電影論述怎麼寫

⑴ 電影2012中災害發生原因論述

太陽活動異常，地球內部的能量平衡系統面臨崩潰，其實這種災難片子都差不多，原因基本來自太陽或者隕石。太陽的變化引起地球內部的變化，災難就來了。
磁極是由於行星的液態金屬核心在流動的時候產生的，地球在過去的日子裡曾發生過南北磁極顛倒的情況，這就是由於液態核心的流動方向發生改變的結果。其實現在的地球磁極也在發生微小的變動。地球外核指的是從地表向下2500英里至3500英里的區域，這里金屬呈液體狀態；地球內核指的是以地心為中心，半徑500英里的區域，那裡金屬呈固體狀態
地球磁極倒轉造成的後果相當嚴重，將影響整個自然界。專家們指出，最大的災難莫過於強烈的太陽輻射。
平時，這些宇宙射線在太空中就被地球磁場吞沒了。然而地球兩極倒轉過程中一旦地球磁場消失，這些太陽粒子風暴將會猛擊地球大氣層，對地球氣候和人類命運產生致命的影響。這一天如果真的到來，一些低軌道人造衛星也將完全暴露在太陽電磁風暴的吹打中，不久就會被完全摧毀。
這些變化將給衛星等航天器帶來巨大危險，因為地球磁場對於來自外太空的高能量輻射有保護作用，就好像給衛星等航天器穿上了一層防輻射服。如果地球磁場發生了變化，那麼圍繞地球旋轉的成千上萬顆衛星和其他航天器將失去地球磁場的保護，它們將毫無保護地受到外太空高能輻射。
地球的磁場到底有多大呢？它向太空綿延58000公里，保護著我們的星球。地核能夠導電，它好像一個巨大的電磁鐵，地球磁場就是它在旋轉過程中產生的。這些磁場形成了一個淚珠形狀的氣泡保護在地球表面，從而對地球上的生物形成保護膜，避免它們受到來自太陽高能的輻射。在地球漫長的歷史中曾出現多次磁性逆轉（magnetic reversal）的現象，最近一次發生在78萬年以前。當地球南北磁性逆轉後，新的磁極需要經過一段時間後才能重新確立和恢復。科學家證實，下一次磁性逆轉即將發生。

⑵ 論述如何運用基本的藝術理論分析和評價一部好電影

1、從整體上把握作品的整個思想體系。從頭到尾，從各方面來認識作品的總體傾向。

2、分析具體的藝術形象。主題是從作品的藝術形象中體現出來。主題的提示，須在具體藝術形象分析的基礎上，才能實現。主題不是夾雜、安排在作品中的幾句評論，只有挖掘形象的深層意蘊，找出作家的思想感情，才能概括得准確。

3、重視人物形象。主要人物形象的塑造，集中體現了作者的感情合理性。為提示作品的主題，必須認識、分析主要人物形象。 第四、研究情節。情節安排，不單純是生活的直接展現。

4、評主題。主題是藝術作品所描繪的整個形象體系中表現出來的中心思想，又稱主題思想，主題是作品內容核心，是作品的靈魂與統帥，既貫穿全部作品，又在其中起到作用。 主題，從作品中體現出來，又包含著作者對社會生活的認識、評價，滲透著作者的美學理想和社會理想、世界觀。

5、評演員。演員對角色的表演 演員對角色的表演是在導演對影片的總體要求下進行的，有一定的限定性；同時又是在自己對角色的理解的基礎上來完成，有一定的自由性。

(2)電影論述怎麼寫擴展閱讀

可以說在電影百年的歷程中，創作啟發理論，理論推動創作，成為一個交互發展的過程。電影理論的發展和各次重要的電影創作運動緊密相關。蘇聯學派的探索、法國和德國的先鋒派實踐以及義大利新現實主義分別啟發了蒙太奇理論、先鋒派理論和真實美學的建立。

法國新浪潮運動與法國電影手冊派交相輝映，享譽世界。愛森斯坦的蒙太奇理論和巴贊的長鏡頭理論深化了我們對電影的認識；電影作者論則強調了導演的核心作用，加強了對電影實踐的指導。而好萊塢的製片廠體制、類型片模式及後來的新好萊塢獨立製片是電影產業化的典範。

