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蘇聯人不吃死魚是哪個電影

發布時間:2023-05-11 08:11:41

『壹』 求一部前蘇聯二戰的老電影

布列斯特要塞

『貳』 (高分)尋求一部蘇聯二戰電影片名

最經典:《莫斯科保衛戰》

國家:前蘇聯 時間:1985年 導演:尤里·奧澤洛夫

主演:米哈依爾·烏里楊諾夫、尼古拉·奧里亞林 片長:300多分鍾

莫斯科保衛戰發生在1941年6月,法西斯德國集中了190個師的兵力,以閃電戰術入侵蘇聯,蘇聯因准備不足,在戰爭初期節節敗退,德軍直趨莫斯科城下,雙方在莫斯科展開了殊死決戰,最後使德軍遭受了二戰以來的第一次慘重的失敗。

《莫斯科保衛戰》作為前蘇聯幾部經典戰爭片之一,史詩般地記錄了戰爭場面,展現了眾多歷史人物和歷史事件,是反映第二次世界大戰的經典巨作之一。

『叄』 問一部蘇聯電影的名稱

義大利人在俄羅斯的奇遇
劇情簡介
義大利某個醫院里的老人臨終前,她美麗的孫女Olga飛車趕來。老人告訴她有一盒珠寶在俄羅斯。同時卻被兩個開救護車的,一個等妻子等孩子的大鬍子黑手黨,一個仿李在醫院養病的瘸子和一個醫生聽了備派遲去了。於是,一票人殺往俄羅斯,又有個英俊瀟灑的導游來接他們。大家各顯神通,分兵前往。中間發生了不少令人啼笑皆非的故事:醫生的護照被大鬍子從廁所塞下去了,因而只能在飛機上不停的飛來非去。大鬍子總要和瘸子過不去,瘸子說:「我自己來,自己來」一腳踢斷了一根石柱子羨培。導游和救護車司機緊跟著美麗的Olga,上演了公路飛車,引爆加油站,汽車變潛水艇等一幕幕的好戲……
美麗的Olga和英俊的導游在這一幕幕的奇遇里情愫暗生,眼看是金童玉女,佳偶天成。卻被導游熱情的媽媽道破真像,原來他是文物局的警官……

『肆』 有一部外國影片關於章魚怪的,整船人都讓章魚咬死了,叫什麼名字了

是《極度深寒》,由博偉電影公司發行的一部災難恐怖片,影片由斯蒂芬·索莫斯自編自導,法米克·詹森、特里特·威廉斯、安東尼·希爾德主演。影片於1998年1月30日在美國上映。影片講述了一群在豪華郵輪上的人遭到深海怪物襲擊,從而不得不拿起武器反擊的故事

『伍』 蘇聯二戰電影求片名

《戰爭第四年》
衛國戰爭進入第四個年頭,蘇軍前線司令部准備發動總攻。部隊必須通過被德軍佔領的格魯赫森林。第二團抓獲了一個前往該森林的德軍軍事警察6人小組。團長派會說德語的斯皮林大尉和妻子莫洛茲大尉組成6人小分隊,冒充德軍軍事警察小組,前往格魯赫森林偵察敵情。斯皮林大尉被奸細刺傷,被送回,途中遭阻擊犧牲。莫洛茲大尉領導小組繼續前進。他們歷盡艱險,摸清了敵情。敵人偽裝了堤壩,儲蓄大量湖水,隨時可以放水淹沒森林。總攻即將開始,小分隊來不及撤退。女大尉和剩下的2名隊員,奪了一輛探測車,她利用車上的電台向蘇軍播報了水庫的方位,請前線司令部派飛機轟炸水庫。

『陸』 請問這部是什麼電影,著急看

《愛,死亡和機器人》共有18集,包括2d動畫和CGI,每集時長約為5——15分鍾,是多位導演分別製作的作品,涵蓋了科幻、懸疑、恐怖、搞笑、動作等多種類型元素。
圖片上是第十八集

『柒』 鋼琴師豆瓣評分多少啊!

這部電影最可貴的是他的真實和其中反應的在迫害猶太人浪潮中的人性。

電影是由鋼琴家維拉德斯婁·斯普爾曼的自傳改編。斯普爾曼作為猶太人,雖然是一名如此有名氣的鋼琴家,在納粹迫害猶太人的浪潮中也不能倖免。他為了生活賣掉了鋼琴,為了生存東躲西藏。在華沙被佔領的前夕還在電台錄制鋼琴曲,波蘭猶太民族不斷受到各種沒有尊嚴、沒有生活權利的要求,不能走人行道,搬到猶太特區,趕到集中營,攜帶現金有限制,生活物資沒有任何保薯李障,路上隨時可見餓死的人。還沒有搬到猶太特區前,他不能帶多蘿塔去咖啡店,不能在公園散步,不能坐公共長椅,只能在街上站著聊天。電影中被打死的穿越牆下下水道的孩子,發瘋的找丈夫的女人,一排趴在地上等待腦袋被打個洞的猶太人。納粹在街上任意戲耍猶太人,沒有理由的槍斃任何人,把輪椅上的老人推出窗外摔死。猶太人充當猶太警察迫害猶太人,高價賣給猶太同胞生活用品。

