色电影免费观看暴力挽歌

A. 世界评分最高的十部电影，你看过哪几部

没有看见排名表，我说说我自己心目中的最佳电影吧。

第一，当属《肖申克的救赎》，一个人为了梦想，在恶劣的环境中忍辱负重，二十年来一点一点为自己铺垫生的通道。映射现实，人生没有公平，我们更要努力。这部电影值得每个人一看。

第二，《辛德勒的名单》，真实还原辛德勒以一人之力挽救1200余名犹太人的真实故事。当火车站台停靠的几节火车车厢中塞满了因气温高而快中暑乃至死亡的运往集中营的犹太人时，辛德勒拿出喷水头喷到火车车厢上为他们降温时的画面令人动容。

第三，《美丽人生》讲述一对犹太人父子在集中营中的生活，父亲为了孩子的成长费尽心机。最后父亲为了不让儿子担心，故意用看似滑稽的动作实则是将要被纳粹杀死的时候，让人泪水止不住留下来。

第四，《阿甘正传》整部影片都在传达一个意思，那就是坚持。最好的励志片，每当我心情不好时就会追随阿甘的脚步来重温这部电影。但是，其实最令人感动的阿甘的妈妈，一个坚强的女性，她像太阳一样，鼓励着阿甘。

第五，《千与千寻》宫崎骏最好的动画，充满着童真的味道，千寻追寻着自己的梦，我们每个人也在追寻着自己的梦。但请我们不要忘记童真，成年人的世界也要心怀美好。

第六，《飞跃疯人院》不自由毋宁死。是的，人生而自由。精神病题材的影片向来如此沉重，而这部电影真实反应了当时也就是上世纪五六十年代精神病院的实际情况。一个正常人照样会被精神病化，这是一个可怕的情况。

第七，《拯救大兵瑞恩》个人认为这部片在战争片中排第一，斯皮尔伯格导演，必属精品。战争的残酷性在影片中表现的淋漓尽致，但也不得不说，这部片是美国战争精神最好的宣传片。

第八，《黑客帝国》科幻片中实属上乘，即使到现在来看依然惊艳。影片具有很强的前瞻性，放在当时可能很多人不理解，现在看来，很多内容和设定都很棒。当影片中经典的子弹时间和三百六十度环绕拍摄，手法超前，之后的电影很多动作场面都模仿于此。

第九，《活着》人为什么而活？通过富家少爷坎坷的一生的描写，引发人们深思。当时就在想，人怎么能这么倒霉，唉！

第十，要真排名的话实在是拍不完，还有好多优秀的电影，就不一一说了。还有就是一千个人里心中有一千个哈姆雷特，每个人都有属于自己的电影排名。

谢谢大家的阅读，打字不易，给个赞再走行不行。

没看到片单，就说说我心目中的电影前十吧，结合豆瓣评分，跟大家分享一下。

1.《天堂电影院》

豆瓣9.2，朱塞佩·托纳多雷导演（也是《海上钢琴师》导演）。讲述电影与故乡是如何在一个人的生命中交织，淡淡伤感中沉淀着对天堂的追忆与向往。

2.《肖申克的救赎》

豆瓣9.7，无数人看了无数遍的电影。一个人如何在困境中逆袭，看这部电影就可以找到答案。

3.《美丽人生》

豆瓣9.5，极其绝望又极其充满希望的神作，发生在集中营里的一段“假冒真人秀”，荡气回肠。

4.《当幸福来敲门》

豆瓣9.1，值得背诵的剧本佳作，威尔·史密斯也贡献了绝佳的表演。

5.《十二怒汉》

豆瓣9.4，被称为1957年的理想主义，闪耀至今的人性光芒。

6.《闻香识女人》

豆瓣9.0，当老油条与愣头青相遇，各自都找回了生命的意义，真是太好了。

7.《搏击俱乐部》

豆瓣9.0，一场关于存在意义的搏击。1999年的大卫·芬奇十分火辣，这部电影引起的诸多争议一直持续至今。

8.《活着》

豆瓣9.2，根据余华小说改编的佳作，张艺谋最棒的作品。一部让人从头哭到尾的人类史。

9.《霸王别姬》

豆瓣9.6，陈凯歌最棒的作品，没有之一。另一部让人心灵震撼的人类史。

10.《死亡诗社》

豆瓣9.1，又名《春风化雨》，润物无声，“好老师对抗教育制度”的电影类型先行者。罗宾·威廉姆斯后来又演过一部《心灵捕手》，虽然类型不同，也是致力于拯救年轻人心灵的佳作。然而罗宾·威廉姆斯本人却因抑郁症自杀，只留下若干优秀作品供观众凭吊。

我心目中前十的电影是，肖申克的救赎，辛德勒的名单，兵临城下，美丽人生，罗马假日，乱世佳人，魂断蓝桥，瓦尔特保卫沙拉热窝，拯救大兵瑞恩，这个杀手不太冷，

简单明了，排名不分先后

1肖申克的救赎

2忠犬八公的故事

2辛德勒的名单

3阿甘正传

4教父

5荒岛余生

6萨利机长

7美丽人生

8真相至上

9间谍之桥

10窃听风暴（国外版）

11战马

12国家公敌

13角斗士

14勇敢的心

15绿里奇迹

16诺丁山

17永不妥协

18人鬼情未了

19廊桥遗梦

20至暗时刻

21百万美元宝贝

22放牛班的春天

23燃情岁月

24变脸

25楚门的世界

26三傻大闹宝莱坞

27光辉岁月

28王牌对王牌

29预见未来

30战犬麦克斯

这些电影都是自己看过的，每个人的角度不一样，审美观点各有不同。但是我敢保证，每部电影都会让你深有感触。有的可以让你为之震撼，有的可以让你潸然泪下！有的可能也会触碰到你的良知！

