道景是哪個電影

『壹』 請問這是哪部電影里的場景

X戰警：天啟(2016)
導演: 布萊恩·辛格
編劇: 布萊恩·辛格 / 邁克爾·道赫蒂 / 丹·哈里斯 / 西蒙·金伯格
主演: 詹姆斯·麥卡沃伊 / 邁克爾·法斯賓德 / 詹妮弗·勞倫斯 / 尼古拉斯·霍爾特 / 奧斯卡·伊薩克
類型: 動作 / 科幻 / 奇幻 / 冒險
製片國家/地區: 美國
語言: 英語 / 德語 / 阿拉伯語 / 波蘭語 / 古埃及語
上映日期: 2016-06-03(中國大陸) / 2016-05-09(倫敦首映) / 2016-05-27(美國)
片長: 144分鍾

『貳』 有哪位大神這道這是哪部電影嗎

盜潛黃金城

『叄』 電影中什麼叫全景,遠景,中景,近景,特寫,大特寫

（1） 遠景鏡頭
遠景具有廣闊的視野，常用來展示事件發生的時間、環境規模和氣氛。比如表現開闊的自然風景、群眾場面、戰爭場面等等。遠景畫面重在渲染氣氛，抒發情感。在繪畫藝術中講究「遠取其勢，近取其神」，這一點和繪畫是相通的。遠景畫面的處理，一般重在「取勢」，不細琢細節。在遠景畫面中，不注重人物的細微動作，有時人物處於點狀，故不能用於直接刻畫人物。但卻可以表現人物的情緒，因為影視畫面是通過畫面組接表情達意的，通過承上啟下的組接可以含蓄地表達人物的內心情緒。

如影片《一個人的遭遇》當主人公索克洛夫從集中營中逃出後，拚命奔跑，最後躺在麥田地里，這時出現一個近拉遠的鏡頭畫面，含蓄地表現了主人公獲得自由的內心喜悅。

遠景除了表現規模、氣氛、氣勢之外，還可以表現一定的意境。
遠景畫面，包容的景物多，時間要長些。一般不少於10秒。
由於電視畫面畫幅較小，有人主張不用或少用遠景。少用是對的，但不能不用。
（2） 全景
全景用來表現場景的全貌或人物的全身動作，在電視劇中用於表現人物之間、人與環境之間的關系。全景畫面，主要人物全身，活動范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環境、道具看的明白，通常在拍內景時，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數節目的開端、結尾部分都用全景或遠景。遠景、全景又稱交代鏡頭。
（3） 中景
畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中景畫面。
但一般不正好卡在膝蓋部位，因為卡在關節部位是攝像構圖中所忌諱的。比如脖子、腰關節、腿關節、腳關節等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環境處於次要地位，重點在於表現人物的上身動作。中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構圖、拍攝角度、演員調度，姿勢要講究，避免構圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關節部位，但沒有死框框，可根據內容、構圖靈活掌握
（4） 近景
拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現，所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現人物的面部表情，傳達人物的內心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節目中節目主持人與觀眾進行情緒交流也多用近景。這種景別適應於電視屏幕小的特點，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術。近景產生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。
由於近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現，在造型上要求細致，無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。
近景中的環境退於次要地位，畫面構圖應盡量簡煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結構。近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。「結婚照」式的雙主體畫面，在電視劇、電影中是很少見的。
（5）特寫鏡頭
畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處於次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細微地表現人物畫部表情。它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內心活動。演員通過面部把內心活動傳給觀眾，特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫往往蘊含著重要的戲劇因素。在一個蒙太奇段落和句子中，有強調加重的含義。比如拍老師講課的中景，講桌上的一杯水，如拍個特寫，就意味著可能不是普通的水。

