㈠ 《致爱丽斯》（下）
站在湖滨路18号的门前，我问自己，要不要后退。
还来得及，回到之前一潭死水却安全可靠的生活里。
这一刻，我忽然意识到，尽管送我礼物的那个人还在暗处，他却已经深刻地改变了我的生活——我竟站在一扇完全陌生的门前。
欢迎来到爱丽丝的世界。
我伸手轻轻敲门。
很久都没有回答，我环顾四周，空荡荡的楼道有点阴暗，一丝凉意如壁虎般“嗖嗖”地爬上我的脊背。
我壮着胆子又敲了一下。
“吱呀”，就在我准备离开时，门被推开了一条缝。
幽暗的灯光下，出现在门后的，隐约是一张戴着黑色兜帽的脸，没有任何表情，皮肤白得如同瓷器，乌黑的眼睛如两只雪地上的冰窟窿，一动不动地注视着我。
全身的血液都涌到了我的头顶。
“是你。”那人说。
我瞪着眼，不敢答应。
“我知道你会来，爱丽丝。”
过了漫长的十几秒，那人又说。
2010-7-28 09:53 回复
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8楼
我知道自己应该逃走，但内心仿佛涌出某种更强的力量，拉住我的双腿，令我动弹不得。
我们僵持着，我看出他是一个与我差不多同龄的男生，却看不出他脸上有任何一丝喜怒哀乐的变化。他倚在门口，盯着我的脸，像是在判断我的来意，似乎也没有关门的意思。
“你是为那件事而来的，对吗？”他突然拉开门，伸手握住我的胳膊，面孔猛地凑到我的耳边，以一种亲昵的口气问道。
“我……礼物……”吓坏了的我开始不断向后退缩。
“礼物。”他轻轻地重复道。
“是的。”我勉强定了定神，从书包里取出那只表，鼓足勇气对他说，“这个我不能要，还有熊，太大了，下次还你。”
不料他却根本没有伸手去接，只是轻声对我说：“你喜欢它们吗？”
“是的……”我慌作一团，“不，不，我……”
“你无法说出自己真实的感受，对吗？”那男生突然上前一步，伸手捂住我的嘴，还是用和刚才一样轻得几乎听不见的声音说，“嘿，爱丽丝，你是在害怕些什么？”
我被他的手捂得透不过气来，有一丝眩晕，不禁开始挣扎。
“你在害怕些什么？”
“你在害怕些什么？”
他的声音仿佛很近，又很遥远。
“我这就要来吸你的血了……”他的嘴唇凑近了我的脖子。
我汗如雨下，几乎昏了过去，听天由命地闭上了眼睛。
然而片刻后，什么也没发生，没有利齿，没有血。
仿佛周围的空气沉了一沉，我忽然醒悟过来，挣脱了他的控制，狼狈地跌坐在楼梯口。
我忘不了那一刻——
那男孩大约和我同龄，帽子已经拉下，他的头发染成栗色，乌黑的眼睛如蒙着一层薄雾，他微微带着讥诮的神情，无声地朝我做了一个口型。
“大笨蛋。”当我辨认出来之后，不禁又惊又怒。
整理好弄皱的衣服，我带着被羞辱的心情，把表盒放在地上，默默地拾起书包，向楼下走去。
“你去哪里？”
我不愿回头。
“爱丽丝。”他喊着这个名字。
我只得停了下来，回过头。
他以一种美妙的姿态很随便地倚在门上，手垂在腿边。
“你怎么知道我不是？这次我只是放过了你。”
我怔怔地看着他，为他那种肆无忌惮的样子感到吃惊，但随即以自己平时罕见的强硬态度答道：“无聊的人才会做无聊的事。”
他并没有显得被触怒，而是若有所思地把手放到唇边，“太严肃了，你甚至没有笑。我本以为可以令你开心——不喝杯茶再走吗？”
听到这些话，我愣了一下——我是不是过于严厉了？
但那狡猾的家伙几乎立刻捕捉到了我这一丝细微的神情变化，朝我深深鞠了一躬，念白似的唱道：“我会来看你，爱丽丝，带着花。沉默的爱丽丝，只要你答应我……”
我头也不回地离开，在湖滨路上，愈跑愈快。
天已经黑透了，到家的时候，妈妈却照旧只问了句：“作业做好没有？”
他说到做到。
正是秋天最好的时候，风有点微凉，放学的人如大群绵羊一样，熙熙攘攘地挤出校门。
他像是已经等了挺久，敞着校服的领子，随随便便地坐在台阶上，伸着长长的双腿，怀里抱着一大捧紫色的三色堇。很多女生都好奇地偏过头去看，交头接耳。
我低头匆匆走过，假装没有看见。
本以为他会挡住我，或是喊我的名字，不料他却只是把花往我手上一塞，什么也没说就走了。
“喂！你……”我拿着花，愣在原地。
之后的一个星期，同样的戏码上演，天天如此。
终于在周五，我忍不住伸手拉住了他。
他看着我，栗色的头发落在眼睛上。
“我要和你谈谈。”我说。
“可以呀。”他笑了笑，明亮的光线下，我才注意他露出一颗尖尖的犬齿，“这里人太多，去小树林怎么样？”
但我不信他会在学校里置我于死地，再说阳光也没有把他烧成飞灰，于是点点头。
我们并肩走进树林，一路上都没有交谈。我手心里全是汗，他倒是顾盼自若。
“你为什么天天来我们学校？”
“这也是我的学校。”他笑道。
“带花来是什么意思？”
“你不喜欢花吗？”他拔下一枝，随手插在我发际，后退两步，“看，多漂亮。”
“别这样！”我摸了摸头发，把花扔在地上，提高了声音，“我还不认识你，你……你……到底是什么人？”
“你的同学。”他忽然显得很正经，异常平静地答道，“比你高一级。”
“不可能。”
“随你信不信，我叫乔乔。”他说。
“那么你是在捉弄我吗？”我单刀直入地问道，“一个无聊的新游戏？”
“不，我注意你很久了，每天下午放学后，你都坐在教学楼背后的台阶上发呆。”他又恢复了平常的神情，嘻嘻哈哈地说，“因此我打算追求你。”
“我不懂你在说什么，礼物已经还你了。”我说，“对不起，我该回家了。”
“等等，”乔乔在我背后喊道，“让我做你的朋友。”
我不知道这是怎么发生的，也不知道那是否是他的真名，但在我还没意识到的时候，乔乔确实成了我的朋友。
唯一的朋友。
也许是因为他总是准时出现在校门口，也许是因为我根本没有别的朋友。
现在回想起来，他有一种超乎常人的摄人心魄的能力，如果他愿意的话。
几个月以来，他都是一个无可挑剔的朋友，完美得不像真的存在。
“请不要再送我哗众取宠的礼物，不要令我难堪。”我对他这么说。
他都做到了，除此之外，每天放学，他都到班上来找我，送我回家，目送我上楼才放心离开。因为这个，班上的女生偶尔也和我搭话了：“介绍给我们认识一下嘛。”有一回，一个女生甚至大胆地当面截住乔乔：“你哪个年级的？”令我尴尬万分，他却彬彬有礼地把手按在胸口，欠欠身道：“我是爱丽丝的朋友。”
于是女生们沸腾了。
