喜子和瘋女人是哪個電影

『壹』 瘋女胡安娜

盡管叫我瘋子，不準叫我傻子，你是魔鬼，卻是我的天使。

在西班牙的歷史上，曾有過這樣一個女人，她是卡斯蒂利亞的公主，是後來西班牙諸王國的女王。斯人已逝，可她的故事，還在民間流傳。口口相傳里，無關她姣好的容顏、顯赫的家世，而是她另一個名字的由來——瘋女胡安娜。

1496年，十七歲的胡安娜嫁給了當時的美男子，奧地利大公菲利普。面對這一場政治捆綁的婚姻，胡安娜起初並沒有太多希冀和把握，但當她見到菲利普時，那一刻，她明白了何謂一見傾心。依偎在英俊瀟灑的王子胸前，沉醉在愛河裡的胡安娜，以為找到了一輩子的真愛。而她做夢也沒有想到，魔鬼正向她走來，此時交頸纏綿的枕邊人，竟會變成糾纏她一生的夢魘。胡安娜終是沒有看清，拋卻激情掩蓋的菲利普之於她，絕無愛情可言。

婚後，胡安娜把所有的愛都獻給了菲利普，他喜歡騎馬，她便給他牽著馬繩；他喜歡玩球，她便沒日沒夜地練習。形影不離的陪伴，她對他的愛，越來越深，而菲利普在新鮮感消退後，對她卻愈發冷淡，當她因為懷孕，身材變得臃腫時，更是心生厭煩，從而開始在外到處拈花惹草。

流言傳回胡安娜耳中，蝕骨灼心的嫉妒不斷碾壓著她脆弱的神經。她變得敏感多疑，草木皆兵，將身邊侍女全換成相貌平平的女子，甚至派人跟蹤菲利普，可還是不能阻止丈夫一次次的出軌，最終還被菲利普關進了瘋人塔，他時常在裡面毒打她，他叫她「煞星」，她卻喚他「世界上最英俊的丈夫」。可是，哪怕胡安娜在絕望的妒忌里暗無天日，她也從沒有停止過對菲利普的愛。

1502年，胡安娜的兄弟長姐等相繼離世，使其成為西班牙諸王國王位的唯一繼承人，她的丈夫，也將擁有王國的共治權。1504年，她的母親伊莎貝拉女王去世，菲利普偕胡安娜回國，企圖憑借其丈夫的身份獲得卡斯蒂利亞的王位。可回國後，發生了胡安娜父親斐迪南二世與菲利普之間關於共治權的翁婿之爭。這場爭斗最終因菲利普的死亡而消弭，卻割破了胡安娜最後的精神防線，她徹底地崩潰了，人們幾乎無法將其從菲利普的屍體旁拖走，強烈的嫉妒和佔有欲使她禁止任何女性靠近菲利普的屍體。人們都說，胡安娜瘋了。她還時常命人打開棺材，方便她親吻和擁抱菲利普的屍身。她的精神狀態每況日下，而她的父親和兒子，為了謀奪共治權，將她關在了沒有窗戶的房間里，直到1555年復活節前夕，她才得到了永遠的安息。

在這一場歐洲王室的婚姻悲劇里，胡安娜是政治的犧牲品，更是愛情的殉道者。她對愛情的痴惘與忠貞，是常人心疼又無法贊同的執念，是近似於畸形的糾纏。她愛得太過真摯卻也太過瘋狂。

你是不是覺得，在愛情里，愛人要先學會愛自己，要愛得有尊嚴有後路，不然站得越高摔得越疼，到時候一切後果都是自作孽？還是你覺得，愛，就是要一往無前用力愛，付出全部的自己，轟轟烈烈滿身創傷卻我心無悔苦也甜？

亦或是你覺得，肝腸寸斷怎算至情至愛，相敬如賓彼此尊重，平平淡淡細水長流才是真心？更或者是，在愛情的路上跌跌撞撞，你早已看淡看開，花開菩提，只道一切隨緣？

事不關己，不置身情景之中，你的一切想法都來得清淺，關己則亂，等到真正愛上的那一刻，愛情的模式和性質是否真的還有選擇的餘地？放下一段感情，是否真的轉身就能抽離？一千個讀者就有一千個哈姆雷特，你眼中的胡安娜，又是怎樣的存在呢？

