哪個季節拍電影光好

1. 拍拍攝微電影最佳的天氣是什麼時候

這個很難說，要看你的場景設計。
如果你需要高照度的日光渲染氛圍的話，也就是晴天的情況下，一般是上午7點到9點，下午3點半到5點半，具體夏令時和冬令時會不一樣，但基本是那幾個小時，就是早晨和傍晚，光質柔和，是觀眾最容易接受的光環境，且易於塑造氛圍、為情節和人物刻畫服務。中午日光太強烈，光質硬，光比會很大，光很難控制和駕馭，鏡頭難以控制進光量，如果非要中午拍的話必須架大面積的柔光布。
一般情況來說其實陰天反而是最好的，因為陰天拍攝光比小，光量均勻，光強度和色溫變化緩慢，無需頻繁測光和對白平衡，而且場景都是散射光，過曝的危險大大降低，同時日光本身很強，戶外戲只要不是漫天黑雲基本不可能過暗。陰天的問題就是拍攝出的畫麵灰度會很高，色彩對比度很低，尤其是數字攝像機拍攝的話，加一層gamma會更灰，可以拍攝的時候調成rec709模式，不能調的話也不是問題，只要你有比較出色的調色師。
總之，根據導演的設計，不同的天氣有不同的拍法。

2. 什麼時間照相光線最好

一天當中任何時候都適合攝影，但以清晨、黃昏、夜晚最佳，上午、下午次之，中午最差。然而不同的題材對光線有不同的要求，不同的光線條件也有不同的表現方纖梁法。

晴天的清晨和黃昏，由於太陽與地平線夾角小，離太陽的距離較遠，這時只有波長很長的紅色、橙色光線才能穿透厚厚的雲層來到我們面前，因此，清晨和黃昏都是以低色溫的紅、橙色調為主。

清晨和黃昏以拍攝日出日落和朝霞、晚霞為主，日出前一小時、日出後幾分鍾內和日落前後半小時內影調豐富，是最佳拍攝時機。

利用太陽光拍照技巧

1、作為重點照明搜豎猜：在某些情況下，也可以將太陽放在您的身後或身邊世型。也可以直接在相機上方，以45度角或更大角度來放置太陽。太陽此時可能還足夠低，會有相當柔和的光線，可以使用反光板來柔化臉上的陰影。

2、隱藏太陽：還可以將太陽置於樹木或者其他東西的後面。當然在一天中的任何時候都可以在陰影下拍攝，但是通過將太陽置於物體後面，可以從該物體上獲得有趣的輝光和環境光。

3. 電影拍攝需要什麼設備什麼時候開始准備最佳

電影拍攝需要攝像機、燈光、三腳架、錄音機、攝像滑軌……這些都是比較基礎的設備，一般提前三個月左右開始准備是最好的。
拍攝一部電影還需要攝像滑軌。有的鏡頭需要滑動的軌道才能完成，比如推拉鏡頭功能，還有小搖臂等等。如果沒有軌道的話，拍出來的鏡頭可能就沒有那麼流暢。

我個人覺得，一般提前三個月左右開始准備是最好的，時間比較充足，以上就是關於拍攝電影相關方面的內容。

4. 24小時里最佳拍攝時間是什麼時候

現在流行全天候攝影！最佳攝影時間還要看拍攝的主題，拍攝分光應該是早上9點前，下午四點後喊舉，當然還要看季節，不同的季節太陽的角度不同所以要區別對待，總的來說太陽光和地面的夾角小於45度以後為最好！太陽鏈搏落山後有一段時間是藍調時棚滲祥間，這段時間光比小拍出的片子也是非常美的！

5. 室外拍攝的時候，什麼時間的光線最好

上御鬧咐次聽教授講課說過，正午不拍人像！光線看天氣情況，還有你拍什麼！另外側光：鏡頭旁軸與光彎寬源成九十度最具個性化光源與鏡頭十五度角拍風光最合適！上午室外拍人像要鎮純十五度角，還有光線比較硬，要有雲層時候再拍！這個沒有固定的，只能看個人經驗。yuntaing.photo.pconline.com.cn是給我們上過課的教室，太平洋電腦網攝影版主，可以去看看！

6. 一天不同時段光線怎麼用

從攝影的角度上來說，一天不同時段的光線作用各不相同。

自然光的變化，不僅僅隻影響照片的曝光水平，而且還會影響顏色和對比度。

很多精彩的照片都是這個時候拍攝的。不要對光線變化而感到擔憂，這是一個需要放鬆的攝影時間。

如果想拍一些星星，這就需要真正的夜晚時分，陽光完全從大氣層消失為止。無論是光繪攝影，還是星軌，這段時間都是最佳時期。

7. 為什麼有人說一些電視劇是夏天戲在冬天拍，冬天戲在夏天拍

很多電視劇是夏天的戲冬天拍，冬天的戲夏天拍，這是很正常的。
其實很森舉多電視劇一年四季或幾年幾十年四季的戲都是一個季節拍的 ，因為大多電視劇的拍攝周期都是幾個月時間，很難保住拍攝時間正好在劇中季節。