“爱丽丝的朋友”成了他在我们班里的代号，每天傍晚，她们都趴在窗户上，打赌“爱丽丝的朋友”今天会不会来。这是那段时间一个固定的节目。
只有我知道他那副温文尔雅的样子全是在演戏。
不仅如此。每天睡觉前，我都会收到他发来的内容各异的电子邮件。
有时候是一张图。“你把熊还给了我，但我想你不会介意收到一朵熊形的云彩。”图片上，一个小孩子惊讶万端地仰望着，碧蓝的天空中，乳白色羊绒似的云朵果真是小熊的形状。
有时候是一首诗：“我愿做无忧无虑的小孩，仍然居住在高原的洞穴，或是在微曛的旷野里徘徊，或是在暗蓝的海波上腾跃……”
有时候是一段我看不懂的话：“今天暴雨，我在路上边走边想，如果这时手边有一只水母，也可以做一把透明的伞。你知道桃花水母吗，它是世界上最原始、最低等的动物，姿态优美，寿命却只有十天左右，对水质的要求却非常高，不能有任何污染。喂，你觉得来世做一只桃花水母怎么样？”
有时候干脆连文字都没有，只是一首歌。催眠般的男声，在夜里听起来如有魔力。
“是我自己唱的，很不错吧。”第二天他说，不知道是真是假。
我明知其中有诈，却无法自拔地沉溺下去。
渐渐地，每晚不打开邮箱检查信件，我就睡不着。
爱丽丝的朋友，他真的是我的朋友吗？
我知道，像以前无数次一样，他会离开，留下我一个人。
美梦终究会结束，因为我不配。
所以当乔乔有异于常人的怪癖显露出来的时候，我不是特别惊奇。
从第二个月开始，我就在他的要求下做了无数个心理测试，几乎把一辈子的都做完了。
它们之中既有非常专业的人格测试题，每一份的前面都冠有大师的名字，也不乏无聊的趣味测试，一看就是随手编来唬人的。
“我干吗要做这些？”我在被迫完成一份长如拉面的问卷后质问他。
“了解你自己啊。”他显得十分无辜。
“我肯定比这些傻瓜问卷了解我自己。”
“那你说说看。”
“我——”
我一张口，才发现说不下去。
是的，我了解自己，我知道我是一个沉闷、灰暗、失败的生物，在学校里，在未来我终有一天要进入的世界里，我的生命还不如宇宙间的一粒微尘。随便一个好一点的孩子，都可以把我取而代之，我的爸妈不见得不同意。
但让我怎样面对着乔乔，注视着他的眼睛，说自己就是这么一个人呢？我沉默了。
“你说不出来，你不了解你自己。”乔乔说。
“不是这样的——”我急得要流泪，“我——”
“好了，不是这样。”大约是我的表情太紧张，他像个大人似的拍了拍我的脑袋，“不过，你不像你自己想的那样，是一个沉闷、灰暗、失败的生物，你的心里有东西在发亮，很特别的亮光。”
他这么一说，我倒有点发懵。
“不，我没有。”我呆呆地说。
“不，你有。我有超能力，一眼就能看得到。”他笑道，“每个人都有。”
事实上，他也是唯一能够忍受我的沉默的人。
“你真的是一个无趣的人。”
坐在教学楼背后的阴影处，乔乔尖锐地向我指出。
“是的。”我承认道。
“所以你永远穿着大一码的校服，躲在人后，沉默寡言。”
的确如此，我低下头，针针见血。
“但这只是一个壳。”他突然说。
没等我反驳，他又指了指自己的太阳穴：“你有没有想过，这里有一个完全相反的你。衣服是星空一样闪耀的银色，什么都不怕，笑得很大声。”
“那不是我。”
“不，那正是你。”他笑道，“看我，我也是一个壳。”
“你是说——”
“跟我来。”他说，“我会让你明白。”
我们去了超市。
在我还没意识到会发生些什么的时候，乔乔已经从货架上拿了一包巧克力，以平常的步速走到一个摄像头的死角处，把它坦然地揣进了口袋。
“喂，你——”我叫道。
“嘘，不要吵，我们这就出去。”
“你疯了吗？这样会被抓住的。”
我拼命去拉他的口袋，他却拨开我的手，不顾我的再三劝阻，不断向前走，一直到了超市的门口。通过防盗门的时候，我浑身僵硬，心脏几乎停止了跳动，我知道，一切都完了。
但它并没有响。
“现在给你一秒钟，你可以去和他们说，我偷了东西。”他平静地说，“不然就跟着我逃走。”
我心里乱得如鼓点一般。
一秒钟如电流逝，我却始终没朝超市管理处迈出一步，于是乔乔拉着我跑起来，一口气跑到几条街之外。
“有趣吗？”他停下脚步，大声问我。
“一点都不。”我也大声回应，“这是犯罪。”
“是吗？”他笑道，“我第一次发现，你也可以发出这么大的声音。”
“不要笑，”我哽咽地说，“我没有告发你，因为我不想出卖朋友，但我要你自己去说，把东西还给人家，诚恳地道歉，也许还有救！”
他没理我，自顾自从口袋里拿出巧克力吃了起来。
“乔乔，你这人——”我急得夺过他手中的巧克力，却发现与之前他塞进口袋的并非同一个牌子。
我呆住了。
又连忙翻看他的另一只口袋，空空如也。
“一个魔术。”他笑盈盈地说。
在乔乔的提议下，我们甚至一起去看过一次电影，这恐怕是我与他人交往的极限了。
那是十二月的事情，雪下得特别早。假如不认识乔乔，雪天我就只能缩在家里听广播。
而现在，我们全副武装，嘴里呵出白汽，前往本市的一所大学观影。
那是一群电影爱好者举办的小型活动，当天放映的是一个老掉牙的黑白家庭故事片，
小而旧的礼堂里，放映孔射出的莹白光束不断旋转，仿佛来自UFO飞船，要吸进所有地面生物似的。透过被光照亮的跳动的灰尘，哈欠连天的我意外发现乔乔热泪盈眶。
“你怎么了？”我悄悄问道。
他久久没有回答，却突然抓紧了我放在椅边的手，力量很大，紧得我简直能感觉到他的心跳。我吓了一跳，惊恐万分，却害怕引起周围人的注意，没敢用力挣扎，过了一会儿，他又放开了。
片子足足放了三个小时，散场后走在学校的雪地上，每一步都发出“嘎吱嘎吱”的声响，松树枝头挂着糖霜一样的白雪，空气清新而凛冽，我们都没有提起刚才的事。
“你喜欢这个片子吗？”乔乔以一种轻松的口吻若无其事地问道。
“有点闷。”我坦白地承认。
“你对过去的故事不感兴趣吗？”他问道。
“不是这样的，”我说，“可是你不觉得，我们除了此时此地，哪里也去不了吗？”
“你这么想，是因为小时候发生过不愉快的事情吗？比如被父母锁在一个封闭的房间里？”对这个问题，他似乎怀有一种异乎寻常的兴趣。
“你怎么会这么想？”我说，“我没有童年阴影。”
“我非常讨厌我父母，恨不得他们死。”他突如其来地说，然后问我，“你见过鼹鼠人没有？”
“鼹鼠人？”