（注.文中提及的卡斯蒂利亞是西班牙歷史上的一個王國，現在的西班牙君主就是卡斯蒂利亞一脈相傳。）

另.胡安娜的故事已於2000年被改編為電影，若感興趣，可看看這個冷門的好作品《瘋女胡安娜》

『貳』 百家碎戲有一期主要飾演了一個瘋女人和她兒子的故事叫什麼名�

自從我記事起就知道村東頭那間土打壘牆的破屋是瘋女人的家。
有時候我晚上鬧夜不睡覺，奶奶就會嚇我，說：「瘋女人要來啦，瘋女人要來抱不聽話的孩子啦。」
只要奶奶這么一說，我就會馬上爬到床上去然後用被子蒙住頭，大聲叫喊道：「瘋女人不要來，我聽話了，我是最聽話的孩子。」
長大一點後，我常常會跟著比自己大一點的孩子跑到瘋女人家的門口去探頭探腦地張望，再大喊幾聲：「瘋女人，瘋女人。」然後撒腿就跑，誰也不敢回頭看瘋女人有沒追出來。
那時我大概4~5歲，每次都是跑在最後面，記得有一次，因為跑得太慢，我被瘋女人的兒子逮往了，他雙目怒睜，一副兇巴巴的模樣，還舉起了拳頭，我被嚇得「哇哇」大哭。
後來，奶奶就不準我跟著那些大孩子出去野了。
再後來，我知道了一些瘋女人的故事。
瘋女人名叫翠峨，是從大邑縣的大山裡嫁過來的，奶奶說：翠峨嫁過來的時候長得挺漂亮的，可能她原本想嫁到成都邊上的農村就能過上好日子，萬萬沒想到她嫁了個既是酒鬼又是賭鬼的男人。
瘋女人的兒子比我大七. 八歲，名叫趙國慶。
奶奶說：翠峨是生兒子國慶的時候被她男人氣瘋的，在她快要臨產的前幾天，她男人在外面賭博輸了錢，債主上門逼賭債，她男人只好把家裡喂的兩頭豬抵債，翠峨氣得和男人大吵大鬧，她男人使勁打她，孩子早產了，等她生下孩子從醫院回到家裡，家裡所有值錢的東西一樣都沒剩下，翠峨昏天里黑地哭了好幾天，自打那以後，她就落下了瘋瘋顛顛的毛病。
村裡有個土中醫劉老頭見翠峨可憐，經常配些中葯給她喝，翠峨的男人懷疑劉老頭圖謀不規，把劉老頭的腿打殘了，後來翠峨的男人被判吃了官司。
翠峨的瘋病時好時壞，不犯病的時侯她是個很勤快的女人，家裡活，田裡活一樣不差。村裡的人都怕她犯病，據說瘋子分文瘋和武瘋，翠峨屬於武瘋子，發瘋的時候會亂砸東西，亂打人，所以村裡人都害怕她。
奶奶說：瘋女人的兒子國慶是個可憐的孩子，可以說他是在村民們的冷眼和嘲笑里長大的，盡管如此，每次翠峨發病，還是會有些好心人給他送衣送飯，問寒問暖，小國慶嘴很乖巧，見人就喊：叔叔，阿姨，爺爺，婆婆，滿嘴裡跑火車，叫得人家心花怒放。
趙國慶學習成績也好，從小學到初中都是班上的三好學生，深得老師的喜歡，但是也有同學會譏笑他是瘋子的兒，聽到這句話他會氣得渾身發抖，雖然他的個子比同齡的孩子要高出大半個頭，但是他的性格天生懦弱，從不與人糾葛，所以村裡人經常會見到他放學以後哭著回家。
我上小學的時候，趙國慶已經上高中了，聽說他中考的分數排在全縣考生的前十位，是被縣一中免費錄取的。
星期天我跟奶奶去鎮上碾米，回來的路上正巧碰上了從玲玲和另一個大男孩背著書包回家，玲玲姐我太熟悉了，她是村長的女兒，就住在我家隔壁，以前還經常陪我玩呢，那個男孩我到不認識了。
玲玲姐見我跟奶奶用一條扁擔抬著一袋米笑著說：「奶奶，小不點，我們來幫你抬吧」。
旁邊那個大男孩也熱情地搶過奶奶肩上的扁擔：「奶奶，我們來幫你抬吧」。
奶奶眯起眼看了看眼前的這個大男孩：「你是？」
大男孩滿臉堆笑地回答：「奶奶，你不認識我啦？我是趙國慶啊，翠峨的兒。」
「你是國慶？長這么高啦？」奶奶又上下仔細打量一會兒，笑了。
「是國慶，你這額頭上還有個胎記，你看奶奶這老眼昏花的，你不說，奶奶都差點認不出來了，看看，你都長成大小夥子啦，好，好。」
玲玲姐說：「奶奶，我跟國慶都在縣里上高中，在一個班。」
「好，好，好，你們都是好孩子，都有出息。」
趙國慶又看了看我說：「小不點都長這么大啦，上幾年級了？」
我瞟了他一眼，沒搭理他，想起小時候他還想打我心裡就有氣。
奶奶疑惑地看了我一眼：「這孩怎麼沒禮貌，快叫國慶哥哥。」
「不叫，他小時候還欺負過我呢。」
我的話把他們都逗樂了。
玲玲姐用手拍了一下我的後腦勺：「沒想不到你這小傢伙還會記仇呢，趙國慶，還不快給小不點道歉。」
趙國慶撇了撇嘴說：「小不點，我怎麼一點都記不得了，如果我以前真有欺負過你，我道歉。」
「什麼如果呀，你就是欺負過我。」我挺直了脖子很不服氣地說。
玲玲姐見我真的生氣了：「趙國慶，童言無忌，你以前肯定是欺負小不點了，拿點誠意出來，重新向他道歉。」
趙國慶似平很聽玲玲姐的話，賠著笑臉說：「小不點，是我以前錯了，現在我真心真意向你道歉，請你原諒。」
「好吧，大人不記小人過，我接受你的道歉。」
我的話把大家都逗笑了，我自己也忍禁不住笑出了聲。
奶奶告訴玲玲姐我的數學不好，玲玲姐說晚上來幫我補習，趙國慶說他也來。
奶奶一聽，樂得合不攏嘴：「好，好，有哥哥姐姐來教你，你要認真向他們學，將來也考進縣里的中學。」
我點了點頭，再也不記恨趙國慶了。
晚飯後，玲玲姐來幫我補習，不一會國慶也來了，趙國慶講題比玲玲姐講的易懂，玲玲姐說：「當然了，趙國慶數學特別好，還是班上的數學課代表呢。」
我開始有點佩服趙國慶了，眼前這個長得有點帥的大男生我怎麼也不能跟他的瘋子媽媽聯系在一起。
做完作業，天還設有完全黑，玲玲姐提出要去田埂上轉轉，我說我也要去，小時候我最喜歡跟著玲玲後面出去玩，她的那些同學都說我是玲玲姐的小尾巴。
我們在一個土丘上席地坐下。
雖然己經入秋了，蟬兒並沒有停止它的噪動，仍然不停地鳴叫，田裡的稻穗已經彎下腰，散發著穀子特有的芳香。
夜幕下，我看見玲玲姐拉起了趙國慶的手，他倆還靠得很近。
玲玲姐問他：「你媽好點了嗎？」
「今天還好，她都會給我做飯了。」
「你爸回來就好了。」
「他還有三個月就要釋放了。」
「我聽我爸說這一片地很快就要被徵用了，要建開發區，聽說徵用土地後每戶都會得到一筆土地補償費。」
「這太好了，如果有了錢，我第一時間把我媽送到大醫院去治病。」
趙國慶的表情顯得很興奮，他情不自禁地把手放到玲玲姐的肩膀上，他們倆肩靠肩，不，應該說是依偎，就是特剮親熱的那種，哼。他倆根本不顧我的存在。
我背過身嗡聲嗡氣地說：「我要回家了。」
玲玲姐大概是感覺到了我的情緒變化，站起身笑著說：「好，我們回家。」
他們把我送到家的時候，玲玲姐讓我先進去，我並沒有馬上進門，站在門看見玲玲姐並沒有回家，她挽起趙國慶的手臂朝她家屋後的稻草堆邊走，見四處沒人，她擁抱了他，就像電視里那樣，一男一女抱在一起，這一次又是玲玲姐主動的
我的心跳突然咚咚地加速了……
玲玲姐返回來的時候見我還站在門口有些吃驚。
「小不點，你怎麼還站在這里？」
「你倆剛才那樣……我….. 都看見了。」
「你……？不許告訴別人。」玲玲姐把雙手搭在我的肩上使勁按了一下。
「我………」
「你如果跟別人說，姐以後就不理你了。」
這不就是早戀嗎，可玲玲姐跟趙國慶還都是學生啊，我不知道她們這樣做對不對，不過玲玲姐一直對我很好，我當然會幫她保守這個秘密。
「我不會說的。」
「你要是跟別人說了，姐就永遠不理你了。」
「嗯。」我肯定地點了點頭。
（二）
我的數學成績在玲玲姐和趙國慶的輔導下來了個突飛猛進，一躍成為了班上的前三名， 班上的老師和同學對我刮目相看。
他們倆每周未晚上都會來，然而他倆在我面前也似平變得更粘乎了，每次我送他倆出門，都會在夜幕里看見他倆擁抱一下後才依依不捨地各自回家。
轉眼間就到了冬天，夜裡的北風肆無忌憚，因為即將要迎戰期未考試，那天晚上補習得有點晚，我把他倆送出門口時，刺骨的寒風直往衣領里鑽，我忍不住打了個寒顫。
玲玲姐說：「小不點，外面太冷，你別送了。」
我禮貌地向他們告別。
我洗好臉正准備上床睡覺的時候，外面突然傳來下激烈地吵鬧聲，而且聲音里還夾雜著玲玲姐的哭喊聲，
「奶奶，我好像聽見玲玲姐在哭。」
奶奶有些疑惑地看了我一眼，「不會吧，剛才她還在這里有說有笑的。」
「真的，真是玲玲姐在哭。」
我快步沖出屋子。
屋後的稻草堆邊正圍看一群人，村長一隻手糾住國慶的衣服在對他拳打腳踢，玲玲姐在旁邊哭喊著：「別打了，別打他了。」
村長邊打邊罵：「我看你下次還敢不敢欺負我女兒。」