鉴于提问者没有给出评分的主体，我就以美国著名的影视平台IMDb为标准，选取了他们的网友评选出来的有史以来得分最高的10部电影。以下是影片名单及我的观影结果。

1. 肖申克的救赎（1994年，9.2分，看过）

2. 教父（1972年，9.1分，没看过）

3. 教父2（1974年，9.0分，没看过）

4. 黑暗骑士（2008年，9.0分，看过）。

5. 12怒汉（1957年，8.9分，没看过这个版本的）

6. 辛德勒的名单（1993年，8.9分，看过）

7. 指环王：王者归来（2003年，8.9分，看过）

8. 低俗小说（1994年，8.8分，没看过）

9. 黄金三镖客（1966年，8.8分，看过）

10. 指环王：护戒使者（2001年，8.8分，看过）

以下是根据豆瓣高评影片，也应该是公认的评分最高的电影，我看过的有下面几部！

1、《肖申克的救赎》

1994年上映，弗兰克执导，这部电影的主题是希望，整部片通过监狱这一背景来展现了个体对于环境改变，时间飞逝的恐惧。

2、《教父》

1972年上映，弗朗西斯·福特·科波拉执导，血雨腥风和温情脉脉，在这部里程碑式的黑帮史诗巨片里真实上演。 3、《美国往事》

1984年上映，由赛尔乔·莱昂内执导，讲述了主人公“面条”从懵懂少年成长为黑帮大佬的历程，整个人生都在里面。

4、《天堂电影院》

1988年上映，由朱塞佩·托那托雷执导，它是每个男人的童年回忆，这是一个关于生活、失去的爱、奉献、友谊和家庭的故事。

5、《上帝之城》

2018年上映，谢孟伟执导，通过旁观者 巴斯卡普的眼睛我们目睹了人类世界是如何因无休止的暴力被宣告有罪。

6、《活着》

1994年上映，张艺谋执导，生活是属于每个人自己的感受，不属于任何别人的看法，这是我们最大的体会。

7、《阿甘正传》

1994年上映，罗伯特·泽米吉斯执导，它是一部虚伪的，意图篡改 历史 的，同时极其优秀的，极具研究价值的，服务于当时美国主流意识形态的主旋律电影。

8、《勇敢的心》

1995年上映，梅尔·吉布森执导，主人公华莱士做到了用他的信念，那份对自由的向往唤醒成千上万的心灵。虽然他失败了，败给了背叛，和谎言，但他的信仰活了下来。

9、《楚门的世界》

1998年上映，彼得·威尔执导，这是一部探究人的价值和人性根本的奇思怪作。同时也告诉我们无论现实给我们的什么，我们都要勇敢的去理解。无论未来是否荆棘满布，我们都要坚强的迎上去。

10、《当幸福来敲门》

影片讲述了一位濒临破产、老婆离家的落魄业务员，如何刻苦耐劳的善尽单亲责任，奋发向上成为股市交易员，最后成为知名的金融投资家的励志故事。

以上就是我看过的十部应该是世界公认的高评分电影，有不足的请大家补充，望楼主喜欢！

一千个人心中有一千个哈姆雷特。每个人对高评分电影的排名自然是不同的，我讲一下我心目中的排名吧。

1、《楚门的世界》

我第一次观看这部电影还是在我高中的时候，当时看完也没什么感触，就是感觉这部电影有点东西，想法好超前。不过后来翻看的时候就喜欢上了这部电影，有时我甚至会想，如果我是楚门，我会不会离开楚门的世界。

2、《阿甘正传》

珍妮总是说，阿甘，你不懂得什么是爱。可是，我觉得阿甘是世界上最懂得爱的人，他他的妈妈，他爱珍妮，他爱他的战友，他爱丹中尉，他爱他的孩子，他真的懂爱，阿甘给身边所有人带去了希望。

3、《肖申克的救赎》

男主用三次救赎拯救了自己也拯救了他人，这部影片不论是剧情，配乐还是演员的演技都称得上完美，摩根的旁白也那么的富有磁性。可惜他不是我心中的第一。

4、《当幸福来敲门》

说真的，这部电影我看了不下五遍，每当我找不到人生的方向时，我都打开这部电影，男主在那般艰难的境遇下都能找到幸福，我为什么不可以呢。

5、《三傻大闹宝莱坞》

非常精彩的一部 搞笑 、励志电影，电影表达了对印度一成不变的教育方式批判和对学生创造性思维泯灭的愤懑，相信大多数人看完这部电影后会跟我一样感同身受的。

6、《哈尔的移动城堡》

蒸汽朋克，魔法和甜蜜爱情相结合，宫崎骏大师的作品就是那么赞！

7、《复仇者联盟》系列

我就是喜欢漫威电影，钢铁侠，浩克，美队，寡姐等等超级英雄都是我的菜。

8、《疯狂动物城》

迪士尼动画近几年的力作，动画精致到把椅子扶手上的铝合金划痕都做的活灵活现。兔子刑警和狐狸奸商拍拖，真的好甜，你爱了吗，反正我爱了。

9、《看不见的客人》

少见的高分悬疑电影。像这种多重反转的电影其实很容易出现漏洞，但这部电影处理的很到位，小细节也相当出色，看完不禁怀疑自己的智商不够用了。

10、《辛德勒的名单》

把他放到最后一名是因为这部电影真的太长了，如果不看在他高评分的份上，我连看的欲望都没有。电影的确不错，勉强第十吧。

按全世界范围来说经典电影相当多的，一部优秀的电影会让人身心愉悦，让人心灵得到进化，接下来我就简单盘点下全世界评分最高的十部电影。

1.【肖申克的救赎】豆瓣评分9.6

该片贯穿全片的主题是“希望”。如果你没看过这部影片，就真的不能说自己是一个电影迷。

该片让我们懂得了一个真理，关键时刻，最可靠的还是自己。

经典台词：怯懦囚禁人的灵魂，希望可以让你自由。

2.【霸王别姬】豆瓣评分9.5

该片改编自李碧华的同名小说，影片围绕两个京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化，人的生存状态及人性的思考与领悟。