“鼹鼠，拉丁文原义是‘掘土’。鼹鼠人阴暗贪婪，每天除了挖洞，就是在狭窄、暗无天日的隧道里来来去去，贮藏食物，已经堆得小山一样高还不满足，挖了又挖，堆了又堆。”
“你是说那种矮胖、棕色皮毛的……”
“我父母就是鼹鼠人。”他说，“但不只是这样——小学时，仅仅因为我的排名有一次掉出了年级前十，我爸暴跳如雷，我妈则当面撕毁了以前我送给她的全部图画。”
“他们也是为了你……”
“你也相信这种陈词滥调吗？”乔乔一脸阴沉。
“我——”我说，“你有没有想过，生在这个时代，也许不做鼹鼠人便没有前途，也许未来我们也会变成那样，或者，从我们在学校里，这个过程已经开始了。”
“也许。”
此后，他再也没提起过他的家人。
不可否认，我非常喜欢乔乔。
但我心里的疑问一天也没有消除过——那就是我们的交往是怎样开始的。
我当然不会愚蠢到去相信，自己在教学楼后面发呆时引起了此人的注意。
尤其是当我在学校门口的公告板上看见乔乔的名字时，这疑问更如一座横亘在我们之间的冰山，渐渐浮出海面——他在全国一连拿了三个奖项，学校的喇叭疯了一般反复播放着这则喜报，只差把他真人挂在校门口示众了。
我暗自希望，公告板上那位前程远大、炙手可热的优等生，与我的朋友乔乔并不是同一个人。可是，那就是他。
我没有当面问他，有些事情，无论说不说明白，结果都是一样。
他会无声地从我的身边消失，如我恐惧的那样，一个人站在广场的中央，站在天桥的中间，站在大楼的顶端，一个人，孤立无援。
想到这些，我心里乱糟糟的。
而就在公告板贴出喜报后不久，乔乔失踪了整整一周。
整整一周杳无音讯，没有电话、短信或是邮件。
“爱丽丝的朋友不来啦？”
“好像是，我早就说，她怎么会有那样的……”
“嘘，小声点。”
女生们的议论让我从脸一直红到脖子，如坐针毡。
我没有打电话，或是去他家里，甚至连他班上也没去。我不过是一个朋友，像他那种脾气古怪的男生，忽然莫名其妙对我发生兴趣，每天来找我，现在不再来了，也是很自然的事情，说到底我不过是一个朋友，或者连朋友也不是。
过去的几个月，就像我们看的那场电影，故事结束了，也就到了该散场的时候。只是，只是不会再有每一天下午放学时的期待，也不会再有每一夜入睡前的邮件，与乔乔并肩从雪地里走过的愉快时光，也许本来就是一场幻影。
我的沉默，我的无趣，我的卑微的心灵，令任何人都会感到索然无味。
他，放弃了我。
正在我胡思乱想的时候，乔乔却出现了。
“对不起，全国赛封闭集训，走得匆忙，没来得及和你说……”他堵在我们班门口，急切地向我道歉。
“没关系，你不必这样。”我淡淡地说。
“你怎么了？”
“没什么。”
我有很多话想对他说，可是一句也说不出，女生们又簇拥在窗台附近看热闹了，因为乔乔，我灰暗单调的世界已经完全暴露在她们犀利的眼光之下了。
“哦，这样。那我们还算朋友吗？”乔乔的语速放缓了，他问出这句话的表情，带着一丝隔膜的傲慢，和提起他的家人时一模一样。
我咬着牙，没有回答，低头匆匆离开。
这一天之后，乔乔没有再来找过我。
可是，我常常在学校里遇见他，操场上，走廊里，几乎是每个地方。
更多的是在学校门口。
就像我们初见时那样，他坐在台阶上，不知道在等谁。
我经过的时候，仿佛能感觉到他在注视着我，但他一次也没有和我打招呼。
在梦里，我问乔乔，你为什么突然出现，又突然消失？
他冷冰冰的，没有一点笑容。
而后苦涩地醒来，一个人走去学校，又一个人回来。
微寒的春季过去之后，学校迫不及待地贴出了国外几所名牌大学的录取名单，我毫无意外地看到了乔乔的名字，自然，他拿到了全额奖学金。但不仅如此，校方还特别提供了一年到其他国家进修的机会。
早上晨会时播报了这一喜讯，所有人都啧啧称羡。他的名字经由老师念出，在空旷的操场上回荡，越发有一种遥远之感。
我心里很清楚，不等毕业，乔乔就要走了。
他是不会再来找我的了，甚至学校，他也很少来了。每一次经过校门，我都恍惚觉得看见他坐在那儿，但走到近处却又不是。
班上的潮流换得很快，女生们早忘了每天下午都会来的“爱丽丝的朋友”，开始流行用丝带编制手镯互相赠送。我也笨拙地试着编了一条，但无人可送。
一切又回到了开始的样子，好似什么也没发生过，比任何梦都更像一个梦。
就在我慢慢退回以往的生活时，却在一个晚上收到了乔乔的邮件，如果不是依然保持着每晚查看邮件的习惯，我一定会错过它。
爱丽丝：
你睡了吗？我还没有。
终于到了说再见的时候。
明天下午三点，我在校门口等你。
乔乔
除此之外再无只言片语。
三点钟不是放学时间，若不是真的决定去见他，我是应该在课堂上的。
他是要我作一个正式决定，而不希望我在放学时路过，勉强停下来说上几句道别的话。
我扭亮台灯，打开了没有还给他的唯一的礼物——那本相册，那里面充满了我各个角度的照片，却没有一张乔乔的照片，或是我们的合影。
封底是烫金的“FOR ALICE”，我哭了起来。
我知道去了只有更难受，但就这样再见是不行的。
下午三点的课我没去。
每天都有那么多节课要上，少一节也不会怎样。
可是，如果我没有与你道别，这即将到来的一整个绿色的、轻柔的夏季，又该怎样去承受呢？
树影婆娑的学校门口洒着点点金色的阳光，宛如通往另一个世界的入口。在它的彼端，我的朋友在等着我，对我说一声再见。
乔乔还是那样，只是消瘦了一点，蓝色的棉布衬衫，袖子挽到肘部。
“对不起。”我抢着对他说，仿佛不这么快地告诉他，随时都会有一个黑洞吞没了我的话似的。
“那不该是你的台词。”他轻声说，“跟我来。”
我没问他去哪里，乔乔从未令我失望。
我们没有说再见，而是并肩走着，一直走着，就像永远走不完似的。
他领着我，搭乘公交车直到终点站，而后走向盘山公路，往城郊的那座山上走去。
我们又沉默无声地步行了不知多久，齐腰深的野草被风吹得“哗啦啦”响，漫山遍野的紫色野花都在轻轻点头，越发有一种如梦似幻之感。
这绝对是个梦，绝对。
他在一个地方停了下来，拨开密密层层的树枝，向深处走去。
我紧紧跟着他，呼吸也变得急促。
穿过一小片树林，是一个有些陡峭的草坡。他敏捷地滑下去，朝我伸出手。
于是我也一闭眼，跳了下去。
当我睁开眼，发现自己站在一个小池塘边，池水清澈，平滑如镜，池边绿草萋萋，水生植物开着一朵朵巴掌大的白花。这里一个人也没有，非常安静，安静得好像能听见空气中细微的“嗡嗡”振动声，我们在池畔坐了下来。
