① 致春天在哪個電影裡面出現過
《春天的約定》
主題曲——《致春天》
② 有沒有部電影開頭是個春字的電影名字四個字的
春光乍泄
黎耀輝（梁朝偉）與何寶榮（張國榮）是一對同性戀人，為了有新的開始，他們懷著美麗的夢想（去看南美洲大瀑布）離開香港來到阿根廷，卻在布宜諾斯艾利斯迷了路。黎耀輝想安下心來過日子，無奈何寶榮於夜夜笙歌中放縱著自己的生命，以期找尋更多的刺激，只當黎耀輝是他受傷後的港灣，兩人分歧 、爭吵越來越多，心的距離越來越遠。
黎耀輝明白過去的日子不可能再復返時，決定離開何寶榮，而正是在他離開後，絕望的意味（對黎耀輝的愛）才在何寶榮的腦海中完整的浮現。
③ 電影<立春>告訴了我們什麼道理
在上海陰雨綿綿的天氣里，看了一場《立春》，心中壓抑，如這昏暗的天色，久未散去……
內容層面
一個人，究竟應該擁有什麼樣的夢想才能成為胸有大志之人？一直覺得，擁有夢想是人生一大幸事，為之付出努力的人也可以在風雨之後見到彩虹。卻沒有想到，夢想，原來可以只是夢想；而現實，才永遠是現實。那個將夢想與現實隔開的，恰恰是時代、是環境、是人心……等等等等，這些看似次要，又如此沉痛的存在著。
有時候時代不容人，是無需任何理由的。你只要看看那些異樣的眼光，那些無視的態度，那些不屑的笑容，便可知自己是多麼的不容於世。孤獨的人容易惺惺相惜，卻都有著受傷的心靈，於是，猜疑代替了依靠，利用也取代了友誼。同樣是擁有夢想，又不被世人認可的一群群人，卻選擇在互相猜忌與傷害中度日。
題為立春，心酸的過程與結尾，卻很想感慨：何時春來到？
兩個特點
電影中經常出現聲畫不同步的方法，在王彩玲優美又陶醉的唱歌場面中，鏡頭轉入現實，而聲音仍然停留在她的歌聲中，久久不能平息。現實是殘酷的，而暫時逃離的人不願從夢中醒來，那悠遠的歌聲，或許就代表著這種但願長醉不願醒的願望吧。
電影中大量的使用了鏡子，在鏡子中表現人物的行為。在我看來，這或許也是導演表現現實與夢想矛盾的一種手法。大多數出現在鏡子中的人，都是處於陶醉狀態的人，比如跳芭蕾的老師、彈鋼琴唱歌的王老師、貝貝等等，他們在鏡中自我陶醉，卻又只能在其中陶醉。一旦回歸現實，仍然還是要面對失落與痛苦。鏡像中的是真實的自己，又不能是完全真實的自己。或許，這就是導演要告訴我們的吧。
幾個題外
看到報道說是蔣雯麗為了此片增肥30斤，在佩服她敬業精神的同時，也實在感慨，身材很重要啊。不僅如此，這人靠衣裝的說法也不是白白存在的。當鏡頭中第一次出現了扮相超土、扭著大屁股的王彩玲時，實在不想相信，這就是平時優雅的雯麗。看來，減肥的力度還是要加強。
中國的藝術電影，總喜歡表現現實。總感覺，跟西方的藝術電影相比，少了很多思想上的深度，而更多的是反應赤裸裸的現實，在題材上與商業大片劃清界限。不知道何時，在中國可以出現一種在思想上、電影本體手法使用上有所創新的藝術電影，在藝術與商業的矛盾中，也可以走出一條中和的道路，很期待。
今天的票價五塊，廳也不大，人也不多。大家的特徵很明顯，除了年輕的學生，就是年老的長者。這個有些冷清的場面，以及廉價的電影票，看得出，小眾電影的名字來由還是有點道理的。希望以後在電影院，也可以開辟出這種文藝片的專線，或許更利於它們的發展吧。
④ 有沒有部電影開頭是個春字的電影名字四個字的
春風物語
春光乍泄
春的森林
春滿乾坤
春之覺醒
⑤ 韓國電影《春夏秋冬又一春》的影評！
春夏秋冬象徵著人生的四個階段，金基德把影片切割成四塊獨立的章節。因為故事囊括了人的一生，時空的距離感