國慶一邊躲閃一邊爭辯道：「我沒有，我真的沒有欺負玲玲。」
圍觀的村民卻沒一個人敢上前阻攔，他是村長呀。
「住手。」奶奶沖進人群，雙手拉住村長正要落下的拳頭。
「你憑什麼打這孩子？」
「他欺負我女兒，還不應該打嗎？」村長理直氣壯地說。
「國慶跟玲玲是同學，他倆好著呢。」
「好？好到抱在一起了，你說該不打？」
「那也不能打，孩子有錯可以教育，怎麼能這樣打他。」
「他是瘋女人的兒，缺少管教，我來幫她管管好。」
「你這說的是什麼話，翠峨是有些神經不正常，可你是個村長，是幹部，怎麼能說出這種崎歧人的話？」
「老太婆，你別多管閑事。」村長鐵青著臉。
「這事我管定了，國慶這么好一個孩子，不就是男孩女孩之間相好那點事嗎？有什麼呀。」
村長怒氣沖沖地說：「老太婆，你是不是老糊塗了，這是早戀，不是小事。」
奶奶從村長身邊把國慶強行拉到自巳身後：「早不早戀我不懂，他是大孩子了，這么好一個孩子你怎麼能當著眾人面這么打他呢？」
村長不依不饒：「這小子是吃了豹子膽了，竟敢欺負我女兒。」
玲玲在一旁哭成淚人，也許她是被自己村長父親剛才的舉動驚嚇了，吱吱嗚嗚地說著誰也聽不清的話。
奶奶拉過玲玲嚴厲地問：「趙國慶真的欺負你啦？」
「……」
「他到底有沒有欺負你？」奶奶加重了語氣問。
「沒有…. 我們…..只是……只是……」
奶奶明白了，她沖著村長大聲說：「你聽見沒有？你們家玲玲都說國慶沒欺負她，你憑什麼打這孩子。」
「老太婆，我看你是老糊塗了，他倆還是學生呢，才十七歲啊。 」
奶奶看了看身邊的國慶，又看了看玲玲略有所思地說：「嗯，按現在的說法談對象是太早了點，應該把精力放到學習上，應當好好跟他倆說才是，你打他就是你的不對。」
一些圍觀的村民也在一旁紛紛議論：村長不該打孩子。
村長一聽自己被眾人指責，氣就不打一處來：「你們跟著這老太婆瞎起什麼哄？他這是……. 是耍流氓。」
奶奶一點也不糊塗：「你亂說什麼呀，用現在的話說，也興是早戀，兩相情願，這是在鄉下，不是城裡，再說你十七，十八歲的時候也不是帶著你現在的媳婦天一黑就往大麥田裡鑽，你忘了？」
奶奶一生氣把村長以前的糗事抖落了出來，引得眾人捧腹大笑。
「你……？你這老太婆，我不跟你說，我明天找他們學校。」村長氣得渾身發抖，聲音高了八度。
奶奶拉著國慶就往自家走：「不怕丟人你就去。」
回到家裡，我看到國慶的鼻子在流血，臉上也青一道紫一道的，奶奶一邊心疼幫他擦去血跡一邊責怪道：「孩子啊，今天是你的不對了，你跟玲玲現在都還小，應該把精力放在學習上，專心讀書，將來考上大學，可別再想那些事啊，奶奶今天幫你是為了給你一個改錯的機會，別人看不起你，你就更要爭氣，為你媽爭氣。」
國慶滿臉羞愧，不停地點頭。
沒想到我奶奶還不是老糊塗，說起大道理來還一套一套的，呵呵。真讓我刮目相看了。
趙國慶的媽媽翠峨不知什麼時候闖了進來，一見到國慶受傷的臉就驚恐地大叫：「血….. 血……..」
我第一次這么近距離看到被人們稱作瘋女人的國慶媽，蓬亂的頭發下面一張臘黃的瘦臉，兩邊的臉夾骨高高突起，大概是因為恐懼，雙眼直瞪瞪地盯著國慶，雙嘴唇不停地哆嗦著。
「村長……打….. 他…….」
奶奶拉著翠峨的雙手安慰道：「你別聽人家亂說，國慶是摔的，不小心摔的。」
奶奶一定是怕她知道了真相受刺擊，故意對她隱瞞的。
「是……村長…. 打…. 他….」
「跟你說他是自己摔的，你聽我的。啊！」
翠峨點了點頭又搖了搖頭，雙眼仍然充滿著驚恐。
奶奶又把國慶的手拉過來放到翠峨的手裡：「孩子，扶著你媽回家吧，記住奶奶的話，聽到了嗎？」
國慶一邊點頭一邊牽著他媽媽出了門，看著他們母子遠去的背影，奶奶輕輕地嘆了口氣：「真是一對苦命的母子啊。」
我看著奶奶一臉的無奈，想起剛才村長說的話，不知道明天又會發生什麼事。
（三）
村裡人都說村長是個大嘴巴，遇人遇事喜歡擺出一副村「幹部」的臭架子，還真把自已當土皇帝了，誰都不敢惹他。奶奶說：「他變了，變得都讓人不敢正眼看他了，自從當上了村長眼珠就朝上長，霸道，撥扈，目中無人。正後悔當初選舉的時候投他的票。這回趙國慶惹怒了他，肯定不會有好果子吃。」
後來，聽村裡人說，村長去趙國慶讀書的學校里大吵大鬧，說他耍流氓，要求嚴肅處理。學校給了趙國慶嚴重警告分。
再後來，趙國慶就在人們的視野里消失了，有人說他南下去了廣東打工，也有人說他北上了，總之誰也說不清趙國慶去了哪裡。
奶奶說：「這孩子一定是受不了人家的譏諷，他從小到大承受的壓力和打擊太多了，這次他可能是再也承受不起了，可惜了，太可惜了。」
翠峨不見了兒子又發瘋了。
瘋女人每天哭著喊著，從村東走到村西，又從村西返回村東，挨家挨戶去哭喊著：「國慶兒……. 國慶兒……你在哪裡……..」
剛開始的時候，大家還是很同情她，可時間一長就有些煩了，甚至可以說是討厭了，特別到了深更半夜，瘋女人凄慘的哭喊聲隨著呼呼的風聲從門縫里鑽進來，讓人聽了毛骨聳然。特別是鬧夜的小孩子，媽媽只要說：「你再鬧，瘋女人就要來抱小孩了」。 小孩立馬會嚇得躲進媽媽的懷里，再也不敢鬧了。
其實，最害怕瘋女人的是村長。因為瘋女人也有短暫清醒的時候，也許她還有點記得村長打過她的兒子國慶，所以她會坐在村長家的門口大哭大鬧：「是你打了我兒….是你把國慶打死了…..你快把國慶還給我….. 還給我……」。她有時一鬧就是一天，嚇得村長一家人連大門都不敢出。
每次瘋女人來哭鬧的時候，奶奶總會不停地搖頭嘆氣：「作孽啊，真是咋孽，唉。」
瘋女人走過我家的時候，奶奶會拿一些吃的給她，她瞪著迷惘的雙眼奶奶：「你看見我兒子國慶了嗎？」
奶奶說：「你兒子國慶不是在縣城上中學嗎，他要到星期天才能回來看你 。」
瘋女人點點頭：「哦，我兒子是去縣里上學。」
她又問：「那今天是星期幾？」
奶奶說：「今天才星期二，過幾天你兒子國慶就會回來看你了，你回家去等吧」
瘋女人信了，轉身朝村東頭走去。
我問奶奶為什麼要騙她，奶奶仍然是搖頭嘆氣：「不騙她又能怎麼辦呢。」
有人提議把瘋女人送去精神病醫院，村長卻把眼一瞪：「你家出錢啊。」
一句話就把人給嗆了。
也有好心的村民實在看不下去，建議全村人湊錢送瘋女人去治病。憑啥呀，反對的人說，趙國慶是被村長打跑的，翠峨也是被村長逼瘋的，這錢應該由村長出。
眾口難調，這事也就不了了之了。
轉眼間秋天就要來了，俗話說，秋天是收獲的季節，看著成片金黃的稻穀，奶奶難以掩飾的喜悅寫滿了她那張刻滿歲月年輪的臉上：「今年又是一個豐收年啊。」
一天早上，村長通知大家：我們這一片被徵用了，要馬上把田裡的稻穀搶收上來。還有二十來天才能完全成熟呢，現在就收上來？那有啥用？村民們不幹了。村長說，是縣里開會定的，他說了也不算。
幾台大型推土機轟隆隆開進稻田的時候，老實巴交的村民們全都傻眼了，也有膽大的，像是從老虎嘴裡奪食似的在推土機的大車輪前搶收一些還未完全熟透的稻穀。
拆遷工作來勢兇猛，沒用幾天，大半村子的房屋被推成了廢磚瓦礫。
那天吃過午飯，要拆瘋女人家的房子了，村裡前幾天就把瘋女人按排去了臨時過渡房，拆遷前有人提出，進去看看還有沒有剩餘的物品幫她撿些出來，村長說：「撿什麼撿，拆。」
隨著房屋倒塌的同時，廢墟里傳出了一聲撕心裂肺的慘叫。
瘋女人被活活地砸在了瓦礫下。
當村民們手忙腳亂地把瘋女人從殘磚破瓦里扒出來時，已被砸得血肉模糊，沒了出氣。
此時，我看到幾個年長一些的村民流下了眼淚，翠峨雖然是個瘋子，可她必竟是個活生生的人啊，大家把仇視的目光射向村長。
村長一臉的無奈，卻又裝出一副若無其事的樣子：「誰會想到瘋女人會跑回來躲進屋裡。」他雙肩一聳又說了句：「不就是砸死一個瘋子嘛。」
奶奶氣憤地對著村長大聲罵道：「這么沒人性，你就不是個人！」
瘋女人就這樣死了，死得讓人覺得有點冤，有點惋惜，還有點同情。
奶奶說：「翠峨的命真苦，從她嫁過來就沒過上好日子，好作孽啊。」
入秋後，我們就搬到了縣城裡去了，聽父親說，趙國慶在山西的小煤窯挖煤，煤窯出了事故，死了，窯上通知家屬去領賠償金，真是可憐，他今年才剛滿十八，多可惜啊。
奶奶長長地嘆了一口氣：「多好的一個孩子啊，就因為犯了點小錯就扛不住？改了不就好了嗎，現在人都沒了，賠了錢給誰用啊？」