“小时候，我常一个人来这里，”乔乔说，“无论有什么不高兴的事，在这里心里都会觉得很平静。”
“是你发现的？”我问。
他点点头，继而对我说：“那次走前，我应该告诉你。”
“是我不好。”我说。今天回头看来，那件事真的不值一提，我竟为那芝麻大小的事浪费了这么多时间。大概人年轻的时候，总是这样。
“还有很多事，我也没告诉你。”他的眼睛在此时此地，池水的映照下，转作了一种黯然的蓝黑色，“现在我就要告诉你了，你会原谅我吗？”
一切又回到了开始的样子，好似什么也没发生过，比任何梦都更像一个梦。
就在我慢慢退回以往的生活时，却在一个晚上收到了乔乔的邮件，如果不是依然保持着每晚查看邮件的习惯，我一定会错过它。
除此之外再无只言片语。
三点钟不是放学时间，若不是真的决定去见他，我是应该在课堂上的。
他是要我作一个正式决定，而不希望我在放学时路过，勉强停下来说上几句道别的话。
我扭亮台灯，打开了没有还给他的唯一的礼物——那本相册，那里面充满了我各个角度的照片，却没有一张乔乔的照片，或是我们的合影。
封底是烫金的“FOR ALICE”，我哭了起来。
我知道去了只有更难受，但就这样再见是不行的。
下午三点的课我没去。
每天都有那么多节课要上，少一节也不会怎样。
可是，如果我没有与你道别，这即将到来的一整个绿色的、轻柔的夏季，又该怎样去承受呢？
树影婆娑的学校门口洒着点点金色的阳光，宛如通往另一个世界的入口。在它的彼端，我的朋友在等着我，对我说一声再见。
乔乔还是那样，只是消瘦了一点，蓝色的棉布衬衫，袖子挽到肘部。
“对不起。”我抢着对他说，仿佛不这么快地告诉他，随时都会有一个黑洞吞没了我的话似的。
“那不该是你的台词。”他轻声说，“跟我来。”
我没问他去哪里，乔乔从未令我失望。
我们没有说再见，而是并肩走着，一直走着，就像永远走不完似的。
他领着我，搭乘公交车直到终点站，而后走向盘山公路，往城郊的那座山上走去。
我们又沉默无声地步行了不知多久，齐腰深的野草被风吹得“哗啦啦”响，漫山遍野的紫色野花都在轻轻点头，越发有一种如梦似幻之感。
这绝对是个梦，绝对。
他在一个地方停了下来，拨开密密层层的树枝，向深处走去。
我紧紧跟着他，呼吸也变得急促。
穿过一小片树林，是一个有些陡峭的草坡。他敏捷地滑下去，朝我伸出手。
于是我也一闭眼，跳了下去。
当我睁开眼，发现自己站在一个小池塘边，池水清澈，平滑如镜，池边绿草萋萋，水生植物开着一朵朵巴掌大的白花。这里一个人也没有，非常安静，安静得好像能听见空气中细微的“嗡嗡”振动声，我们在池畔坐了下来。
“小时候，我常一个人来这里，”乔乔说，“无论有什么不高兴的事，在这里心里都会觉得很平静。”
“是你发现的？”我问。
他点点头，继而对我说：“那次走前，我应该告诉你。”
“是我不好。”我说。今天回头看来，那件事真的不值一提，我竟为那芝麻大小的事浪费了这么多时间。大概人年轻的时候，总是这样。
“还有很多事，我也没告诉你。”他的眼睛在此时此地，池水的映照下，转作了一种黯然的蓝黑色，“现在我就要告诉你了，你会原谅我吗？”
㈡ 韩国片，祖孙二人，这是我怀着虔诚的心，跪着看完的片子，可惜没有不知道名字
片 名：Jibeuro (2002)
别 名：Way Home, The(2002) (International: English title)
译 名：爱·回家 / 外婆的家
导 演：李贞香 Jeong-hyang Lee
主 演：Kyung-hyun Min .... Cheol-e
Hyo-hee Dong .... Sang-woo's Mother
金亦芬 Eul-boon Kim .... Grandmother
Eun-kyung Yim .... Hae Yeon
俞承浩 Seung-ho Yu .... Sang-woo
上 映：2002年04月05日 ( 韩国 )
地 区：韩国 ( 拍摄地 )
对 白：朝鲜语
颜 色：彩色
声 音：Dolby
时 长：80 分钟
类 型：剧情
分 级：阿根廷：Atp 西班牙：T 美国：PG 韩国：ALL
剧情简介：
7岁城市小男孩成佑被母亲送到山区荒凉偏僻的乡下，暂时由又老又哑的外婆照顾，和首次见面的外婆一起度过这段难忘的暑假。不能说话的哑巴外婆贫苦、乐天知命、有耐心的独居老人。城市男孩必须有电视、游戏机、汉堡包和肯德基炸鸡作伴，但到了穷苦山村只有坏掉的电视、山溪和那一畦畦的菜田，更不幸的是游戏机的电池也用光了。成佑竟偷了外婆的发针去换电池，却又迷了路，累得外婆一直在路旁等候。但外婆那默默无言的付出与关怀，慢慢令骄生惯养的成佑逐渐明白了爱的意义，更与外婆建立起一段感人的关系。祖孙二人之间发生一波波令人发笑又气结的冲突，却也产生让人鼻酸、感动的爱。
拍摄幕后：
拍摄过程当中金乙粉老婆婆以她“独特的演技”和“超强记忆力”，随时惊艳剧组人员。金乙粉老婆婆这个一辈子没看过电影的人，所拍的第一部电影。但是拍摄停顿的时候，她会把所有的东西精准归位，甚至当她都已化好了妆，在等待打灯的时候，她也会突然说“这鞋子不对..”、“拐杖怎么不见了”、“挂在墙上的竹篮之前又没在那里。。。。。。”。过目不忘的本领让正牌的场记冷汗直流，深怕饭碗不保。
剧组人员最大的挑战就是：因为地图上没有一条称得上“路”的地方，工作人员必须从早到晚把沉重的机器扛在肩上，跋涉蜿蜒颠簸的乡间小径。其次，最困扰剧组的，莫过于在原始大自然放肆“漫游”的小虫子，这些虫平常吸惯了村落老人，这个夏天有这么多“新血”加入，自然是更加“活跃”。
拍片的地方原本是个孤独的村落，只有八户人家，居民多为鳏夫寡妇，还有年迈的老人。整个村落因为一群年青人的涌进而突然朝气蓬勃了起来，这可是该地自“日据时代”以来最有“人气”的时候呢！村民极度热情好客，看到剧组人员不是水果就是食物，让村落每个角落都有Party在进行的感觉……
《外婆的家》再造韩国奇迹
韩国电影再有轰动之作，影片《外婆的家》自4月5日在韩国本土上映以来以压倒性优势连夺四周票房冠军，观影人数迄今已累计达到280万，成为继《共同警备区》、《朋友》、《我的野蛮女友》之后又一个票房神话缔造者。