TVB就沒岩是著名的高強度拍攝，拍攝時間少，流水線作業，給演員休息時間少，劇集製作很快，場景相對簡陋，自然也很多冬戲夏拍夏戲冬拍，但是導演演員專業，製作出的劇集很受觀眾喜愛。

蔡少芬佘詩曼等很多TVB演員進軍內地也是因為內地拍攝條件好，演員覺得舒服多了。

很多演員尤其是熱門演員，通常檔期緊張，而且演員是按天算錢，主要演員通常只有不到一個月檔期配合拍戲。

電視劇《少年天子》就是在冬天拍8月的戲，說話不能有白色的哈氣，否則就穿幫了，所以演員要含一口冰水再拍。演員本來穿著單薄的劇服，還要含冰水，真的很辛苦。

綜上，東西夏拍和夏戲冬拍是因為拍攝周期製作成本和演員檔期等原因，大多數時候不影響劇集質量。

很多觀眾都很好奇拍戲為什麼反季節進行拍攝，反季節拍戲對演員們來說簡直太折磨，冬天下水，夏天穿棉襖，那麼為什麼不在適合的季節進行拍攝，拍戲為什麼反季節呢？

經常看電視、電影報道的網友幾乎劇組的每次探班，都會發現，冬天拍夏天的戲，演員衣著單薄，個個凍得牙哆嗦，更厲害的還有大冬天往冰跳。

每一部戲可能春夏秋冬都有，難道要等一年么？拍戲拖得時間越長，成本就越高，就算人不計成本，不著急賺錢，演員檔期也等不起。

拍戲都是不論實際是什麼季節，都要按照戲里的季節表演拍攝，由於一部戲的周期只有幾個月，所以往往就造成反季節拍戲的狀況。

反季節拍攝的古裝戲是演員們的一大噩夢，尤其是冬天要「大汗淋漓」，防止熱水的水蒸氣，化妝師就往演員身上噴涼水。而冬戲夏拍時，劇組每天會備一大桶冰，演員拿著毛巾包冰塊藏在衣服里，再開著風扇「雙管齊下」。

還有時間來不及的情況下白天拍夜間戲，夜間拍白天戲，都是為了趕戲呀。我覺得要是演員遇到這部戲恰好運氣好，夏天的時候恰好是夏天的戲，冬天的時候恰好是冬天的戲，那就好很多了，不過這樣的機會怕不多。

都是工作，只要有戲拍就不錯了，管他春夏秋冬，白日夜晚呢！總比等戲強吧。

從根本意義上來說，他們主要還是想節約成本。大部分戲選擇夏天拍攝，是因為晝長夜短。要知道拍攝一部電視劇是很耗費時間的，你在網上看一集只要40到50分鍾，但是拍一集需要幾天，每個鏡頭都要各個角度拍一遍。

劇組每天要安排大量的工作，首先就是化妝組，他們負責給每位演員化妝，還有梳妝組，他們通常在一起工作，梳妝完了就是化妝。劇組拍戲走大街的戲要人比較多，有男有女。男的需要粘頭套梳妝，女的頭發比較長，需要盤頭發，梳妝打扮。做完這些就要集合去現場了，到了現場還要排隊領服裝道具。這樣就算是早上3點4點起床，等到演員准備好都中午了。一般拍2到3個小時就吃飯了，這樣也就拍一兩個鏡頭。下午的時間相對來說長一點，可以多拍幾此察碧個鏡頭。

那麼冬天拍戲是白天短晚上長，這樣白天拍戲根本拍不了多少，這樣就增加了劇組的拍攝成本。至於他們夏天拍冬天的戲，冬天拍夏天的戲，這個只是劇情的需要。主要還是劇組為了節約成本。

反季拍戲，演員和主創也很無奈啊。 畢竟，劇情跨越幾十年、覆蓋四季的影視劇比比皆是， 如果真等到應季投拍，無論設置成本還是製作周期 ，怕是急著播放新劇的影視公司和檔期滿滿的演職員都承受不起。

不管是好萊塢的成熟電影工業體系，還是國內的影視劇拍攝語境下，都不可能如 1986年版《西遊記》中，25集拍了整整六年 ，畢竟，走遍全國取景、力求精益求精的楊潔導演和主創隊伍，實實在在的拿出了跨越時代的經典之作。

為了提升拍攝效率、降低製作成本，現在，哪怕是一部七八十集的長篇巨制，也要在幾個月甚至半年之內拍完。 這樣做的好處當然是豐富了電視銀屏、滿足了觀眾的多樣性的觀看需求，但也不可避免的存在拍攝時間與劇情季節的實際差異。

如果是室內劇還好，大冷天穿得很單薄、大熱天捂得嚴嚴實實，演員們還能受得住，若是室外戲，特別是冬天跳河這樣的戲份，確實考驗演員的敬業精神和體格子。

不過，幾乎很少聽說過哪位演員因天氣原因拒拍的，畢竟，既然選擇了作演員，就得受得了這個罪。

為了彌補季節的差異，現在的影視劇中往往通過聘請替身、使用視覺特效等方式，以便彌補演員拍攝一些特殊戲份時的操作難度。 不過，一些對創作要求比較嚴格的頂尖導演，往往還是對實景拍攝情有獨鍾。

