独行侠电影免费观看

Ⅰ 独行侠高清电影

独行侠TS_1.mp4

Ⅱ 国产电影，主人翁杨独行，片名，独行侠，哪里可以看

名字叫独行客。主人公是杨独行。具体情形已经记不清了，。二三十年了

Ⅲ 电影《独行侠》值得一看吗

我个人认为《独行侠》值得一看，并且值得二刷。独行侠是谁？就是那个戴烂眼罩的人。眼罩中间抠了两个洞洞露出眼睛的那个美国的西部英雄。《独行侠》里的主演有现在已经转行玩摇滚的德普大叔和大家都熟悉的《请以你的名字呼唤我》中的“奥利佛”也就是艾米汉莫。如果只是因为他是甜茶喜欢的另一半而熟悉他的话，那剥离cp之后独立存在的他也值得一看。

与其说这是一个环境让人身不由己成为英雄的故事。倒不如说这是一个关于深厚友谊的故事。并且这份情让唐拖这一辈子都铭记在心。两人在一起过去的点点滴滴俨然已经成为了历史，但历经的风风雨雨却早已经幻化成内心的不可磨灭的印记。

Ⅳ 独行侠电影是3d的么，网上在哪可以看啊

网络，飘花电影，里面有高清版，前两天刚看过。。。

Ⅳ 影片独行侠

这是一部尤其需要去电影院看的电影，那样你会少些失望。笔者看的是4D版本。当马飞奔的时候，座椅持续震动颠簸，伴随激昂的配乐，仿佛身临其境，自己俨然变成了策马扬鞭，驰骋于大漠，匡扶正义的大英雄，一种舍我其谁，雄浑豪迈之感冉冉升起。
诚然去掉这些外在砝码，这部以西部片标榜的电影无论在思想深度，人物设置，戏份分配，情节编排上都有诸多瑕疵，从某种程度上影响了电影的精彩程度，使为西部片买单的人怅然若失，使为船长买单的人费解郁闷。但当仔细分析、归类这些缺点，它们都指向一个方向——剧作，而在导演，剪辑，后期，美术上都已经做到了良好及以上。例如一些观众就发出了具有内地特色的质疑：“这的确是一个关于‘去年买了个表’”的故事。
需要说明的是，笔者并不觉得本部电影的剧作是多么失败。相反，较以往的独行侠故事，这部电影已经做了大刀阔斧的改编，这已是一种莫大勇敢。可惜的是，这“大刀阔斧”里少了几斧头——为什么不再砍去些独行侠的戏份？为什么不去掉拖沓的情节？为什么不让情感再深入人心一些？其实，只需要勇敢一点，再勇敢一点，这部电影就可能成为一部为人称道佳作。

第一板斧：砍掉些许独行侠的戏份，增加Tonto的分量。

在《游侠传奇》的故事里，主角是独行侠，Tonto几次出现都是为了救独行侠，虽然也重要，但更隐性。而在本部电影里，看宣传海报及预告片就可以知道，德普扮演的Tonto是以显性主角的形象出现的，电影做成了双主角的模式，于是众多观众慕名前去。
从成片来看，“独行侠”的确并非“独行”，Tonto由关键时刻出现变成了全程陪护；并且改变了叙事视角，由Tonto讲整个故事；增设了其本人的故事，成为电影叙事的一条重要线索。这些努力的看似轻松，实质都是不易的。但是，客观来讲，就效果而言，差强人意。鉴于德普的知名度及“大牌度”，无数影迷匪夷所思，反应是：“原来德普是个配角！”
这无疑是个“半决策”性失误：到底是把宝压在大家对独行侠这个传奇西部故事的熟悉依赖程度上，还是压在搞怪另类，总以独特造型疯癫人物性格博出彩的德普大叔身上？做成双主角，显然方向对了，但力度却错了。
对中国观众尤其如此，他们来不及对这个故事积累深厚的情感，这种看不出明显倾向的改编更是将他们的疑惑推向恼火——你让观众一路猜着德普到底是不是主角，他们能静下新来看电影吗？静不下心来，观影体验能好吗？观影体验不好，你还指望什么票房？不过话又说回来，就算静下心来，就能好吗？这就像有的女人说，我眼光太高，好像她眼光一低，别人就能看得上她似的，所以，导演的部分失误也跑不了。