该片不但享有世界级重要荣誉的电影，而且发行上也获得成功，是华语影坛艺术成就最高的影片之一。

3.【这个杀手不太冷】豆瓣评分9.4

平日孤冷的杀手，却不经意拯救了一个女孩。从他开门的那时候起，就转变了人生结局。

在这曲杀手挽歌中，我们看到的是人性由泯灭到复苏的过程。里昂在最后一刻是幸福的，脸上挂着微笑，他做了他这一生一直想做的事了。

4.【阿甘正传】豆瓣评分9.4

该片最印象深刻的是，阿甘在不停的奔跑，不停的前进，最终“傻人有傻福”在多个领域创造奇迹。在奔跑中展现了诚实，守信，认真，勇敢，坚持等美好 情感 。

5.【美丽人生】豆瓣评分9.5

该片讲述一对犹太父子被送进了纳粹集中营，父亲利用自己想象力扯谎说他们正处在一个 游戏 之中，让儿子没有受到伤害，而自己惨死的故事。

即使生在黑暗悲伤之中，也要创造快乐，让儿子能 健康 成长， 他让儿子活在一个美丽谎言的 游戏 之中。（现实中男女主角是夫妻）

6.【千与千寻】豆瓣评分9.2

该片讲述了少女千寻意外来到神灵世界后花生的故事，千寻的神幻历险是如此平凡，以至于每个成年人都能从她的泪水和欢笑中看到自己的童年回忆。

7.【泰坦尼克号】豆瓣评分9.2

经典的爱情电影，恋爱本该就是这个模样，也只有这样的真爱，才会真正永恒。（唉恋爱的酸臭味，我什么时候才能拥有。）

8.【盗梦空间】豆瓣评分9.2

这是一部让人产生怀疑的电影。

该片剧情游走于梦境与现实之间，被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。

9.【海上钢琴师】豆瓣评分9.2

电影中最让我印象深刻的一句话是，我不是因谁而存在的。

10.【机器人总动员】豆瓣评分9.3

该片是个迷人且有趣的，机器人瓦力偶遇机器人夏娃，并爱上她的爱情故事。

经典台词：我不要只是生存，我要活得有意义。

这该死的酸臭味，连机器人都有女朋友了。

1、《肖申克的救赎》豆瓣评分：9.6分

这部电影还是很励志的，许多影迷相信都有看过，也激励了不少从绝处逢生的人。重获了希望，肖申克这个名字是一个监狱的名字，来到这个监狱，几乎就是插翅难逃。主人公青年银行家安迪因为涉嫌杀害妻子，被关进了这个监狱，和在监狱中颇有声望的瑞德，一起商量好，安迪利用自己的聪明才智，终于逃离了监狱，这种对自由的渴望和对 社会 的不公，让安迪重新站立起来。这部电影大学的时候在课室里老师放过，值得推荐，没有看过或感兴趣的朋友可以看看哦！

2、《阿甘正传》豆瓣评分：9.4

这部电影也是个励志片，先天弱智的阿甘逐渐变成志强不息的阿甘，经历过战争，经历过爱情的离别，到后来有自己的捕虾公司，一步一步做大，帮助牺牲的战友的家庭等等，剧情点跌岩起伏，看过这部电影的朋友，才会懂得什么是真正的兄弟朋友了。看过这部电影的朋友不在《肖申克的救赎》之下。

3、《泰坦尼克号》，这部电影相信我不说，大家都熟悉的很了，世界名著了。哈哈。关于什么是真正的爱情在这部电影中完美的诠释，怎样得到爱情，怎样为爱情付出。生离死别的爱情真的很有意义。没看过的朋友赶快去看看吧！

4、《我不是药神》豆瓣：9.0分

虽然这部电影的分数没有前面的几个高，但看的真的让人既感动有感慨，这是一部国产片，这不电影很好的反应了中国的 社会 现象，暴露出了中国医药业的一些不足之处。徐峥演的程勇很好的刻画出该有的形象，为了很多白血病的患者，冒着生命危险去印度进口仿制药物，但效果是一样的。看到后面真的被感动到哭！

