⑴ 為什麼沒有導演願意把《三體》拍成科幻電影呢
原創，碼了不少字。你會不會給俺分兒呢？？呵呵~~
1、之前幾位朋友的回答都是站在影視圈之外以觀眾的視角來看你的問題。
2、大家的回答和你的問題不對應。
3、僅就你的問題來看，這是個偽問題。
下面來說說：
你問「為什麼沒有導演願意」。1、但從問題的文字本身而言。導演很多，有沒有人願意旁人誰都不能確定，只是尚未拍出來、也尚未聽說有拍攝計劃而已。不能代表沒有導演考慮拍攝，也不能認為以後也不會有此電影；
2、脫離問題本身的文字的角度來說。如果你回顧一下電影史，不論中外，只有一部經典的科幻（注意是「科幻」不是「魔幻」）小說被搬上過大熒幕。著名的如《星球大戰》是原創劇本，而就算是公認的科幻大師阿西莫夫的經典《我，機器人》，也與在2004年上映的《機械公敵》劇情完全無關，電影只不過引用了著名的「機器人三定律」而已。那唯一的一部基本與原著相同的改編電影的名字叫《2001太空漫遊》；
3、如果將你的問題引申為「為什麼到目前為止還沒有由原著改編的科幻電影（注意是改編而不是重寫的科幻電影劇本）」。我在此不能臆測影視界人士的想法，但可以從一些通則上來做如下分析：
1、體裁的局限性。科幻小說的特點和對受眾的吸引力很大程度上是建立在對科學理論及猜想的，條理明晰的建立在故事上的解釋和應用。用電影的敘事手法完成這種轉移是很難的，例如前面說到的《2001太空漫遊》。此片基本忠於原著並以高超的電影手法予以展現，但仍然成為了高評價低票房的作品。這充分說明，目前的電影手法還較難完成既保證影片的完整性和流暢性的同時又兼顧說明大量文字背景的科幻小說的改編（在這一點上我認為科幻文學對背景解釋的要求整體高於一般文學，同時文學藝術與電影藝術的高下此處不做討論）。
2、商業的必然性。由於上述問題，如果不對原著做大幅改動則會極大影響了電影的受眾面，故而我們一般人所知的絕大部分成功的科幻電影都採取了相對簡單而討巧的手法。即：講一個好故事並用優良的特技效果美化，同時弱化原著對科學原理的挖掘。這樣的科幻電影能夠取得商業成功甚至評論的褒獎，但會產生新的問題。
3、趣味的沖突性。如果你不是科幻原著讀者，電影帶給你的趣味也與那個你所不知的另一種趣味不同了；如果你是原著的愛好者，那麼電影即便再好看它同樣與原著帶給你的趣味大相徑庭。在這里我們不做高下之論，但你不能否認這兩種趣味是不同的。
綜上所述。不是願不願意的問題，而是能不能的問題。我認為，我們現在處於並將在較長的時間內處於，看不到觀賞性優良良的忠於原著的科幻電影的現實中。
⑵ 《三體》如果要做成電影，好萊塢來主導會不會是更好的選擇
《三體》是劉慈欣創作的系列長篇科幻小說
《三體》做成電影這個概念已經籌備了很久，三體影版的預告片出來好幾年了，但是到現在還是沒有看到影片上映的消息，還是持續的無限期延遲。在一次對劉慈欣的專訪中他也是提到，對於三體也是版權的出讓比較後悔。 《三體》電影版，好萊塢來主導會不會是更好的選擇？
這個問題我們還是要屢一下，交給好萊塢的優勢在哪裡？近期暑期檔《哪吒之魔童降世》，一路高歌票房、口碑雙豐收，從哪吒的特效方面看，目前國內製作《三體》的後期特效，還不至於比好萊塢差太多。而有專業人士做過預算，要想完美的把劉慈欣《三體》想要表達的內涵，通過影視的角度去完美詮釋。預算資金保底要30億左右。這個只是單一後期特效製作費用。 哪吒的製作成本只有6000萬，在《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》成功之前國內沒有投資人願意巨資投入國漫和科幻這種題材的作品。這也是《三體》能無限期延遲的核心願意。有消息稱亞馬遜或投資10億美金拍《三體》電影，從這個數字也可以看出，想要拍攝《三體》影版。核心問題是前期的資金投入。影片由誰來主導會是更好的選擇，主要是看誰能解決資金問題。
