主演龐大江是哪個電影

Ⅰ 電影投名狀裡面的經典名言

「納投名狀，結兄弟誼，死生相托，吉兇相救，福禍相依，患難相依。
外人亂我兄弟者，視投名狀，必殺之！
兄弟亂我兄弟飢櫻賣者，視投名狀，必殺之！」

從此，兄弟的命就是命，
其他的，皆可殺！

記著我這張臉，下次投胎找我報仇。

當匪，我們要當最大的！

--進舒城！
--搶錢，搶糧，搶娘們！！！

給我糧！爛逗我的兵只能戰死，不能餓死頌山！

--我們殺一個，算一個！
--殺！殺！殺！

Ⅱ 如何評價電影《古惑仔》

古惑仔」是一個幾乎每個80後的男孩子在成長過程中都繞不過的詞。可能會有人不知道鄭伊健是誰，但是銅鑼灣扛把子陳浩南的名字每個男孩子肯定耳熟能詳。這部在地下錄像室流傳開來的港片不知不覺地就紅遍了大江南北。

從1995年的《人在江湖》到2000年的《勝者為王》，無論是5歲還是15歲，在剛剛開始睜眼認識世界的時候，在叛逆尋求自由的時候，看到這一幫義字當頭快意恩仇的少年，有什麼辦法能阻止腎上腺激素的噴發呢？
雖然基本上沒有家長會同意這句話，但是「沒看過《古惑仔》的人生是不完整的」這種說法並不是沒有根據的。

不知是誰把「揸fit人」翻譯成「扛把子」（現在一般譯成「話事人」或者直接譯做「老大」），倒也頗為傳神。「義」字是《古惑仔》的最大的招牌，也是道德判斷標准。所以我不贊同有些人所認為的古惑仔是「反英雄」的典型，因為它所傳達的依然是正統的價值觀念，有爭議的只是他們的生活態度和黑社會身份。

黑社會已經把觸角伸向了少年！誤導青少年是這部電影最大的罪名，在我的小時候，《古惑仔》是被禁止觀看的，等我長大了，它又變成了「膚淺」與「幼稚」。

從這種角度來看，《古惑仔》的情節主線和《教父》也有一點相似，都是少年在黑幫的成長，從一個純良的少年成為一個叱吒風雲的領袖，從一個只懂得打打殺殺的愣頭青變成投身於政治權術的「生意人」。不同的是，Michael Corleone從一開始就有家人捧他上位，而陳浩南和山雞卻是從最底層一步一步爬上位的，這個意義上來看，甚至是《古惑仔》更有典型性。
當然，就影片本身的質量、深度和完整性來講，《古惑仔》遠不能和影史最偉大的電影相提並論。但是僅從香港影史來看，《古惑仔》一定是重要一環。
一般認為，是《無間道》改變了香港黑幫電影的生產方式，開啟了香港電影的新時代，然後再由杜琪峰將其推上巔峰（以《黑社會》為標志），並捲起黑幫電影的新熱潮。但是在我看來，香港黑幫片的改變從《古惑仔》就已開始，甚至可以說已經完成。
在《古惑仔》之前，提起香港黑幫片，我的腦海中只能浮現出一個名字——周潤發，甚至可以更准確的說成是小馬哥，墨鏡、雙槍、撲稜稜鴿子飛起來……說是黑幫片不如說是動作片、槍戰片、賭片。到了九十年代中期，觀眾對熱血槍戰已經產生了審美疲勞，吳宇森和周潤發的離開也使香港電影不得不做出改變，它需要新的類型，新的選擇，新的興奮點。劉偉強抓住了這個機會，他用《古惑仔》和《無間道》兩部黑幫史詩，把整個香港電影帶出了低谷。
《古惑仔》系列電影一共有六部正傳（《人在江湖》、《猛龍過江》、《隻手遮天》、《戰無不勝》、《龍爭虎鬥》、《勝者為王》），三部人物外傳（《洪興十三妹》、《山雞故事》、《洪興大飛哥》），一部前傳（《新古惑仔之少年激斗篇》），以及若干打著古惑仔系列的名號卻與《古惑仔》的人物和故事毫不相乾的作品。零零散散達到兩位數的作品當然無法保證質量，龐大而凌亂的情節線也使故事情節的完整性受到影響，往往會有前後矛盾的情況出現。