電影中也有暖意。幫助他出逃的猶太人,在登上集中營的火車上最後一刻救他的人,全家分享的那一塊糖,波蘭人給他的安全的生活地點,還有最後一幕里救他並給他食物的德國軍官。猶太人和波蘭人也開始反抗。。。

看完整部電影之後內心很震撼,我相信在第二次世界大戰中發生在中國人民的苦難和故事一定不比電影中少,期待中數昌遲國能出現這樣一部影片。

這部電影的確令人感動。

所有製作精良的 歷史 題材戰爭片都對衣著和武器相當考究,《鋼琴家》也不例外。因為你可以看到在華沙大街上踢正步行軍的德國軍隊,有鐵絲網內各式各樣被俘的德國軍人,還有最後解放華沙的蘇聯軍隊。

本片除了大家都熟知的有關反戰和人性的一些東西外,我第一次開始關注美國演員阿德里安·布勞迪,但是從後來的觀察中並未發現他有多麼大的突破。

除了上邊的東西外,最重要的就是被大家津津樂道的德國軍官專業戶托馬斯·克萊舒曼。他在後來的《刺殺希特勒》,《帝國的陷落》,兩版《斯大林格勒》都有參演,都是德國軍官。鏡頭時間並不多的T.K.最終博得了很多中國觀眾的青睞,他也漸漸成為了我們對德國軍官的一個典型形象。

《鋼琴師》——戰爭中人性的光輝與陰暗
《鋼琴師》根據波蘭猶太作曲家和鋼琴家維拉德斯婁·斯普爾曼的真實自傳改編(有興趣的可以看小說原著),由羅曼·波蘭斯基執導,阿德里安·布洛迪主演,影片描寫了一個波蘭猶太鋼琴家在二戰期間如螻蟻般艱難生存的故事,於2002年9月25日在法國上映。

這部電影我看了三次,每次看完,內心依然震撼,整部電影沒有過於讓人不適的血腥鏡頭,但是卻真實的還原二戰期間波蘭猶太人的悲痛遭遇。導演羅曼·波蘭斯憑藉此片拿下第75屆奧斯卡金像獎最佳導演獎。羅曼·波蘭斯本是一位法籍猶太人,但是這部影片導演在隱忍自己的感受,是以一個中立的態度來揭露那段 歷史 。

人性的光輝在戰爭中不分國籍,不分種族地閃耀著,可人性的自私與醜陋也是深不見底的枯井。

男主斯皮爾曼是由美國演員阿德里安·布勞迪飾演,因為他特有的外形,高挺的鼻子,深陷的眼窩,特別符合猶太人的特點再加上本就扎實的演技,與這個角色完美的融合在一起,成就了奧斯卡 歷史 上最年輕的影帝。

斯皮爾曼,波蘭籍猶太人,在當地電視台有一份體面的工作,也是家喻戶曉的鋼琴家。在戰爭來臨之前,一家人幸福融洽地生活在一起。可是炮火毀滅了這一切,毀滅了男主的家庭,愛情,包括迅液他的尊嚴。影片中特別值得一提的是在德軍要入侵波蘭的時候,男主一家准備逃亡,但是在廣播中聽到英美有計劃對德宣戰,而放棄了逃亡的計劃。當晚母親還准備了豐富的晚餐來慶祝,卻不知道這個不切實際的希望給他們帶來了支離破碎的家庭。德軍入侵波蘭後,要求所有猶太人必須貼上標志性袖章,妹妹一開始拒絕,可最後也被迫屈服,這似乎象徵了當時大部分的猶太人,認為退後一步,會換來海闊天空,卻不知道每一步妥協的背後,是離深淵越來越近。

戶口登記到袖章到隔離區再到集中營,大批大批的猶太人就像慢慢被圈養的牲畜,越來越無處可逃。影片中可以看到猶太人當街無辜被戲虐,被槍殺,甚至於晚上安靜地在自家吃飯,都有可能隨機被德軍挑中扔下高樓活活摔死,這樣的納粹德軍固然可恨,但是在隔離區內大批猶太人卻沒有任何反抗意識,甚至還聽著音樂,數著手中金幣,片中在大批送往集中營的等候廣場上,一個猶太老人表示這是去往死亡的路,我們應該抵抗,反擊,我們人數不少,我們會有贏的機會,但是卻有人反對,德國人需要勞動力,他們不會白白浪費這樣的人力,只要我們好好工作,會活著的。誰對誰錯?導演把問題留給了我們的觀眾。