這的確頗有些顛覆性效果，新自由主義話語所改寫、收編的生態話語的實質，是將啟蒙時代完成的由人取代上帝作為世界的中心，逐漸置換為自然以及被轉喻為自然的宇宙為中心，也就是《三體》中所謂的「死神永生」，人類作為和蟲子一樣的「原初」生命，必須在這場「自然法」、「自然神性」的輪回中摒棄人性的弱點完成自我進化。這就是目前幾近全球通行的新自由主義生態話語的邏輯和規則，《三體》在這個意義上是不是更像是星際版的《飢餓 游戲 》？
在這里並不是要否認《三體》的文學性和文學史意義，只是要進一步昭示它並沒有為我們開創出一個曾經讓大多數人都真誠相信的不一樣的未來。小說的二元對立的起點其實就並不成立，不僅僅愛因斯坦曾經遭受過沒比葉啟泰好到哪去的人生遭遇，中國政府代表團其實也參加、出席了1972年在斯德哥爾摩召開的聯合國人類環境會議，甚至還把一段毛主席語錄插進了現在也被奉為「聖經」的《人類環境宣言》的第三條：「人類總得不斷地總結經驗，有所發現，有所發明，有所創造，有所前進。」 歷史 就是這樣殘酷，這種嘲諷程度絲毫不亞於對卡遜的嘲諷。
歷史 確實是如此的吊詭，包括科幻在內，我們今天這個時代看似已經走到了賽博技術、生物技術革命的 歷史 臨界的前夜，但我們事實性的是如此深置在1980年代之後在全球范圍內已經占據了統治性地位的新自由主義話語的認知結構中， 歷史 縱深感被前所未有的抹平。在這個維度上，我們對《三體》的討論其實遠遠沒有充分展開，它很有可能並不是一本能被視作是面向未來的文學名著，很大程度上，不過是冷戰年代作為戰略應用文學存在的話語體系和資源，在新世紀的後冷戰年代的一個同人寫作意義上的當代回響。
在今天，我們所有人的想像力可能都在被新自由主義的生態話語所嚴絲合縫地包裹，只能被拘禁於這種新自由主義生態話語的穹頂之下。畢竟對當下大眾文化的中產階級趣味主體來說，包括《三體》在內的科幻作品中的生態災難所導致的逃亡，不過是對在當下和可預見的未來的全球通貨緊縮的經濟危機周期中，很有可能再也回不去的曾經的日常生活的恐懼感的真切投射。畢竟，對於這些被認定是這個世界的大多數的群體來說，想像地球乃至《三體》中的太陽系的毀滅，遠比想像資本主義的終結要容易得多，更遑論對資本主義統治全球以來所伴生的現代主義審美範式的反思，顯然絕無可能。這就是推動當下科幻文學演進的新自由主義生態話語的全部秘密，這也是一種最為清醒的夢境，一切都是如此真實、自然，一切又都遙不可及。
那麼，如何從這最為清醒的夢境中醒來？純粹在理論上講，若想打破這種新自由主義生態話語的幻境，首先要打破將自然、宇宙和人類 社會 、人類活動的關系置於二元對立式結構的二分法，盡管在今天這幾乎是不可逆的世界觀。
因為，尤其是在人類 社會 開啟了現代性進程以來，自然就從來就沒有外在於人類 社會 ，我們就是不在進化論的意義上進行討論，均衡有序的、和諧穩定的，具有完善的、自律的自我調節機制的自然或宇宙，也並不存在或者說從未存在，充滿了不可預知的突變、災難，才是自然和宇宙的真實常態。只不過這些曾經的「常識」顯然被選擇性無視和遮蔽，因為這壓根不可能是這個時代所能允許的「常識」。
綜上，在今天，科幻是否還可能？何以可能？亦或，人類該如何不斷地總結經驗，有所發現，有所發明，有所創造，有所前進？答案依然飄盪在風中。