Ⅲ 電影：秘術之盜墓江湖高清完整版的下載地址出來了嗎

《秘術：盜墓江湖》（原名《宴纖盜清芹墓空間》）出品人和製片人：胡力夫；主演：安以軒 汪東城 郭德綱等；

賣點：國內首部盜墓題材電影，通過實拍和特效呈現各種機關和墓室，裝備洛陽鏟、摸金符、黑晌正仿驢蹄、古羅盤千變萬化。

本片受眾基數龐大，類型突出圍繞盜墓的裝備、機關、墓室、陪葬品等展開盜墓家族的故事。

Ⅳ 求《寄居少女》2017年免費高清百度雲資源，江宇順主演的

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導演:盧安軍
編劇:盧安軍
主演:江宇順/程晶/皮宇萱
類型:動作/科幻
製片國家/地區:中國大陸
語言:漢語普通話
上映日期:2017-05-24(中國大陸)
片長:82分鍾
劇情簡介：應雄，一個典型的宅男屌絲，每天過著無所事事的生活，最大的愛好就是宅在家裡看看直播，但卻又成天做著自己的英雄夢。這天，在一次自以為是的英雄救美之中遭遇了血光之災，奇跡般存活的他他竟然跟心儀已久的女主播mimi交換了身體。從不習慣到習慣，應雄用mimi的身體，和租客娜娜，好友王子和肥牛，展開了新鮮的生活。但身體交換的事件牽扯到的卻是一個龐大的組織和無數的陰謀，看似平森畢穩的生活終於遭到了破壞，隨著娜娜被擄，讓在mimi身體里習慣了安逸的應雄再一次燃起了他的英雄夢，兄弟情，此罩芹他決定跟那個組織開始鬥智斗勇，在一個女孩子的身體裡面，進行了一次全新的英雄救美。

Ⅳ 一輕是什麼意思昨天夜晚江邊的春水大漲，那艘龐大的戰船就像一根羽毛一樣輕。

意思：昨天夜晚江邊的春水大漲，那艘龐大的戰船就像一根羽毛一樣輕。以往花費許多力量也不能推動它，今天在水中間卻能自在地移動。出自宋代朱熹《活水亭觀書有感二首·其二》：

昨夜江邊春水生，艨艟巨艦一毛茄搭輕。

向來枉費推移力，此日中流自在行。

藉助巨艦無人能推動卻能自由航行在水中，比喻藝術創作需要靈感的道理。全詩寓哲理於生動形象的比喻之中，不墮理障，富於理趣，一直為人傳誦。

(5)主演龐大江是哪個電影擴展閱讀：

創作背景：

慶元二年（1196年），為避權臣韓侂胄之禍，朱熹與門人黃干、蔡沈、黃鍾來到新城福山（今黎川縣社蘋鄉竹山村）雙林寺側的武夷堂講配笑學。在此期間，他往來於南城、南豐。在南城應利元吉、鄧約禮之邀作《建昌軍進士題名記》一文，文中對建昌人才輩出發出由衷贊美。

又應南城縣上塘蛤蟆窩村吳倫、吳常兄弟之邀，到該村講學，為吳氏廳堂書寫「榮木軒」，為讀書亭書寫「書樓」，並為吳氏兄弟創辦的社倉撰寫了《社倉記》，還在該村寫下了《觀書有感二首》。

賞析：

藉助形象說理的詩。它以泛舟為例，讓讀者去體會與學習有關的道理。「昨夜江邊春水生，艨艟巨艦一毛輕」，其中的「艨艟」也寫作「蒙沖」。因為「昨夜」下了大雨，「江邊春水」，萬溪千流，顫賣拿滾滾滔滔，匯入大江，所以本來擱淺的「艨艟巨艦」，就如羽毛般那浮了起來。