影片《外婆的家》讲述的是一个朴素单纯的亲情故事，讲城里的小外孙到乡下的外婆家住，两人由隔膜渐渐产生了浓厚的感情。该片在票房上的成功堪称奇迹，因为一部没有明星出演的小成本电影能有如此之好的票房成绩，在韩国电影史上还是第一次。
《外婆的家》由韩国女导演李贞香执导，四年前，她执导的影片《美术馆旁边的动物园》(又名爱情倒后镜)几乎横扫了所有韩国国内最佳新人的奖项。
鉴于《外婆的家》的出色票房表现，美国、日本、中国香港等地都争相购买了该片的放映权。（窦婉茹）
■剧情：平民朴素亲情的礼赞
影片通过小外孙相宇从开始瞧不起又穷又哑的外婆，到逐渐被外婆无私伟大的爱感动的过程，向我们描述了一个浓浓的亲情故事。
坐完火车，又坐汽车，再走弯弯的山路，妈妈领着7岁的相宇去外婆家。作为单身母亲的她为了方便找工作暂时把相宇留在那里。
相宇的外婆不能说话，也不识字，而一直生在可乐、电子游戏和溜冰鞋世界里的相宇，刚开始无法适应连游戏机、电池都没有得卖的农村生活，他开始表现自己的不满，为了买电池，相宇偷走外婆的银头簪拿去卖；相宇还不顾在一旁缝袜子的外婆，在炕上玩起了溜冰……
有一天，想吃炸鸡的相宇通过各种手势，终于成功向外婆表达了自己的意思，不过外婆只理解到鸡肉，做出来的是“泡在水里的鸡”———炖鸡，相宇很生气，踢翻了鸡肉汤。对这一切外婆唯一的表示就是不停用手势表示对不起，因为连买电子游戏机电池的钱都给不起，因为不能满足相宇想吃炸鸡的要求而对不起……
■幕后：韩国女导演李贞香
女导演李贞香1965年出生，毕业于韩国西江大学佛文系，从中学时开始热爱电影，1986年，她担任《雾》片导演助理，以及《像雨像音乐》、《天才宣言》的副导演。
李贞香1998年导演了第一部影片《美术馆旁边的动物园》，该片获第7届Chunsa电影节新人导演奖及新人表演奖；同年，该片获第36届大钟奖电影节最佳影片奖、女主角奖、新人导演奖、新人男演员奖以及第20届青龙杯电影节最佳编剧奖，声誉鹊起。
■幕前：一群优秀的业余演员
扮演外婆的演员金亦芬，1926年出生在庆尚北道，10年前老伴去世。她靠院子里的100多棵胡桃抚育了1男2女。她在只有8户人家的山沟（电影拍摄地）里生活了一辈子，在自家院子偶然被导演发现。开始她拒绝出演这部影片，原因是剧中人物穿的衣服太脏，怕给儿子丢脸。她没有任何演出经验，生平第一次看的电影是自己主演的《外婆的家》。
扮演小外孙相宇的演员俞承浩曾出演过韩国电视剧《刺鱼》，表演经验也并不丰富。而影片中其余演员均为当地村民。
■评论：朴素，是更高的技术
本片是导演李贞香对朴素亲情的礼赞，是一个外孙女送给死去外婆的礼物。
在电脑特技和暴力横行的电影市场里，关于外婆的故事可以算是一种另类，并且有点像童话故事。但是，在电影里童话是可以存在的。《外婆的家》这部片子娓娓讲述平凡、朴素、单纯的生活，没有虚构的痕迹，同时也不陷入幼稚的煽情，它奉献的是爽朗的笑声和温馨的感动，这就是《外婆的家》所追求的效果。李贞香导演意在拍摄能充分体现生命意义的电影。
导演李贞香早在写《美术馆旁边的动物园》的剧本之前就完成了《外婆的家》的写作。她写的是自己的故事，是回忆，因为她的外婆已不在人世。
㈢ 很早很早之前小时候看的一部电影，只记得是在一个全白得室内，一些穿
后窗 Rear Window (1954) 导 演： 阿尔弗雷德·希区柯克 Alfred Hitchcock 主 演： 詹姆斯·斯图尔特 James Stewart 格雷斯·凯利 Grace Kelly 温德尔·科里 Wendell Corey 塞尔马·里特 Thelma Ritter 雷蒙德·伯尔 Raymond Burr Judith Evelyn Ross Bagdasarian Georgine Darcy 地 区： 美国 对 白： 英语 颜 色： 彩色 声 音： Mono 时 长： 112 分钟 类 型： 惊秫 神秘 剧情简介： 摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿，经常周游的他如今也不得不在轮椅上过一段无聊的日子了。时值纽约的盛夏，周围的邻居们日夜都敞开窗户，闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过窗户观察周围的邻居们。一位体态迷人的舞蹈女演员每天身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务；一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作，干家务时也不例外；一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰弗瑞称为“寂寞芳心”；一对新婚夫妇搬进公寓后忙不迭地亲热，随即放下窗帘，此后就难得亮相……杰弗瑞就在窥视中打发无聊的时间。 杰弗瑞其实并不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病体生活的护士斯泰拉以外，还有个聪明美丽狂热地爱着他的女友莉莎。斯泰拉总是埋怨他不赶快娶这个几乎十全十美的女孩，而莉莎也不断发起温柔攻势，但自认散漫自由的杰弗瑞有些担心丽莎能否和自己相处愉快。 对面窗口的推销商夫妇又一次发生了争执，当晚杰弗瑞发现那个苏先生三次冒雨拿着大皮箱走出家门。第二天，杰弗瑞发现苏先生正在包裹刀和锯条，苏太太也从她卧病很久的床上消失了，小狗在楼下花坛不停地刨着什么，一切都令杰弗瑞不安。莉莎来了，又注意到苏先生正在准备一个大箱子，还从太太的手包里拿出首饰、戒指，两个人由此得出苏先生杀人分尸的结论。 杰弗瑞找来当警察的老友调查此事，但结果是苏太太到外地疗养，老友对杰弗瑞等人的紧张不无嘲讽。那只小狗被杀了，杰弗瑞、莉莎和斯泰拉再度紧张起来，为了找到真凭实据，两位女士决定亲自寻找证据。 莉莎在苏先生家寻找证据时被堵在屋子里，杰弗瑞及时报警才使她免遭毒手，她向杰弗瑞示意自己已经找到证据，推销商才知道自己正在被人监视。苏先生很快找到杰弗瑞，行动不便的杰弗瑞只能在黑暗中用闪光灯保护自己，拖延时间。