看過《三體》的人都知道，不論是宏大的場景還是奇幻般的未來 科技 ，都不是輕易可以用影視手法來再現的，雖然現在國內電腦3D製作已經達到好萊塢的水平，但是對於《三體》的很多場景無法展現出來，比如四維空間、太陽系的二維化、質子的展開蝕刻電路，末日之戰以及超大的掩體世界等，即使這些都能完成，但是這部巨著的精髓，卻是對書中人物內心世界深入的刻畫，大劉在整部書中用了大部分的章節，描寫人物的思想、意識、 情感 ，這些東西才是這部巨著的靈魂，如果舍棄掉這些環節，整個作品將黯然失色。
《三體》屬於中華民族意識形態文化背景的映射，其內涵和思想與西方 社會 的思想文化有著本質的區別，好萊塢很難真實的理解和體現出來。中國的文化只有中國人自己來詮釋。
《三體》作為中國科幻基石，劉慈欣憑此以一己之力把我國科幻拉入世界級水平。
這部作品向我們呈現了這個宇宙的「黑暗森林」法則以及宇宙最深處的黑暗，無疑是本書最吸引人的地方。
然而除此之外就是其中對人性的解讀，越是安逸享樂就越是忘乎所以，甚至僅僅在威懾時刻還內部斗爭不斷，而產生了很多極端的組織，防止人類部分組織逃亡宇宙，「上了陸地的魚兒就已經不是魚了」本是同根生相煎何太急？連為了整個人類世界拋棄自己的妻子兒女苦苦守護五十四年的執劍人——羅輯最後卻被自己人告上法庭，不由得引起讀者對人性的深思。
作品的優秀是毋容置疑的，但是在中國拍出如此宏大的宇宙技術問題我們可以先不從考慮，就單單人性的展現，中國就不能拍出來！越是映實，越是揭露人性丑惡的就越是不能過審，中國不是沒有好的作品，但是沾點黑暗的就被和諧，甚至電影內容的深度還比不上韓國！想完整的呈現書中的內容，在中國沒戲！
《三體》是劉慈欣創作的長篇科幻小說，由《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》組成。
《三體》以其獨特的視角簡述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰。
如果想要在拍攝中取得更好的 科技 技術，那麼好萊塢應該是不二之選。
雖然作為中國人~~對於三體這樣一部國產的世界級科幻小說就應該由中國導演自己來糟蹋這點感覺倒是無所謂啦，要爛要死也要死在我們中國自己手裡。但作為一個普通觀眾我還是希望由好萊塢來拍，畢竟人家的工業體系就在那擺著，人家拍一部A級製作從前期籌備到殺青還沒算上後期都要幾年時間，這次國產三體從發布那一天我還沒緩過神就突然宣布殺青了。。而且在看看那導演。。是拍驚悚片出身的，，以我觀影多年的經驗國產驚悚片都是笑話，都是一些新人或者不入流導演的試水地。。難以置信這樣一個導演能不能把握電影和小說之間的平衡，國內的電影似乎沒有拍過多部曲的先例，但國產系列電視劇就經常有換演員的情況，我最擔心的就是到時候會因為檔期和片酬等原因劇里的角色頻頻換演員，畢竟當觀眾開始接受這個角色的時候下一部戲又換了個演員，這這樣會讓觀眾對角色缺乏認同感而出戲，一般來說好萊塢一半很少會出現換演員的情況。 這幾年好萊塢一直鬧劇本慌，因此翻拍和改編了很多國外的小說和動畫，隨著三體在歐美等風靡好萊塢盯上這部小說也只是時間問題。那麼問題來了，好萊塢拍三體的話會是什麼樣子呢？ 按照好萊塢的改編習慣首先三體會全盤西化，主人公必須要由白人小夥子來演，考慮到文化和中國的票房和政策故事的背景一定不會是紋革，而是以美蘇冷戰為故事背景，通過黑暗的政治博弈去反思人類的發展~最後輸出普世價值，為了吸納中國票房一定會請幾個中國演員在裡面客串，或者讓華裔女演員做主角，最後白人小伙抱得美人歸。。。總之好萊塢的改編肯定會尿性滿滿，但世界上也就只有好萊塢能拍好三體了。畢竟科幻是人家的專業
也不一定。
好萊塢作為世界頂尖電影拍攝基地當然是非常厲害，最主要是肯下重金做後期和特效，與國內相比，國內就行的『』五毛特效『』梗，實在是天差地別。