以上就是我我看过的高分电影了，其实还有很多哦，哈哈！

说一下我喜欢的电影，这10部电影都是独一无二的！

1.《肖申克的救赎》

豆瓣评分9.7

主要讲了安迪如何越狱的故事，传达了自由，希望，坚持的人生追求。

虽然只获得奥斯卡提名，它的 意义远超于此！

“有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉”每次想起这句话就觉得自己不平凡，哈哈！

2.《霸王别姬》

豆瓣评分9.6

陈凯歌的巅峰之作，影片浓缩了晚清，民国，抗日，解放约中国一个世纪的 历史 。

《霸王别姬》是一片深刻挖掘中国文化 历史 及人性，影像华丽，剧情细腻。国际影评联盟这样评论。

3.《阿甘正传》

豆瓣评分9.5

刚开始看的时候我觉得这个人很笨，过了很久我才明白这是大智若愚！阿甘活得纯粹，真实，而现实中这种朋友，恋人真的太少了！

4.《辛德勒名单》

豆瓣评分9.4

看完真的很压抑！

这部影片主要讲了二战时期犹太人的悲惨遭遇，前面使用黑白影片展现纳粹的种种非人道主义的行为，只有最后一个小镜头用使用彩色展示了灾难后的一丝光明。

5.《美丽人生》

豆瓣评分9.5

这是一个震撼人心的黑色喜剧。

二战时期一位父亲和他的儿子被纳粹抓入集中营，圭多让儿子以为这只是一个 游戏 ，得到1000积分就能获得坦克！

最后他圭多被枪毙，一辆真正的坦克开过来，美军士兵将儿子抱上坦克！

6.《这个杀手不太冷》

豆瓣评分9.4

动作犯罪片，开头杀手里昂的几个杀人手法和拍摄技巧令人拍案叫绝，这段一定要关灯在安静的地方看！

里昂和小女孩类似于父爱般的感情方式，令无数观众泪目！

怪不得很多女孩子都喜欢大叔类型的男生。

7.《灿烂人生》

豆瓣评分9.4

电影长达6个小时，讲述了意大利一家人的悲欢离合，侧面反映了这段时间的 社会 巨变。

8.《盗梦空间》

诺兰的代表作，这部剧很烧脑，看了很多遍才看明白。

诺兰的《记忆碎片》也不错。

9.《末代皇帝》

意大利国宝级导演贝托鲁奇的经典之作。

影片气势宏大，场面壮观，讲述了清朝末代皇帝溥仪跌宕起伏的一生，展现了二十世纪初期波澜壮阔的 历史 。

看完总会忍不住的感慨，任谁在那种环境下也无可奈何。

历史 的车轮滚滚向前，不跟着走就会被碾压。

10.《海上钢琴师》

主角十一个天才钢琴家，他从小被父母抛弃，在邮轮上长大，施展他的音乐才华，最终随着邮轮沉默。

片中最经典的片段，他高速弹钢琴将香烟点燃，赢得了掌声和尊重，也给侮辱他的人一记响亮的耳光。

“我们笑着说再见，却深知再见 遥遥无期”

触动心灵的一句台词，总会勾起无限的回忆！

B. 跪求类似《马粥街残酷史》的电影，关于青春 高中。叛逆 谢谢

《马粥街残酷史》是一部青春、叛逆、剧情类型电影，相同类型的电影如下：

1、《向日葵》由张扬执导，孙海英、陈冲领衔主演的电影。该片于2005年9月11日在加拿大多伦多电影节全球首映。该片讲述了爱好画画的父亲因历史原因没能成为艺术家，便强硬地给9岁的儿子定下帮他成为画家的人生目标，父亲逐渐意识到，他对儿子的教育方式存在问题的故事。

2、《黑帮高中》由朴基亨执导，郑京浩等主演的一部韩国动作电影，2006年10月19日在韩国上映。电影讲述了育司中学是一所考大学没什么希望的普通高中，新生尚浩在这里遇到了初中时的好友再九和昌柏的故事。

(2)色电影免费观看暴力挽歌扩展阅读

《马粥街残酷史》讲述了一九七八年春天，江南区正文高中的老师和学生之间的斗争正处于白热化，老师的权力欲与问题学生的野性成了这段残酷史的开始。

模范生铉洙此时却转学到了这里。偶然的机会下，他认识了同校“大哥”雨植，二人成为好朋友。一次在巴士巧遇女同学银洙后，两人不约而同地爱上了她。银洙也同时爱上了两人，但向他们表达的方式却有所不同。

在共同追求的过程，铉洙一次次忍让退缩，眼看心爱的女生旁落他人，残酷的校园法则，使他最终明白了强者哲学，在失去爱情之后，他苦练截拳道，终于力克校园恶霸。

C. 日本粉红暴力片，女子赌徒大复仇！

日本，明治初年，往日武士的荣耀已经暗淡，代替的是无处不在的黑帮。

都市里赌博盛行，一种赌博师的职业也蓬勃发展起来。他们不仅仅为自己而赌，有的高手还可以参与黑帮的地盘争夺。两派之间通过一场所谓公平的赌博，决定胜负，胜者则占有地盘。

女孩玲自小跟随赌博师父亲，过着朝不保夕的流浪生活。在一次赌博中，被逼到绝路的父亲抢劫赌局，不幸被另一个赌博师杀死。幸运的是，沦为孤儿的玲被好心的小杉夫妇收留，有了一个安身之所。

成年后，玲离开养父母，开始混迹于赌场，靠着自己的本事，成为了一名颇有名气的赌博师。

在都市的街头，玲偶遇了养父母的儿子市太郎，得知养父母早已过世，而往日的地盘已被黑帮占有。

感念养父母的恩情，玲毅然回到往日的家，却发现里面住着的是一群杀人越货的凶残之徒，而他们雇佣的赌博师竟然就是往日的杀父仇人…

前尘往事，旧恨新仇，一个弱女子，在如此强大的黑暗势力面前，将如何对抗？

《阳炎》（ Heat Wave ），由五社英雄执导， 夏八木勋，樋口可南子，仲代达矢等主演的日本动作剧情片。

导演五社英雄擅长于拍摄武侠剑戟动作片，本片则塑造了一个外表柔弱，内心却刚强无比的侠义女子形象，非常具有导演青楼侠女电影的个人风格，是导演后期的巅峰之作。

故事主要讲述了赌博师玲为报答养父母之恩，以一弱女子之力对抗强大的黑帮势力，同时杀父仇人的出现让她卷入了爱恨两难之地，演绎了一场悲壮哀怨的复仇挽歌。

电影之名“阳炎”，一取女主角樋口可南子背后美丽繁复的纹身，二取她遭遇仇人亦是爱人的哀怨命运。片中，樋口可南子外表美丽动人，内心却有着男儿所未有的悲壮侠义个性。

“这世间，好人就早死，坏人却长命百岁！”这是对人世的无奈哭诉，也更显得侠义精神的荡气回肠。

D. 请介绍一下日本电影导演铃木清顺

1〕

关於铃木清顺的基本风格特色，以及电影事业上的重要经历，在万象已出版的《感官世界——游於日本映画》中，我已有另文交代。在这里不再浪费笔墨篇幅重覆了。

〔2〕

吾友庞奴（李照兴）於〈CAMP片之王铃木清顺〉（见《香港经济日报》1996年7月17日）一文，言简意赅地点出SUSAN SONTAG的经典文章“NOTES ON CAMP”，是理解铃木清顺世界的不二法门。CAMP的美学特徵：人工化、夸张及风格化的演绎，在铃木清顺的电影里，可以引用的例子俯拾皆是。铃木清顺在《东京流浪客》（TOKYO DRIFTER, 1966）中的表演舞台，又或是《刺青一代》（ONE GENERATION OF TATTOOS, 1965）里的西部酒吧，均充分反映导演对布置艺术，乃至一切视觉装饰性的元素均了然把玩於胸。和CAMP的口味不谋而合，这些表面上的视觉风格元素，委实路人皆知，不用再多加分析。