正因為特寫鏡頭具有強烈的視覺感受，因此特寫鏡頭不能濫用，要用的恰到好處，用得精，才能起到畫龍點睛的作用，濫用會使人厭煩，反而會削弱它的表現力。尤其是臉部大特寫（只含五官）應該慎用。電視新聞攝像沒有刻劃人物的任務，一般不用人物的大特寫。在電視新聞中有的攝像經常從臉部特寫拉出，或者是從一枚獎章、一朵鮮花、一盞燈具拉出，用得精可起強調作用，用的太多也會導致觀眾的視覺錯亂。如果形成一個「套子」就更不高明了

『肆』 電影中的近景,中景,遠景是什麼意思,

近景：在表現人物的時候，近景畫面中人物占據一半以上的畫幅，這時，人物的頭部尤其是眼睛將成為觀眾注意的重點。近景常被用來細致地表現人物的面部神態和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。

中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。視距比近景稍遠，能為演員提供較大的活動空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利於顯示人物的形體動作。

遠景：攝像中的遠景是電影攝影機攝取遠距離景物和人物的一種畫面。這種畫面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠的景象，以展示人物活動的空間背景或環境氣氛。還宜於表現規模浩大的人物活動，如炮火連天、硝煙彌漫的戰場，人如潮湧的遊行示威，千軍萬馬的對陣廝殺等。

(4)道景是哪個電影擴展閱讀：

遠景作用：

遠景具有廣闊的視野，常用來展示事件發生的時間、環境 、規模和氣氛。比如表現開闊的自然風景、群眾場面、戰爭場面等等。遠景畫面重在渲染氣氛，抒發情感。

在繪畫藝術中講究「遠取其勢，近取其神」，這一點和繪畫是相通的。遠景畫面的處理，一般重在「取勢」，不細琢細節。

在遠景畫面中，不注重人物的細微動作，有時人物處於點狀，故不能用於直接刻畫人物。但卻可以表現人物的情緒，因為影視畫面是通過畫面組接表情達意的，通過承上啟下的組接可以含蓄地表達人物的內心情緒。

如影片《一個人的遭遇》當主人公索克洛夫從集中營中逃出後，拚命奔跑，最後躺在麥田裡，這時出現一個由近拉遠的鏡頭畫面，含蓄地表現了主人公獲得自由的內心喜悅。

遠景除了表現規模、氣氛、氣勢之外，還可以表現一定的意境。遠景畫面，包容的景物多，時間要長些。一般不少於10秒。由於電視畫面畫幅較小，有人主張不用或少用遠景。少用是對的，但不能不用。

『伍』 請問這部電影名字是什麼

名字叫《小銀匠》，還有個著名的名字《銀飾》
導 演： 黃建中
主 演： 嚴順開 谷洋 孟堯
國產大陸片。不錯的片子。雖然打的噱頭是限制級。也沒有很限制的場面出現。內容設置的不錯：明德府大少爺呂道景，身是男兒，卻有顆女兒心。其妻碧蘭，16歲嫁入呂府，卻始終遭其唾棄。至23歲時，碧蘭為報復道景，遂與富恆銀鋪小銀匠少恆私通。道景無意間撞見二人私通，卻縱容二人偷情，唯一條件是，碧蘭需將身上所有銀飾送給他，並要少恆每月定期打銀飾給他。碧蘭不知如何向少恆開口，遂偷家中銀兩，叫少恆打銀飾。偷銀之事被道景之母發現，連帶發現碧蘭與少恆私通。為了避免打草驚蛇，道景父母假裝對所發生的事情一無所知。道景之父更是想出一條毒計，置少恆於死地。少恆之父老銀匠以為碧蘭毒殺其子，為了報仇，連夜打造一條銀項鏈，謊稱少恆生前所做，騙碧蘭戴上後，讓其窒息而死。可憐碧蘭肚中已懷少恆骨肉，卻死得如此不清不白。道景在碧蘭死後，追問老銀匠為何害死碧蘭。在看到老銀匠所謂的證據後，明了一切，悲憤不已。老銀匠自以為報仇雪恨，喝下毒湯，追隨兒子而去。道景不齒其父所為，又深覺愧對碧蘭，遂在碧蘭墳前自縊。