人物表演及台词
Tonto的出现时长并不少，所谓的强度不够是不够抢戏。台词可以更多一些；德普的表演趋于冷静，其实可以更喧嚣，更噪，更疯癫一些。搭配人物内心的“难言之隐”的痛，人物会狂放恣意而又让人心生喜爱，情绪调动更深入。现在却只让观众停留在冷眼旁观的阶段。 主角时不时的一句冷笑话把人逗笑，触动只停留在表面。或者说，德普的魅力被剧本压制了。

人物性格及关系
除了人物本身的强化，互动的过程也很重要。
在以往的双主角故事中，人物关系的处理都是很更具设计性的，好莱坞传统的形式是“师徒”，“搭档”，“难兄难弟”等等，双方的互动可以触碰到亲情、友情等各个方面，无形中多了一层情感推动力。可是本故事中这种互动极少，而且一些地方更是因为搞笑幽默将之弱化，一种拆东墙补西墙的感觉，非常干涩。
试想一个爽气不谙世事、不知人心险恶的正直青年严重碰壁后，经由德普的“驯化”，成为一个有学识，勇敢智慧的独行侠。而身边，跟着一个古怪，让人捉摸不透，搞笑料事如诉的成熟搭档，连个人关系互补，各种小矛盾，小细节明明可以很出彩。而外在的环境而是有这个气氛，西部黄沙，两匹狂奔的骏马，两个互相“厮守”搭档，两个人之间不经意的碰撞都可能火光四射，激情盎然且基情盎然……
可本能出彩的地方被弱化了，比如白马认主，在原来的故事中，的确很重要。本电影中结合开头的处理，都有种魔幻色彩，这没问题，但是Tonto的作用却给弱化了，其实Tonto是应该被强调的。
当故事最后，以往的事情解决，独行侠还是选择“回归山野”，这时候，要是远处出现Tonto的身影，哪怕是一个得意的眼神，都会让人更动容。可是显然，越到后来，编剧越不知道自己要的是什么，导演也执着于火车的场面，情感尽失。
德普的魅力是很强大的，但是万事都有个度，笔者严重反对这种对演员透支消费的事情，良好的故事情节是德普型人物及相关电影的必要不充分条件。

第二板斧：把抒情，拖沓，影响节奏的情节砍掉，让故事紧凑。

商业片中的刚与柔
剧本上出现的第二个软肋就是情节节奏。一个好的电影，情节节奏是尤其重要的，不是一味枪战，爆炸，追车就是好的商业类型片，这些东西都属于“钢”。中国讲究刚柔并济，“柔”是指情感，情绪，气氛。但其实“刚柔并济”不难，难的是多少钢，多少柔；加什么样的钢，加什么样的柔。
拿追车来说，被追的人可能是个小偷，强盗，可柔的成分太低。如果我告诉你，被追的人就是老白一样的大毒枭，车上有千万美金，你会不会更感兴趣？而如果你是个女孩子，我告诉你，被追的车里面有个被抢走的小婴儿，是一个单身母亲精神的全部依靠，你会不会更紧张？这都是不同“柔”度导致的，是对观众情感的撩拨及干涉程度。
但是，是不是有刚有柔，使劲儿加“柔”就是好的商业片呢？两者的融合及怎样融合，融合度，舒适感都非常重要。这就像同样的食材，做同样的菜，我们做出的和顶级大厨做出的肯定是不同的。同样是追车的“钢”，“柔”的质地、种类不同，感受可能完全不同。
上述的后一个例子（婴儿被抢）中，如果开车的人是个特工，这个电影很可能是部好莱坞大片；如果小孩儿的父亲恰巧也是个特工，那就是个法国商业大片。
如果开车的人是西装革履一脸严肃的中年人，那就可能是个日本电影。
如果开车的人是无良小混混，而且是好几个小混混，这很可能是韩国电影。
如果开车的人是飒爽英姿，枪法极准，眼神迷人的一个或几个帅哥，那很可能是香港电影。
如果开车的人是一个猥琐的中年大叔，别想的多了，这就是内地电影了。
所以，好的电影既要有精彩的劲爆场面，又要有与之贴合，不错位的情感元素，而且结合的分寸感、时长要把握好。我们必须找到最适合自己电影类型里的刚与柔，
才不会显得突兀不合时宜。