『叄』 《城南舊事》裡面主要有什麼故事

《城南舊事》是著名女作家林海音的自傳體小影，以其七歲到十三歲的生活為背景的一部長篇小說，也可視作她的代表作。 它描寫二十世紀二十年代，北京城南一座四合院里，住著英子溫暖和樂的一家。它透過主角英子童稚的雙眼，向世人展現了大人世界的悲歡離合，有一種不出來的天真，卻道盡人世復雜的情感。《城南舊事》曾被評選為亞洲周刊 「二十世紀中文小說一百強」。八十年代還被搬上銀幕，還獲得了「中國電影金雞獎」等多項大獎，感動了一代人。它滿含著懷舊的基調，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細地表現出來。書中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結合，似一首淡雅而含蓄的詩。半個多世紀前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從台灣飄洋過海來到北京，住在城南的一條胡同里。京華古都的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。會館門前的瘋女子、遍體鞭痕的小夥伴妞兒、出沒在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉痾染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過、談笑過、一同生活過，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。為何人世這般凄苦？不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。
50多年過去，如今遠離北京的遊子，對這一切依然情意繾綣。那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退，也深深地打動著我。
讀《城南舊事》，心頭漾起一絲絲的溫暖，因為已經很少看見這樣精緻的東西，因為她不刻意表達什麼，只一幅場景一幅場景地從容描繪一個孩子眼中的老北京，就像生活在說它自己。那樣地不疾不徐，溫厚淳和，那樣地純凈淡泊，彌久恆馨，那樣地滿是人間煙火味，卻無半點追名逐利心。

半個多世紀前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從台灣飄洋過海來到北京，住在城南的一條胡同里。京華古都的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。會館門前的瘋女子、遍體鞭痕的小夥伴妞兒、出沒在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉痾染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過、談笑過、一同生活過，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。為何人世這般凄苦？不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。

50多年過去，如今遠離北京的遊子，對這一切依然情意繾綣。那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退……
根據著名女作家林海音的自傳體小說改編而成的電影《城南舊事》滿含著懷舊的基調，它將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細地表現出來。影片中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結合，似一首淡雅而含蓄的詩。

在北京度過的25年可以說是我的金色年代，可以和故宮的琉璃瓦互映。北京城南的胡同、四合院，西山腳下的毛驢，以及脖子上掛著鈴鐺的駱駝……這些都給了我不盡的創作靈感。
--著名女作家 林海音

我被小說《城南舊事》中那種沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打動了，整部小說充滿了樸素、溫馨的思想感情。當這部影片上映後，這種情感同樣打動了無數的觀眾。
--本片導演 吳貽弓

看《城南舊事》，心頭漾起一絲絲的溫暖，因為已經很少看見這樣精緻的東西，因為她不刻意表達什麼，只一幅場景一幅場景地從容描繪一個孩子眼中的老北京，就像生活在說它自己。那樣地不疾不徐，溫厚淳和，那樣地純凈淡泊，彌久恆馨，那樣地滿是人間煙火味，卻無半點追名逐利心。
--影評人 凌 夢

20世紀20年代，小女孩林英子隨著爸爸媽媽從台灣飄洋過海來到北京城，往在北京城南惠安會館附近的一個小院里。爸爸是大學教授，家裡還有一個小弟弟和乳母，英子的童年就在這種無憂無慮的氛圍中度過。

英子在胡同玩耍時，總會看到會館門前痴立的"瘋女人"秀貞，漸漸地，她們熟識了，秀貞非常喜歡英子，英子也很喜歡她。從秀貞口裡，小英子知道她的情人是一個北大學生，因為參加學生運動，被反動軍警抓走了，下落不明。而他們的女兒"小桂子"也被人扔到齊化門城根底下，至今生死未卜，秀貞就成了現在這種瘋瘋癲癲的模樣。小英子很同情秀貞，答應幫她尋找小桂子。
胡同還住著個賣唱的人家，賣唱的小姑娘妞兒是和英子一起玩的小夥伴，妞兒是個棄兒，生性老實，受盡養父、養母虐待，有時還受外人的欺侮，英子總是替她不平。

在一個大雨傾盆的夜晚，妞兒挨了打，跑到了英子家，向她訴說了自己的身世。英子意外地發現，妞兒的耳朵後有一個痣，她想起秀貞曾說過女兒小桂子的耳後也有一顆這樣的痣，原來小夥伴妞兒就是小桂子！英子立刻把妞兒拉到秀貞家，讓她們母女團聚，就在這個晚上，秀貞帶著妞兒去尋找小桂子的生父了，她們的身影消失在雨夜中……
在送走秀貞母女的那個夜晚，英子病倒了。病好了之後，英子家搬家了。她也到了上學的年紀，在課堂上，她跟著老師念"國破山河在，城春草木深……"。在離英子家不遠的一個荒草叢生的破院子里，英子又結識了一個新朋友，他總是在草叢里掩蓋著什麼。他們常常在一起聊天，英子得知他還有個學習非常好的弟弟。
誰知，那人竟是一個小偷，不久，他就被警察抓走了。可是，英子並不認為他是個壞人，因為他曾說過自己是為了"奔窩窩頭和供弟弟上學，不得已才走了這一步"的。這個朋友也"走"了。