〔3〕

是CAMP美学背后种种物质及精神上的意涵，我认为对理解铃木清顺的世界会有更大的启发性。正如SUSAN SONTAG指出CAMP的口味本质上仅能够在富裕社会出现，又或是在一些能够体验富裕带来的精神变态之圈子生根。富裕相随的过剩状态，不独指物质层次，而且也是文化精神方面的情况。铃木清顺身处的时代，单从电影这一媒体来说，已属於文化超饱和的局面，他曾在〈世纪末的映象〉（《国文学》第22卷第8号，1977年）一文，提到《暴力挽歌》（FIGHTING ELEGY, 1966）被人认为有种暖昧性，似乎有黑泽明、沟口健二、五所平之助及小津安二郎各自部分的影子。面对这种情况，铃木清顺唯有慨叹过去的电影，就如卷著身体的蛆虫，有理也不易说清。

〔4〕

然也正因为这种文化上的饱和状态，恰好成为CAMP美学成长育成的最佳土壤。传统美学追求目标的极致完成，歌颂上层文化的尊严及严肃，以和谐为方向。经过二十世纪的艺术家洗礼（如蓝波及卡夫卡等），艺术可以变成不断制造矛盾，以暴烈来处理精神内心挣扎的刻划。而CAMP肯定的不过是对失败看重的一种感性，是经验的戏剧化表现，纯从美学出发，不涉道德判断层次。铃木清顺承接片厂导演的系统（对比於小津安二郎之於松竹、黑泽明及成濑巳喜男之於东宝），他没有机会如「上一代」的导演以个人锺情的题材，去展现自己的世界。但同时又没有如年纪相若的同侪及后进，如大岛渚、今村昌平、吉田喜重及筱田正浩等人竞相以实验性争先。处於一个夹缝位置，铃木清顺倒恪守作为日活片厂生产娱乐片的导演本分，回归CAMP美学的本质——从享受、欣赏出发，而非判断评价先行；内里正流露对人性的热爱，包括对鄙俗之类的低下趣味之鲜活呈现。

〔5〕

铃木清顺的黑帮片，大部分於五、六十年代以双连场的「赠品」形式，推出?场面对观众。有趣的是，作品本身的「模范读者」（MODEL READER）与「经验读者」（EMPRIRICAL READER）（解说可参阅UMBERTO ECO的《SIX WALKS IN THE FICTIONAL WOODS》）明显截然不同。在真实时空内欣赏这批作品的「经验读者」，应属流连里巷的?井之徒。导演在电影中对人物的种种把弄，几成为对戏院内「经验读者」的平行嘲讽。当然表面上对黑帮片中英雄的谐趣塑造，或许对「经验读者」 惯常的观影经验是一种「不敬」的表现；但骨子里却把英雄拉回落水狗的层面，将人性种种难以言尽的怪癖及弱点放回文本，令作品重拾现实的土壤。讽刺的是，时代转变后发现作品的「模范读者」，竟然是一群知识份子——他们才真正理解及享受铃木世界的CAMP片美学。铃木清顺一生极力抗拒任何被学院化的企图，甚至嘲讽自己的《关东浪子》（KANTO WANDERER, 1963）只虚有一些所谓「意念」，实质上不比其他日本导演（如加藤泰）的黑帮片出色。「无容置疑《关东浪子》确是拥有『意念』，但也反映出一部作品一旦有了『意念』，便不用理会电影多么沉闷。这正是学术取向的危险之处。」（参考BRANDED TO THRILL: THE DELIRIOUS CINEMA OF SUZUKI SEIJUN TO THRILL一书中，ICA,1994,"SUZUKI ON SUZUKI"一文）可惜命运却不断教他与知识份子结缘，1967年铃木清顺被日活社长解雇，发动游行示威为他「伸冤」的正是一众知识份子：电影导演、评论家及学生组织等。命运的波折九曲十三弯，不以个人意志而转移。

〔6〕

回头说来，以对类型电影的戏拟（PARODY）乃至颠覆的角度，去阅读铃木清顺的作品，未免失诸片面。其实他早期的警匪侦探片，往往仍大致依循类型的规范，只在个别镜头及场面加上别致花样及心思，令作品的吸引力更大；由《无影之声》（VOICE WITHOUT A SHADOW, 1958）至《野兽之青春》（YOUTH OF THE BEAST, 1963）莫不如是。往后他在作品中加入OFF-BEAT的元素，过程时常反覆拉缠：如《东京流浪客》正是因为铃木清顺在《刺青一代》中走得太远，而被日活命令安分守己去完成。更深一层的考虑是，铃木清顺对类型本身的种种戏谑，本质上与巴赫汀（BAKHTIN）的公众广场概念是一脉相承的。传统黑帮片的规范是向心的支配力量，而铃木清顺加进去的不依牌理元素：大量原色的穿插（如：《肉体之门》及《东京流浪客》等）、没由来的强风（《春妇传》及《河内的卡门》）及不按常规的季节变化（《东京流浪客》）等，均凝聚成一股离心力量。离心力固然是对向心力的一种挑战，但绝非旨在颠覆更替，而是丰富了原有的秩序，体现一种进行式却肯定共存并蓄的精神。在这重意义上，铃木清顺日活时期的作品，与一般日本新浪潮导演的取向，正好道不同而各走一端。后者致力破坏建制，确立新秩序的努力，和铃木清顺的态度是本质上的差异。用概括的话来说，日本新浪潮是另一次全速发展及颂扬菁英文化的尝试；铃木清顺著眼的反而是菁英文化与大众文化的对话（注意绝非反精英文化），和后现代主义理论精神可不谋而合。