正所謂， 吃得苦中苦、方為人上人。 一名優秀的影視工作者為了更好的貼合角色、完成創作要求，可以付出迅速增減體重（比如「彈簧身材」的克里斯蒂安·貝爾）、扮丑自毀容貌（多代「星女郎」）等代價，至於吊威亞、反季拍戲都不在話下。

一個劇組里包含多個工種，演員、燈光、道具、化妝、特效、後勤等等。

劇組開拍前需要和編劇協調劇本，找投資商談投資，拍照的劇需要後期剪輯，需要考慮拍完後的播出時間、播出渠道、市場需求等等，特別龐大且繁雜的一項多工種配合、協調的活動。

演員的演出是其中較核心的一個部分，劇本內容需要演員真摯、動情的表演出來，經過後期剪輯等，最後完美呈現給觀眾。

綜上要考慮的種種因素，所以劇組的開機、關機時間是和各方協調溝通後簽合同(具有法律效力)確定的時間。這樣反季節穿衣拍劇也就再自然不過了，演員們光彩的背後是他們精湛演技的訓練，在各種環境的辛苦輸出。

日復一日過著自己的小生活，掙著自己的小錢，享受著自己獨一份的小快樂，時不時會撇一下周邊貌似比自己過得舒服的人。殊不知，風光背後都是辛苦的付出！

有夢的要勇於追夢，累了，歇個腳，再繼續向上追，一直保有向上的力量，我們都是新青年！

(不是專業人士，答案不一定完全正確，只是平常關注過有關報道，加上自己思考，猜測應該是這樣，歡迎指正

8. 風光攝影的用光技巧

用光不單單是一項基本技術，更是一種概念，它融合在所有的拍攝過程中。畢竟有光才有攝影，這是我們在拿出相機之前就應該意識到的問題。下面是我整理的一些關於風光攝影的用螞廳光技巧，供大家參閱。

1、如何拍攝不同光線下的景物?

在攝影中，有了光的照射，畫面才會產生明暗層次和色調。拍攝者在室外拍攝風景時，運用順光、側光和逆光等不同光位，能表現出風景畫面的各種效果。拍攝者還可根據當時環境光線的情況，選用不同的光位來展示大自然的美麗。

在攝影中，一般多採用自然光線拍攝風光照片，大自然中蘊藏著無窮無盡的魅力，山景、水景、草原、森林都有可能成為拍攝者的觀賞點。

專業的拍攝者會根據自己要表達到的主題，選擇拍攝地點、拍攝時間和光位來表現景象。旅遊拍攝者可以隨時隨地拍攝所見景象，他們的難點是如何使畫面正確曝光，用什麼樣的光位取景等問題。攝影中拍攝者可根據不同的光位表現不同的畫面效果。

採用順光拍攝景物，整個畫面受光均勻，陰影少，曝光也比較容易控制。但要注意順光環境下拍攝的畫面可能缺乏豐富的層次，視覺效果稍顯平淡。旅遊紀實類照片常採用順光拍攝。

側光環境有利於表現被攝體的形態輪廓，當相機拍攝方向與光位成90o 狀態時，可通過側光表現被攝體，豐富畫面層次。

逆光環境最容易勾勒出被攝體的輪廓，並與其他區域形成較高的光比效果。逆光不會著重刻畫被攝體的暗部細節，因此在拍攝時要注意細節曝光，保證畫面逆光

的氛圍。

2、如何拍攝不同時間的風景?

一天當中，光線在不斷發生變化，光線的光質也會隨時間的改變而有所不同，早晚的光線是各不相同。拍攝者在不同的時間段拍攝風景，可展現出風景的不同特色以及畫面情調。

四季的風景會呈現出不同的風格，一天中不同時間段的風景也會表現出不同的色調和質感。日出時分，空氣清潤細膩，適宜表現清新爽朗的感覺。

午後陽光強烈，甚至會有種刺目的感覺，此時可通過小場景來表現畫面閑適的效果，也可藉助強烈的光線勾勒風景中被攝體的輪廓。

日落時分光線比較柔和，可通過包圍曝光模式拍攝絢麗的雲霞和日落風景，在畫面中營造濃隨溫婉的色調氛圍。

3、如何展現不同季節的森林景色?

森林是風光攝影中的常見題材之一。在拍攝森林景物時應注意取景的角度與畫面中樹木的位置。大自然中的樹木種類繁多，不同地區生長著不同類型的樹種，在拍攝時可以根據季節的不同來展現樹木的不同色彩。

在萬物復甦的春天拍攝，照片會顯示出一種蓬勃向上的朝氣。在有霧的夏季拍攝，可用霧作背景，使主體得到更好的表現。一般夏季的光線比較強烈，此時可通過降低快門速度或縮小光圈的方法來獲取准確的曝光，當然也可以選擇在陰天拍攝。

在色彩斑斕的秋季，可以通過樹木的色彩來烘托森林的氣氛，並藉助大場景及光線的照射，將森林豐富的層次一一捕捉到畫面上。冬季拍攝則能表現出樹木不懼嚴寒、不屈不撓的性格。

不論在哪個季節拍攝森林景色都要根據當時環境的光線來讓乎調整白平衡、曝光補償，使拍攝出來的景色更加迷人。

4、如何拍攝色彩豐富的草原?