英子家的乳母宋媽拋下自己的兒女、家庭，到林家當傭人，辛辛苦苦地賺錢養活在鄉下的男人和孩子，她的男人有時也來看看她。英子的弟弟就是吮著宋媽的奶水長大的，宋媽勤快、誠實，她很喜歡小英子和她的弟弟。
一天，英子放學歸來，看見宋媽獃獃地坐在廊檐下。原來她的兒子小栓子淹死了，她的女兒也不知被丈夫賣到了什麼地方……

英子有一個非常慈祥可親的父親，他喜歡書和花、鳥，更喜愛英子和弟弟。在他身邊經常聚攏著一些進步的學生，他們共同商討著革命道理。
可是好景不長，父親患肺病離開了人世，英子和母親、弟弟一起，把父親埋在北京郊區山間的台灣義地里，他們要回台灣老家去了。宋媽被她鄉下的丈夫用小毛驢馱走了。英子悵惘地望著宋媽，似乎她在北京所擁有的一切都永遠地離她而去了……

淡淡的哀愁，濃濃的相思
吳貽弓執導的《城南舊事》透過一個小女孩的純真眼光展示了20世紀20年代老北京的社會風貌，帶領人們重溫了當年那籠罩著愁雲慘霧的生活。影片在結構上猶具獨創性，編導排除了由開端、發展、高潮、結局所組成的情節線索，以"淡淡的哀愁，濃濃的相思"為基調，採用串珠式的結構方式，串連起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與乳母宋媽3段並無因果關系的故事。這樣的結構使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出當時社會的具體歷史風貌，形成了一種以心理情緒為內容主體、以畫面與聲音造型為表現形式的散文體影片。

《城南舊事》中，導演對演員的選擇和使用是得當的，英子（沈潔）的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色；宋媽的朴實、含蓄、精湛的表演把人們帶入那個痛苦的年代。導演沒有刻意去追求直接的所謂"戲劇性"效果，而是把力量放在影片的那個無言的結尾。其實影片只表達了兩個字"離別"--一個個人物在生活的歷程中偶然相遇了，熟識了，但最後都一一離去了。秀貞和妞兒是那樣，小偷是那樣，宋媽是那樣，最後，連父親也是那樣。在影片最後的5分鍾里沒有一句對話，而且畫面以靜為主，沒有大動作，也無所謂情節，然而卻用色彩（大片的紅葉）、用畫面的節奏（一組快速的、運動方向相悖的紅葉特寫鏡頭）、用恰如其分的音樂以及在此時此刻能造成惆悵感的疊化技巧等等，充分地傳達人物的情緒，構成一個情緒的高潮。在這種情緒的沖擊下，觀眾會自然地去總結全片給予他們的感受，因而也就達到了感受上的高潮。這個"高潮"並不是導演直接給予觀眾的，而是在觀眾心中自然形成的。
清代文學家梁廷楠在《曲話》中說："情在意中，意在言外，含蓄不盡，斯為妙諦。"影片《城南舊事》在藝術表現形式上追求的正是中國美學傳統中這一最高境界。(佚 名）

☆"這部電影是我童年的一些記憶，尤其是對父親的印象……"這是電影《童年往事》的開場白。《童年往事》是台灣著名導演侯孝賢的一部自傳電影，影片以侯孝賢從小生長的鳳山眷區為背景，紀錄了他從國小到當兵之前的點點滴滴。在這里，侯孝賢以他特有的紀實手法，透過固定鏡頭與畫框的空間感，以及畫面與旁白的交織，不但記錄了他的成長，也同時記錄了台灣當時某些角落裡的世代交替。不管在政治上或是歷史真實上有多少不同的討論，這部影片確實記錄了過去在這片土地上的一些人的消逝與另一些人的成長，就像電影的英文片名一樣《THE TIME TO LIVE AND THE TIME TO DIE》。

☆電影《紅衣少女》是一部很有新意的影片，它根據女作家鐵凝的小說《沒有紐扣的紅襯衫》改編而成，通過一個16歲女生安然的目光體味和展現著變革時代的社會和人生，意味深遠。影片抨擊了當代社會中存在的大量帶有封建色彩的陳腐的世俗觀念，揭示了發人深思的具有時代特徵的重大問題：在變革時期，老一輩希望下一代成為什麼樣的人，而年輕人要求自己做一個什麼樣的人？
參考資料：http://..com/question/7731967.html?si=2

『肆』 城南舊事的一些賞析

「長亭外，古道邊，芳草碧連天；晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。」六歲的小英子是在《驪歌》的旋律中，在楓葉瑟瑟的秋天坐在馬車上向自己的童年告別的。《城南舊事》（導演：吳貽弓，1982年，馬尼拉國際電影節金鷹獎）幾乎是圍繞著「秘密」與「謊言」來完成敘述的。英子似乎天生就是一個懷疑主義者，她喜歡質疑，喜歡刨根問底。她問當教授的父親：「賊幹嘛要偷東西？」父親的回答讓她更糊塗：「他要吃飯，可又沒錢。」她問家裡的傭人宋媽：「為什麼宋媽的孩子不自己帶？為什麼到我家當老媽子？為什麼掙的錢又給人家（宋媽的丈夫）弄去？」宋媽的回答是：「說了你也不懂。」英子的小夥伴妞兒告訴她自己的父母不是親的以後，她更是不明白了：「自己的父母不是親的？」英子的膽子也很大，別人都不敢搭理的瘋女人秀貞，她不僅沖著她笑，還經常跑到她那裡去玩。

英子童年生活的三個重要段落都是以離別來結束的，第一個段落是一場大雨，英子送走了母女團聚的瘋女人秀貞和妞兒（她們結伴去找妞兒的父親），自己大病了一場，然後她也搬了新家，上了小學；第二個段落，英子無意中在荒草堆里發現了被埋起來的贓物，從而她也結識了一個人——「他」，他說自己有個好弟弟，年年考第一，可他自己沒能耐，為了供弟弟上學，才幹了這一行，他還問英子他是好人還是壞人。英子的回答是：「我不懂。你分得清海跟天嗎？我們有一課書叫《我們看海去》，可我沒看見過海，也分不清海跟天，分不清好人跟壞人。」後來，在學校的畢業典禮上，英子看見考第一名的同學上台領獎，下來後把獎狀交給了一個人，正好就是草叢中的那個「他」。過了幾天，英子聽見有人喊賊被抓住了。「他」被警察帶走，英子含著眼淚目送著「他」遠去。影片的第三個段落，父親去世。宋媽坐著小毛驢回家（她的兒女一個死了，一個被丈夫送了人），英子趴在馬車的後座上，向那個為了帶自己和弟弟，連自己的親生孩子也顧不上的宋媽作別，也向童年作別。

「天之涯，地之角，知交半零落；一壺濁酒盡余歡，今宵別夢寒！」

（一） 80年代中國電影「詩化風格」的扛鼎之作

中國電影「詩化風格」的傳統若隱若現地延續著，在激烈的民族斗爭、階級斗爭的大環境中艱難地生存著。80年代良好的政治文化氛圍為電影藝術家們的探索提供了難得的創造空間，「詩化風格」傳統也因而獲得了新的發展。吳貽弓的《城南舊事》便是這一時期對「詩化風格」作出了最好闡釋的一部經典之作。

影片《城南舊事》創作拍攝於1981－1982年間。是根據台灣著名女作家林海音的同名小說改編而成的。由著名導演吳貽弓執導的這部影片，以其獨具特色的內涵、風格及藝術探索，在中國電影史上留下了深深的印記，成為走向世界的具有民族氣派的中國電影名片。《城南舊事》先後曾榮獲第三屆金雞獎最佳導演獎；第二屆馬尼拉（菲律賓）國際電影節最佳影片獎；第十屆基多城（厄瓜多）國際電影節二等赤道獎。

1、 影片內容

《城南舊事》表現的是小女孩英子在20年代舊北京的所見所聞，即英子童年時代的一些生活片斷。影片由三個大的段落構成，這就是英子與秀貞及妞兒、英子與小偷、英子與宋媽的相聚與「離別」。

第一段落講的是英子偶然認識了一位叫秀貞的「瘋女人」，秀貞的男人是一位大學生，因從事革命活動遭到當局逮捕，從此再沒回來。二人的愛情結晶小桂子一出生即被當作私生子，送到齊化門城牆底下，從此不知下落，秀貞也因此「瘋」了。英子從秀貞那裡還得知她一直在尋找她的小桂子。

妞兒是英子結識的一個小夥伴，被狠心的「父親」逼著唱戲，經常被打得渾身是傷。一次妞兒告知英子自己是撿來的，她要去找她親生父母。聰明的英子看了妞兒脖子後面的青痕，覺得與秀貞說的小桂子的特徵一樣，便冒雨將妞兒領到秀貞家中。激動不已的秀貞便把妞兒認作自己的小桂子，二人帶著行李箱沖到夜色沉沉的大雨中，說是乘火車找小桂子她爸，在火車呼嘯的煙霧中，秀貞與妞兒的身影就此消失……

英子搬進了新簾子胡同的新家，不斷聽大人們說起附近鬧賊的事。一次在荒草地玩耍時碰上了一個年輕的小夥子。好奇的英子便與他交上了朋友，從他那裡聽到一些似懂非懂的話和故事。後來英子看到他參加他弟弟的畢業典禮。一次找他玩，順手將他藏在荒草中的一件器物拿出，被大人發現。不久，英子便看到巡警把他抓走，人們都為這個小偷、這個「賊」被抓到而高興。英子用驚訝的目光又送走了一個「朋友」。