不過最近國人也不是沒有大動作。同為劉慈欣的《流浪地球》特效製作就非常良心，又涌現出很多良心特效電影電視劇，所以如果國人認真做特效的話也是不會差的。不過國人考慮特效成本，電影本身的賣座率等等諸多因素，所以良心電影團隊還是少數，能拍的好的更是風毛麟角少之又少。
從小說本身來看，可以是多國家配合演出，當然了，大神還是劉慈欣，如果他能出來幫忙，再配合好萊塢持效，知名導演主導，國內外明星參演，肯定會是個讓人很期待的作品。
不一定，外國人拍內地戲，難免水土不服
科幻電影在電影市場中炙手可熱，隨著人們想像力的不斷加強，各種特效技術的不斷發展，科幻電影給觀眾們帶來了一波又一波的驚喜。
而在這眾多科幻電影中，好萊塢一直扮演著很重要的角色，似乎很多科幻大片只有像好萊塢這樣的大成本大製作才能拍攝出來，而國產電影市場，卻一直沒有什麼像樣的科幻片誕生。
其實在國內很多科幻迷的心中，一直都存在著一部被寄予厚望的科幻小說，而且還不僅僅是在國內，這本科幻小說在全世界范圍內都享譽盛名，甚至連奧巴馬和扎克伯格都為它痴迷，那就是由劉慈欣創作的系列長篇科幻小說--《三體》。
《三體》曾在2007年的時候獲得了中國幻想小說界最高榮譽獎銀河獎，隨後，更是還在2015年獲得了第73屆世界科幻大會頒發的雨果獎最佳長篇小說獎，一舉成為了中國科幻小說中里程碑似的存在，直接被譽為「亞洲第一科幻」。
也正是因為這個作品如此優秀，所以很多粉絲都期待著它有朝一日能夠被改編成電影作品，以另外一種形式再次釋放這部作品的魅力。於是，兩年前《三體》電影版就在這萬眾矚目的情況下宣布開機了。
在當時的原計劃中，電影版《三體》是中國游族影業出品，由張番番執導，馮紹峰、張靜初、吳剛、唐嫣、杜淳、張翰等人主演。
但就在電影的前期拍攝幾乎都還沒有結束的時候，卻傳出了張番番被解除導演職務、《三體》特效團隊換人、游族影業CEO孔二狗離職等消息。也正是因為這一系列風波，電影版《三體》最終沒能按照原計劃在2016年上映。
直到去年年末，有消息稱《三體》電影主導權已經從游族影業轉手到了光線傳媒手裡，游族影業只是參與製作，並有後期團隊在跟進。
事情進展到這個地步，很多影迷對於電影《三體》的期待似乎已經並不像從前那樣熱烈了，而就連原作者大劉說到電影《三體》一事，都表示「不願意多聊，一般就說和自己沒什麼關系了。」
也有消息表示，電影《三體》將會在2018年上映，不過相比於電影的上映時間，粉絲們更加關心的是這部電影的後期特效製作，畢竟作為一部科幻電影，特效比演員陣容以及其它方面都重要的多。
有網友認為，《三體》小說的原作者當初沒有把這部作品的版權賣給好萊塢是很遺憾的，畢竟從目前電影市場的形勢看來，似乎只有好萊塢才有希望能拍出那些龐大恢弘的場景。
但相反的，也有人表示，其實早在2009年的時候游族影業就開始要收購該作品的版權了，而當時原作者劉欣慈並沒有接受，而是等了很久也沒有其它方面提出要購買這個版權，才最終賣給了游族影業。
從這些就可以看出，這部作品的拍攝難度絕對非同小可。其實對於各位粉絲來說，電影《三體》雖然一而再再而三的推遲了上映時間，也要比粗製濫造隨便推出一部作品應付觀眾要強的多，畢竟這還留給了觀眾一份念想不是。
你喜歡三體嗎
喜歡啊
喜歡哪個方面
宏大的場面，最主要的是，是咱們中國人寫出的一本世界級的科幻小說。
你喜歡流浪地球的電影嘛
喜歡啊
喜歡哪個方面
宏大的場面，最主要的是，是咱們中國人拍出的世界級科幻電影。
那假如外國人拍中國的科幻小說呢
啊，我沒想過，但是會有一點別扭吧。沒有那麼大的新奇感和自豪感了。
所以，這件事最好的結局是，中國人拍中國人的電影，才能提升中國電影形象(雖然特效確實需要外國人的幫忙才能撐起這種宏大的劇情)