的展呈和放射，他們的造型在試圖表現他們的藝術感覺和生命體驗，表現他們對生活的主觀感受。為了把這種感受和體驗渲染得強烈深刻，他們有時違反現實的邏輯，做出令人難以意料的藝術處理。例如大禿子打死了三個鬼子後，單手揮舞大槍喊道：「兔崽子們，來吧! ……」轟隆一聲巨響，一顆炮彈在他不遠處爆炸了， 中景鏡頭里，黑煙籠罩了畫面，沒過多一會兒，滿臉是血的大禿子居然從黑煙里鑽出來，嘴裡仍舊高喊：「哈哈，痛快!」又是一顆炮彈在他頭上炸響，黑煙慢慢地飄散著，等煙全部散盡後，只剩下空空盪盪、乾乾凈凈的一片大地。青年藝術家們在視覺的安排上追求了一種詩的風格，讓大禿子的人格得到了一種庄嚴的升華。

其三，影片在造型上追求一種奇特性，力圖打破傳統造型範式，沖破以往敘事性構圖的各種限度：例如這部影片在構圖上一般比較飽滿，近景、中景居多，被攝物常常占滿鏡頭，給人以撐破畫面的印象。影片第一個牢房鏡頭，用一根根鐵杠橫貫畫面，加上沉鬱的色調，給人一種壓抑和透不過氣的感覺。在拍攝人物對話時，也打破以往電影多用中景鏡頭及其平衡畫面布局的習慣，而是用人的後腦勺或磨盤、籮筐做前景， 占滿畫面的絕大部分，只給說話的人留一點點空間。總之，青年藝術家們在力求總體印象完整的前提下，大膽運用不完整構圖，或在畫面設計上強調打破平衡，造成異樣的視覺 *** ，在突出大塊面的前提下，用簡練手法，造成對比效果。在王金背土匪大禿子通過鐵路那個片斷里，畫面以天空為背景，用降低曝光量的辦法把天空壓成中級灰，這樣所有的人物都成了剪影，並且整場戲都用剪影表現，這是以往電影中不多見的。為了表達的清楚，影片用了每個人不同的身姿、習慣和動作造型，利用每個人講話時不同的語音語調和咳嗽等，不但使觀眾看清整個事態的演變，分清每個人物，而且能透過動作窺見人物內心活動。在磚窯那場戲里，王金與犯人們的對立情緒緩和了，雙方開始交談了。在這水井一般的磚窯里，陽光只能從頂部照射進去，創作人員便因勢利導，利用窯頂射下來的陽光拍攝。強烈的頂光效果，使人臉在鏡頭上變形了，甚至難看了。可編導並不迴避這種畸變，也不像傳統電影那樣，用輔助光沖淡頂光效果，或讓光影和造型配合內容中所具有的和解氣氛，而是刻意表現視覺造型與內容的對立，故意運用頂光，強調眼窩、面頰、顴骨下的大塊陰影，這樣形成一種反襯，暗示著他們雖然身陷囹圄，面容醜陋，但他們中大多數人心中不乏善良和美好。

其四，這部影片的造型構思，不再是單個畫面、單鏡頭的設想安排，而是注重整個影片造型思維的總體設想，根據全片精神情緒的總的發展，在視像上謀篇布局。稍微留心一下，我們就不難看出，整部影片的色彩顯現出蒙太奇結構。影片的前部，以黑色調為主，黑暗的牢房，黑黝骯臟的臉，黑森森的刑場，黑色的主調表達了壓抑、沉悶的氣氛。影片中部，以紅色調為主。在那場突發的遭遇戰中，血的洗禮、火的燃燒、紅光的爆炸所彌漫、所放射的一點一點、一片一片的紅，變成了從黑的壓抑走向紅的釋放的情緒轉換。影片的尾部，以白色調為主，這時各種人物走完了他們的靈魂和精神歷程，找到了各自的歸宿，有的人物質生命毀滅了，精神生命卻永存了。於是畫面上出現了一望無際的曠野，明朗燦爛的陽光，遼闊高遠的天空。大量的白色調是情緒發展的必然結果，象徵著升華和新生，全片也走完了由黑到紅， 由紅到白的色彩歷程。