宋媽是英子家的傭人，出身貧苦，靠當老媽子養活自己的丈夫和孩子。在英子家幾年後，宋媽才得知自己的兒子早已病死，女兒也被丈夫賣到不知什麼人家去了。

英子的父親既嚴厲又慈愛，是個大學教授。他經常在家裡接待從事革命活動的進步學生。由於積勞成疾，患上肺病，不幸辭世。父親去世後，英子全家便遷離了北京。

影片最後一幕是，英子與媽媽和弟弟祭掃了英子父親的墓，在秋風瑟瑟中，乘上一輛馬車告別了北京，而宋媽和丈夫則坐上一頭毛驢，朝相反的方向，回她窮苦的鄉下去了。英子與宋媽淚水漣漣，一步一回首地默默對視著，在灑滿了紅葉的蜿蜒山路上，漸漸離去……

2、 影片風格

本片導演吳貽弓在影片風格的追求上，非常明確而自覺，他用「淡淡的哀愁，沉沉的相思」來概括本片的總體基調。

「淡淡的哀愁」，體現為主人公小英子與周圍人們從相識相交到離別分手的一個個故事。小英子天真單純的童年生活中，由於相遇了這樣一些「朋友」而添加了許多有趣味有意義的內涵，但這些「朋友」各自不同的悲劇性生活，也使小英子為之不解或驚訝，而一個個「朋友」在小英子不舍的目光里離她而去，卻又增添了許多的傷感與心痛。同樣的故事，在另外導演手下，可能被處理為具有濃烈悲劇性、強烈情感性的風格，而吳貽弓則既落在「哀愁」處，又盡可能將這些較為強烈的悲劇沖突點、情感爆發點「淡淡」的處理，使之「引而不發」，保持很強的內在藝術張力。如三個段落的結束處本可以賦予強烈的戲劇性效果（小英子與三個「朋友」分手離別的場景），但影片卻在抒緩、靜默的情調中慢慢展開。

「沉沉的相思」，意味著影片對於社會生活的理性思考。這既是基於原小說作者強烈的思念故土之情，也是導演對世事滄桑、歷史變遷的哲理性思考的體現。「相思」——對故土、對童年、對一個個永遠逝去、不可再現的生命的追憶，通過小英子的眼睛展現給觀眾，同時這「相思」也不是激烈的、激奮的，而是「沉沉」的，即主人公心靈深處的。如三個段落中與小英子相識相交的「朋友」——「瘋女人」秀貞、小偷、宋媽各自不同的生活際遇，讓我們理解那個時代人們真實的生活境況，盡管不是正面描摹革命、貧窮、人生的苦痛，但卻從這些「朋友」的生活中深切地感受和把握了這些內涵，而且這些內涵又伴隨著主人公小英子的成長，在小英子不斷追問「為什麼」中得以較為深刻的表現。

導演吳貽弓曾對《城南舊事》的影片風格作了一番形象的描繪，認為它應當是「一條緩緩的小溪，潺潺細流怨而不怒，有一片葉子飄零到水面上，隨著流水慢慢地往下淌，碰到突出的樹樁或堆積的水草，葉子被擋住了。但水流又把它帶向前去，又碰到了一個小小的漩渦，葉子在水面打起轉轉來，終於又淌了下去，順水淌了下去」（見吳貽弓：《城南舊事》導演闡述，《城南舊事》資料，中國電影家協會藝術理論部編）。不論是「淡淡的哀愁」，還是「沉沉的相思」都追求著這樣「行雲流水」般的效果。

（二） 視 聽 語 文 讀 解

影片《城南舊事》在電影畫面「意象」的選擇與創造、音樂音響的設計與運用，及「藝術重復」技巧手法的採用上，均有獨具匠心的探索。

1、 電影畫面「意象」的選擇與創造

所謂電影畫面「意象」，指的是那些為烘托影片氣氛、表達特定思想、情感、情緒，可以引發觀眾的想像、聯想的人、景、物等形象，這些「意象」原本可能是平常的人、景、物，但進入影片內，住往往被賦予特定的情感、思想、情緒，有的「意象」「仁者見仁，智者見智」，獲得豐富性、多義性、多解性。

影片《城南舊事》的「意象」，豐富多姿，具有很強的藝術表現力和藝術感染力。

作為「意象」的人

影片最令人難忘的「意象」便是主人公小英子的「眼睛」。且不說這雙「眼睛」在確立本片的「視角」、結構本片的段落等方面發揮的不可替代的作用，單就這雙「眼睛」本身所蘊積的豐富內涵，就足以令人稱道。這雙「眼睛」在本片中傳達了小女孩的天真、純潔；也傳達了小女孩的善良、真誠；又體現了小女孩的敏銳、機智；還體現了小女孩的憂郁、多思……總之，本片所內蘊的思想、情感、情緒，或直接或間接地通過這雙「眼睛」作為載體。影片《城南舊事》的成功，很重要的一點在成功地選擇、創造了小英子的「眼睛」為這一「意象」。

宋媽的「皺紋」，也在多個場景、段落中以不同角度、不同位置、不同景別反復呈現，讓人們從那「皺紋」中讀出了勞動人民的朴實、寬厚，又讀出了那個年代下層人物的辛酸、悲慘、苦難和不幸。

作為「意象」的「景」。為了體現20年代舊北京的風情，更為了營造全片「歲月流逝感」、「世事滄桑感」、「往事追憶感」，本片主創人員絞盡腦汁，搭設了井窩子、盧溝橋等場景，其中井窩子、學堂操場、小偷躲藏的荒草地、布滿紅葉（楓葉）的山路等，給人印象最深。

作為「意象」的「物」。與「景」的功用一樣，影片中的駱駝、歸鴉、小油雞、鞦韆、夜雨、火車、毛驢、水車等既來自小說原著，又進行了「二度創造」，使之與場景、特別是與片中人物的活動、情感、思索、情緒等結合在一起，使觀眾能夠藉以想像、聯想，喚起每個人的歲月記憶，並從中領悟、感受、口味人生的真諦。

2、音樂音響的設計與運用

影片《城南舊事》的音樂音響設計與運用取得了突出成就。

吳貽弓的父親是著名作家、畫家豐子愷的同學，皆為李叔同先生的弟子，因此當吳貽弓著手拍攝《城南舊事》時，其父為他背誦了許多首李叔同先生填詞的，那個時代流行的學堂歌曲。這使吳貽弓大受啟發，並因此重新創作了本片的導演台本，著名作曲家呂其明據此精心創作、設計了本片的音樂音響。

本片的主題音樂。影片選擇了由李叔同先生填詞的著名學堂《驪歌》作為全片主題音樂。「長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一杯濁酒盡余歡，今宵別夢寒」。這歌詞與令人感傷、充滿離情別意的旋律有機地揉在一起，在片中多次出現，一次次將「離愁」之情推向高潮，取得了極佳的藝術效果。

本片的音響。影片對音響精緻巧妙的設計，獲得業內人士調度評價。井窩子邊，嘩嘩滾出的水流聲、歸鴉的呼叫聲、街頭小販的叫賣聲、剃頭挑擔聲、駝隊的風鈴聲匯合在一起，用音響描繪出了20年代舊北京的獨特風情。學堂操場上，放學的鍾聲、孩子們奔出學堂的歡鬧聲；配上《驪歌》的琴聲與歌聲，將一種濃郁的思念、追憶之情渲染得淋漓盡致。「瘋女人」秀貞將妞兒認作自己的小桂子，拉上妞兒連夜冒雨趕往車站，畫面上一列火車噴著濃濃的白煙呼嘯而來，此時在淡淡的音樂聲中，火車呼嘯的聲音、秀貞與妞兒的喊叫聲、英子的喊叫聲、雨聲、雷電聲交匯在一起，將這暗示著悲劇的一幕演繹得撼人心魄。

3、「藝術重復」技巧手法的採用

「藝術重復」是藝術創造中經常使用的技巧手法，它意味著構成藝術作品的某些因素――語言、旋律、音符、線條、形體動作、色彩等，在同一部藝術作品中的反復多次呈現。作為綜合多種表現手段的藝術、電影的「藝術重復」運用時也許格外困難，如果不能夠起到推進電影展開、強化電影藝術感染力、表現力的作用，則有可能帶來節奏拖沓、進展遲緩、繁瑣屑碎、使人產生觀賞疲憊乃至厭煩之感。

影片《城南舊事》「藝術重復」技巧手法的採用，不僅是必要的，而且恰恰成為它藝術探索最有價值的一個部分。

整體結構的「藝術重復」。影片由三個大的段落結構而成，為保持作品的完整性、整體感，本片緊緊抓住「離別」這個「魂」，每一個段落都按照「相聚→離去」的方式進行敘事、表達、展開。「瘋女人」秀貞與小英子把妞兒領到秀貞家後，秀貞與妞兒（小桂子）便離她而去。小偷與小英子在殘牆斷壁後的荒草地不期而遇，此後二人也成了朋友，常常聚在一起，直到最後小偷被警探抓走，離小英子而去。宋媽與小英子相聚家中，幾乎成了小英子家中的一員，最後也不得不含淚告別，消失在小英子的視野中。「相聚→離去」成為結構全片敘事方式的「藝術重復」，將「離別」一步步展開、深入，使全片成就了統一、完整的藝術品格。

畫面語言的「藝術重復」。小英子那雙會說話的「眼睛」的畫面，從各個角度、各個位置充分地表現，小英子的「眼睛」便成了本片「藝術重復」最多、表現力也最強的畫面語言。而「井窩子」井台打水、學堂操場放學這兩組規模較大、內容也較豐富的畫面，在本片中各重復多次。「井窩子」井台打水，是那個時代的一道獨特風景，畫面中緩緩流出的井水，伴著緩緩走過的駱駝隊，緩緩走過的街頭小販各色人等，造就出「歲月流逝感」和「世事滄桑感」。學堂操場放學則在孩子們沖出教堂、奔向操場、嬉戲在一起的畫面中，喚起人們各自親切的童年的回憶，造就出「往事追憶感」。而「井窩子打水」、「學堂操場放學」這兩組畫面的多次重復，每一次都伴隨著主人公生活歷程一個小小的變動，或是離別了一個舊「朋友」，或是即將結識一個新「朋友」，或是告別舊居、搬到新家，或是家中出現某種變故（如父親病故）等。這樣的「重復」實際上起到了藝術表現「起承轉合」的作用。

