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A. 不贞的季节的剧情简介

滥觞于1960年代末的粉红电影作为日本电影的类型片之一，以其顽强的生命意志存活至今。即便“硬性”色情片AV（Alt Video，成人录像）作为更名副其实的成人消费品从1980年代就逐渐在取代粉红电影分支罗曼情色电影的位置，但粉红电影并没有从中消亡，反而朝着更好的方向发展：一方面，濑濑敬久、佐藤寿保等人继续坚守、玩味粉红电影的类型规则与元素，在1990年代掀起“粉红电影新浪潮”；另一方面，根岸吉太郎、池田敏春、石井隆等一批通过粉红电影出道的导演，最终把粉红电影完善成真正的艺术电影--日本情欲电影（Japanese Sexploitation movies）送上了大雅之堂。1990年代以后，改头换面的粉红电影以两种迥然不同的面貌示人--AV与情欲电影，即商业与艺术的分化。
广木隆一是最后一代凭借罗曼情色电影出道的导演，1990年代初期风靡的录像带电影（Original Video）进一步磨砺了他。罗曼情色电影与录像带电影的双重考验，养成了广木隆一独特的本事--以最低的预算，拍出最好的电影。当他诀别罗曼情色电影与录像带电影市场，投身正宗的胶片电影--日本情欲电影创作之后，这种素质愈益显露优势。
1、
二十世纪末，广木隆一彻底踏上了胶片电影的舞台，昔日跻身粉红电影、录像带电影的经历，《不贞的季节》可以作为很好的见证。该片中，广木隆一一面发挥他在廉价的录像带电影中炼就的本领--采用有限几个演员，在几个固定场景里完成无限的故事；一面拾起粉红电影的素材，批判性地回首1970年代日活的官能世界。
《花与蛇》之父、有日本的萨德侯爵之称的SM小说家团鬼六，曾经为粉红电影--尤其日活唯美SM粉红电影（Nikkatsu's Best SM Pink）提供了最有力的文学基础。经由它的小说改编电影，无疑回归粉红电影年代的捷径。然而，尽管《不贞的季节》取材团鬼六的自传小说，却不归属“软性”色情片类型，而是十足的日本情欲电影。它的一个明显的证据是：通篇没有出现哪怕一个表现性交的镜头。当然，它所传递出的官能信息一点不比粉红电影逊色。广木隆一所实施的蒙太奇式的艺术技巧就是--臆淫。影片大段露骨猥琐的对白，与雅致端庄的画面微妙地配合着。
日本情欲电影与粉红电影的区别大概就类似于性爱前戏与交媾，前者具有浪漫、唯美的艺术倾向与拓展空间，是人文化的，后者往往让人联想到粗俗、低级，甚至丑恶的意象。《不贞的季节》所透露的艺术性，即便女主角裸体的风情也有所体现。女主角星遥子裸体的肌理与曲线，瘦劲而不浑圆，让人联想到的是人体美的绘画感与雕塑感，而非AV中那种性感浓腻肉体的淫欲诱惑。广木隆一赋予画面一种油画性的色彩质感（油绿或桔黄），使裸体画面流露出庄重而典雅的气质。
《不贞的季节》之所以轻易把人诱回1970年代的日活罗曼情色电影时代，同时又能表明自己批判的立场，以及非“软性”色情片的身份，另一个原因归咎它是从一个创作者的内面角度进行描写。广木隆一描写了SM色情文学背后一个作家因艺术而酿造的生活悲剧。
影片的情节是这样的：大衫涟扮演的作家黑崎一心写作SM小说，冷落了星遥子扮演的妻子静子。某次，静子与丈夫的助手川田（村上淳饰）酒醉通奸，主动要求被川田虐待，而黑崎知道此事后，竟激发了创作灵感，一面恼羞成怒、妒火中烧，一面继续唆使川田勾引静子、施虐静子，并以此为素材写成小说。最后，黑崎的作品付梓，妻子也离他而去。黑崎感到格外悲哀。