段落分析一：火车初见
而就本片来讲，独行侠作为作为一部西部片，就应该有西部片的刚柔元素及节奏感。几段以火车为核心的追逐打斗场面都非常精彩，坏就坏在不合时宜的“柔”上。这段不仅仅是编剧的问题，连导演的处理也不到火候。
比如，独行侠初见Tonto的情节段落，是一个非常有戏剧性的连续转折。你可以想象如果是昆汀、盖·里奇拍，会是怎样的节奏吗？必定是一波三折，铿锵有力，节节升级，最后到达一个爆点。
但更差强人意的在后面，就是两个人一起被关在车厢里的段落。本来这段是为了给下段精彩的追火车情节做铺垫及情绪积累的。可是不仅表演很压抑，情绪没有爬上去，还加了过多累赘的小细节，剪辑极不利索。虽然还是有点幽默效果的，可这些不仅没有把紧张感升级，反而把原来的紧张感消解了，不是不需要幽默，而是需要有利于矛盾冲突的幽默。非常理解人物首次出场，编剧要塑造人物基本性格的目的，但是如果只是为了表示两人，尤其是Tonto的机智，有头脑，不可捉摸，神秘莫测，这种手法过于拙劣。
这导致最大的问题是，情节极为拖沓。笔者一直再想，还不如把这段删掉，直接让下一段追逐直接霸上。可是如果可以这样过快好省，为什么其他电影还要细心设计呢？其实这样的问题是，大起大落，一对比，会容易让观众觉得后面的情节无聊枯燥，所以，最好的办法还是把电影这个场景的节奏感提升，冲突爆出来。
一直有一个观点是，在商业大片中，人物塑造其实完全可以放在动作单元及冲突当中，一个与场面相结合的细节，而没必要为了塑造而塑造。把人物塑造放在情节当中才不干涩。
大家还记得《枪火》中电梯门口的段落吗，黄秋生被人握手，导致危险发生，吴镇宇当时一个摇头的表情，这个被称为“吴镇宇成精了”的细节的魅力，看过的人自然明白。它不仅仅塑造了人物性格，还两个人的关系做了注解，更重要的是，与情节紧密结合，而且是无缝的。包括商场大堂的段落，神枪手MIKE的人物性格，还用得着说吗？你看他射击的样子就明白了。
所以，在商业片尤其是西部片这种雄性气质的类型片，尽量不要为不必要的人物问题拖沓电影的节奏。

段落分析二：山谷枪杀
山谷的段落是电影前半部分最重要的情节，一个转折性段落，也是非常激烈悲壮的场景。不知道是不是那只天上飞的某动物让我想起《让子弹飞》的雄鹰，让我情不自禁对比两部电影的剪辑处理。最直接的感受是，（或许有一点鸡蛋里掏骨头），这段的剪辑处理真的比火车的部分差了很多，一股子抓不住重点味道，剪辑韵律感不强，节奏慢，剪辑点的衔接也是实在一般，让人分外可惜。
然后就还是说那只飞的动物，大概可以明白导演编剧的用意，可是不管你是为了渲染，隐喻，托物言志，还是拟物……勇气的确可嘉，但真是块儿鸡肋，让人分外脱戏。导演，这不是武侠片，难道您是金庸的粉丝吗？这段是乱用“柔”的“典范”。