〔7〕

或许用铃木清顺作品中的笑声，更可能把问题厘清说明。IAN BURMA在〈THE ECCENTRIC IMAGINATION OF A GENRE FILM-MAKER〉中认为「铃木清顺电影中的笑声，是处理对暴力恐惧的一种方法。它提供了仪式上的静化。」（同上引 ICA.书）他正好仅从表面处境著眼去理解铃木清顺的笑意。事实上，铃木清顺作品的笑声正好拥有巴赫汀「狂欢化」理论（CARNIVALIZATION）中笑声的暧昧及双重性特点。在「狂欢节」中，笑既嘲弄戏谑，亦欢乐从容，褒贬合一；而穴户锭（SHISHIDO JO）正是铃木清顺赖以表现笑声暧昧性的主要凭依。穴户锭是铃木清顺的爱将，与一般当红的青春偶像相较（如石源裕太郎、小林旭、渡哲也，甚至后起的高桥英树），他其貌不扬且流於猥琐。然而在作品中往往以「智者」的形象出现。《无影之声》中他的笑声成为凶手留下的唯一线索；《龙蛇争霸》（DETECTIVE BUREAU 2-3: GO TO HELL, BASTARDS!, 1963）及《野兽之青春》里笑声均洋溢玩弄对手的促狎快意；至《杀手烙印》（BRANDED TO KILL, 1967）更纠缠复杂，在与头号杀手的逐鹿中，笑声里快乐与嘲弄（甚至对自己）并生，而坦然面对指定游戏中做为一粒棋子投入参赛的处境。换句话说，穴户锭的笑不断挖苦对手（银幕上的对头及银幕下的观众），也充分享受成功的快意轻松（纵然只是短暂的）。他饰演的英雄（无论忠奸）往往均十分享受面对现实的刁难挑战，从游戏中去追寻快感——暗藏的脉络为「智者」（菁英）全身投入大众文化中生活共存，产生的永远是对话而非对抗的状况。

〔8〕

SUSAN SONTAG把CAMP分为NAIVE CAMP及DELIBERATE CAMP两类：前者无心插柳，却大树成荫（如ART NOUVEAU 的工匠）；后者则刻意为之，削弱了CAMP的震撼力。铃木清顺的CAMP素，固然刻意为之；但「CAMPING」的过程中，力量没有受影响，我认为乃因他具备CAMP的轴心要素：一本正经（SERIOUSNESS）。他对轻浮、失败、不庄重及享乐的认真，自然非以一板一眼的形式显现。正如我说铃木清顺拓展了黑帮类型片的语言文法，假使他听到亦必然发笑打诨。然而正因为一切乃辩证统一，所以铃木清顺的电影世界才名符其实为一种「讨人爱的犬儒主义」（SWEET CYNICISM）。

〔9〕

更深一层的吊诡是，铃木清顺以黑帮类型片确立CAMP片之王的美学秩序，以游戏笔墨及玩乐心态鲜活操控这个男人阳刚当道的世界；但同时又可以藉软性色情片向女人致敬，把一贯用来剥削女人的形式灌注入新生命，其中尤以野川由美子（NOGAWA YUMIKO）为他手上传情达意的重要棋子。这方面的作品包括《裸体年代》（AGE OF NUDITY, 1959）、《头头碰著黑》（EVERYTHING GOES WRONG, 1960）、《肉体之门》（GATES OF FLESH,1964）及《春妇传》（STORY OF PROSTITUTE, 1956）等等。其中的性爱场面来得一般处理，绝非好此道观众会满意的程度；其中以《肉体之门》的名气较著，是历史上的第二次改编。早於1948年牧野雅弘（MA-KINO MASAHIRO）已把这本田村泰次郎（TAMURA TAIJIRO）的名著改编；同年沟口健二也推出以妓女为题材的《夜之女》（WO- MEN OF THE NIGHT,1948）。两出作品遭遇回异，前者几近拷贝不存，后者却名垂影史；铃木清顺於1964年的翻拍，未尝没有翻案伸冤的意味。更重要是铃木清顺打破了日本电影老掉牙的保守传统；女人不应享受性爱之乐。野川由美子在《肉体之门》中，正是在完全自主自决的情况下（先已看过前辈受折磨的景况），为快乐负上责任。铃木清顺以四种颜色来划分四名妓女（红、黄、绿、蓝），其中以绿色来主导野川由美子饰演的MAYA一角的打扮——而绿色在铃木清顺的象徵系统中，正好是平和（PEACE）的代表。