草原地區一般日照時間長，光線強烈。晴天時可以看到低矮的雲彩及燦爛的晚霞。這也是吸引很多拍攝者前去創作的重要原因。順光可以表現出草原樣和、安寧的一面;逆光則可以重點表現雲彩與天空的變化。當然，在陰天或多雲的情況下，也可以拍攝草原野花、牛羊等元素，展現出它們的真實色彩。

廣袤的草地、成群的牛羊、蜿蜒的河流、藍天白雲等美麗的景色不禁使人聯想到“ 風吹草低見牛羊” 的景象。

在晴天拍攝草原才能展現出它的魅力。因為睛天時光照條件更充足，藍天和白雲的色彩會更加飽滿。如果有成群的牛羊，就需採用較高的拍攝角度，降低地平線在畫面中的位置，這樣能更好地坦物悉體現草地的廣闊。草原白天強烈的陽光往往會加大景物受光面和陰影面的反差，但也能捕捉到奇特的光影效果。

如果只是單純地展現草原的豐富色彩，拍攝者可通過拍攝大場景畫面來表現。也可以納入一些其他景點來點綴畫面，比如草原上的風車，有助於表現草原的風向與動感。

5、如何利用光線表現樹木剪影?

剪影是由於光線未能使被攝體受光造成的， 在晴朗的天氣里，拍攝者利用逆光、側逆光的光位拍攝，可以表現出樹木的剪影。拍攝者還要使用中央重點平均測光模式進行測光，確保整個畫面正確曝光。

在清晨或傍晚的密林中，拍攝者可以以逆光角度進行拍攝，不僅能夠通過光影突出樹木的形體美感。而且樹林在光線照射下會拖出一條條長長的樹影，完美地勾勒出樹木的線條輪廓，使畫面呈現出極佳的光影效果。

拍攝樹木時選擇側逆光或逆光照明為最佳。側逆光照射時，樹木的立體感和質感會有上佳的表現;而在逆光照射下，樹枝和樹葉會形成剪影效果，呈現出鮮明的輪廓。同時，樹葉在逆光下也可以充分地表現出其半透明的質感。構圖時應注意角度的選擇，可以拍攝樹木的整體，也可以拍攝樹木的局部，甚至可以只拍攝具有某種特點與色彩的局部樹葉。

6、如何拍攝秋季繽紛的色彩?

秋天是收獲的季節，在這個時節，拍攝者總會拍到金黃、深紅、橙黃等色彩，這些美麗的色彩正是植物在秋季所具有的特色。選擇晴天、多雲的天氣拍攝秋景，會展現出不一樣的畫面感受。晴天時的光線硬光會強一些，所拍畫面色彩比較明亮、鮮艷。而多雲天氣時的軟光會使所拍畫面柔和，景物的色彩飽和度也較高。

秋天時，樹葉呈現出多樣的色彩，給人一種豐收的喜悅感。此時拍攝樹木，要注意運用成片的色彩和近似的影調來形成美麗的圖案，使畫面充滿著秩序美和形式美。

但要注意畫面色彩不要太豐富，盡量控制在3 種以內，如果能夠配合色彩的對比或協調加以表現，可以得到非常好的視覺效果，顏色太多的話，只會給人雜亂無章的感受。

秋季景物的色彩鮮艷程度會受到天氣、光線照射的影響。例如在散射光條件下拍攝，柔光的方向性不強，不易產生陰影，拍攝的畫面雖然明暗對比不強烈，但是畫面柔和、色彩細膩且飽滿。

如果在直射光條件下拍攝秋日景色，地面會出現陰影，畫面的立體感會增強，葉子的色彩會顯得更飽和。

7、如何拍攝冬季的樹枝

冬季里的樹枝會被積雪覆蓋，雪是潔白的晶體，反光度較高，因此可利用直射光線拍攝積雪的樹枝，也可採用逆光、側逆光、側光、斜側光等光位進行拍攝，有時可以結合多種光位取景，使景象更加完美。

冬季，冰天雪地，萬物呈現出寧靜、純潔之美。樹枝是冰雪世界中絕好的被攝體，其獨特的形態為觀者帶來了另一番視覺享受，是拍攝者眼中不可多得的拍攝題材。拍攝雪後枝葉時，拍攝者應注意光線的選擇，採用側光和逆光光位拍攝能夠展示出樹枝的透明感。

還要注意控制好曝光，雪中景物的曝光不同於常規的曝光，標准測光還原18%灰的測光方式會使白色的雪景在畫面中變暗發灰。為了表現雪景晶瑩剔透的質感，拍攝者需要以雪為測光基準，使用點測光的方式測光，並在此基礎上增加1~2檔曝光補償，在將雪景還原為明亮的白色的同時，要注意保留雪景的質感細節。