影片中最具矛盾的角色應該是男主斯皮爾曼的朋友伊扎克,家裡是做鑽石生意的,為了生存成為了一名為德軍服務而殘害同胞的猶太警察,知道男主在隔離區溫飽困難,還特意送去了食物,希望男主斯皮爾曼為了家人的生存和他一同加入,但是被男主的弟弟羞辱一番後憤然離去,即使這樣伊扎克還是冒險救過一次斯皮爾曼的弟弟,甚至在猶太人被大批送上死亡火車的時候在德軍眼皮下將斯皮爾曼拽下,給了他再次活命的可能。人性的光輝在他身上閃耀過,但是當他拿起棒棍傷害自己同胞的時候,他的人性是自私的嗎?導演同樣把這個問題留給了我們。

男主斯皮爾曼本是生活一帆風順,受人尊敬,自信,幽默有魅力。正常發展下去可能還會有一段唯美的愛情,但是老天開了一個巨大的玩笑,讓這一切遙不可及,男主為了活下去,在集中營被鞭打的時候抱住德軍的褲腿求饒,只為活命。最後在猶太朋友協助下逃出來,也只能藉助波蘭朋友,到處東躲西藏,如螻蟻一般。可生命畢竟是頑強的,求生的慾望一次次刺激著男主,也一次次幫助他逃離死亡。演員阿德里安·布勞迪深邃的眼神完美的演繹了這位鋼琴家跌宕的人生,劇情我不過多的透露,有興趣的可以欣賞影片。

一首肖邦的G小調《第一敘事曲》成了拯救男主生命的高歌,斯皮爾曼像過街的老鼠一樣東躲西藏尋找食物的時候,正好碰上了德國高級軍官,影片中透過的一絲光明就像人性的光輝,照亮了,打動了軍官的心,將影片的劇情帶向了高潮。最後在德國軍官的幫助下,斯皮爾曼順利地等到了德國戰敗,波蘭被蘇聯解放了,可是這位德國軍官卻以納粹戰俘的身份死在了蘇聯勞動營里。他是好人還是壞人呢?我想這個也是導演留給我們自己思考的,沒有唯一的答案,也沒有正確的答案。

這部電影的豆瓣評分9.2,網上各種劇情分析的都有,有人控訴納粹,有人批評猶太人,有人批評那個時代,但是我覺得這些應該都不是導演想要表達的意思,因為太表面,太簡單,也太膚淺。就像一萬個人心中,有一萬個哈姆雷特一樣。

只是希望世界和平,沒有戰爭,因為戰爭太醜陋,人性也經不起戰爭的摧殘。

電影的劇情我並沒有透露太多,希望留給大家空間,自己去評。

這部電影的細節非常多。其原因是這部電影改編於一部真實的紀實作品。你如果有心地關注一下人物的對話,就會從中獲取大量的信息,對二戰時期歐洲人民的眾生相有了一個大致的了解。

這部電影非常實在。說他實在,是說給那些認為這部電影過於ridiculous、平淡和踐踏人的尊嚴的人聽的。這類人之所以會對這部電影產生這樣的看法,我私心地以為是沒有認清世界和人性的本質。

生活本身就具有ridiculous的一面。人性本身就具有自私的一面。當一個人為了生存而奔波的時候,他是可以不顧尊嚴的。

當納粹輕描淡寫地叩響扳機把猶太人的腦漿、額頭上打出窟窿的時候。當小孩子被打斷脊椎骨死掉的時候。當母親把自己的孩子捂死而精神失常的時候。當輪椅上的老頭被活活丟下陽台摔死的時候。

當猶太人反抗德國人,德國人屠殺猶太人,猶太人迫害猶太人,猶太人拯救猶太人,波蘭人迫害猶太人,波蘭人反抗德國人,蘇聯人迫害德國人的時候。

當主角從一個光鮮的鋼琴家,最後成為了一名只為生存而有些麻木的亡命者的時候。

你會驚奇地發現,很多時候,現實是復雜的,戰爭是復雜的,人性也是復雜的。納粹也會有尊敬藝術幫助猶太的軍官,為納粹賣命的猶太人在迫害自己同胞的時候也會救下主角,同是被德國人奴役的波蘭人卻大聲叫嚷著要抓住猶太同胞,在德國人窮途末路之際隱忍膽小的波蘭人也開始反抗起來,上層階級的猶太人整天去酒館閑聊不顧外面同胞死活。

你必須得承認,你所見的,都是事實。沒有額外的東西來渲染,亦或是添加些別的作料來讓你繼續認為——啊,納粹就是殘忍的,正義必將戰勝邪惡,希望永遠大於失望!

