電影人物鏡頭特寫怎麼拍

① 什麼是景別，拍攝人物時，遠、全、中、近、特景如何拍攝

在攝影和電影製作中，景別是指攝影機與被攝體的距離不同，導致在底片或感測器上呈現的畫面范圍有大有小。當拍攝人物時，根據需要可以選擇遠、全、中、近、特等不同的景別來捕捉不同的情感和場景。
遠景用於展示人物所處的環境，人物在畫面中顯得較小，背景占據了主要部分，這種景別適合表現故事背景或人物與環境的對比。拍攝遠景時，通常使用廣角鏡頭，並將其置於較遠的距離，以便捕捉更廣闊的場景。
全景則展示了人物的全身以及周圍環境，人物是畫面的焦點，但環境也起到了一定的襯托作用。在拍攝全景時，要確保人物的全身都能夠清晰呈現，並在構圖時考慮人物與環境的和諧。
中景著重於人物的中上部分身體，通常從腰部或膝蓋以上開始取景。這種景別可以展示人物的身體語言和表情，同時也保留了部分環境信息，有助於觀眾理解人物所處的環境。
近景更加緊密，通常只包括人物的頭部或臉部。它用於捕捉人物的表情和情緒，使觀眾能夠更深刻地理解人物的心理狀態。在拍攝近景時，要注意光線的柔和以及色彩的准確性，以保證人物面部的細節得到清晰展現。
特寫是景別中最為緊密的一種，通常只展示人物的某個部位，如眼睛或嘴巴。特寫可以傳達非常強烈的情感，是表現人物內心世界的有效手段。在拍攝特寫時，需要保證極高的穩定性和清晰度，同時要注意時機和角度的選擇，以捕捉最富有表現力的瞬間。
綜上所述，合理運用不同的景別對於講述故事、塑造人物形象至關重要。通過靈活運用遠景、全景、中景、近景和特寫，攝影師能夠創造出多樣化的視覺效果，增強作品的吸引力。

② 攝影師如何給特寫鏡頭布光

面部特寫布光

鏡頭中的人物臉部特寫最能引起觀眾的注意。每一個角色的面部打光都有不同的要求。

人物鼻子和眼眶的光效是面部布光最重要的考慮因素。如果鼻子部分的影子太長，將會很難看。因此，我們可以將主光源適當的移動到人物面部之前，並將其設定在一個較合適的高度位置。為了避免角色眼睛出現很深的眼眶陰影，我們可以適當地調暗主光源或者在攝影機鏡頭前加裝柔光鏡。眼部光線必須要打亮整個眼眶，並且需要注意眼神光。

選用不同的光源也可以產生不同的面部輪廓效果。

如果演員的面孔較為圓潤，我們便需要將主光源稍微抬高。這樣做可以突出臉部的顴骨並讓下巴看上去更尖。曾為瑪琳黛德麗設計面部光效的電影人約瑟夫馮斯坦伯格便使用較高的前置光源，在黛德麗的臉部製造了蝴蝶光效。光效設計為女演員較為圓潤的面孔呈現出了修長的視覺效果。

《上海快車》

男演員面部的皺紋有時會增添角色的成熟感，可是女演員並不期望自己的面部特寫被拍到皺紋。我們可以將角色面部皺紋看成是一種獨特的拍攝方法，如減少因皺紋造成的面部細微陰影。為了達到上述效果，主光源的位置應該正對人物臉部，並且要讓光效盡可能的柔化。在實際拍攝過程中，若希望女演員看上去年輕一點，上述方法比使用散光濾鏡更為有效。

《教父》

背景光通常可以打亮人物的頭部頭發，但需要避免在光頭的演員頭部後面使用背景光。假如光頭的角色也需要通過布光而增加其層次感，那最好的辦法是使用較為柔和及低密度的布光方案。與其讓某些耳朵過於突出的演員頭部輪廓更為明顯，還不如讓其保持與背景一致的模糊效果更為好看。

《宿主》

通常在較為昏暗的背景前，我們需要將演員的面部打亮，這樣能增強面部的立體感和畫面的層次感。除了可以用背景光勾勒出人物頭部輪廓以外，還可以將角色置於比他更明亮的環境中，以達到同樣的對比效果。

《007大破量子危機》

當我們設置演員耳部光效和背景光效時，要留心鼻尖部分的布光，不要在人物的面部中間形成高光效果。將主光源移動到畫面一側，並控制面部與背景之間的光效對比度，消除鼻子周圍的陰影。檔主光源放置在人物面部兩側時，不要讓演員濃密的睫毛擋住部分光線而形成不好的鼻部陰影。此時，可以嘗試用軟光源來解決。

《這個殺手不太冷》

同理，也可以通過改變攝影機角度來調整人物面部的光影造型。有經驗的你女演員通常會拒絕攝影機仰拍她們，因為這樣會突出她們的顎骨和下巴。用長焦鏡頭（50~100mm）拍攝人臉可以避免鼻子部分的過度變形。當然，如果導演有意識地需要面部扭曲效果，那使用廣角鏡頭拍攝人物面部特寫也是可行的。

《霸王別姬》

偽裝性布光

偽裝性布光是指在鏡頭運動拍攝過程中呈現出光效不變的布光方式，如何合理安置照明燈具是該布光模式的首要問題。隨著燈具的數量增多，場景布光難度加大。但並不是每一個鏡頭的拍攝都需要重新布置燈光。調整燈光的目的在於保證被攝物光效的一致性，攝影師需要留意每個鏡頭的光效對比度和光源方向。

在拍攝人物面部特寫時，可以柔化主光源，並將光源位置調低，一次來減弱可?形成的眼部陰影。通過這樣的方法可以減少拍攝過程中的布光次數。

合理使用紀實性布光需要一定經驗，當拍攝大角度鏡頭時，應該規劃局部光效以便拍攝特寫鏡頭。

《黑天鵝》

鏡頭變化角度和場景規模越大，偽裝布光就需要做得更加全面。通過攝影機看到的燈光效果與肉眼看到的場景光效完全不同。所以，當鏡頭從全景運動到特寫時，如果不改變拍攝角度，被攝物的光效變化也將同時被放大。當然，如果改變了拍攝角度，例如圍繞拍攝主體90旋轉攝影機，那此時便可以相對寬松的調整布光效果。

版權聲明

文章摘自網路