段落分析三：马拉火车
为了进一步说明前两个段落的不足，决定举一个囊括上两个情况的正面教材，姜文导演的《让子弹飞》的开头“马拉火车”的桥段。
这也是伏击段落，尽管视点不同，但还是可以说明问题的。一开始音乐，柔；马啦火车，视觉冲击，钢；车内调侃，柔；伏击段落，钢；抓人问话，柔中带刚。这整体节奏处理好了，我们再具体分析。
伏击打枪部分，打枪的受力点，明确交代，反应镜头极其充足，把枪击的效果最大化。快速剪辑，而且越来越快，场面也是越来越劲爆，一个y=x2 (x≥0)的曲线。没有多余的消解戏剧性，阻塞劲爆程度的对话，包括那句“让子弹飞一会儿”，都把观众情绪进一步扬起，这也是人物性格最开始的表现，“不急，好戏在后头”——这也是整部电影中最重要的性格，每次以为报仇就该结束了，其实早着呢。最后，钱没了，抢没了，别人都急，他还不急，所谓的不急，是心思深，看得远。
然后就是马拉火车的结束，审问“汤师爷”，这段落最重要的目的就是为进城做铺垫，情节上的作用极其明显，但是还有个重要的作用是人物塑造。汤师爷死活不睁眼，怕被杀；县长夫人，谁是县长，我就是谁夫人；等着咱这位土匪头子拿着个“小闹钟”，吓得汤师爷魂儿都飞了，三个人的性格、关系一下子就明确了。而一次次这样的桥段，完整的主角形象就塑造出来，与故事情节浑然一体，丝毫不突兀，而搞笑幽默也是渗透到里面，而不是为了幽默，单独给出一个做搞怪表情的时间。
趣味镜头是一个导演才华的重要表现之一，也是影响电影风格形成的重要因素，更是吸引观众的撒手锏。但是不是所有人都有这个能力，用不好时，不要乱用，不然只会显得更加笨拙。

第三板斧：增强魔幻、奇幻与幽默，或是，渲染友情、诗意与豪情，至少二选其一。

奇幻
这部电影最吸引我，也是最出彩，往大了说对西部片最大的贡献是，他增加了德普式幽默（尽管没做好，流于表面，但不可抹杀）和魔幻奇幻元素，让人觉得是一种新世纪的西部片。
这种奇幻风格首先是开头，一个小男孩儿去一个类似“展览馆”的地方，遇见了年迈的德普，喂着乌鸦，最后竟然真的有一只真乌鸦。再者，中间的白马处理，一匹马有智慧，能喝酒，能上树，还会飞，这些无疑为影片增添了别样色彩，让人眼前一亮。还有比如德普在梯子上类似杂技的一段，这种杂技元素绝非西部片固有。那一刻，我脱口说出《死亡诗社》的台词，“Captain, my captain.”
传统西部片都是硬汉范儿，或是铁血柔情，奇幻风格的注入让硬度减少，又给柔中加了硬度及维度，让西部片的想象力更加丰富。可惜的是本片关于奇幻的只有可怜的一点点。笔者不确定如果在西部片中多出一个西部奇幻片的分支，会有多少人喜欢看，但是就本部电影来讲，稍微多一点点奇幻的渲染，或许是更好的。
比如Tonto本就是印第安人，一个在当代人看起来神秘的人，本身是可以有很多渲染的，这又涉及到第一点提出的人物台词及表演上。此外老年Tonto给小孩子讲故事的段落，其实可以更幽默，更亲民，更生动，让奇幻的风格充分释放。

豪情
笔者一直觉得，男人看西部片不仅仅是因为西部片能够激发男性荷尔蒙，更因为西部片中的情感。这种情感不是爱情片里的缠绵绯色，而是壮志豪情，是生活在拥挤都市、狭小城镇中的热血男儿的心灵寄托。
西部片里人物角色的情感也不同于其他类型片，他们不打不相识，他们沉默寡言，他们的友情都是在并肩作战中升华。一个眼神，一次凝视，一个细节就能看清对方内心中的全部想法。他们肝胆相照，为朋友两肋插刀，也不会为了女人插朋友两刀，他们可以为朋友付出生命，偷生与背叛是他们最不可容忍的。而他们的爱情，尽管少得可怜，只是一个点缀，但他们爱的女子，都那样迷人，没有喋喋不休，没有争吵愤怒，笑起来柔情似水，拿起枪的样子更美得让人沉醉。这满足了男人众多的希望与想象。
或许，同样的情绪在黑帮片中也能看到，但是当他们在马奔上狂奔，在一望无际的平原、丘陵、沙漠上飞驰，感觉是真的不同的。
本部电影中最接近这种感觉的一段，无疑是独行侠的哥哥及一干人等决定抓不法之徒的时候。在最后追火车的场面也有一段，独行侠骑着马在火车上飞奔，与Tonto一起与犯罪分子对抗。其他时候则和少甚至荡然无存，其实这种情绪情感和德普的表演风格是不冲突的，相反如果设计好，会很出彩。很是遗憾。