除了增加曝光補償外，拍攝雪景最保險的方法是使用包圍曝光法。在使用包圍曝光模式測光拍攝時，相機會連拍3張曝光量略有差異的照片，拍攝者可以根據自己的需要選擇合適的曝光量。

8、如何拍攝積雪

拍攝積雪時，拍攝者不僅要掌握好光線的運用，還要依賴准確的測光和合理的曝光。拍攝者應根據拍攝當天自然光線的照射條件來選擇順光、側光、側逆光或逆光光位，還要根據當時所拍的景點來選擇不同的測光模式，以保證整個積雪畫面正確曝光。

拍攝雪景風光時，用光和測光一定要非常准確，稍有不慎就會拍攝失敗。積雪會產生鏡面反光，造成雪地表面亮度高、反光率高、缺乏層次感。因此在拍攝時要注意以下幾點：

第一，雪並不總是白色的。在陽光下雪是白色的，在陰影下看起來是淡藍色的，陰天時是灰色的，日出或日落時分又具有暖色調。要想拍好雪景，拍攝者首先要了解雪的這個特性。

第二，拍攝者最好選在清晨或傍晚，上午9:00以前或下午4:00以後拍攝，此時陽光照射角度較低，光線在雪面的反攝角度較小，顯得柔和，雪的質感也增強了，能夠充分表現出雪的層次和細節。

第三，拍攝時要注意選擇用光的方向和拍攝角度。要想充分表現積雪的特性，拍攝者最好採用側光、側逆光或逆光來拍攝。最佳的拍攝角度和光線是低機位側逆光拍攝，這樣，雪地上的各種脈絡起伏以及人和動物的印跡都能清晰呈現，周圍的樹木和景物留下的陰影對構圖也起到了輔助作用。

第四，如果是拍攝大范圍的積雪景觀，拍攝者要注意利用周圍的景物，可選取色調偏深的建築、樹木、山體等作為襯托，也可以在畫面中加入馬路上的行人，這些會在一定程度上為平淡的畫面增加一些生機和活力。

9、如何拍攝霧景

拍攝者一般會選擇在山林、田野處拍攝霧景。拍攝時需要觀察霧天光線的照射情況以及霧的能見度，選擇光位取景，以展示出美麗的霧景。

當景物之間出現霧氣時，往往可以使普通場景因為大量的細節被隱去而變得陌生，在霧中拍攝，拍攝者可以通過調節拍攝距離的遠近來避開晴天時不能避開的東西，從而呈現詩意化的美景。

多數霧景是在散射光條件下拍攝的，其實在有薄薄霧氣時，即使拍攝夜景也會有很不錯的效果，尤其是在天剛開始轉暗，天空尚未完全變黑時的拍攝效果最為理想。

拍攝霧景時也要注意光線的方向，順光拍攝的霧景的特點是色彩比較好，適合以彩色形式來表現，但畫面的透視空間關系過於平淡，沒有側光或逆光光位的立體效果好，因此在實踐中要根據表現對象的特點靈活用光。

10、如何拍攝湖泊

遼闊的水域與綠意盎然的湖泊是令人嚮往與陶醉的，極富詩意，是拍攝者喜愛的拍攝題材。但是，僅拍攝寧靜的湖泊往往會使畫面單調乏味，因此拍攝者可以利用光線與前景的表現，將晴朗多雲的天空作為陪襯，配合寧靜的水面或倒影使畫面更加絢麗。

陽光強烈直射時並不是表現水面的最佳時刻。水面具有較高的反射率，在一般情況下會比較明亮，當陽光照射角度與相機鏡頭成一定夾角時，水面上會形成強光反光。

選擇陽光入射角度比較低時或者陰天時進行拍攝，常能得到較好的湖泊效果。在散射光照射下，水面均勻受光，綠色湖泊的色彩比較淡雅柔麗，沒有明顯的反光。

同一水域的湖泊在順光、側光和逆光三種不同光位下形象是不一樣的。例如： 在順光照射下，綠色水面的色彩十分濃艷。當水質比較清澈、水底較淺時，順光下還可以看清水底的景物。在側光照射下，綠水的飽和度會降低，水面波浪的起伏線條及明暗反差比較大。側光有利於表現水的形態、波浪線條等。逆光下水面閃爍不定的高光點會使畫面中水的形象活躍、富有詩意。

11、如何拍攝波光粼粼的水面

採用逆光光位拍攝水面時，水面會泛出閃閃光斑。波光粼粼的水面使畫面散發出星光的色彩，拍攝出的效果富有細微的動態之美，可以更加清晰地表現出水面的層次，營造富於詩意的畫面意境。

平靜的水面容易受到環境光線的影響。蔚藍色的天空可以使水面色調偏藍，青山環抱的水面可以使水面色調偏綠，而晨曦中霞光四射的天空和黃昏時金黃色調的陽光都可以使水面變成紅色或者金色。

要想拍出波光粼粼的水面，必須在晴天的光線照射下，採用逆光拍攝，並且拍攝時陽光以低角度為宜。縮小鏡頭光圈至F8~F11，波光的效果會表現得更加明顯，形成發散狀的星光效果。