很可惜,現實並不是這樣。影片結尾沒有什麼很大的希望,主角的家人或許已經慘遭不幸,那位恩人德國軍官也死在了蘇聯人的手裡。這個時候,主角重新成為了光鮮亮麗的鋼琴家,在輝煌的音樂廳里奏起了肖邦的波蘭舞曲。

很多時候,一部電影不需要主題,尤其是在涉及到 社會 文化民族狀態下的題材,由於為現實過於復雜,那些火急火燎想要宣示主題的電影往往會給人「假」的感覺。

整篇看下來,主角是軟弱的,是被某些具有崇高信仰的階級所鄙視的「沒有骨氣的藝術家」。而我很欣賞主角,因為他具有絕佳的運氣和頑強的生存渴望,最後重新坐在了輝煌的音樂廳內,演奏起波蘭民族的肖邦舞曲。在他背後,是死去的親人,遠去的情人和失蹤的恩人,以及無數二戰時期死於非命的猶太人。

無需帶有意識形態的階級批判,無需故作高深和矯揉造作的煽情,光就這一點,很多電影無法望其項背。在華沙深夜的廢墟里,一個衣著襤褸的亡命之徒,在德國納粹的陪伴下彈奏肖邦的敘事曲。

謝謝您的邀請。這部電影改編一部真實的紀實作品,反映了當時 社會 。猶太人反抗德國人,德國人屠殺猶太人,猶太人迫害猶太人,波蘭人迫害猶太人。蘇聯人迫害德國人的時候,主角從一個光鮮的鋼琴家,成為一名只為生存而有些麻木的亡命者的時候。納粹也會有尊重藝術家的軍官,他在納粹賣命的猶太人在迫害自己同胞的時候救下主角。影片的結局沒有很大的希望。主角的家人或許已經慘遭不幸,那個恩人德國軍官也死在蘇聯人的手裡,這時候主角重新走上輝煌的音樂舞台,奏起肖邦的那首舞曲,成為光艷亮麗的鋼琴家。這部電影中,主角是個沒有骨氣,軟弱的藝術家,它有著頑強的生命渴望。重新走上舞台的那一刻,在他的背後是死去的親人,遠去的情人和失蹤的恩人,以及無數的死於非命的猶太人,戰爭是復雜的,人性也是復雜的。

《鋼琴家》講述了二戰時期,華沙被入侵後,電台著名的猶太人鋼琴家在各界人士甚至德國中校的幫助下生存到戰爭結束。

真人真事的加持讓這部反戰影片無需什麼劇作技巧來幫助講故事。只遵循時間線,圍繞主人公的事件,輻射出各種人在戰爭中的表現,就足夠給人諸多思考。所以電影的呈現上,在其他電影中所忌諱的沒有鋪墊的轉折,主人公缺乏的主動性推動力在這部電影都反而不是問題。

這是一部偉大的二戰反思電影。

它的偉大之處在於導演沒有將主角塑造成一個偉大的反抗戰士,而是用一個極其普通的猶太人視角,平靜客觀地講述了他逃生的故事。往往正是冷淡的殘酷才最沖擊人心,帶給人深深的震撼。在電影中看主角的逃生歷程,彷彿置身於彼時,親身體會到納粹的殘暴,用獨特的視角去冷靜地觀察這場人類浩劫,去細細體會絕境下的生存之艱。

1939年德國突襲波蘭,第二次世界大戰拉開序幕,很快首都華沙淪陷。

主角猶太裔波蘭籍鋼琴家,席皮爾曼便是在華沙電台工作。納粹德軍的血統政策在此時還未完全暴露,他們強制要求所有猶太人在右臂佩戴醒目的猶太臂章,以便隔離。

席皮爾曼一家也跟著命令,住進了臨時劃定的隔離區。在這里,生存是一件奢侈的東西,因為他們的性命在納粹眼中毫無價值,可以以任何借口隨時隨地被剝奪。

給我印象最深刻的是在一次極其普通的晚餐中,納粹突然在席皮爾曼對面樓進行檢查,通過窗口看到對面有一家人也正在吃晚飯,納粹讓一個坐在輪椅上的老人站起來,老人掙扎無果後竟被直接扔出了窗外。

沒有多餘的鏡頭和音樂,就是平淡的像普通錄像一樣,一條生命結束了。

後來德軍政策開始野蠻化,所有佔領區的猶太人被有秩序的送進集中營進行大規模屠殺。席皮爾曼一家也跟著隔離區的所有人准備前往奧斯維辛集中營。

他們不知道即將面對什麼,心中充滿著希望與絕望,都期待著下一個地方比這里好,能夠生存下去。

在即將登上火車的時候,一個猶太警察救下了席皮爾曼,他躲過了一劫。

但他漫長的如乞丐螻蟻般逃亡由這一刻正式開始了…

呵呵,沒看過!