其五，這部影片與它之前的中國電影相比，可以說是最具有雕塑感，最富有造型力度的了。為了表現生死存亡中，凝聚血肉，誓死抗敵的民族精神，藝術家們把造型力度作為自己明確的創作追求，他們意識到在所有色彩對比中，黑白對比是最強烈的，所以，他們有意創作出版畫般的黑白對比效果。他們還明白， 自己所攝錄的是一片「兵火有餘燼，貧村才數家」的災難大地，表現的是這片土地上的一場艱苦鬥爭，所以任何鮮艷跳躍的色彩都與這一情感意向背道而馳。於是，我們在銀幕上看到人物服裝以黑、白、灰為主，在外景和內景中，避開了所有鮮艷的色彩，在光影安排設計上，內景運用了房屋結構所造成的明暗光區，外景運用強烈陽光造成的亮面和陰影，光線處理中的黑白大反差，強烈地表現了力之美。在攝影機的調度方面，影片不斷出現強烈有力的「靜態畫面」，出現人物雕塑般的造型，例如八個罪犯一張張猙獰、粗野的臉，結尾王金與許志在荒涼大地上頂天屹立的身影，這些線條直硬的靜止畫面與運動畫面相對比而存在，反襯出強烈的力度。

造型的力度還表現在肖像的處理上， 在這部影片里，我們看不到那種不分場合地點，把人物拍得漂漂亮亮、白 *** 嫩的了。出現在觀眾眼前的是，人物臉上粗糙的皮膚，乾裂的嘴唇，陰暗牢房裡的臟臉，生死搏鬥中扭曲的、精瘦的身軀，昏暗光線里破舊的衣衫。這些造型也體現出殘酷環境下殘酷斗爭所迸射出的堅強力度

《一個和八個》的視覺造型，充分發揮了它的表意、敘事、抒情功能，它的強烈的沖擊力，不僅震動了中國影壇，而且揭開了中國當代電影視像造型史上新的一頁。

4. 小米手機怎麼放射電影到牆上

你好。
小米沒法直接放射電影到牆上，可以通過第三方配件的支持解決

5. 去電影院看電影能不能拍照錄像

電影院內錄像、拍照情節嚴重的屬於侵犯知識產權，在電影內拍照錄像也是一種不文明的行為，因為會影響到其他觀影人的感受。

中華人民共和國電影產業促進法（徵求意見稿）

第五條

與電影有關的知識產權受法律保護。任何組織或者個人不得侵犯與電影有關的知識產權。 縣級以上人民政府負責知識產權執法的部門應當採取有力措施，依法懲治侵犯與電影有關的知識產權的行為，有效保護與電影有關的知識產權。 從事電影活動的企業（以下稱電影企業）、個體工商戶和個人應當增強知識產權保護意識，提高運用、保護和管理知識產權的能力，依法保護知識產權。 國家鼓勵電影企業開發電影形象產品等衍生產品。

第三十九條

任何人不得攜帶爆炸性、易燃性、放射性、腐蝕性等危險物品進入電影院，不得非法攜帶槍等、管制器具進入電影院；非法磨哪攜帶上述物品的，電影院工作人員應當拒絕其進入電影院。

電影院或者其他公開放映電影的場所的工作人員發現觀眾在電影放映過程中從事侵犯與電影有關的知識產權的行為的，可以依法予以制止。

第六十條

有下列情形之一的，依照有關法律、行政法規予以處罰：

(一)將未取得《電影公映許可證》的電影製作為音像製品的;

(二)通過互聯網、電信網、廣播電視網等信息網路傳播未取得《電影公映許可證》的電影的;

(三)以虛報、冒領等手段騙取農村電影公益放映補貼資金的;

(四)侵犯與電影有關的知識產權的;

(五)未依法收集、收藏、保管、移交電影藝術檔案的;

(六)偷漏瞞報票房收入的。
去電影院看電影最好不要帶攝像機拍攝。電影院內不能攝屏原本應該是常識，在每一張電影票背面的觀影須知上都有這么一條，那就是未經許可，場內不得攝影、攝像和錄音。這是國際製片人協會的規定。
目的在於保護製片人的合法權益，防止侵權行為的發生。而這里所說的侵權，不單單是指盜版影像，還包括將攝屏內容發布在網路等公共空間上。

搜狗問問

(5)怎麼能在房頂放射電影擴展閱讀：

觀眾從自我做起，樹立文明觀影意識，遵守公序良俗，積極舉報不當行為，扼住屏攝之風激搏。解決電影屏攝問題，「官宣」固然重要，「民知」也必不可少。無論是因對相關規定的不甚了解，還是出於將瞎鉛碼精彩情節轉發給好友的分享之心，抑或當代網民出於所謂的「儀式感」心理作祟。
屏攝行為均不可取。總之，觀眾在銀幕前無意識的隨手拍攝，看似事小，卻體現著文明觀影意識的缺失，只有強化這種意識，才有助於樹立良好風尚。當然，來自大眾的監督同樣重要。建議鼓勵市民積極舉報，強化社會監督力量，內外施壓，雙管齊下，早日扼住屏攝的泛濫風氣。