两人扭打的时候，老友带着莉莎和警察赶到，但杰弗瑞还是从楼上摔了下去。 又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋里正欣赏着他的作品，苏先生的住处正在重新粉刷，又一只新的小狗出现了，女舞者和一个矮矮的士兵相恋了，新婚夫妇还是经常挂着窗帘。杰弗瑞背对窗口，躺在轮椅上酣睡，双腿都敷上了石膏。丽莎静静地倚坐在旁边的床上，心满意足地放下小说，拿起一本广告杂志。 这部把偷窥与谋杀进行饶有兴味地组合的影片是希区柯克后期作品的典范。平凡甚至乏味的生活背后的谋杀，带着些微阴暗面的幽默，精巧的故事设计，出人意料难以预测的结局，都深深打上了希区柯克作品的烙印。 开头一大段偷窥的描绘悠闲自得，丝毫没有大部分惊险影片的凌厉之气，于无声处等待惊雷。接下来的情节峰回路转跌宕起伏，让人一刻无法转移视线，所有的线索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，希区柯克就象一个狡黠的老人，不断向听故事的孩子们不紧不慢地卖着关子。从丽莎到庭院寻找证据开始，双方才开始间接的接触，已经和主人公习惯了躲在窗子后偷窥的观众也不得不面对即将发生的直接接触了。我们这些观众和远远在窗子这边的杰弗瑞一样，只能眼巴巴看着丽莎冒险、遇险、搏斗而帮不上一点忙。这个段落应该是希区柯克最得意的段落之一了吧。和这种提心吊胆的着急相比，后面杰弗瑞用闪光灯拖延时间的情节设计固然心思巧妙，也只是雕虫小技了。 在所有人无声尖叫的时候，在银幕背后，是希区柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑餍。 下面转一则影评：-- 《后窗》——关于电影的电影 《后窗》Rear Window是希区柯克为派拉蒙影片公司拍摄的第一部电影，取材于科内尔•伍德里奇的同名小说，影片拍成之后，被公认为使希区柯克的经典作品之一。 《后窗》沿袭了《电话谋杀案》的形式，全部在有限的室内场景中拍摄完成。影片的主人公是一位在家养伤的摄影师，他每天坐在轮椅上从窗口向外观望。一天，他发现对面楼房里一起谋杀案的线索，同时怀疑是一个推销员杀死了自己的妻子。摄影师把所看到的一切告诉女友和朋友，并想办法找出了证据，同时也招来凶手的包袱，自己险些丧命。幸亏警方及时赶到，逮捕了杀人凶手。 关于《后窗》，著名导演弗朗索瓦•特吕弗曾经非常简洁肯定地说过，“这是一部关于电影的电影”，也就是说——“元电影”。希区柯克要把电影的本性在《后窗》中全部展现出来，影片的主人公摄影师杰弗瑞是一个有偷窥癖的人，一切情节都是从他的角度出发，拍下他的所见所闻，然后表现他的反应。观众实际上也成为了偷窥者，电影则合理地成为满足偷窥者心理欲望的工具。在影片中，希区柯克很巧妙地嵌入了一些小隐喻，使观众在观影时从故事中抽离出来而联想到电影本身。 首先，主人公杰弗瑞的家就像一个摄影棚，他的眼睛和他的相机就像是记录剧情发展的录影机。希区柯克没有站在第三者的立场上拍摄这部电影，而是把杰弗瑞推向了故事的陈述者。于是，观众在影院观影，也就和杰弗瑞一样，被放在了一个“窥视者”的视角上，从中得到乐趣也付出代价。杰弗瑞打着绑腿坐在轮椅上，偷窥窗外的人和事，为想办法找到推销员谋杀妻子的证据而绞尽脑汁，在丽莎遇险的时候心急如焚却无法动弹、无能为力，观众们在影院里的观影经验与杰弗瑞的处境和心情非常相似。 其次，养病的六个星期里（我想即使不是养病，他也有偷窥的习惯，可能是因为职业的敏感），杰弗瑞通过后窗观察他不同类型邻居的生活。细细品味，不难发现，邻居们的窗户里正在上演着一部部不同类型的电影：“孤心小姐”的窗户里上演着“社会伦理片”；推销员家的窗户里上演着“犯罪片”，养狗夫妇的窗户里上演着“生活悲喜剧”；作曲家的窗户里上演着“音乐传记片”；女舞蹈家的窗户里上演着“米高梅”式的“后台歌舞片”。同时，摄影师杰弗瑞的窗户里上演着“侦探推理片”；《后窗》本身又是一部“惊悚悬念片”。 此外，希区柯克经历了从默片时代到有声电影的转变。1928年的《蒙克斯人》The Manxman 是希氏的最后一部默片，《讹诈》Blackmail 则是他的第一部有声电影，也是英国电影史上第一部真正的有声电影。回到《后窗》中来，杰弗瑞所观察到的邻居生活很少运用特写镜头去表现，拍摄距离、角度也几乎始终不变，“孤心小姐”的三场戏，活脱一部完整的默片；而杰弗瑞与女友丽萨、护士斯泰拉、侦探朋友多伊尔之间的戏，声色处理都很精致，钢琴家演奏的音乐也美妙动听、恰到好处。 阿尔弗雷德•希区科克曾经说过:“假如你在看《后窗》这部影片时，未曾感到那种耐人寻味的恐怖，赶紧掐自己一下，因为你八成是死了。” 有人说，“悬念大师”利用这个既诙谐又可怕的偷窥狂故事以及“谋杀之星”、学术奖得主詹姆斯•史都华和摩纳哥已故的王后葛瑞丝•凯莉这位曾风靡荧幕的最美丽女子为号召，捍卫了这个他应得的响亮头衔。《后窗》这部电影典型地具备了希区柯克电影的元素，如心理悬念、空间张力、视觉特征等。 希区柯克的影片往往有张有弛，在每一次新的紧张与恐惧之前都互有一种让人放松的情境（如幽默的对白、动听的音乐、美丽的风景等），但这种放松，有时候也可能是让人无趣的絮絮叨叨，又总让人感觉到不正常，使观众在忐忑不安中等待下一次紧张的来临。悬念就是这样产生的。比如，丽莎来到杰弗瑞的住处与他共进晚餐，他们照例为要不要放弃摄影工作而争论不休，争论持续了很长时间，最后丽莎伤心离去，留下杰弗瑞无奈地坐在轮椅上。突然，一声尖叫传来，画面顿时定格在窗外的黑暗中。晚上又下起了雨，他看到推销员提着箱子出门，来回多次，卧室的窗帘紧闭。究竟发生什么了？？？又如，警察及时赶到，从推销员家“救出了”丽莎，一阵紧张之后观众们终于松了口气，并为聪颖丽质的丽莎拿到犯罪证据——推销员太太的结婚戒指而感到欢欣，也为丽莎背手向杰弗瑞展示戒指的举动所叹服。就在这个时候，镜头转向了推销员，他充满怀疑与警觉的目光对准了镜头，向窥视者步步进逼。与之相反，原本安全地在黑暗中窥视的杰弗瑞，顿时心虚紧张起来，惊慌失措地向后退，并且非常不理智地让斯泰拉把灯关上，这无异于自我暴露在光线里。