從小到大,我看過許多的 歷史 戰爭片,可是沒有哪一次像這次的 歷史 戰爭片給我這么大的震撼。不知道是不是因為曾經年少,所以不能感知影片中戰爭的殘酷,還是這部影片的導演和編劇太能抓住我的心。《鋼琴師》這部電影給我留下了極為深刻的印象。影片的開頭是復古的黑白影像,音響中漸漸傳來悠揚的鋼琴曲。影片是戰爭類型,優雅的鋼琴聲被炮聲掩蓋,彈著鋼琴的優雅男主角不得不逃離逐漸坍塌的廣播室。此後,影片便開始了戰爭帶來的無盡的壓抑。才能將看電影的我們如此深刻地感受到戰爭的殘酷性。這是一部以二戰為背景,講述了天才猶太人鋼琴家瓦列迪克•席皮爾曼在二戰期間,為躲避德國納粹的追殺在朋友的幫助下而四處躲避、逃跑的經歷。他面臨著一次次的納粹分子的獵殺,總能幸運的逃脫,最終從戰爭中存活下來。

忍受著影片帶來的無奈 壓抑 和憂傷將它看完。

影片中的蕭邦的樂曲在腦中回盪。

永遠不能忘記影片開頭拉提琴的女孩深情的望著史標曼。他說「請叫我史標曼」

還有在集中營史標曼和家人一起將糖果分為了六塊。那糖果我覺得含在嘴中並非是甜而是苦澀。

它在無奈下用手指彈奏無聲的鋼琴,那曲在回盪······

最傷心時是看他用似骷髏般的手彈奏著樂曲。

和旁邊靜靜聆聽德國軍官。

音樂的震撼讓人不再畏懼同樣也不再殘忍。

影片結束後發現下雨了。

想起曾在下雨時用鋼琴彈奏的憂傷曲目。苦澀是讓藝術升華的最佳途徑。因為只有抽經斷骨的經歷才能彈奏出讓人心中為之震撼的樂曲。影片最後是史標曼的原聲錄音

『捌』 俄國有個歷史片叫16幾幾年什麼的,我忘了

樓主您好!您說的這個片子不是16幾幾年,而應該是《列寧在1918》,講的是1918年列寧領導俄國十月革命的故事。我查了以下,如果你確定是年份命名的俄國片,就只有這一個了。

以下是《列寧在1918》的簡介:

《列寧在1918》是前蘇聯黑白故事影片。劇情:1918年新生的蘇維埃政權受到各方敵人的武裝干涉,國內的反動勢力企圖突襲克里姆林宮殺害革命領袖列寧,打入敵人內部的馬特維也夫將敵人准備殺害列寧的消息及時通知瓦西里,但因布哈林的阻撓列寧還是被害受傷,斯大林率領紅軍英勇打擊敵人,敵人節節敗退。革命領袖列寧和斯大林在凱歌中擁抱在一起。

  1. 影片信息

    中文名稱:列寧在1918

    英文名稱:Lenin in 1918

    資源類型:DVDRip

    發行時間:1939年

    語言:俄語/中文

    俄語譯名:列寧在1918

    分類:故事/戰爭

    色彩:黑白

    產地:蘇聯

    年份:1939年

    長度:120分鍾

    導演:米哈爾·羅姆

    主演:S·史楚金H·奧赫洛普柯夫

    譯制:上海電影譯制廠

    對白語言: 俄語

    色彩: 黑白

    混音:單聲道

    級別:Finland:S

    攝制格式:35 mm

    洗印格式:35 mm

  2. 演職員表導演 Director:Mikhail RommE. Aron ....1 (co-director)I. Simkov ....5 (co-director)編劇 Writer:Aleksei KaplerTaisiya Zlatogorova演員:Boris Shchukin ....Vladimir LeninNikolai Okhlopkov ....Vasili, Lenin's protegeAleksandr Shatov ....Konstantinov, conspirator chieftain (as A. Shatov)V. Markov ....Feliks Edmundovich DzerjinskyVasili Vanin ....Kremlin Commandant MateyevNikolai Cherkasov ....Maksim GorkyLeonid Lyubashevsky ....Yakov Mikhailovich SverdlovVladimir Solovyov ....Sintsov, a spy (as V. Solovyov)Nikolai Svobodin ....Rutkovsky, a conspiratorV. Tretyakov ....Novikov, a conspiratorNatalya Efron ....Fanni Kaplan (as N. Efron)E. Muzil ....Yevdokia Ivanova, Lenin's housekeeperMikheil Gelovani ....Joseph Stalin (scenes deleted)Nikolai Bogolyubov ....K.E. Voroshilov (scenes deleted)Z. Dobina ....Nadyezda Konstantinovna Krupskaya (Lenina)S. Koziminsky ....Bobilev, Lenin's orderlyK. Korobova ....Vasili's WifeDmitri Orlov ....Korobov, farm workerNikolai Plotnikov ....Kulak from TamborskIosif Tolchanov ....Andrei Fedorovich, attending physician (as I. Tolchanov)A. Khokhlov ....Professor of MedicineSemyon Goldshtab ....(as S. Goldshtab)Vladimir Pokrovsky ....(as V. Pokrovsky)製作人 Proced by:F. Filipov ....associate procerN. Privezentsev