完全導演論則在電影作者論和製片人中心制的基礎上充分考慮導演的完整職能以及與投資人的關系，建立了從新好萊塢、新浪潮到新生代的導演模型和導演資本制的應用原則。

⑶ 論述電影藝術的綜合性。

一、淵源與師承（貓和老虎的比喻） 綜合性、時間性、運動性、表演性、淵源性和師承性。獨特之處：現場性與直接性 1、電影藝術應該向戲劇藝術學舞台表演。(表演體系：斯坦尼斯拉夫斯基表演體系/布萊希特表演體系；表演風格：本色表演/性格表演) 2、電影藝術應該向戲劇藝術學習設置矛盾與沖突的技巧（「戲」）。 二、本質差異 （場/鏡頭） 1、時間差異：順時針物理時間/跳躍性可逆性心理時間（ 《雷雨》、《茶館》／《正午》） 2、空間差異：三維(真實)空間/二維（影像）空間 空間距離問題：戲劇的不變與電影的可變 3、表演差異： （1）「用臉進行表演」/形體與語言的表演 （2）台詞或聲音地位的差異 （3）演員地位的差異：角或明星／安東尼奧尼語 （4）觀眾心理的差異：求假／求真 三、重新回歸抑或永遠丟不掉的戲劇拐棍（《暗戀桃花源》、《狗城》、《昨天》、後現代劇、情景劇等）提問、思考與討論： 1、著名法國導演雷內克萊爾說過這樣的話：「一個盲人也可以領會大多數舞台劇的要點， 而一個聾人也可以領會一部影片的要點」，這話應該如何理解？ 2、一些實驗戲劇對傳統戲劇而言在舞台語言上有何變化？ 3、中國80年代有人提出「丟掉戲劇的拐棍」，「電影與戲劇離婚」的觀點，你如何評價這一觀點。第二節 電影藝術與語言藝術一、可比性： 1、表現的深廣度、同以人為本、史詩性的可能（《一個國家的誕生》、《阿甘正傳》） 2、同作為時間藝術：敘述（事）的藝術、講述的從容性、連貫性 （1）敘事:連續性的要求（從時間的角度看） 「林黛玉焚稿斷痴情，薛寶釵出閨成大禮」／平行蒙太奇？ 「朱門酒肉臭，路有凍死骨」／對比的蒙太奇？ 意識流小說／電影的時空濛太奇 （2）抒情：詩歌的意象化抒情與電影影像抒情、隱喻蒙太奇（從空間的角度看） 《天盡沙秋思》的分析、詩歌意象群落結構、「博喻」與電影結構糖葫蘆或麻辣燙結構 《黨同伐異》、《公民凱恩》、《愛情麻辣燙》 思念（舒婷） 一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖， 一題清純然而無解的代數， 一具獨弦琴，撥動檐雨的念珠， 一雙達不到彼岸的槳櫓。// 蓓蕾一般默默地等待， 夕陽一般遙遙的矚目 也許藏著一個重洋， 但流出來，只是兩滴淚珠。 //呵，在心的的遠景里 在靈魂的深處 （3）一些具體手法的比較： 以少勝多/空鏡頭 肖像描寫/大特寫 環境描寫/搖移鏡頭 一首古詩與一部分鏡頭劇本的有趣比較 《天凈沙·秋思》 馬致遠 枯藤、老樹、昏鴉 （中近景） 小橋、流水、人家 （中遠景、搖鏡頭、鏡頭內部的蒙太奇） 古道、西風、瘦馬 （推鏡頭） 夕陽西下 （大遠景、空鏡頭） 斷腸人在天涯。 （大特寫、定格） 二、本質差異：媒介、形象、接受 文學形象： 電影形象： 間接性 直接性 抽象性 具體形象性 多義性 單義性 想像性 視覺性 時間性與想像的空間性 時間空間的綜合性 思考或討論： 1、如何評價「電影就是文學——用電影手段完成的文學」這句話。 2、「一千個讀者就有一千個哈姆萊特」這話對電影藝術適用嗎？ 第三節 電影藝術與造型藝術 一、造型：營造視覺形象。 造型藝術：繪畫、雕塑、建築、攝影（電影藝術？） 二、銀幕與畫框：二維平面、不定的暫時的「畫框」 電影的造型語言：畫面構圖（人、物、景）、色彩、光線、音響 電影的造型語言手段： 1、鏡頭內部的畫面構成與場面調度 2、鏡頭之間的蒙太奇 三、最根本的區別：靜態造型與動態造型 四、 『靜中求動』與 『動中求靜』 1、繪畫與雕塑的靜中求動 《拉奧孔》、照相、凝固的、充滿動感的姿態 2、電影藝術的動中求靜 定格、大特寫，《黃土地》的靜默無聲、極靜而極動 五、景觀電影：造型美學的崛起和極至（從《黃土地》到《黃金甲》）