『陸』 電影道士下山是哪個景區

《道士下山》外景拍攝地:浙江麗水縉雲山仙都景區

縉雲仙都風景名勝區位於浙江省麗水市縉雲縣境內，著名景點有芙蓉峽、鼎湖峰等。

『柒』 進益道景是什麼意思

進益指學識修養上的進步，
道指說，景指景色，
綜合起來意思是說：只有具備了一定學識，才可以(更深入)地議論景色(事物發展)。

『捌』 《長安十二時辰》這部劇道景是正統唐風還是摻和了和風

一個時代的服裝與其社會文化是緊密相聯的。以楊隋為首的關隴集團統一全國後，為壓倒婚婭貴族勢力，強調「重冠冕」，欲根據《周禮》重新釐定服裝制度，但由於各民族長期相互仿效，要大規模地變易服制比較困難，特別是俗具五方的長安，「人物混淆，華戎雜錯」，北族南俗的服飾形制已包融合璧，這在社會心理上是不易更動的。隋文帝只對個別衣冠作出厘革，隋煬帝時才下詔憲章古制，將各有等差的禮服制度作了一番改造。

『玖』 黃河上的一道奇景為何能成為電影的取景處

黃河石林北面是黃河幹流龍灣河曲，南承綿延不絕的風蝕丘陵，這種純天然的風化現象造就了“國內獨有、世界罕見”的黃河水上的石林絕景。胡八一一行人的陝北之旅中,兩次深入龍嶺,多次跌落陝北群山的“土殼子”,層層險境中唯有相互扶持方能走出危難。劇中的“鐵三角”一行人多次面對的兩難抉擇,不僅是驚險故事情節中的一抹柔和色彩,也描繪了極限境況下人性深處的閃光點,更體現了人內心深處所共通的情感與本能,讓“鐵三角”三人組腳踏著陝北的黃土,成為了真正的生死之交。

『拾』 這部電影叫什麼呀

幽靈船
1962年，義大利豪華客輪安東尼亞·格拉撒號在這一帶洋面上失蹤，沒有任何遺跡可循。這艘水上皇宮一樣的大船，有可容納數百人的舞廳和現場樂隊給客人舞到天明，有寬大游泳池讓人可以嬉戲放鬆，有高級廚師日夜指揮手下做出最地道的義大利美食。漂在大海上的旅程彷彿不受外界干擾的一場美夢。然而轉眼什麼都沒有留下，除了冰山和海洋。

2002年。一架飛機飛過阿拉斯加沿岸的洋面，飛行員看到下面的水上漂浮著一條船。他的注意力被吸引了，想揭開這船的秘密。

西恩·墨菲是一艘救援船的船長，莫瑞恩·愛普斯是船上救援小組的組長，他們帶領的是救援行業里最出色的團隊，他們的工作是登上一艘被遺棄的船，使它能夠航行，並把船帶回海岸，以此獲得僱主的酬勞。這一次，僱傭他們的是發現那艘神秘大船的人，加拿大空軍飛行員傑克·弗里曼。那艘船，正是四十年前失蹤的安東尼亞號。

根據海洋法，任何在公海發現的船隻都歸發現者所有，如果他有足夠運氣和技巧發現並把它拖回岸上。對救援隊來說，這條豪華客輪是一筆很大的財產。就看他們有沒有辦法了。西恩帶著他「北冰洋武士號」的船員，他的大副格里爾，技術師道奇，門德爾和桑托斯，和莫瑞恩一起，登上了這艘義大利客輪。

船不再是當初的樣子了。自然。除了歲月造成的痕跡外，怪異的事情也一樁接一樁地發生，比他們以前經歷過的都要恐怖和致命。——這艘船並沒有被遺棄。船員們的任務不再是獲得財富，而是找到出當初這艘船上發生的真相，解開一切秘密，因為船上的神秘力量已經威脅到他們的生命。