〔10〕

CAMP美学中往往有非政治化的倾向，铃木清顺基本上也不例外；唯一只有《春妇传》及《暴力挽歌》较具政治阅读意涵，而且同样表现出对日本皇道不信任的态度。《春妇传》以逃兵引出对国家的忠诚抉择疑问，结果川地民夫（KAWACHI TAMIO）饰演的士兵选择愚忠，没有得到好结果。《春妇传》一方面著力批评了军国主义的虚妄；同时藉男女易位，以野川由美子突显出女性才是战争中的英雄。倒是《暴力挽歌》中的政治信息，不如《春妇传》中的明显。《暴力挽歌》的剧本由另一位日本名导演新藤兼人（SHINDO KA-NCTO）执笔，本来仅像一部刻划少年青春、暴力与性的作品。高桥英树饰演的KIROKU，暗恋所寄宿家庭的女儿MICHIKO；他生理上的性欲无处发泄，转化在拳头上作补偿，对MICHIKI纯真的爱情遭置散，其实是对暴力和权力美好憧憬的平行映照，伏线留在片末KIORKU对一个俳句老师MISA的景仰身上。MISA原来是日本的革命理论家北一辉（KITA IKKI）。KIROKU对他仰慕正好同时满足於性与权力的幻想：北一辉既是少年将士心中的偶像，而在小镇又与美丽的女侍应有染；性与权力在他身上得到完美统一。可惜KIROKU与MICHIKO的无疾而终，也正好预示了他对权力的憧憬同样是一场虚幻的想象，终於亦会落得被出卖背叛的收场。要明白电影的含义，我们必须对北一辉加以说解。北一辉是（1883-1937）年轻一辈军官拥护的理论家，早於1919已发表《日本改造法案大纲》，鼓吹政府把一切国有化；目标并非要行共产主义，而是要巩固国策的根基，为天皇服务。他生命的高 在1936年策划了著名的二．二六事件，鼓动皇室派军官实行武装政变，要求杀死一干大臣，为天皇建立军部的独裁政体。可惜得不到天皇的首肯，结果在三天后被下令镇压，瞬即平定政变，而北一辉亦以首脑的身分被判处死刑。此事后来其实也被吉田喜重拍成《军法》（MARTIAL LAW,1973），成为他从《情欲与虐杀》（EROS PLUS MASSACRE, 1969）揭?的三部曲之结束篇。整件二．二六事件的最大启示为北一辉觉得被天皇出卖，因为他没有支持以天皇之名而进行的起义。而年轻的军官亦认为被北一辉出卖，因为他没有达成口中倡言的理想主义。至於铃木清顺在《暴力挽歌》的最后一幕，暗示KIROKU会上京追随北一辉，既预示了他未来的惨澹收场，同时亦将青春之梦被成人的伪善及政治目的所蚕食而变质的结局道破。暴力挽歌——正好有出师未捷身先死的喟叹在内。

铃木清顺（SUZUKI SEIJUN）

1923年5月24日生於东京。在青森县的高中毕业后，立即考进刚创立不久的镰仓学院电影系，后来再投身入松竹当副导演。直到1954年，他改投日活，展开惊人的人工幻化美学。可惜於1968年，日活当时的社长堀久作认为铃木清顺只拍一些「令人看不懂的作品」，於是把他解雇。经过文化界声势浩大的游行示威抗议，日活才同意道歉并作出赔偿。踏入八○年代，铃木清顺展开「大正三部曲」的创作（《流浪者之歌》、《阳炎座》及《梦二》），全情显耀自己锺情的梦幻世界。

铃木清顺电影作品年表

1956 《港的乾杯．胜利在我手中》（HARBOUR TOAST: VICTORY IS
IN OUR GRASP）
《海的纯情》（PURE EMOTIONS OF THE SEA）
《恶魔之镇》（SATAN'S TOWN）
1957 《浮草之宿》（INN OF FLOATING WEEDS）
《八小时的恐怖》（EIGHT HOURS OF TERROR）
《裸女与枪》（THE NUDE AND THE GUN）
1958 《暗黑街的美女》（BEAUTY OF THE UNDERWORLD）
《不会来的春天》（SPRING NEVER CAME）
《未成熟的乳房》（YOUNG BREASTS）
1959 《无声之影》（VOICE WITHOUT A SHADOW）
《爱的书简》（LOVE LETTER）
《黑暗的旅券》（PASSPORT TO DARKNESS）
《裸体年代》（AGE OF NUDITY）
1960 《狙击护送车》（TAKE AIM AT THE POLICE VAN）
《沉睡的野兽》（SLEEP OF THE BEAST）
《密航零线》（CLANDESTINE ZERO LINE）
《头头碰著黑》（EVERYTHING GOES WRONG）
《去死吧！流氓集团》（FIGHTING DEINQUENTS）
《横渡山峡的春风》（THE WIND-OF -YOUTH GROUP CROSSES
THE MOUNTAIN PASS）
1961 《东京骑士队》（TOKYO KNIGHTS）
《无铁炮将军》（THE BIG BOSS WHO NEEDS NO GUN）
《散弹枪之男》（THE MAN WITH A SCATTER GUN）
《海峡的血水》（BLOOD-RED WATER IN THE CHANNEL）
《百万元夺命逃》（MILLION DOLLAR SMASH AND GRAB）
1962 《青年流氓》（HIGH-TEEN YAKUZA）
《投我一注的家伙》（THE GUYS WHO BET ON ME）
1963 《龙蛇争霸》（DECTIVE BUREAU 23.GO TO HELL, BASTARDS!）
《野兽之青春》（YOUTH OF THE BEAST）
《恶太郎》（THE BASTARD）
《关东浪子》（KANDO WANDERER）
《杀手烙印》(BRANDED TO KILL)
1964 《花与怒涛》(THE FLOWER AND THE ANGRY WAVES)
《肉体之门》(GATE OF FLESH)
《誓不饶恕》(OUR BLOOD WON‘T ALLOW IT)
1965 《春妇传》(STORY OF A PROSTITUTE)
《恶太郎传.生於恶星之下》(STORIES OF BASTARDS:BORN UNDER
A BAD STAR)
《刺青一代》(ONE GENERATION OF TATTOO)
1966 《河内的卡门》(CARMEN FROM KAWACHI)
《东京流浪客》(TOKYO DRIFTER)
《暴力挽歌》(FIGHTING ELEGY)
1977 《悲愁物语》(A TALE OF SORROW AND SADNESS)
1980 《流氓者之歌》(ZIGEUNERWEISEN)
1981 《阳炎座》(HEAT-HAZE THEATRE)
1985 《CAPONE的泪潮》(CAPONE‘S FLOODS OF TEARS)
1991 《梦二》(YUMEJI)

E. 解释一下《46亿年之恋》讲的是什么

这是一部就一般标准而言会令人感到不适的电影。开场才十分钟便有两位女孩悄悄起身离开。故事展开一半又有一对情侣从后门逃逸。有人在椅子上不停地调换坐 姿，有人发出不明所以的惊叹和哀鸣。开始播放片尾字幕时，有观众如释重负地长吁了一声。何况整个剧院的观众也不过十余人而已。大家彼此对视，很有些劫后余 生的错觉.