12、如何拍攝水中倒影

拍攝水中倒影受風向、水流波度、方位、光線和季節變化等因素的影響。倒影不是一般的靜物，在有風的時候或者在流動水域常常可以拍到一些有動感效果的倒影，這種倒影的表現形式千變萬化，沒有一定的規律性，全看拍攝時候的水波流動。而無風的時候，靜止的水面就像一面鏡子，倒影也格外清晰明朗。拍攝者可採用順光和側光光位來表現倒影。

水面的倒影是增強水面藝術表現力的主要因素之一。拍攝時，如果加上倒影，會為照片增色不少。水面在光的照射下可形成一面鏡子，倒影和景物和諧地融合在一起，給人賞心悅目的視覺感受。

日出前後和日落時分，環境氣氛寧靜，在平靜如鏡子般的水面，倒影顯得格外漂亮，因此是拍攝倒影的好時機。此外拍攝時要注意，光線照在水面產生的耀眼光斑，會導致影像反差加大，影響畫面美感。避免光斑現象發生的辦法有兩個：一是嘗試改變拍攝位置;二是使用圓形偏振鏡將其減輕或消除。在日落時分採用側逆光拍攝水中倒影時，可以使被攝體在平靜而明亮的水面上投出長長的投影。

多數情況下，當景物的正面受到順光或側光照射時，水中倒影的輪廓和色彩是最為清晰漂亮的。而逆光照射下的景物，因正面不清晰，其倒影也難以達到理想的效果，在攝影中一般很少使用。

9. 如何用好自然光進行拍攝

對攝影家來說，自然光或日光雖然採用方便，然而卻是一種較難對付的光線，尤其是在進行彩色攝影時，這種難度更大。這是因為自然光是變化 不定、難以預料的。它不僅在亮度上不斷變化(這還可以用測光表測量)，而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺察，實際上也無法精確地測量的)。

英國攝影家基恩.尼爾森認為，攝影者應該發現和研究光線在一天之中和一年四季的不同變化，並理解其全部意義。他提出了一種觀察光線變化效果的方 法：找一個當地的景物，在一個晴天時對它拍照，每小時拍一張。如果你從一個位置拍攝，就能看出太陽移動位置時光線的變化效果。也可以在白天一個特定的時 間，圍繞一個被攝物拍攝，你將為所獲得的多種光線效果而大吃一驚。如要了解太陽的光有多強，也可以試著把太陽也拍進畫面，但小心不要讓強光傷著眼睛。在下 午3點以後或上午9點前拍攝，對著陽光將能拍出剪影照片。可以先讓鏡頭從太陽處移開，從而測得曝光讀數；然後，根據這個讀數拍攝包括太陽在內的所有景物。 然後，變換光圈，按原樣再重復拍攝一張。在膠卷沖洗完以後，比較最後的結果。

尼爾森還告誡攝影者，不要低估一年中不同時間的光的質量。「一個寒冷的『12月份的早晨，如果大雪鋪地或樹林、灌木叢上蓋滿灰白色的霜，清亮、新鮮的藍色調為你提供了拍照的好時機。

「10月份和11月份，當氣候轉冷，樹木紛紛落葉的時候，要多留神光線在潮濕季節中的朦嚨效果。「秋天是多霧季節，清晨起床後是拍霧景照片的最 佳時間。如果你能夠左黎明時分從被窩里爬起來的話，你將會發現清晨的空氣有它自己獨有的清新和寂靜，此時拍攝，則可成功地把黎明的嫵媚姿態記錄在膠片 上。」

美國攝影家A·法寧格將白天的自然光分成三種類型，並總結出了在不同類型光線下拍攝的經驗。「白色的」白晝光就日光型彩色膠片來說，這是一種 「標準的白晝光」。這是直射陽光和太1B高出地乎線20度以上時略有白雲的蔚藍天空所反射的光線的混合體。在這種光線下，用日光型彩色膠片拍攝，進行正確 曝光和沖洗，色彩表現是很真實的，不需要使用校正濾光鏡。

另一種接近於白色的白晝光，是太陽完全被均勻的低空霧氣遮蓋時的光線。但這種陰天天璧無瑕氣即使有細微的變化，也會影響色彩平衡，使之變藍，因而，最好用81號色彩平衡濾光鏡、紫外線濾光鏡或天光鏡予以校正。

藍色白晝光天空無雲時，陰影總是藍的，因為，此時照明陰影部分的光線，是藍色的天空光，拍出的照片顏色也必然偏藍。同樣，在多雲的天氣里，特別 是當太陽被濃雲遮住，天空大部分是藍光，或是當天空被高空的薄霧均勻地遮住的時候，拍出的照片也會偏藍。在這種情況下，如要校正色調，可以用密度適當的色 彩平衡濾光鏡。

紅色白晝光日出不久和夕陽西下時，太陽呈現為黃色或紅色。這是由於大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線散射，只有較長的紅黃光波才能穿透，使清晨和 黃昏的光線具有獨特的色彩。在這種光線下所拍攝的景物，其色彩比在白色光線下所拍攝的顯得更「暖」一些。為了避免這種現象，最好在日出後兩小時和日落前兩 小時內拍照。用一種密度適當的藍色平衡濾光鏡，也可以避免這種現象。