「向來枉費推移力，此日中流自在行」，說往日舟大水淺，眾人使勁推船，也是白費力氣，而此時春水猛漲，巨艦卻自由自在地飄行在水流中。詩中突出春水的重要，所蘊含的客觀意義是強調藝術靈感的勃發，足以使得藝術創作流暢自如；

也可以理解為創作藝術要基本功夫到家，則熟能生巧，駕馭自如。這首詩很可能是作者苦思某個問題，經過學習忽然有了心得後寫下來的。

Ⅵ 如何評價張藝謀電影《英雄》

《英雄》在國內外之大相徑庭的評價和口碑。國內的影評人和觀眾對這部電影多持負面態度，統一的認為這部電影缺少內在精神價值判斷，充斥藝術靈魂的空洞，華麗有餘而內容不足；而西方媒體和觀眾卻視這部電影為神作，例如我一個畫畫的美國朋友認為此片是他看過最好的非英語電影，用「無盡的詩意」和「純粹的藝術想像」去贊譽它。

第一，「武俠」的概念是主觀的。沒有一個今天的人是真的生活過在一個「武俠」的世界裡的，也有沒有一個字典或一本教科書來給出「武俠」這一含義的標准解釋。所以，人們對於武俠的理解都是基於文學、美術、影視等人為創造的、間接建構的信息，那麼，這個「武俠」的概念和觀點就是絕對主觀的。一千個讀者就有一千個哈姆雷特，一千個人就有一千個「武俠」，一千個「江湖」。張藝謀拍的是一個自己臆想里的「武俠」精神，所以，有人叫好，有人批評，是很正常的。

第二，「武俠」不是張藝謀成長的世界，也不是他骨子裡的精神。張藝謀是個典型的「中國式」導演，他的成長環境、審美品位、藝術理念，都是很傳統的，中國式的大紅大綠，透露著人多、地大、黃土高坡的壯美和豪情。所以，類似於《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等傳統文化的、鄉土環境的、內陸氣息的、現實主義的電影題材才是張藝謀根子里的東西。他深有體會，包含情懷，所以這類題材的電影他拿捏得當，立意深刻，飽受好評。較徐克這樣的導演而言，《英雄》想表達的武俠世界絕對不是張藝謀的主場，也不是他的專長，所以電影拍得不進油鹽滋味，可以理解。

第三，《英雄》是張藝謀的野心之作。不可否認的，張藝謀拍《英雄》是受到了李安的《卧虎藏龍》的影響，他也想拍一個叫西方人大開眼界的視覺奇觀，並進軍好萊塢，最好能拿個奧斯卡。新千年後的張藝謀，已經憑借《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《搖啊搖，搖到外婆橋》，包括《我的父親母親》在國內獲得了無數的聲譽，已經是國內一線大導演，於是野心放大，想征服國外市場，也是情理之中。這種國內大導演想在國際市場獲得認可的心態在後來的馮小剛身上體現的更明顯。作為一個賣座但不得獎的導演，馮小剛自己也坦言，《夜宴》算是他進軍國外、企圖得獎的野心之作，最有趣的是《卧虎藏龍》、《英雄》、《夜宴》有一些一以貫之的元素，例如章子怡的形象，譚盾的電影音樂（這三部電影音樂完成了譚盾自己的「武俠三部曲」）。所以，在這個基礎上，我們應該明確，張藝謀拍《英雄》的主要目的是給外國人看的。他選擇了一條自己不擅長走的題材道路，目的是證明自己的視覺藝術控制力，至於結果怎麼樣，我們細細來看。

就中國電影進程來看，《英雄》毫無疑問是中國電影「大片時代」的里程碑。自此之後，中國電影拉開了商業大片的時代帷幕。砸投資，拼明星，狂宣傳，這開始成為一種商業操作的模式。

Ⅶ 江湖兒女電影劇情解析

喜歡賈樟柯電影的人，基本上會喜歡他的每一部作品，他的作品總是能讓人陷入沉思。

《江湖兒女》是賈樟柯2018年的一部作品，當時剛上線的時候，我是第一批進入影院觀看的，對當時的印象極為深刻，因為影院里只有我一個人。我認為賈樟柯是一位一直遵循自己內心的導演，這一點很讓人佩服。