  3. 劇情簡介

    1918年,新生的蘇維埃政權受到各方敵人的武裝干涉,國內的白俄勢力企圖突襲克里姆林宮殺害列寧,打入敵人內部的馬特維也夫將敵人准備殺害列寧的消息及時通知瓦西里,但因布哈林的阻撓,列寧還是被害受傷,斯大林率領紅軍英勇打擊敵人,敵人節節敗退。

    1917年11月7至16日,蘇維埃政權在莫斯科確立。

    1917年11月-1918年2、3月,首先從城市,然後到鄉村,蘇維埃政權在全國各地建立起來。

    1918年1月,召開全俄蘇維埃第三次代表大會、批准《被剝削勞動人民權利宣言》,正式宣布俄國為工兵農代表蘇維埃共和國。勞動人民成為國家的主人。實行土地國有化,消滅民族壓迫,廢除等級劃分、等級特權和等級限制,廢除對婦女的歧視、壓迫,宣布所有居民統一稱為公民,保證了無產階級對國家和教育的領導。

    電影《列寧在1918》表現了十月革命後,新生的蘇維埃政權外遭英、日、土耳其等國的武裝干涉,內臨各種反抗勢力的騷擾,全國處於普遍飢荒的嚴重關頭,列寧以他的大智大勇領導全國人民頑強奮斗,最終贏得勝利挽救了革命。

    在電影里我們看見了上個世紀初的「政治」、「風土人情」,我們驗證了無產階級革命之初期的稚嫩與原始,我們感受著一切直接和間接的命運。這裡面就涵蓋了關於蘇聯為何解體的信息。

  4. 影片藝術性評鑒

    《列寧在1918》屬於全世界影壇早期的領袖人物傳記經典大片系列當中隹作和比較上乘的代表視聽藝術作品。

    從電影藝術的創作手段上看,《列寧在1918》又屬於了那一種常見和流行的「串糖葫蘆」式的故事結構。尤其在前蘇聯電影當中,這種串式的拍攝手段太是司空慣見的人物故事的拍法。因為好處在於,電影人物平面的用力平均,鏡畫故事以點帶面,節奏分配一統鋪排。

    我們能夠注意到,影片《列寧在1918》的連環故事中間,大致擁有十五六個相對分散的小故事,表面上這些小的故事獨成體系,他們是依憑在一個比較相對完整的大故事列寧在1918年的主軸上面連串起來的。

    《列寧在1918》其中的每一個散化故事都差不多是一出獨幕的小戲。據說戲劇史有考證,小型名劇《帶槍的人》就源自列寧在1918年代事跡。我們看影片時還可以注意到,影片《列寧在1918》當中的每一起承回轉,都是集中在影片的第一主人公列寧身上的。依電影具體情況來看,片中的男二號應當屬於列寧衛士瓦西里。三號人物無疑該是克里姆林宮衛隊長馬特維耶夫。這幾個電影人物應當還是擁有相對比較獨立人物性格脈絡和故事走向的。

    影片《列寧在1918》里的經典對白張口便是。比如這一句把槍放在桌子上,不但是影片《列寧在1918》當中人物形象,全蘇中央委員常委捷爾任斯基的一句電影台詞,這句話也是這一部影片的核心所在。令人叫絕場景是,面對革命叛徒的槍膛,捷爾任斯基坐態自如,毫無懼意,冷冷下令:把槍放在桌子上。我們當然會記得,捷爾任斯基在講這句「把槍放在桌子上」之先的時候,對叛徒奇多爾夫說的話是:看著我。看著我的眼晴。看著我的眼晴。混帳東西,你居然混到我們革命的心臟里來了!你現在還敢說你是個契卡?!然而緊接著,叛徒終於沒有,沒有把槍放在桌子上。而革命戰士克里姆林宮衛隊長馬特維耶夫也沒有把250萬盧布揣在個人懷里。一部好電影是格外講求正反細節比照的。把槍放在桌子上,是有針對性的電影台句。說把槍放在桌子上之前,一幫站在紅色列寧布爾什維克對立面的窮凶謀反者,在暗中策劃一整套的暗殺計劃,為首的康斯坦丁在觀看天鵝湖包廂里血腥安排:在察里津刺剎斯大林,在彼得堡刺殺烏里茨基,在莫斯科刺殺列寧和斯維爾德羅夫。電影的這一組鏡頭可以說是在大庭廣眾的歌舞昇平之下進行的。可見暗殺者們的氣焰之囂張程度。然而就在這種生死抉擇面前,大文豪高爾基先生卻向列寧提出了他個人的「仁慈觀」:不必要的殘酷。