顯然增加了情節的跳躍性。但四個故事並非獨立互不相干，雖然彼此所處的時空相隔千里卻環環相扣。四個人生不同時期的輝煌片段，在金基德巧妙的取捨和銜接下依然保持著線性故事的流暢。
春的誕生
春天的故事孕育了一個生命的火種，金基德從主人公的童年經歷娓娓而談，儼然他把《漂流欲室》中的「水上賓館」演變成本片的「水上寺廟」：一個遠離喧囂都市環山繞水的小寺廟，一個不諳世道的小和尚，沒有背景和親人，有的只是對佛的膜拜和樸素的生活。但是如此純真朴實的小僧人，依然滋生了靈魂深處的罪惡。
無邪的小僧人把石頭纏繞在魚、青蛙、蛇的頭頸，把石頭塞入動物的口腔，看著它們掙扎喘息而手舞足蹈。諷刺的是，殺生竟然來自小僧人的天真童趣。這是一個寓言故事，一個人類性本惡的不爭事實。金基德以近乎殘酷的冷漠姿態注視著小僧人的成長歲月。
背後的老僧人也注視著小僧人施虐的一切，但是並沒有給以制止和解救，他給予小僧人的救贖，是對其靈魂的洗滌和懲罰。按照佛學的邏輯，破殺戒的小僧人註定將承受自己親手釀造的惡果。
夏的禁果
夏天是慾望放縱的時節，轉眼間小僧人已長大成人，映入他眼簾的是一幕幕性的招手。金基德把鏡頭對准了大自然：山路邊蛇的交媾預示了小僧人的性成熟和沖動(此處也是向今村昌平的《酋山節考》致敬)。情竇初開的小僧人幽會少女偷嘗禁果，破了佛教中的淫戒。他給少女獻殷勤，甚至搬來「佛像石凳」給少女坐，是其心中神佛地位的瓦解。也體現出佛法在人的七情六慾面前敗北的過程。
面對小僧人的犯戒，此次老僧人給予的教誨，依然不是阻撓和勸解。看破紅塵的他給了小僧人選擇人生的權力，並如同先知般的一語道出了未來：「淫念喚醒了佔有欲，而佔有慾望必將惹來殺機。」他明白此時的小僧人並非真正意義上的歸依佛門，同時也為自己和小僧人的下文埋下了伏筆。
秋的殺機
十年後秋高氣爽的某日，就如同老僧人預言的那番，已經步入中年的小僧人帶罪潛逃。十年前還俗的他跌入了世俗的險境，揮之不去的是世間的煩惱和情感的糾紛，等待他的將是法律的制裁。因愛生恨、恨起殺意，妻子的不忠釀成了他的彌天大罪。這個殺妻的故事似乎又回到了金基德三年前的《漂流欲室》。
金基德眼中的愛情，無不以悲劇收場，他對愛情的控訴，總是藉助於慾望和暴力的原始發泄。面對愛的背叛，男人的瞳孔中冒著復仇和嫉妒的火焰；面對瘋狂的世界，他只能採取更加瘋狂的態度。他試圖選擇死亡來逃避現實，無休止的施虐與自虐，如瘟疫般的從《漂流欲室》中傳染到本片。
冬的反思
冰天雪地的一個早上，服刑期滿的「小僧人」再度回到已成廢墟的寺廟，不過此時「小僧人」已經變成了「老僧人」。昔日的私慾不再，頭發斑白的他能做的僅是在孤寂中度過餘生，走著當年師傅走過的安詳末路。他背拖石軲轆送佛像到山頂，是對其童年殺生的償還，也是為它們超度。蒙面女人在寺廟棄嬰，預示了下一個小僧人的成長故事。又一個春暖花開，新的小僧人同樣重復著老僧人當年的生活軌跡，生命的循環在自然界繼續。
影片主旨
這是關於一個和尚的人生歲月，鏡頭後的金基德寧靜而又形象地述說著生活的流逝。他始終保持著故事的趣味和曲折，不是灌輸給觀眾空洞的理論，而是依仗物化的鏡頭和佛學的概念，抽取出人與自然的共性，把人的本性與動物的本能穿插交融的隱性描繪。他對主人公生命過程的展示，有意地掐頭去尾而予以他人的生活代替：片尾的嬰孩，正是主人公幼年寄居佛門的謎底。主人公還俗時老僧對徒弟命運的先知和點化，暗示了老僧曾和他有著相仿的人生經歷。秋季老僧的孤苦伶仃和安然超脫的自焚死去，也將是主人公晚年的最終命運。