随着电影情节的，观众已经与杰弗瑞取得了心理上的认同，这一心理认同尤其因为观众始终与杰弗瑞以同样的观点和视距观察对面发生的一切而得到了强化，推销员凝视的目光所带来的惊吓与紧张可想而知，而且可以说绝不亚于杰弗瑞。然而，等推销员推开杰弗瑞的家门，从黑暗中一步步向杰弗瑞走去的时候，杰弗瑞用以抵抗的却是毫无杀伤力的高倍闪光灯。接下来会发生什么？？？ 可能是现代的影片中，惊悚和恐怖的成分太多了，以至于我们不知不觉有了一种免疫力。再看《后窗》，并不觉得里面有很多让我惊悚、恐怖的情节，其中的悬疑在今天看来虽然仍不失为成功，但始终有节奏过于缓慢之嫌。综观《后窗》一片，其艺术、技巧上的成就或许更胜于情节，该片对于电影本质的探讨、在道德伦理观念上对偷窥的反思都有深刻的价值。 希区柯克本人曾说过，有人灵机一动，把拍片的地方用富有艺术色彩的名字命名，叫做“摄影棚”，而不是“工厂”或“车间”什么的，这才是最大的遗憾。在希区柯克的内心深处，也许和好莱坞的著名导演约翰•福特和霍华德•霍克斯一样，否认自己是艺术家，但是这并不阻碍人们从艺术、美学的角度出发来他们的作品。作为一名讲求实际的电影工作者，希区柯克倾其一生，痴迷地献身于电影事业。惟此一点，就令那些自诩为艺术家的附庸风雅之辈望尘莫及。 影片中，杰弗瑞透过后窗观看对面窗户里上演的一幕幕人间悲喜剧，摄像机的远景镜头也总是保持一定的角度和距离，现代社会生活中的隔膜无形中横在了人与人之间，无法摆脱、无法跨越，人与人之间的疏远与冷漠是那样的力量强大。如果说当“阳台夫妇”的小狗被人无情地杀死之后，太太的哭诉是影片中对这种冷漠与疏远的悲情反抗：“谁杀了我的小狗？你们这些恶邻居！邻居间应该互相照顾、互相问候、关心别人的死活，但你们这些人都不这么做。我真不敢相信你们会杀了我的小狗，但问题是你们都不互相关心。你们杀了它，只是因为它喜欢你们吗？”那么，杰弗瑞“非法的窥视”反倒是对这种冷漠疏远的人际关系与心理距离积极的强行干扰和打破，杰弗瑞试图拯救准备自杀的孤心小姐，从捕捉线索、到逐步破案和帮助缉拿杀人犯，都是这种积极努力的表现。正是这些富于正义感的行为，让观众从窥视的阴暗心理中走出来，对这位“偷窥者”给予了高度的关注与评价，偷窥也顺理成章地合理化。从影片《房客》开始，希区柯克已经尝试去表现一种暧昧的道德观念，界也一直关注几乎存在于希区柯克所有作品中的一种很深的基督教道德观念。在《后窗》这部元电影中，我们不难对这位通俗而绝不媚俗，送是把艺术性、文化品格与通俗性、视觉感、情节性等融合在银幕艺术世界中的“悬念大师”的人文关怀略见一斑。 希区柯克在工作中总是给人沉稳自信、乐观开朗的印象，他在电影中巧妙安排的隐喻与幽默也为影片增色不少。在为《后窗》寻找剧本改编的合作者时，希区柯克从广播电台请来了约翰•迈克尔•海斯，他对人物对白的处理非常精彩，恰到好处而且风趣幽默地表现了人物的性格、身份和处境。观众在观影过程中自然有各自的体会，这里就不再赘述。 特吕弗在《我的朋友希区柯克》中回忆道： “六十年代初期，当我第一次到美国访问时，发现美国电影界对希区柯克的态度竟然如此冷漠。与此形成鲜明对比的是，在法国十年前他就已经备受电影界推崇了。……当时，一位美国影评人对我说：‘你对《后窗》感兴趣，那是因为你不了解格林威治村的缘故。’我回答说：‘但是《后窗》并不是描写格林威治村的，它是一部实实在在的纯粹的电影，我恰好对此非常熟悉。’” 该片的男主角詹姆斯•史都华也认为，“我个人最满意的作品是《后窗》。我在片中扮演的角色难度非常大，他必须整天坐在轮椅上。希区柯克通过观众的反映来渲染影片的紧张气氛，事实证明这是非常有效的。由于他的巧妙处理，观众也参与到影片的情节中来了。” 正如特吕弗所说的，《后窗》是关于电影的电影，是一部元电影。这部影片或许不及诸如《精神病患者》、《爱德华大夫》、《蝴蝶梦》等希区柯克的知名影片一样受到大众的广泛关注，比起《三十九级台阶》、《知情太多的人》等影片在惊恐上也略逊一筹，但是，作为一部更具有艺术性、思想性的作品，无论在整个世界电影史上还是在希区柯克的个人成就展中，它都占据着举足轻重的地位。无怪乎，连希区柯克自己都要把《后窗》（与另一部作品《疑影》一起）当成自己最得意的作品。 后窗 希区柯克悬疑影片的经典之作充分体现了希区柯克影片在艺术性和娱乐性上的高要求电影史上的一颗璀璨明珠 1954年出品导演：阿尔弗雷德·希区柯克主演：詹姆斯·斯图尔特格蕾丝·凯莉 ·好莱坞悬疑片的代表作·美国百部经典名片之一 每一个时代都有这样的一些名字，一些象征着成功、精彩、受欢迎和财源滚滚的名字，在今天，这个名字是乔治·卢卡斯，是斯皮尔伯格，而在20世纪40年代到70年代的30年间，这个名字就是阿尔弗雷德·希区柯克。 希区柯克无论在任何时期都可以称得上是一名最佳导演，他开创了恐怖悬疑电影的新世界，其导演风格影响了一批又一批人，许多导演都称自己是希区柯克的学生，家也把他称为"影坛的莎士比亚"。 希区柯克执导的影片最终的目标是展现出人性最深层的恐怖和最异常的思想，因而尽管他的影片没有我们现在所崇尚的各种特技和特效，但仍然极具悬念，发人深思。 《后窗》便是希区柯克悬疑影片的代表作之一，它制造出了恐怖与悬念的气氛，形象地发掘出了每个人的内心深处隐藏着的喜欢偷窥的心理。影片以《后窗》为名似乎蕴涵了某种意义--门紧闭着，打开后窗，那是另一个被我们所忽略的世界。 在悬念片和恐怖片领域里，希区柯克称得上是当之无愧的开拓者，他所开创的"希区柯克模式"对年轻一代的导演产生了深远的影响。--美国著名导演史蒂芬·斯皮尔伯格 希区柯克电影中的对白是世界上最精彩的，电影语言的表达也是无与伦比的。像其他少数电影天才一样，他对电影事业的发展起到了巨大的推动作用。--安德烈·巴赞 使我感到无比震撼的是：在他的影片中，所有的爱情场景都拍得像凶杀的场面，而那些凶杀的场面又都像爱情场景……在希区柯克的作品中，爱情与死亡的主题是紧密联系在一起的。 --弗朗索瓦·特吕弗 希区柯克是个伟大的导演，我有幸与他合作过4次。我个人最满意的作品是《后窗》，我在片中扮演的角色难度非常大，他必须整天坐在轮椅上。