    記得影片《列寧在1918》的序片一過,高爾基在列寧辦公室與領導人對論的就是這個根本問題。實際上這時,列寧並沒有能夠說服文豪先生。緊接著不久,電影特意安排了一個名叫娜塔莎小孤女出現,這是極有意味的一幕。小娜塔莎的零丁形象一直伴隨著列寧形象進到電影尾聲。小娜塔莎的形象是一個別致的符號。希望的也是殘酷現實的一角縮影。是的,影片《列寧在1918》的階級和路線的斗爭是相當觸目驚心的。直到列寧身中三槍後,文壇大文豪高爾基先生才由睡夢深中驚了一醒。電影別具深邃意趣,列寧是在負了致命重傷之後,半昏半醒之間教育了面前這個大牌作家的。列寧有一些痴痴的講道:我身上還留著知識分子的子彈。由此可見,列寧對於知識的態度。當然了,領袖列寧眼中的所謂知識分子必須是高爾基這一級別的。認識二十幾個英文字母,當一個什麼博導之類的人,彷彿不大好屬於高爾基這一文人梯隊。電影里相對知識分子,列寧顯然更加重看了工人階級。比如列寧在一個工廠演講時刻,揮手鄭重宣告:擺在工人階級面前的路只有勝利,死亡不屬於工人階級。電影里列寧對於工人的關懷,也使得那個工人殺手不忍開槍刺殺列寧。道理簡單的如同將心比心。他一走上講台,說得都是我們工人,用工人的生活舉例,說到我們的生活,說得都對。我不能打死他。

    影片《列寧在1918》中的列寧是一個活生生的人。這一個列寧形象在銀幕上面,雖然也是演的,但是從來不拿腔掂調,也不裝酷扮勢。比如電影里有一場煮牛奶的細節,列寧因為可能不太會煮,所以問身邊同事斯維爾德羅夫,為什麼牛奶沒開會起泡了呢?接著牛奶煮飛了以後,兩個革命偉人慌張離去時刻,列寧還象做錯了事的孩子一樣,偷偷地從門隙之間回頭張望著老女傭的驚嘆表情。列寧形象的這一小段生活實際是真實又可親的。這樣的電影細節是予人啟迪的。並沒有因為列寧的生活細節上的疏露而有損於這個人物的正面高大,反而只能有助於列寧形象的真正活著。實打實講,影片《列寧在1918》當中太多太多的創作實例,可以值得我們一些大決戰之流系列電影好好學習借鑒。比方古月同志已經演得出色,如果能改觀—板一眼的扮相領袖人物,包括生搬硬套的方言,就會表面上少一點演痕跡了。戲是自然心的流露。據說斯坦尼體系中的一個精髓就是反對「表演」?而好萊塢馬龍白蘭度他們又格外講究的是「方法式」的表演。不知道著名特型表演藝術家先生他們學配的不怎麼太地道的方言,究竟屬於那一派,歸結到那一流?有一點不懂一個表演上的專屬演員,在象徵掐腰講話時候的高大感受是怎樣的?好象記得西方電影不太怎麼有所謂特型演員—說吧?縱便喬治 斯格特演的戰爭大片《巴頓將軍》也只是講求一個神似的呀。不象我們的特型演員非要搞到象入非常。一個手勢,—個語調,一個轉身,都要無比正面高大才行。如果這樣理解,我們電影的老大哥前蘇聯影片《列寧在1918》中的列寧有一個走步翹銜尖習慣,絕對屬於電影領袖人物形象的瑕疵了?一位比較專業的電影朋友講,現在的傳記電影是不是有一點接近了現代電影的「古裝片」?影片《列寧在1918》的成功之處,在於把帶有神靈色彩的領袖人格化了。平凡化了。大眾化了。《列寧在1918》是—部在特定的革命歷史條件下,革命對反革命,紅色對白色,光明對黑暗的優秀故事電影。身為革命與正義的化身,人民領袖列寧不愧世界無產階革命的偉大導師,他在電影裡面,對於挑釁紅色革命政權的少數富農大喝講道:回去告訴那些支持的人不是後台也可以,只要我們蘇維埃存在一天,你們就必須給我們糧食。你要是不給就強迫你給,你要是動武就消滅你們。這就是我給你的真理!列寧在1918年,就是這樣一個敵我生與死決戰交鋒時刻。要麼敵贏我輸。要麼敵死我活。以列寧為主要代表的光明的人們,在這生生死死,進進退退的選擇面前,毫不猶豫地命令和打擊了刺刀見紅的敵人:看著我的眼晴。把槍放在桌子上。

  5. 主要配音演員

    列寧—張伐

    康斯坦丁—邱岳峰

    斯大林—馮喆

    瓦西里—李農

    捷爾任斯基—孫道臨

    馬特維耶夫—張雁

  6. 創作背景

    電影創作時期斯大林掌權,所以電影中有很多為斯大林的政治路線服務的歷史修正主義內容。在1930年代初,斯大林把國內大量的富農等富裕人士流放到西伯利亞,而電影中就有列寧斥責富農的情節。另外電影把斯大林的政敵布哈林描寫成列寧遇刺的原因之一,電影中還有列寧批判布哈林的情節。