聲音語言的「藝術重復」。作為主題音樂的《驪歌》，通過不同形式的變奏，在片頭、片中與片尾多次出現，除了結構影片的功能，多次重復帶來的更多是情感、情緒的逐漸積累，對人們情感、心理世界漸次增強的沖擊。可以說，自20年作為學堂歌曲傳唱一時以來，《驪歌》大規模、廣泛地被傳唱，就是在影片《城南舊事》上映之後。藉助《驪歌》的「藝術重復」，影片《城南舊事》獲得了其獨特的魅力，而《城南舊事》多次「重復」出現《驪歌》，也使《驪歌》在新的時代獲得了新的生命。小英子朗讀背誦課文《我們看海去》，在片中也多次重復出現，「我們看海去，我們看海去，藍色的大海上，揚著白色的帆。金色的太陽，從海上升起來，照在船頭。我們看海去……」朗朗的童聲蘊積了創作者們多少對於過去、對於童年、對於往事的遐想與追憶，這濃濃的情感記憶當會引發人們強烈的共鳴。

「節奏的藝術重復」。影片採用了不少長鏡頭和大停頓，當影片進展到一種情緒狀態或一個故事段落之時，常常採用長鏡頭和大停頓，以追求「動」與「靜」、「熱」與「冷」、「馳」與「張」結合，帶來的特有藝術張力。如小英子躺在病床上靜思默想的鏡頭、宋媽聽到孩子死後在廚房木然發呆的鏡頭，都是「大停頓」，同時為長鏡頭。尤其是影片中多次出現的小英子與其他人物「對視」的鏡頭，如小英子與秀貞（談小桂子）、小英子與小偷（小偷被抓走時）、小英子與父親（在父親病床前）、小英子與宋媽（片尾告別各自離去時），加大了鏡頭長度，作了較大停頓；同時每當採用「長鏡頭」、「大停頓」時，鏡頭搖移的速度、鏡頭持續的時間又大致相同，形成了全片既充滿變化，又整體統一的節奏，這種統一「節奏」的多次重復，造就出一唱三嘆，餘音不絕的藝術效果。

4、本片的「視角」及其表現

為了達到影片完整統一的藝術效果，本片的「視角」或「視點」歸結為一個：小英子的「眼睛」。一切發生的事情，都是通過小英子的「眼睛」捕捉與發現的。影片的鏡頭幾乎全是小英子的主觀鏡頭，只要合乎小英子的所見、所聞、所思、所想，便可以展現在銀幕上。為了使這一「視角」既符合生活邏輯又符合情感邏輯，本片在具體拍攝中多用小英子的低視角拍攝，也就是多拍小英子「眼睛」視野可及的生活，小英子看不到或不可能想到的盡量不拍。「視角」及「視角」表現的獨特，也是影片《城南舊事》成功的一個重要因素。

『伍』 請問大佬有黑瘋婆子的葬禮2019年上映的由泰勒·派瑞主演的高清視頻在線觀看資源嗎

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導演:泰勒·派瑞

編劇:泰勒·派瑞

主演:泰勒·派瑞、凱西·戴維斯、派翠絲·拉弗莉、邁克·泰森、西雷拉·佩頓、傑·史密斯、昆·沃爾特斯、艾里耶·米蘭達、韋米蒂婭·埃拉恩、詹·哈珀、羅姆·弗林、大衛·奧唐家、阿萊·卡特斯、喬爾·拉什、瑪麗索爾·科雷亞、大衛·鄧斯頓、雷納·加拉赫、肖恩·麥克米倫

類型:喜劇

製片國家/地區:美國

語言:英語

上映日期:2019-03-01(美國)

片長:109分鍾

又名:梅迪亞的葬禮(台)、TylerPerry'saMadeaFamilyFuneral

「黑瘋婆子」系列電影始於2005年，由美國黑人電影人泰勒·派瑞(TylerPerry)打造。自

《瘋女人日記》(DiaryofaMadBlackWoman)2005年2月上映以來，該系列於14年間推出

《黑瘋婆子的萬聖節》(Boo!AMadeaHalloween)、

《黑瘋婆子的快樂大家庭》(Madea'sBigHappyFamily)、

『陸』 城南舊事中爸爸的結局是什麼

因肺病去世。

城南舊事中英子的爸爸也因肺病去世，英子因為爸爸的離開，體會到了自己的責任，覺得自己長大了。英子13歲那年，英子小學畢業，父親連她的畢業典禮都來不及參加，就被肺病奪走了生命，英子的快樂童年戛然而止，成為她人生中不可忽視的轉折。

5歲那年，英子在爸媽的帶領下輾轉來到北京，爸爸在北京郵電總局找到工作，一家三口落腳北京後，英子的小叔也在父親的幫助下，由台來京，進入郵局工作。

在英子的記憶中，媽媽一年到頭幾乎都大著肚子。在物質匱乏年代，英子很期盼媽媽生孩子，每逢這時，家裡就有香噴噴的吃食，這些都是英子愛吃的小零食。

《城南舊事》：

《城南舊事》改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演。影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂 等多項大獎。

該片講述了小女孩林英子住在五十年前的北京南城，在他們家院子附近住著一個瘋女人秀珍，秀珍的丈夫因參與學生運動被殺，孩子也不知所蹤，因此落下了瘋病，時常把英子當做自己的孩子「小桂子」看待，英子也喜歡秀珍，答應幫她找回小桂子。

『柒』 《城南舊事》—秀貞，一個被愛情耽誤的瘋子

最近在看林海英的《城南舊事》。這本書寫的是作者小時候在北京的所見所聞。

作者（英子）本身是台灣人，到因為時局動盪，他們舉家搬遷到了北京。他們家住在北京的一個胡同裡面。那個時候英子六歲，還沒去上學堂，於是她整日的到處玩。他們的胡同口，有一個瘋子女人，天天坐在惠安館的門口，叫著小桂子。

  英子很好奇，從大人口中，她知道了這個瘋女人叫秀貞，因為她男人跑了，她又未婚生下小孩子，這個小孩在她生下來的那一天就被人扔了。在這雙重打擊下，秀貞瘋了。

小英子有空就去找秀貞玩，秀貞瘋瘋癲癲的。但是她卻能清楚的記得思康的事。思康，就是她的心上人。思康，北京大學的學生，那個時代，能考上北大的讀書人，該是多麼的氣宇軒昂啊。所以秀貞看到他的第一眼就沉迷進去了。當然，思康也是極喜歡秀貞的，他們都認定了對方。所以有一次思康喝了一點小酒，他們就理所當然的在一起了。沒想到秀貞還懷孕了。後來思康家有事，他就回家了，沒想到的是，思康這是一去不復返。而秀貞的肚子又漸漸的大了。在那個時代，這樣的事是見不得光的事。所以秀貞的父母把她送到別的地方生小孩，而且在小孩一出生就把小孩扔在了齊化門下。從這兒起，秀貞就瘋了。她的這輩子就剩下了兩件事，一件是找思康，另外一件是找小桂子。

  開始秀貞看到英子，還以為是小桂子。後來知道了英子不是小桂子，就反復的告訴英子，看到小桂子了，就告訴小桂子，讓她趕緊回家。

英子有個玩伴，妞兒。妞兒是唱戲的，經常被她爸爸媽媽打。有一天，妞兒就告訴了英子她的身世。原來妞兒不是她爸爸媽媽親生的，是她爸爸撿回來的，是她爸爸在齊化門下撿的。妞兒脖子後面還有一個和小桂子一模一樣的胎記。妞兒特別想找她的父母。英子聽了這話，就對她說，我帶你去找你的媽媽，你媽媽給你縫了很多衣服。

英子帶妞兒去找秀貞，秀貞認了妞兒，就趕緊的帶妞兒去找思康。最後，秀貞和妞兒都命喪火車輪下。

在秀貞和妞兒團聚的時候，我是高興的，終於，母女團聚。但我也為她們的未來擔憂。這對孤兒寡母在那戰爭年代怎麼生存下去，更何況，秀貞還是大家口中的瘋子。得知她們命喪火車輪的時候，我又悲傷，兩個活生生的命，兩個帶著希望的生命就這樣沒了。但我在想，秀貞和妞兒可能是急著和思康團聚吧。他們說不定已經在天堂相聚了。 

書上只是說，思康回老家了，就沒有了音訊了。到底怎麼樣了，也不知道。電影裡面說，思康是被抓起來了。我更願意相信電影裡面的說法，更願意相信思康也是深情的。只是他已經去另外的地方等秀貞和妞兒了。

希望秀貞和妞兒最後找到了思康。

『捌』 豆瓣9.0分神作，38年過去，我們再沒有拍出如此干凈的電影了

「 長亭外，古道邊，芳草碧連天。

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山 。」

每當李叔同創作的這首 《送別》 的旋律響起，總能勾起人的無限回憶。

很多人評論這首歌：年少不知曲中意，再聽已是曲中人。

朴樹曾經在一次表演中，唱到這首歌時痛哭不止，曲未盡，他就已經崩潰。

而讓這首歌成為家喻戶曉的經典旋律的，則要歸功於一部38年前的國產老電影。

影片沒有華麗宏大的場面，沒有精美的服裝道具，卻憑借著清新朴實的故事和雋永動人的情節，而成為治癒幾代中國觀眾的經典電影，時至今日仍舊被視為：

中國影壇最好的詩意電影，沒有之一！

影片在豆瓣上評分高達 9.0 ，好於 97 %的劇情片，曾獲得多項國際大獎。

本期「 被遺忘的國產類型片 」，讓我們一起重溫這部38年前的經典電影！

《城南舊事》

My Memories of Old Beijing

影片上映於1983年，由上影廠出品。

電影改編自女作家 林海音 的同名短篇小說，由第四代大導演 吳貽弓 執導。

影片在當年獲得了第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角和最佳音樂三項大獎，同時還走出國門成為改革開放最早一批在國外獲獎的作品，先後獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，1984年第十四屆貝爾格萊德國際兒童電影節最佳影片思想獎。