三個人的生活共同來搭建一段完整的人生軌跡，不僅有對靈魂交接的喻意，更足以說明人類生活的大同小異。
影片的基調整體上比較灰暗，僅存的溫馨希望之處，是金基德對佛的肯定。抵消人類罪惡凈化靈魂的唯一途徑，便是來自佛的救贖。佛教徒的慈悲善意超凡脫俗，與世人的陰險狡詐形成強烈的反差。這在主人公中年逃逸的一段最足以體現：殺妻後的主人公焦躁易怒心神不安，並帶有暴力和自虐傾向。而師傅給予他「雕刻般若心經」的療法，儼然把他由魔鬼變成了聖徒。晚年後的主人公再度返回寺院一心行善普度眾生，走上了真正意義的信奉之路，在佛的指引下不諳世事刻苦修行，是其靈魂上的覺悟，也是對其所做錯事的懺悔。
片尾棄嬰後的母親滑入冰窟窿，是神佛對惡人的懲罰。顯示出佛的公正和明察秋毫，也體現出儒家善惡有報的思想。
繼楊德洛維斯基和今村昌平之後，金基德是世界上第三個喜歡在人類和動物身上尋找共性的導演。本片和他的其它作品一樣，動物依然出現在影片中的每個角落。金基德營造出一幅動物與人相共存的寧靜和諧畫面：春天寺廟里跑著歡快的小狗，夏天換成了大公雞，老僧借公雞之力把湖中央的木船拖於岸邊。秋天他背著小貓並用貓的尾巴寫字，冬天老僧自己化成了一條蛇。而小僧人與少女的愛情邂逅，魚和蟈蟈是重要的調情功臣。
⑥ 電影《立春》中主人公的春天在哪裡
《立春》是一部由顧長衛執導，蔣雯麗，張瑤，李光潔，焦剛主演的劇情片於2008年4月11日上映[1] 。
影片講述了80年代一個小縣城裡王彩玲等藝術青年在夢想與現實矛盾中痛苦掙扎的過程。
中文名
立春
外文名
And the Spring Comes
出品時間
2007
製片地區
中國
導 演
顧長衛
編 劇
李檣
製片人
董平
類 型
劇情
主 演
蔣雯麗，張瑤，李光潔，焦剛
片 長
90 mins
上映時間
2008年4月11日
對白語言
國語
色 彩
彩色
劇情簡介
編輯
王彩玲在小縣城學校教授音樂，雖然貌不出眾，但她卻
《立春》劇照(20張)
有一副好嗓音，對歌劇尤其著迷。然而，閉塞小縣城的普通百姓對歌劇並不感冒，志不得意的王彩玲一心想要調到北京，在那裡一展歌喉發揮自己的天才。
事業知音難覓，生活中同樣。雖然她和小縣城的幾位男人都有過瓜葛，但是愛她的人她不愛，唯一一次付出的真情，卻是落花有意，流水無情。絕望的王彩玲甚至想到了以死了結。
張瑤飾演的高貝貝找到王彩玲，她自稱身患絕症，唯一的心願就是可以參加全國歌手大賽並獲獎。在北京求職多次碰壁已經讓王彩玲深深失望，同時為了幫助高貝貝，王彩玲放棄了進京的夢想，將這筆金錢用來資助後者打通關系。卻沒想到，自己的好心面對的是一場精心策劃的謊言。
在新年的飄飄雪花里，在母親點燃的鞭炮和祝福里，王彩玲似乎感到生命的冬天也快到了盡頭，雖然春天的溫暖還找不到，但是立春了，一切就都不會遠了。她到孤兒院收養了女孩小凡做女兒，在對女兒的教育和天倫之樂里，重新有了寄託不再孤單[1] 。
⑦ 如何評價電影《立春》
《立春》在簡短的時間中，塑造了極為充沛的人物群像，這源於電影對小人物出色的寫實，也更源於這個以夢想為引故事的耐人尋味，當然這並不是一部傳統的勵志片，作為顧長衛繼《孔雀》後的又一部佳作，電影雖有著如同前者般帶有詩意的風格，但在立意上卻比前作來的更為深刻，現實的殘酷在其中猶如一道一道驚雷，讓人所見追逐夢想的道路，並非一定就是一條康莊大道，也充滿著荊棘，但這個故事在驚雷過後，卻仍有著希望，讓人感受到春的希望。