    還有蘇聯國內戰爭時期紅軍的最高指揮官其實是斯大林的另一個政敵托洛茨基。高爾基等文化名人向美國呼籲來的大量的美元,總金額達7,800萬美元(購買力在今日超過100億),至少有一千萬以上的俄國人獲救。但蘇聯國內戰爭期間美國和英國聯軍佔領了阿爾漢格爾斯克(後被蘇聯紅軍擊敗)並且美國給白軍鄧尼金提供了大量武器裝備,在電影中高爾基的情節是向列寧呼籲對敵人仁慈,被列寧批評,之後在列寧遇刺的血的事實面前警醒。

  7. 幕後製作

    盡管該片廣受歡迎,但明顯地歪曲了歷史,將政治斗爭中的異己、遭迫害的革命先驅布哈林等醜化塑造成叛徒,成為純粹的政治宣傳工具。片中的一些經典台詞已融入我們的生活語言之中:在擁擠場合,總有人調侃;「不要擠,讓列寧同志先走!」當人們有喜訊相告時就會像報告列寧病情的老工人那樣喊道:「他已經不咳嗽了!」時至今日,這些台詞還不時地出現在國產影視劇中。該片所塑造的人物形象,尤其是虛構的瓦西里,更是深入人心。

『玖』 二戰電影 演三個不同國家的人

布穀鳥 The Cuckoo (2002)

1944年秋天, 二戰的硝煙開始在所有被燒焦的土地上漸漸消散,被戰爭折磨得千瘡百孔的芬蘭與蘇聯已簽訂了停戰合約,疲憊的士兵們已經厭倦了那場讓他們背井離鄉、血腥殘殺的生活。此時,在蘇聯北部邊境位於西伯利亞的一片荒原上,三個不同國籍的人因為戰爭機緣走到了一起。
年輕的芬蘭士兵維伊科因違反紀律而被換上德軍的制服、鎖在一塊石頭上充當狙擊手,求生的慾望讓他在一次次嘗試後,換來一次次失敗,但他卻頑強的堅持著試圖掙開鎖鏈;蘇軍少尉伊凡因遭受誣陷而被押解前去受審,是中途遭遇的轟炸讓他淪落荒原。就在維伊科和伊凡身處荒原感到死亡的恐懼時,安娜的出現讓這對飽受戰爭摧殘的士兵彷彿看到了生的希望。電影布穀鳥劇照安娜是荒原上的一個外號叫「布穀鳥」的馴鹿寡婦。在把維伊科和伊凡從死神的爪牙中救出來後,三個不同國籍的陌生人相遇到一起。由於語言溝通上的問題,安娜、維伊科和伊凡平時只能用自己的國語講述各自的思想和心聲,彼此之間也只能是似懂非懂的交談著在彼此看來根本聽不懂的一些胡話。但盡管如此,安娜、維伊科和伊凡之間仍然產生了美好的感情。
然而厄運總是在不經意之間突然來臨。在飛過頭頂的飛機撒下芬蘭和蘇聯已經停戰傳單的那一刻,伊凡誤解了維伊科的意思而舉槍向維伊科開槍射擊。等伊凡弄清事實時,維伊科已經停止了呼吸。面對被伊凡拖回來的維伊科的屍體,美麗的荒原上嗚咽著的只剩下安娜為維伊科招魂的聲音。安娜用拉普人的古老儀式及咒語召回了威克的靈魂,將他從死亡之路上拉回了人間。重獲新生的兩人最終在拋棄了被戰爭扭曲了的生命和慾望,找回了原本善良的自己。

『拾』 求一二戰電影 在沙漠中 有蘇聯人 還有一非洲向導 在和德國人爭奪一枯井

是《血戰撒哈拉》,由布賴恩·特倫查德·史密斯執導,由詹姆斯·貝魯什、 Alan David Lee等主要演員參演的一部動作戰爭片。

《血戰撒哈拉》講述的是1942年的北非戰場上,美國陸軍中士喬甘特帶領一輛坦克,突破德軍隆美爾的部隊包圍,終於跟英國的盟軍會合的故事。



(10)蘇聯人不吃死魚是哪個電影擴展閱讀:

劇情:

1942年的北非戰場上,美國陸軍中士喬甘特帶領一輛坦克,突破德軍隆美爾的部隊包圍,終於跟英國的盟軍會合的故事。他們九個人在穿越撒哈拉沙漠時,第一要務是尋找水源補給,否則將會渴死。

幾經艱苦,終於尋獲一口古井,不料德軍的大批人馬亦以這口古井為目標。甘特中士不顧雙方的兵力懸殊,決定憑著機智和鬥志跟敵軍周旋,從而幫助聯軍順利攻佔了非洲的戰略重地托布魯克。

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