性无能的丈夫容忍妻子与年轻男性私通，自己从中享受妒忌的快感，借以提高衰竭的性欲，这样的情节，难免不让人想到团鬼六鼎鼎大名的《花与蛇》，或者谷崎润一郎的《键》。如果《不贞的季节》是团鬼六名副其实的自传，那么影片中SM作家黑崎以身殉道最终写就的小说，一定就是类似于《花与蛇》之类的东西。
2、
广木隆一描写SM作家的生活，从创作者的内面展现了1970年代SM色情作品的情况。日活的唯美SM粉红电影，从SM小说中汲取养分，而SM小说，同时也要借助类似电影手段的模特刺激想像力。故事中SM作家黑崎为了获得灵感，请应召女郎到自家进行BDSM（displine and bondage）表演，俨然电影的自编自导。最后更进一步把自己的妻子作为模特，妻子主动充当丈夫作品中的受虐主人公，酿成艺术至上的人生悲剧。广木隆一也借剧中人物之口感喟官能文学的堕落与无奈。谷崎润一郎到团鬼六，官能文学最终由纯文学沦为色情商业文学。然而，与之截然不同的，则是官能电影具积极意义的升华。武智铁二、小沼胜至今天的广木隆一、根岸吉太郎等人，粉红电影走过三十年的星霜终于迎来情欲电影今天的艺术蜕变。
同广木隆一以往的作品一样，《不贞的季节》魅力不在引人入胜的戏剧性，乍一看甚至有些不可理喻，其实导演对角色内心世界--情欲心理细致入微地铺陈与探究，才是该片的过人之处。SM作家黑崎从事SM小说写作，表面上好色、有力，在小说中纵欲、恣肆虐待女性，不过是在虚张声势。或者说是对自己性功能衰竭的一种掩饰和挣扎。在创作中佯装施虐狂的他，生活中恰恰充当了受虐者--精神受虐狂--的角色，他需要借助助手川田年轻强有力的肉体，达成现实与幻想的统一。因而发现川田与妻子私通的秘密以后，反而采取纵容态度。
静子的角色再一次见证了广木隆一刻画女性心理的深厚功力。静子主动勾引川田，大玩SM，并非对丈夫的不忠，也非迷恋川田的男色，恰恰相反，她最初出于对丈夫旧情的留恋：为了挽救濒临破碎的夫妻之情，她要做丈夫理想中的女人--丈夫小说中的受虐狂女人。黑崎的施虐狂幻想在现实中的实物，即川田。于是为了被丈夫在想像（小说）中虐待，她主动找上川田，而不是爱上了川田。因而，最终静子与丈夫离异后，自然而然也离开了丈夫的影子川田。
静子的作法自然是徒劳的，也是可笑的。起初即便在精神上没有背叛丈夫，肉体的背叛却驱使了精神的进一步背叛。她为了拯救婚姻的初衷，反而在不自不觉中遭到倾覆，在一步步肉体背叛中，她对丈夫的感情反而渐进泯灭了。这是她始料不及的。
《不贞的季节》的镜语精细考究，发黄的怀旧色彩，悠扬的旋律，抵达了广木隆一前所未有的唯美巅峰。他的其它作品，由于常为廉价粗糙的粉红电影、录像带电影或DV，鲜少能在美学上表现得精益求精。影片的场景主要集中在黑崎独门独户的乡间宅邸，广木隆一采用较多的中景镜头和稳定的长镜头，聚焦于书房、餐室、卧室、走廊、廊檐、庭园，体现出日本式房屋的空间透视感。同时把人物心理活动、故事的矛盾冲突，微妙地与环境场景相结合。
广木隆一引经据典，借用了诸多粉红电影的经典桥段。例如女主角静子出场，一袭黑色和服，擎一把白伞，白色分趾布袜牵着木屐轻举慢放，这与小沼胜《供品夫人》的开场如出一辙。而其它如醉倒浴间、看海等场景构图也都有意借鉴了神代辰巳《键》、池田敏春《键》、小沼胜《花与蛇》等情欲名篇。