原著是作家林海音的一部回憶性自傳小說，該小說描寫了20世紀20年代末北京城南一座四合院里一家普通人的生活，通過小女孩英子童稚的眼睛，來看當時北京形形色色和許許多多的人和事，以深摯的情懷和筆觸細膩展現了老北京的風土人情，文字充滿著濃濃的煙火氣。

導演吳貽弓在1981年意外看到了這部小說，當即就被小說所打動，他曾說過：

小說中沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打動了人心，充滿了樸素、溫馨的思想感情。

隨即吳貽弓著手將小說改編成電影，原小說分五段寫五個人，分別是 《惠安館》、《我們看海去》、《蘭姨娘》、《驢打滾兒》 和 《爸爸的花兒落了》 ，改編的時候，吳導刪去了部分情節。

但即便未能拍出小說的全部內容，但影片對於原著的情節忠實度卻非常高。

電影和原著一樣，以小女孩英子的第一視角展開講述，借用她稚嫩又童真的眼光去看待身邊的世情冷暖與人間酸楚，雖然英子小小年紀，卻道盡大人世界的悲歡離合。

整部影片不刻意悲傷，也不故作煽情，完全秉持了散文詩一樣的恬淡風格。

二十世紀20年代末的北京城，此時已經是隆冬時節。

每年秋天開始，往北京運煤的駱駝隊，都要伴著駝鈴聲悠悠地進城又出城。

早晨，城南一條胡同口的水井邊上，附近的積水都凍出了冰碴子。

駝隊又像往常一樣，來到胡同里的一戶人家卸煤。

主人家姓林，有個六歲的女兒叫 英子 ，從小長在胡同里，對周圍的一切充滿好奇。

看著停在家門口的駱駝，獃獃的表情和大口咀嚼草料的神態。

穿著大紅棉襖的英子也忍不住學起了駱駝的神態來，她問父親：

「 駱駝為什麼都要掛個鈴鐺？ 」

父親解釋，駱駝怕狼，人給他掛上鈴鐺，狼聽見鈴響，知道有人在保護駱駝，就不敢侵擾。

這自然是大人的說法，可對於人小鬼大的英子來說，經常對問題有著自己的想法。

她認為駱駝有大大的腳掌，走在沙漠里沒有聲音。一定是拉駱駝的人類，耐不住那長途寂寞的旅程，所以才給駱駝戴上了鈴鐺，增加一些行路的情趣。

父親對於女兒的想法不置可否，只說：也許你的想法更美好！

在英子家對門不遠，有家惠安館，住在館里的有個叫 秀貞 的姑娘。

她梳著一頭大辮子，每天總是痴痴地倚在門口，嘴裡時不時地喚著「小桂子」的名字，附近的人們都叫她瘋女人。

英子對秀貞產生了好奇，可大人們都不允許她接近秀貞。

尤其家裡的僕人宋媽，每回都告誡英子：

「 你就不怕惠安館的瘋子？ 」

膽大活潑的英子卻反駁說：

「 她每回見了我，都對我笑呢！ 」

回家路上，恰好碰到警察「 出紅差 」的隊伍，人們都在圍觀叫好，當熱鬧來看。

英子並不懂這種舊時老北京處決犯人的說法，更不懂為何圍觀的人要拚命叫好。

之後，宋媽帶英子去了附近的油鹽店，店裡的伙計正在難為一個和英子同齡的小姑娘，非要讓小姑娘唱一段小曲兒才把醬賣給她，英子氣不過，主動奪走了醬遞給了她。

後來，英子又見到了女孩在胡同口的水井打水，才知道小姑娘也住在附近，叫 妞兒 。

英子主動邀請妞兒來自己家玩，可妞兒卻不敢，她害怕英子家對門的瘋女人。

英子回屋又碰上了蹲在門口的瘋女人秀貞，大著膽子問：

「 小桂子是誰？ 」

秀貞帶著英子進屋，指著牆上的年畫娃娃說：

「 看看我的小桂子長得多胖啊！ 」

秀貞的父親在屋外聽女兒又在說起這些事，當即罵道：

「 別說了，也不害臊。 」

英子回家見宋媽和附近賣洋火的老婆子在一起嘀咕，似乎說的就是秀貞的事情。

宋媽看到英子過來就不再言語，可古靈精怪的英子，早就知道大人們在議論秀貞的丑聞。

原來，秀貞曾愛上了一個來城裡讀書的大學生思康，兩人私定終身，可後來這個大學生被抓走，再也沒回來，而秀貞那個時候已經懷有了身孕。

秀貞後來生下了個女兒叫小桂子，家裡覺得丟人就被把孩子丟到城牆根腳下，不知去向。

打從失去愛人和孩子後，秀貞就變得瘋瘋癲癲起來。

轉年到了春天，天氣暖和起來，英子已經到了要入學的年齡。可她沒事還是經常找附近的妞兒玩耍，有時也會去看看瘋女人秀貞，日子就這樣慢悠悠得過著。

有時英子會看到一些大學生來家裡找父親交談，母親總勸說父親不要跟那些人來往太深。

可是父親卻說：

「 那些都是了不起的新青年啊！ 」

母親接著父親的話題說：

「 哎，聽說惠安館那個瘋子的男人也是…… 」

話還沒說完，就被父親打住，示意她不要再說下去。

在一旁練字的英子聽著父母的竊竊私語，隱隱約約知道了什麼，但又不太說得明白。

只是覺得，大人們的世界好像總是很神秘。

後來，英子再去惠安館看秀貞，秀貞有時會斷斷續續地回憶起一些片段，並提到小桂子的脖子後面有塊青色胎記，還叮囑英子：如果以後看到小桂子，一定要讓她早點回家。

夏天，英子在胡同里玩耍，見到了妞兒和一個帶著胡琴的瘦高男人走在一起。

英子主動打招呼，可妞兒卻被身後的男人催著走離了胡同。

英子知道，男人是妞兒的父親。

見妞兒不理自己，失落的英子走到了惠安館，秀貞見她來，熱情地招呼她。

還用自己養的指甲草加白礬搗碎，給小英子染了紅色的指甲，秀貞一邊塗一邊回憶說：

「 思康他最喜歡我染的紅指甲…… 」

當晚回到家，妞兒突然來找英子哭訴，妞兒經常父親毒打，以至於渾身都是傷。

英子不理解，為什麼父母會如此狠心？

可妞兒卻哭著說，自己並非現在的父母親生的，而是被撿來的。

沒過多久，一個雨夜，妞兒悄悄從家裡跑了出來，她告訴英子，自己忍受不了養父母的毒打，想去找親生父母。

她聽家裡人說，自己是在城門那兒被撿來的。英子猛然想起之前宋媽和賣洋火的婆子的對話，於是又看了妞兒脖子後面，果然有一枚青色胎記——這才確認她就是小桂子。

妞兒不明就裡，英子於是拉著她來到惠安館。

秀貞見到了過來的妞兒，當即抱住她，口中念叨著：

「 我苦命的小桂子，你終於回來了！ 」

這時，遠處傳來了火車的汽笛聲，秀貞於是趕緊給妞兒穿好新衣服，嘴裡說著，咱們得坐八點五十的火車去天津，到天津坐大輪船，一塊找你爸爸去！

收拾完行李，看著眼前的妞兒，秀貞忽然又停下，問眼前的妞兒：

「 你怎麼不叫我呢，叫我一聲媽。 」

英子也不理解妞兒到底相信了秀貞是她的母親，還是因為被從未感受過的母愛所感動，居然真的叫了一聲媽，兩人連夜冒著大雨坐上了黃包車離開了胡同。

英子被大雨淋得發燒起來，反應過來時，已經攔不住住秀貞和妞兒，就倒在雨里。

街上的報紙後來報道了一條新聞說：

一個女人帶著一個小女孩在鐵路附近發生了意外慘死。

當英子再次醒來已經是在醫院里，醫生說她因為發燒昏迷了很久，差點急壞了爸媽。

出院以後，英子舉家搬到了新簾子胡同，英子也進了附近的廠甸小學念書。

她再沒見過秀貞和妞兒，可她總會忍不住想起她們。

一天下午，附近胡同里有三個男孩在踢球，有人把球踢進了附近廢棄院落的草叢里。

傳聞這座宅院鬧鬼，男孩們都不敢進去撿球，只有英子不害怕，主動走進草叢里。

在草叢里，英子意外發現了一隻精巧的自鳴鍾，還有一個銅茶盤。

此時男孩們叫英子趕緊出來，英子就把東西都放回去，也沒顧上找球就跑出了草叢。

回家後，父親和母親交談中提到，胡同口張家遭了賊，被偷走了一座自鳴鍾。

英子聽在心裡，她想起了下午在草叢里見到的東西。

第二天傍晚，對小偷產生好奇的英子又去草叢里找那些東西，結果見到樹下蹲著個人。

英子嚇了一跳，好在男人看來沒有惡意，隨即掏出一個皮球問英子，是來找這個的嗎？

英子接過球，卻又主動大著膽子跟他說話，見他一直蹲在地上就問：

「 你是來這兒拉屎的吧？ 」

男人倒也不臉紅，聽完哈哈大笑地答應著。

見英子毫無顧忌的和自己說話，天真無邪，於是男人便敞開了心扉，主動跟她攀談起來。

得知英子在廠甸小學念書，男人便興奮地說，自己弟弟也在那兒念書，而且學習很好。

英子對男人產生了好奇，她回到家並沒有告訴父母見到男人的事情。

此時附近的警察正在挨家挨戶地上門調查，詢問是否遭遇竊賊或是見到可疑人等。

第二天下午放學，英子又主動來到這片草叢，見男人果然蹲在這里，便又交談起來。

這次男人說了很多：

「 自己弟弟學習好，可自己做哥哥的卻沒本事，沒法供養弟弟上學讀書，我走了這一步，也是沒法子。我媽和弟弟都不知道，你說我是好人，還是壞人？ 」

說完不等英子回答，懺悔的男人居然抱頭痛哭起來。

英子其實不懂男人的話，她想安慰男人，只是說：

「 我不懂……人太多，我分不清。 」

隨即英子又說：

「 我們的課文里有一課《我們看海去》，可我沒看過海，分不清海跟天，也分不清好人與壞人。 」

男人聽完卻似乎想通了，他收起淚水回答英子：

「 將來總有一天你會分得清的。 」

隔天放學後，英子又見到警察出紅差的隊伍，抓的都是一些年輕大學生。

回到家，母親又在嘮叨父親：

「 今個兒又在槍斃學生了，你還招他們，怪嚇人的，讓人看見怎麼辦？ 」

父親只說母親不懂，之後英子又常常見到父親悄悄掏錢給那些來家裡的大學生。

後來，學校舉行畢業典禮，課堂上學生們唱起了一首《送別》。

英子偶然發現，那個得了第一名的學生的哥哥就是那天草叢里見到的男人。

英子發自內心地替男人感到高興。

不久後，廢棄宅院來了很多警察，街坊們都在傳說，便衣抓到了盜竊的小偷。

聽說抓到了小偷，英子很擔心草叢男人，於是趕緊出門去看，結果看到了警察剛好押著男人從胡同口路過。

男人回頭看了英子一眼，面帶微笑，可英子看了內心卻說不出的難過。

他的眼睛裡止不住淚水，因為她知道， 自己又一次失去了剛認識不久朋友 。

轉眼又到秋天，英子的父親突然罹患重病，經常往來於家裡和醫院之間。

宋媽也讓英子代筆寫了一封家書，說自己一切安好，但是很想念兒子小栓子，希望讓鄉下的丈夫馮大明能夠帶著孩子來城裡一趟。

可後來有一天放學，英子見到宋媽哭得很傷心，問了母親才得知真相。

原來，宋媽的兒子兩年前掉進河裡淹死，女兒也被丈夫狠心賣給別人。

宋媽心痛卻又沒有任何的辦法，只有默默地哭泣，彷彿一夜之間老了很多歲。

這一年的冬天來得很早，父親的病也越來越嚴重，必須長期住在醫院里。

英子放學後，帶著成績單來醫院里看望父親，想讓父親高興高興。

因為自從父親住院以後，母親一直不讓英子來醫院，說是父親的肺病會傳染。

可英子還是忍不住想念父親，於是私自來醫院看望，

病床上的父親很憔悴，他回憶起自己上次打了英子的事情，於是就問女兒還記得嗎？

英子回答：「 父親打得好疼，想忘也忘不掉。 」

父親愧疚地問：「 還恨爸爸嗎？ 」

英子懂事地回答：「 不恨。 」

轉年秋天，在楓葉飄落的時節，父親終究還是離開了英子一家人。

母親要帶著一家人離開北京，臨行前，一家人在父親的墳前告別，久久不願離去。

之後，宋媽也告別林家獨自回到了老家，成了又一個消失在英子生命里的過客。

英子和母親、弟弟一起坐著馬車漸行漸遠，只有英子獨自向後張望著。

她想再多看一眼，因為她知道，自己將要離開從小生活的城南。

她想記住這里的一切，記住那裡的所有人，記住這兒的秋天，記住這兒的離別……

作為一部拍攝於八十年代的老電影，《城南舊事》沒有採用常規的故事片結構，影片沒有強烈的戲劇沖突，編導排除了由開端、發展、高潮、結局所組成的情節線索，導演只是非常細致地勾勒了舊 社會 老北京一座胡同里的瑣碎日常生活， 故事看似普通平淡，卻用詩意的影像於無聲處展現了紛繁復雜的老北京風情畫卷 。

整個故事透過小女孩英子的視角來審視復雜的成人世界，善良女子秀貞的失孤、為了供養弟弟讀書的小偷的被捕、淳樸勤勞的女傭宋媽的家庭慘劇、一生純良和善待人的父親的病逝，乃至於電影僅僅只是側面刻畫和鋪墊的學生運動與 社會 激盪變革，如此多的故事線索，為影片填充了故事的深度與廣度。

整部電影宛如一首略帶感傷的講述回憶的散文詩，在抒情與回憶當中折射當時整個 社會 的人情百態。 生於書香門第的英子雖然有著無憂無慮的童年，但卻也在經歷著不斷的告別與失去；當小小年紀的她，開始被迫理解身邊那些過去不懂的事情之後，成長的殘酷代價讓英子一夜長大，童年也就真的一去不返了。

我們每個人都是這樣長大，不斷地經歷失去與離別，而這正是影片最讓人產生共鳴的地方。

影片的女主角英子的扮演者 沈潔 ，是導演吳貽弓意外發現的小演員，出演電影時年僅10歲。電影播出後，不少觀眾稱沈潔是「 中國電影眼睛最清澈的女孩 」。

就連原著作者林海音也盛贊說：「 這就是我心目中的英子 」。

說到這里，再來說點題外話，《城南舊事》上映之後果然大獲成功，但其實影片拍攝時並未取得版權。一直到後來，林海音的兒子夏祖焯先生來到大陸，得知母親的小說被改編成電影後，他只象徵性地拿了一美元稿酬，之後電影被引進台灣上映。

1991年，林海音先生來大陸訪問，才特意見了當年電影的主創人員，並感謝他們將自己的小說給還原在銀幕上，由此傳為一段佳話。

電影另一大成功的地方，無疑是片中所呈現的濃濃煙火氣。看過電影的人，想必都會對片中老北京的風土人情印象深刻。 北京城的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷……所有的場景在蕭條陳舊中卻帶著一種明媚暖意，洋溢著鮮明的時代氣息 。

據說電影最初的投資只有29萬，但劇組為了還原小說中原汁原味的老北京胡同風貌，於是採用棚拍搭景的方式，片中的胡同、街道，包括影片中「小偷」躲藏的那塊草地，都是上海電影製片廠的美工們按照1:1的規模實景搭出來的。

外景搭好後，導演吳貽弓卻不著急開機拍攝，反而等了好長時間才開拍，目的就是要等這個再造出來的「北京」慢慢變老。果然， 幾個月過後，當屋檐上的草籽變成了幾撮隨風搖曳的野草，當落寞院子里的假樹樁經風吹雨打後有了舊的模樣時，林海音筆下的一個地地道道的老北京便生靈活現地呈現在人們眼前 ，以致當年很多觀眾看了電影後還以為這部影片是在北京拍攝的。

由於前後籌周期過長，電影拍攝過程中一再超支，由原定的預算翻了一倍，成本達到了57萬。但也正是當時的電影人精益求精的態度，才造就了這部跨越時代的經典之作。

遺憾的是——

在如今商業至上的華語電影市場，我們卻再也拍不出如此純粹干凈的電影了！

『玖』 城南舊事電影里秀貞找到小桂子團圓又被火車撞死什麼什麼的是英子的一場噩夢並不是真實的

是真實的，秀貞與離散六年的女兒相認後，立刻帶她去找尋爸爸。但是不幸的是最終在趕火車時母女二人喪命於火車下。英子發了高燒，差點丟了性命。

小英子而後又結識了一位小偷，他並不壞，只是為了供成績優異的弟弟上學才不得已走上犯罪道路的，但小英子不小心說漏了嘴，讓便衣把他抓了個正著，使他鋃鐺入獄。最後，爸爸因為革命運動操勞過度，撒手人寰，宋媽也被她的丈夫接回了家，英子從此長大了。

(9)喜子和瘋女人是哪個電影擴展閱讀

主要角色：

1、英子。

英子在胡同玩耍時遇到了「瘋女人」秀貞，英子很同情秀貞，並且幫助秀珍找到了她的女兒。後來英子又遇到了一個小偷，並且和他成為了朋友。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。後來英子的父親患肺病離開了人世，英子也隨家人一起離開北京回到台灣。

2、宋大媽。

宋大媽是英子家的乳母，她拋下自己的兒女、家庭，到林家當傭人，辛辛苦苦地賺錢養活在鄉下的男人和孩子。她勤快、誠實，也很喜歡英子。當英子的爸爸因肺病去世後，宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。

3、秀貞。

秀珍的孩子失蹤，自己的情人也下落不明，她常常會在館門前痴立，被大家認為是一個「瘋女人」。每次她與英子講話時，都無一例外地變成自言自語。但是後來英子幫助秀珍找回失蹤的女兒妞兒，秀珍和妞兒相認後便帶著妞兒去尋找孩子的父親。

『拾』 城南舊事為什麼叫秀貞為瘋子

秀珍的孩子失蹤，自己的情人也下落不明，她常常會在館門前痴立，因此被大家認為是一個「瘋女人」。

20年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。經常痴立在胡同口尋找女兒的"瘋"女人秀貞，是英子結交的第一個朋友。秀貞曾與一個大學生暗中相愛，後大學生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。

英子對她非常同情。英子得知小夥伴妞兒的身世很像小桂子，又發現她脖頸後的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認後，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結果母女倆慘死在火車輪下。後英子一家遷居新簾子胡同。

英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，英子在荒草地上撿到一個小銅佛，被警察局暗探發現，帶巡警來抓走了這個年輕人，這件事使英子非常難過。

(10)喜子和瘋女人是哪個電影擴展閱讀

主要角色介紹：

1、英子

主人公英子是一個善良、聰明、大膽，5、6歲的小女孩。生活在北京胡同里，以充滿童真的眼光觀察著世界，關注著她周圍的各色人等。最終在小學畢業典禮上，爸爸因病離世，英子意識到，自己長大了。

2、秀貞

惠安館痴傻的瘋女人秀貞與英子成了朋友，在英子的幫助下，瘋女人找回了失散多年的女兒，然而，命運弄人，秀貞母女相認的晚上便慘死在了火車輪下。

3、蘭姨娘

父母的朋友，心地善良，敢於追求愛情。爸爸對蘭姨娘日久生情，小英子撮合同住家中的德安叔與蘭姨娘，事成後兩人相約離開。

4、宋媽

英子的奶媽，是個朴實的鄉下人。宋媽幾年前撇下孩子來到英子家中伺候，卻收到兒子溺水身亡，女兒被賣給別人的噩耗，宋媽含淚離開。

5、爸爸

喜歡過蘭姨娘，最終因病去世。