暴力

这部电影的暴力指数和它的恐怖指数一样令人瞠目结舌。这一次三池并没有追求视觉上的暴力效果，而选择了用声音来表达。拳头打在脸上，脸骨逐渐 迸裂的声音；被砸成两半的水晶烟灰缸砸在尸体上、血肉被刺穿骨头被粉碎的闷响；手紧掐在喉咙上喉骨咯吱咯吱互相挤压的声音；肉体被高压电烧焦的吱吱声，反反复复地、加了着重点符号似的在电影院里面回荡。真实、迷幻、细腻又清晰。回想起来，第一对崩溃的观众就是在淳拿着那个烟灰缸猛砸侵犯者尸体的声音中夺路而逃的。

同性爱

这部作品涉及同性关系。更有评论称同性之爱是这部片子的内核。同性爱确实是这部作品的要素之一。香月和淳之间的感情更是影片中唯一还带给我们 一点期盼的亮色。如果没有淳，香月活着也和死了没有什么两样；可是如果没有淳，香月也不会突然意会到自己原来活着，但却是和死一样地活着，还不如真的死去 而得到解脱。如果没有淳，就没有了这个故事。少年A的挽歌就不存在了。
但要说同性爱是这部作品的最重要的主题，我却不能这样断言。这种灵或欲的吸引和冲突更像是叙述时使用的线索和载体，让一切故事流动穿插起 来。但是香月和淳之间确实是特别的。以致于电影的名字也从原著《少年A的挽歌》改为《46亿年之恋》这种冒着可疑的粉色泡泡的文艺化题目。
不得不赞扬的是三池很懂得怎么拍出身体的美感。电影中虽然一个色情画面都没有，可是我们跟着他的镜头看两位纹身者身体的线条、色泽、质感、张力，大概没有几个人感受不到其中如罂粟一般的蛊惑的味道和渴望。

时间

隔著一光年的距离，我们看见的是一年以前；
隔著一百光年的距离，我们看见的是一百年前的；

光照在这一点上，发生或是折射或是反射，
从这一点向前， 是一年，向左，是一百年，
向右，是一亿年，向后，是一百亿年。
所有的一切，都从这点开始。

——这是电影的开场白。一个穿着西装的三十岁男子，坐在矮凳上毫无感情地念出这一段台词。
这是一切的开始。从淳用尽全身力气掐着香月的喉咙开始。阳光中，少年们的身体在这破败的环境里也变成了发光体。
时空的秩序在电影中被打乱。过去和现在颠倒交缠。眼睛看到的并不一定是真实。一开始它让我们以为淳杀了香月；后来它又让我们以为嫉妒的土屋杀了香月；最后它才告诉我们，香月究竟是怎么死的。可是它没有回答他为什么会死。死了的人不用交代自己的意图。我们只能猜想。
监狱外面是沙漠，沙漠上有巨大的火箭和金字塔。一左一右，通往太空或者天堂。淳的外表是漠然疏离的，他内心选择的是象征尘世的天堂。香月看起来是狂躁冲动的，他的目标是人迹罕至的太空。
地球孤独地旋转了46亿年。终有一天它也会消亡。那个时候，宇宙的某一点上，也只是看到这颗蓝色的行星刚刚诞生的那一天。只要宇宙无限大，就必然有这样的一点。
明明一切已经结束，却好像你我才初初相遇。

蝴蝶和刺青

蝴蝶和刺青一样，都是隐秘的信号，只有淳一个人能够看到。蝴蝶是淳，刺青是他渴望的人。
可是，他逐渐发现香月并不是他等待良久的那个男人。注定要教会他代代相传的生命之谜那个人已经死了。他曾经在香月身上看到相同的特质，他以为 自己应该要成为另一个“香月”，强壮、美丽、无所畏惧。但是真正的香月原来一直是那个年幼的被社会遗弃的孩子，每天到小卖部偷一个果酱面包，狼吞虎咽地 吃，眼睛里只有警惕、怀疑和仇视。
淳明白原来自己并不想成为香月那样的人，用强悍的姿态掩饰内在的脆弱和童稚。刺青从香月的身上消失了。淳将哭泣的香月拥在怀里，姿势如同母亲拥抱迷途失措的孩子。
可是香月拒绝妥协。他选择了死亡。蝴蝶离开了淳。它想飞过高墙，却被电网烧成了焦炭。
蝴蝶和刺青本身就带有“转变成别的什么”的暗喻。这两个符号贯穿全剧。令人遗憾的是“转变”终究没有发生。毕竟这不是童话。

三重彩虹

三重彩虹是这部电影中最重要的谜语。淳看到了三重彩虹，他让香月一起看。我们不知道香月有没有看到淳眼中的三重彩虹，也不知道他到底想了什 么。总之那天之后，香月什么都没有说就跑去死掉了。电影的末尾，幼年的香月在牢房里一边吃着果酱面包，一边从铁窗里凝视天空中的彩虹。
很抽象的谜语，但是隐藏了最关键的话。
三重彩虹真的存在么？根据物理学的理论，理论上光线的三重反射是可能的。但是第三次反射的效果非常模糊、分散，所以肉眼是几乎观察不到的。一 直以来都有人声称自己看到过三重彩虹，但似乎没有谁能够提出令人信服的证据。事实上，随着环境污染的日益严重，我们这些城市蚂蚁中有多少人在最近的一年看 见过彩虹呢？
三重彩虹代表着一种令人向往的幸福境界。看见三重彩虹表示一种心灵上的纯净或者顿悟。可是幼年香月从铁窗里向外凝视的那个彩虹，分明只有两重。我满怀疑惑地拼命睁大了眼睛看，怎么都看不到应该在那里的第三重彩虹。

F. 銆婃瀬鎭堕潪閬撱嬧斺旀棩鏈榛戝府鐨勬尳姝

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