B. 电影《艾玛·马克思的服从》的剧情是什么

这部剧讲的是好清纯好不做作的女主角在妖艳闺蜜的安利下读了一本小黄书。而男主角，这本小黄书的霸道作者，就秉承“看了人家的书，就是人家的小奴隶了”的原则，带领女主角打开了小皮鞭啪啪啪的新世界大门。不自不觉中，女主角陷入了一段香艳又危险的关系里。

2013年，Jacky拍了一部BDSM主题电影，《艾玛·马克思的服从》，并于2014年获得AVN的双项大奖。在这部影片的续集中，Jacky甚至让主人公艾玛带着观众去思考一个深爱BDSM的人如何平衡性与爱情的关系。

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相关影片：

《乱世佳人》 （1939费雯·丽，克拉克·盖博）

《魂断蓝桥》 （1940版 费雯·丽，罗伯特·泰勒）

《罗马假日》 （1953奥黛丽·赫本，格里高利·派克）

《布拉格之恋》 （1988 丹尼尔·戴-刘易斯，朱丽叶·比诺什）

《人鬼情未了》 （1990 帕特里克·斯威兹，黛咪·摩尔）

《情书》（1995中山美穗，丰川悦司）

《甜蜜蜜》 （1996张曼玉，黎明）

《泰坦尼克号》 （1997莱昂纳多·迪卡普里奥，凯特·温丝莱特）

《花样年华》 （2000 张曼玉，梁朝伟）

《我的野蛮女友》 （2001全智贤，车太贤）

《假如爱有天意》（2003孙艺珍，曹承佑，赵仁成）

《不能说的秘密》（ 2007周杰伦，桂纶镁，黄秋生）

C. 每个人都有BDSM吗

大家好，让我们一起探索一个引人入胜的话题：BDSM，它是否潜藏在每个人的内心深处？

BDSM的奥秘

BDSM，这个神秘的缩写，包含了三个核心元素：捆绑与调教（Bondage&Discipline，简称B/D）、支配与臣服（Dominance&Submission，简称D/S）以及施虐与受虐（Sadism&Masochism，简称S/M）。尽管它最初源于日本的成人文化，但如今已超越了界限，被视为一种健康的性偏好，而非病态的象征。

普遍的倾向

事实上，大多数人都在某种程度上具有BDSM倾向，只不过每个人的体验和喜好各有差异。有的人游刃有余地在S和M之间切换，而有的人则更倾向于其中一方。关键在于，这种行为必须建立在双方完全自愿的基础上，否则就可能触及道德和法律的底线。

社会观念的转变

过去，施虐和受虐行为曾被精神学家视为精神疾病，但随着社会认识的深化，1994年美国精神医学学会的修订明确指出，只要双方同意，此类行为不再被视为病态。BDSM的核心在于权力交换，一项2014年的研究揭示，性行为中，女性扮演被支配角色的比例高达64%，而男性则占53.3%；相反，男性更倾向于扮演支配者的角色，占59.6%，女性则占46.7%。

现实与幻想的界限

许多人误以为BDSM与电影中的夸张场面等同，但其实，许多看似平常的亲密互动也包含了SM的元素。例如，轻轻的羽毛挠痒或拍打，虽然温和，但同样是感官游戏的一部分。BDSM并不局限于性行为，鞭打、手铐和捆绑等元素也并不必然导向性交。

感官与情感的交融

在BDSM的世界里，疼痛有时被看作是通往愉悦的通道。当人们在兴奋状态下，疼痛感会减弱，但对BDSM爱好者而言，疼痛带来的刺激更像是一种情感上的催化剂，能引发大脑释放内啡肽，带来强烈的感官快感，甚至无需性交就能体验到高潮。

安全与尊重

进行BDSM时，观察和尊重对方的感受至关重要。事先设定“安全词”，在需要停止时启用，是保证游戏安全的重要措施。尽管施虐者看似主导，但真正的权力在于受虐者，他们可以随时决定游戏的进程和力度。