补充一些优点

这不电影的很多优点是不得不说的，尤其是价值观，音乐，及之前已经提到的火车场面。

音乐及美术
本部电影最为人称道的地方无疑是此处了，是《威廉·泰尔序曲》，由浪漫乐派作曲家罗西尼（Gioacchino Rossini1792－1868）创作的。 鉴于这首曲可以找到想尽的介绍资料，笔者就不赘述了。
电影中人物的化妆、造型、服装设计都让笔者新生感慨，画面真的是一种享受。自此，本人看到乌鸦，一定满心好感。

精彩配角
这部电影中的反派及配角实在太出彩了，海伦娜每出现，必惊艳。再就是马宏了，一个早年看《越狱》时就给我留下后遗症的反派演员——威廉·菲德内尔，演技了得，《极乐空间》里有些埋没，但是冷酷的一面还是“一脉相承”的。加上本片里出彩的造型，真的让人心生喜爱。

价值观
这部电影并没有提出什么惊世骇俗的观点，而是促进我们思考。每一部西部片都有“好人”和“坏人”，在最早的西部片尤其明显，发展到现在可以理解成主角及其“对手”。
本部电影明显属于后一种情况。大家是否发现，所谓的坏人，其实正是促进社会发展的决定力量。不管出处何种龌龊的目的，修火车本身无疑是促进社会发展的途径，在中国叫“要想富，先修路”。而那座银山，“对手”虽然是出于一己私利要掠夺，但社会的发展，何尝不是一个掠夺征服的过程，说出来不可接受，从情感上也难以认同，但事实如此。对于土著人来说，那是他们的私人财产，可是这些物质一直停在此处，社会该如何进步？
而从Tonto极其族群的角度来说，这种掠夺是可以接受的吗？为什么一定要有牺牲品？社会发展让我们进步，但是，我们是不是也抛弃了很多，背叛了很多？我们是不是也曾不仁不义，因为次数太多，以至于自己都忘记了？那些光鲜亮丽，真的可以掩饰灵魂的空虚，可以逃过道德的审判吗？
导演及编剧没有给我们答案及倾向，而是把问题抛到我们面前，让我们去思考，从这一点，编剧及策划人员也是值得刮目相看的，细节、技巧都是可以提升的，谁都有马失前蹄的时候，但是思想境界绝非一日之功。

期待更好的德普

听说很多人对德普失望了，觉得他无法逾越船长的高峰；抱怨他长得好也没用，总是不以真面目示人；抱怨他模式化的表演，就不能正常一回吗……
笔者想说的是，我在期待更好的德普，我们也有充分理由期待更好的德普。因为他是独一无二的，至少现在没有人能够取代。有些人起步很高，以至于他细微的进步，很多努力你都看不到。
看过绝命毒师的人都知道，到了最后小粉也可以将纯度提升到96%，但是老白能做到99%，就是这百分之三，决定了毒品制造者和毒品艺术家的区别。这也正是Gale Boetticher 崇拜老白的原因，所以可见越往高处，提升越难。在我心中德普也是一样，与自己对抗，独孤求败。
即便你固执地不看好他，认为他停滞不前，那么也要清楚，数学中有波峰波谷，人生也有高潮和低谷，所谓停滞是不存在的，那只是发展的缓慢而已，量变积累会发生质变，所以要耐心地等待那次质的飞跃。如果连等待美好的耐心都没有，又怎能看到太阳从地平线升起最美的一瞬。是的，德普不是落日，而是在地平线将要升起的朝阳。


这部电影优点、缺点都很明显，但一定是有意义的，至少是一部抛砖引玉之作，而且是比较高级的一块“砖头”。

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Ⅶ 谁有独行侠的电影资源

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Ⅷ 独行侠电影

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孵化日后将会有强大的凶禽为

动这种凶禽产下的蛋每一个都很

舒适三枚晶莹如碧玉般的蛋静静在

呈现在那里上面带着一些纹络与斑点

光泽闪穴边缘呈暗红色显然青鳞鹰常在