法寧格認為，攝影者只要學會從攝影的角度去觀察顏色，他就會領略各種不同情況下的自然光的內在美，就會發現清晨和傍晚所拍的照片，具有獨特的氣氛和美感。

透過薄雲的陽光 任何一位攝影家都知道，一天中最佳的拍攝時間是上午10點以前，下午2點以後。如果此時天空有薄雲的話，拍攝效果還會更好些。因為薄雲下的陽光較為柔和，而且被攝物仍有明顯的陰影，卻又不十分刺眼。

透過薄雲照射的陽光猶如一面巨大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線相當強，它是一種能夠產生和突出被攝體陰影部分的質地， 或是作為一種人像攝影方而的造型光。但它卻不能產生這種陰影，即無法埋沒被攝體中的任何細節。然而，如果採用的是彩色膠卷，則用這種光線拍攝出的照片，不 如在直射光線下拍攝的鮮艷。

晨曦的光線薄霧濛濛的清晨，常常預示著是一個晴朗的日子，此時往往有著絕佳的光線條件。在這種光線條件下拍攝，色溫會不斷變暖，被攝體經過金燦燦的陽光照射，會變成一種令人愉快的暖色調。

晴朗的早晨給攝影者提供了一個光線明亮，但陽光照射的角度卻很低的拍攝機會，從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。在這種時刻拍攝，如何正確地掌握曝光 量是一個主要的問題。一般來說，測光既不根據強光部分，也不以陰影部分為准，而是取決於所要突出的主體部分。通常最好是測量強光和陰影部分之間的平均光。 正午的光線正午一般不適宜在室外拍照，尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物，炎熱的烈日會淹沒被攝物的所有層次。此外，正午拍攝，陽光正處在最 高點，因而被攝物的陰影很短，幾乎沒有。

下午的光線以往人們總認為，下午的光線以日落時為最佳，其實這是陳舊的觀念，因為在日落前有許多很好的拍攝機會。中午過後，太陽就慢慢地西下了，此時有許多從側面拍攝各種被攝物的機會，這樣拍攝出的照片會有立體感。

當太陽已降得很低時，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎於剪影，而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過度，而主體的曝光正確，則可開大兩級光圈。

天黑以後對有些攝影師來說，當太陽消失在地平線上，夕陽的最後一抹余輝消失的時候，才是拍攝的最好時機。此時的天空呈深藍色，街上華燈初上，景 色十分優美。但拍攝動作一定要快，因為這一情景持續的時間很短。拍攝時最好用日光型膠卷平衡色溫，它能拍出天空的自然色調，並能映出建築物和大街上的鎢絲 燈的暖色光。

薄霧天氣在陽光直射的情況下拍攝的照片，給人以明快和清晰的感覺。但在薄霧情況下拍攝的照片，卻能產生出截然不同的效果。它給人以變幻莫測的夢幻般的感 覺，就像汽車司機在霧天開車—樣，眼前白茫茫一片。此時拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒了。遠霧可以柔和風景照片的背景部分，但同時又能 使照片的前景部位顯得更為引人注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開。在這種情況下，畫面中的灰白色調部位的顆粒會明顯變粗。然而，如不希望出現 上述現象，則可使用慢速膠卷和三腳架。

陰沉多雲的天氣，攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多雲的天氣，因為這種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差，光線效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物 顯 得非常平淡。如果天空變化較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變濾光鏡。曝光量可直接參照測光表讀數，因為光線很平，無需 用補助光。如果要靠強光和陰影來烘托拍攝效果，千萬不要在陰沉多雲的情況下拍攝。一般攝影家總認為，強烈的陽光是拍攝時最難對付的光線之一。因為在直射的 陽光下攝影，會使照片的畫面顯得十分刺眼，使明影部位和強光部位產生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此，拍出的照片反差很大，色調范圍顯得很窄，陰影部 位和強光部位沒有什麼其他色調。他們還告誡攝影者千萬不要用直射的陽光拍攝人像，因為這種光線會使臉部的缺陷明顯地暴露出來；並使被攝者睜不開眼睛，因而 造成皮膚起皺等現象。

然而，英國攝影家基思·威爾遜卻告訴人們，在強烈的陽光下，利用碧藍的天空、高懸的太陽、反光的表面和生動的色彩，也能拍攝出精彩的照片。在強烈的 陽光下攝影，首先遇到的是反差大的難題。許多相機的中央重點測光系統會因為明顯的反差而失靈，在這種情況下很難測出使強光部分和陰影部分都滿意的平均讀 數。如果在水邊、沙灘，甚至路面等充滿強烈反光表面的地方拍照，這種現象會更為嚴重。按照平均測光讀數來曝光，得到的往往是曝光不足或曝光過度的照片。

威爾遜指出：「如果相機帶有點測光裝置和能兼顧測量強光和陰影的裝置，便可以獲得較多的控制，從而使被攝體在強光下正確曝光。應當記住，一定要 用點測光表對被攝體進行測光，並據此確定曝光量。如果你的單鏡頭反光相機只有中央重點測光，則可把相機靠近被攝體測光，以消除背景光的影響。」