最后，让我们以安全为前提，享受BDSM带来的独特体验。在下期，我们将继续深入探讨这个充满魅力的话题，敬请期待！

D. 解禁男女讲的什么

故事开头叙述郑智厚代理（李浚荣饰）从业务部转至公关部，恰巧与郑智宥（徐玄饰）同一部门，而两人的初相见就令双方印象深刻，但真正开启两人关系的，是某次郑智宥因名字与郑智厚相似，误收到对方包裹，而包裹是情趣狗链，使郑智厚感到相当难为情，却也因此拉近两人距离，郑智厚请求郑智宥成为自己的主人。

因郑智宥对智厚抱有好感，决定踏入「BDSM」领域探索，电影由郑智宥作为引领者，让观众稍微了解「BDSM」的世界与规则。

若有看过《格雷的五十道阴影》应该会稍微了解「BDSM」，BDSM 为BD 绑缚与调教(Bondage & Discipline)、DS 支配与臣服(Dominance & Submission)、SM 施虐与受虐(Sadism & Masochism) 的简称。

BDSM 需在双方达成共识下进行，因BDSM存在一定风险，双方需要设定一个安全词。以剧中来说，智宥为支配者(Dom)，智厚为臣服者(Sub)，两人签下了为期三个月的契约，每周进行一次调教活动，双方的安全词为「咚咚」。

而在智宥的搜寻中，我们可以理解到DS与SM的差异，DS是建立在精神关系上的心灵愉虐游戏，SM则是建立在肉体上的感官刺激游戏。

智宥上网搜寻的合约，就有明确提到BDSM 的规则，而两人的第一次调教，为 SM 游戏的入门款「宠物游戏」，智宥为智厚戴上项圈，并以训练忠犬的方式对待智厚。

第二次调教，智厚先是在智宥生日送上一双红色高跟鞋，为自己的「游戏」铺路，智宥在智厚背上踩下满满鞋痕，智厚似乎对此充满愉悦；接着，像是滴蜡、蒙眼捆绑、皮鞭抽打、办公室角色扮演、戴上手铐逛植物园、绳索束缚等，两人都曾尝试过。

但《解禁男女》中，男女主角两人并无姓行为的发生，且也没有任何火辣露骨的镜头，导演仅以大量的足部、身体特写，暗示情欲翻腾，整体仍着重在两人互相理解与交流的过程。

E. 有一部电影关之琳是刘德华老大的女人

是是由林岭东执导，刘德华主演的一部动作片——《大冒险家》。

剧情简介——

洛仁（刘德华饰）自小便父母双亡，在泰国的孤儿院长大。长大后，洛仁进入了泰国空军。此时，他仍耿耿于怀当年父母的死亡。原来，在洛仁9岁的时候，他的父母带着他携带一批重要资料和物品来到泰国，岂料父亲的结拜兄弟见利忘义，将他的父母杀害了。

一天，洛仁糊里糊涂的和仇人的情妇Mona（关之琳饰）发生了关系，由此受到了杀手的追杀。无奈之下洛仁逃到了美国寻求CIA的帮助。在美国，洛仁无意中又救了仇人的女儿Crystal（吴倩莲饰），两人堕入了爱河。爱情、亲仇交织在一起，洛仁该何去何从？

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关于小黑——

他在里面出演龙套角色与刘德华演对手戏。因为厌倦了这种生活，后来投身于特殊服务行业-成为一名master，而master存在的意义，就是满足那些“身居高位、衣着体面”的顾客们的各种要求，满足他们的幻想-深邃而黑暗的幻想（The deep dark fantasy），他的服务或者后来的GV片经常使用或涉及日式绑缚等这类BDSM的范畴。

2006年6月达克霍姆出版了一本束缚摄影集《Male Bondage》。2008年，总部位于旧金山的BDSM工作室Kink.com聘请达克霍姆作为他们Gay摄影摔跤及男性捆绑方面的艺术指导。