他拍的《江湖兒女》裡面的江湖就是他曾經感受到的時代變遷，他用龐大的跨時代的敘事線來講述了一位曾經黑社會大哥的沒落。呈現給觀眾的還是那麼的冷漠，慢鏡頭運用的還是那麼的別致，每一分每一秒都能讓人沉浸在故事之中，代入感極強，彷彿自己已回到那個年代。

也有很多人不喜歡這部電影，或許是因為沒有達到他們內心理解的「江湖」。但是賈樟柯就是賈樟柯，他的電影從不向現實妥協，只為自己的內心服務。

Ⅷ 古惑仔的電影讓人一度非常熱愛，但是這究竟是什麼意思

古惑仔，在北方是指小混混、二流子、痞子、茬子、癩子、流氓；粵語本意是指狡猾精明，後來引申為對具有某類怪異行為的不良青少年的稱謂。

古惑仔是粵語中獨有的詞，本意是指狡猾精明，後來引申為對具有某類怪異行為的青少年的稱謂。在廣東和香港比較流行，就是那些混混，干黑社會的，先是由一部電影而走紅的，在年輕人中尤為流行。

經濟比較發達的大都市中，經常可以看到這樣一些青少年：他們不愛讀書，喜歡奇裝異服，耳上鑽孔，紋身，褲子挖洞，講「義氣」，愛打架，外表古里古怪，脾氣喜怒無常。

這樣一群行為有些「另類」的青少年，在廣州和香港一般被稱為「古惑仔」，在其它地方被稱為「問題青少年」，古惑仔在人們的言談之中多少帶有些貶義，被當作是『另類』的代名詞。

(8)主演龐大江是哪個電影擴展閱讀：

與古惑仔相關的電影：《人在江湖》、《隻手遮天》。

最早收割人氣、揚名立萬的，就是由《古惑仔之人在江湖》（1996）開啟的「古惑仔」系列。這些電影改編自牛佬以三合會（清朝天地會的別稱，後為香港黑社會代名詞）為主題的漫畫《古惑仔》。

假如算上前傳、新傳、翻拍，以及同一題材的各大電影，大概能構成一個龐大的古惑仔電影宇宙。而古惑仔題材，也成了港產片的一大標簽。

對於『古惑仔」，學術上並沒有具體的界定，但是總結有關調查研究就可以發現，這個群體具有以下這些特點：標新立異的生活方式，出人意表的行為舉止，引人側目的著裝打扮，張揚出位的率直個性，游戲人生的享樂精神。他們中的很多人抽煙、喝酒、打架、泡吧、蹦迪，成為讓家長和學校都很頭痛的一個群體。

Ⅸ 《江湖兒女》電影劇情解析是怎麼樣的

《江湖兒女》電影劇情解析：

這部電影記錄了一個印記著江湖義氣信仰的時代，在社會的變革中，隨著人們逐漸轉變成對財富信仰中落幕，就像曾經流連忘返的三峽風光一樣，隨著大壩的建成逐漸沉沒到了歷史的湖底。

江湖已遠，故事還在，任何人無法逃離時代的滾滾洪流，都會被時代無情地翻來覆去地玩弄著，我們在時代面前只是微不足道的小人物。

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《江湖兒女》是賈樟柯2018年的一部作品，當時剛上線的時候，我是第一批進入影院觀看的，對當時的印象極為深刻，因為影院里只有我一個人。我認為賈樟柯是一位一直遵循自己內心的導演，這一點很讓人佩服。

他拍的《江湖兒女》裡面的江湖就是他曾經感受到的時代變遷，他用龐大的跨時代的敘事線來講述了一位曾經黑社會大哥的沒落。呈現給觀眾的還是那麼的冷漠，慢鏡頭運用的還是那麼的別致，每一分每一秒都能讓人沉浸在故事之中，代入感極強，彷彿自己已回到那個年代。