在選擇背景方面，威爾遜指出：「如果拍攝一般的街景、風景或建築物，應當仔細觀察陽光強烈照射著的表面和顏色。白牆面反光雖然很強，但是如果處在陰影中， 看起來則是灰暗的，結果會拍出平淡的照片。對待建築物應遵循的一般規則是，決不要拍攝處於陰影中的建築物或物體表面，應當等待陽光照射到物體表面， 那時色彩飽和，反差充分和豐富。還可設法尋找低視點，把一部分藍天納入畫面上方。在強光下攝影，應當考慮到的`最重要的問題之一，是選擇合適的背景。晴朗的 藍天能為任何被攝體造成美麗的背景。拍攝時蹲下身子，直到你看到被攝體後面全是天空。這樣的低角度往往會拍出不同尋常的照片。以這種方式拍攝，人像看起來 很動人。此外，還可以嘗試低視點、高視點或者傾斜相機拍攝。」

威爾遜認為：「強光下攝影的好處，在於這種光線給天然和入工景物上所帶來的彩色。由於反差伴隨顏色而來，因此最有表現力的照片並不是那些彩色斑瀾的照片，而是那些以鮮明的形式運用幾種對比色的照片。」

運用自然光攝影；有時光線照射不到的陰影部分會破壞拍攝對象的整體美。此時，一個簡單的解決辦法，是取一塊小的白色反光板，拍攝時，把它放在剛好處於照相機的拍攝范圍以外的地方；對准被攝體進行反光。這樣，就能控制自然光，而不受限制了。

室內攝影如何利用自然光，攝影家菲利浦·托馬斯認為：「方向朝南、光線充足的房間是第一選擇，同時最好還要挑選窗戶大的房間，朝西南開的窗戶更 好。因為傍晚時分，暖色調的落日余暉瀉進屋裡，為拍攝創造了更好的機會。拍攝時，寧可把房裡的光線搞得暗一些，因為增加光線比減少光線容易得多。如果房間 里到處都是強光，那你就不可能按照自己的願望來拍攝照片。」

對於來自窗戶的自然光的利用，英國攝影家格·阿爾科克提出，傑出的畫家在他們的作品中，總是注重於運用來自北面的光線。他認為，這種光比較特 別，可能是因為它很穩定，只要天氣不變，這種光在白天的變化很小，而且其質量保持不變。英國攝影家邁克·皮爾斯對此也有同感，他指出：「在室內使用北面窗 戶進來的光線拍攝人像，可以產生令人滿意的效果。它會產生一種非常柔和而均勻的光，而這種光用人工光是很難模擬的。實際上，大多數傑出的藝術家直到老年都 一直在使用這種光。如果你的住房有一問屋子窗戶朝北，你就有了拍攝人像的好光源。如果再配以三腳架，那是最好不過了，甚至使用IS0400／27。的膠 片，快門速度仍然可 以定在慢速上。如果使用彩色幻燈片或彩色負片，不妨在相機鏡頭前加上雷登81B濾光鏡或其他相應的濾光鏡，這會消除可能出現的偏藍現象。」如果你無法使用 來自北面的光線，要是能使窗戶產生漫射光的話，那麼，任何朝向的窗戶也都可以利用了。為此，必須在窗玻璃上應用景色防油紙或單層棉紙，若需在作品上加上彩 色，則可用彩色紙。

如何控制室內自然光，托馬斯也建議採用反光板，用它把從窗戶來的自然光引到需要的地方。反光板可以移近或挪遠，可以調節角度以得到適量的光線。 也可以用不同質量的物體作反光板，以得到不同質量的光線。最常用的是白紙板。白紙板能反射出柔和的,恰到好處的光。紙板裁剪得可大可小。銀箔片反射的光線 要比白紙板反射的光線強，為了節省材料，可以在紙板的一面貽上銀箔片，板兩用。兩塊廉價的鏡子能反射出很強的光線，可用作眼神光(人像眼珠上出現的明亮的 光點)或用以照亮黑暗的角落。金色的物體也可以做反光板。在拍攝人像作品時，金色會增加被攝者膚色的魅力，使被攝者顯得光彩照人。此外，黑色紙板有時也會 用到。遇到室內光線太強，與設想中的作品所需的光線和對比度不符，便可以用黑色紙板來吸收掉一些光線。托馬斯認為，手頭有一兩塊這樣的黑板，有時或許會使 可能是失敗的作品「起死回生」。

10. 什麼時候照相光線比較好

如果是拍人像，黃昏的時候最好，那時候的光線是散射光，照出來基本不用調。而且人的人眼睛也能睜開，如果是中午拍的話光線就太強了，光線刺的人的眼睛睜不開。如果是拍風景，最好是初晨跟傍晚，那時的光線很棒梁氏，拍出的風景層次感比較強。如果選擇中午拍，最好選用側逆光，不要順光拍，也不要逆光拍~~還有，在拍攝中最凱並大的樂趣就是不斷發現與創新，以上都是我個人創作中的一些橡孫散心得，僅供參考~~ ：）