希区柯克通过观众的反应来渲染影片的紧张气氛，事实证明这是非常有效的。由于他的巧妙处理，观众也参与到影片的情节中来了。希区柯克比任何人都更擅长制造银幕上的紧张气氛，许多人都在模仿他，但是没有人能在电影中再现希区柯克模式的恐怖效果。 --本片主演詹姆斯·斯图尔特 摄影记者杰弗瑞由于一次意外而摔断了一条腿，经常到处周游的他如今也不得不在轮椅上度过一段无聊的日子了。时值纽约的盛夏，周围的邻居们日夜都敞开窗户，闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过后窗观察周围的邻居们--一位体态迷人的舞蹈女演员每天都身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务；一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作；一对无子女的夫妇常常在3楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；2楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；1楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰弗瑞称为"寂寞芳心"；一对新婚夫妇搬进公寓后就忙不迭地亲热，随即便放下窗帘，此后就难得亮相了……杰弗瑞也并不寂寞，因为如慈母般耐心照料他生活的护士斯泰拉和聪明美丽的女友莉莎经常陪他聊天。 一次，杰弗瑞看到对面窗口的推销商夫妇又一次发生了争执，当晚他就发现那个苏先生3次冒雨拿着大皮箱走出家门。第二天，杰弗瑞发现苏先生正在包裹刀和锯条，苏太太也从她卧病很久的床上消失了。3楼的小狗在楼下玩耍时，总爱在花坛边不停地刨着什么……一切都令杰弗瑞不安。莉莎来了，她也注意到苏先生正在准备一个大箱子，还从太太的包里拿出首饰、戒指，两个人由此得出苏先生杀人分尸的结论。 于是杰弗瑞找来当警察的老友调查此事，但对面楼的房东却说苏太太乘着夜间车去外地疗养了，老友对杰弗瑞和莉莎的杞人忧天不无嘲讽。可过了不久，那只小狗被杀了，杰弗瑞、莉莎和斯泰拉再度紧张起来，为了找到真凭实据，两位女士决定亲自出马。 莉莎在苏先生家中寻找证据时被堵在屋子里，幸亏杰弗瑞及时报警才使她免遭毒手，为了除掉后患，苏先生很快找到杰弗瑞，试图杀人灭口，正当两人扭打的时候，老友带着莉莎和警察赶到，但杰弗瑞还是从楼上摔了下去。 又是一个白天，"寂寞芳心"小姐在作曲家的屋里正欣赏着他的作品；苏先生的住处在重新粉刷；又一只新的小狗出现了；女舞者和一个矮矮的士兵相恋了；新婚夫妇还是经常挂着窗帘……一切又似从前又有了改变。杰弗瑞的双腿都敷上了石膏，莉莎静静地伴在他身边。 希区柯克的"后窗" 希区柯克的电影风格可归结如下：细致深刻的心理刻画，讽刺性的幽默，当然，还有扣人心弦的悬念。但是，希区柯克所贡献给电影艺术的绝对不仅仅是纯电影的技巧，就像他的电影中的人物往往有多重人格一样，希区柯克的电影人格也是多重的。他是悬念大师，也是心理大师，更是电影中的哲学大师。很少有人能像他那样如此深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱。希区柯克的电影是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，是一首首直指阴暗人心的诗。 希区柯克在他的电影中淋漓尽致地表现了愤世嫉俗的人生观。他想要告诉人们的似乎是，在美国人正常的表面之下，暗藏着最惊人的政治腐败、道德沦丧、心理异常和性变态。在他看来，在美国人的生活中，最有趣然而也是最可怕的是人们对平庸的心满意足。但是这种平庸的生活实质上是最不正常的，其中的一个标志就是美国人对看电影的热衷，而这实际上体现了美国人的窥视狂倾向。窥视狂成了希区柯克的电影要揭露的一项重要内容，这在影片《后窗》一片中得到了最为彻底的表现。 《后窗》粗看似乎只是一部平常的侦探片，而深入其内部我们才发现这实际上正是"看电影"的寓言。当杰弗瑞拉开公寓后窗的窗帘，也就预告着一部电影的上演。坐在轮椅上的杰弗瑞也就是一名电影观众，他对窗外情景的体验也就是一名电影观众的体验：身体被固定着，对窗外（电影上）发生的一切都无能为力，只能观看、、推测、同情、兴奋…… 通过一个个的画格，杰弗瑞捕捉着邻居们的表演，邻居们也成为演员。每一个住家好像都在上演着一场小电影，不仅有演员，有故事，甚至有镜头的变换，从远景镜头（肉眼观察）到特写镜头（望远镜观察）一应俱全。 但是，如果电影观众混淆了电影和现实的界限，试图参与电影的表演，失去了旁观者的身份，麻烦也就来了。 影片的结尾是让人深思的，杰弗瑞捡了一条命，但另一条腿却也摔断了，要比影片开始时更为虚弱可怜。他决定不再窥视，拉下了后窗的窗帘，而电影也就闭幕、散场了。从来没有一个导演能够拍摄如此激动人心的电影，同时又对电影的激动人心做如此辛辣、深刻的自嘲。希区柯克的电影，其实也是希区柯克心灵的后窗。（方舟子）
㈣ 一部反映女大学生支教的电影谁知道
《天那边》:
由80后导演韩延指导，百花奖影帝吴军、华谊兄弟新秀刘科、实力新人赵冉共同主演的电影《天那边》之前在NEOCA高校院线巡回放映赢得了强烈的反响，一时间，关于该片的“农村支教”主题也成为了各高校内师生热议的话题。《天那边》荣获2008年国产影片推荐之一，片中几位新人演员的表现也成了备受关注的焦点。《天那边》将会在年内进军全国院线，届时将会有更多的观众有机会欣赏到这位实力新人的精彩表现。
导演：韩延
影片类型：剧情
片长：96分钟
国家/地区：中国
编剧：吴孟璋、陆洵敏
主演：刘科扮演江可可、赵冉扮演许晓萌、吴军扮演罗老师
发行：其欣然影视机构 其欣然影业公司
出品：湖南省缘润文化传播有限公司、平实仁和传媒广告（北京）有限公司、湖南润孚生物工程有限公司
[编辑本段]剧情简介
讲述了由赵冉饰演的美丽女大学生许晓萌和刘科饰演的恋人江可可在大学毕业后，一起报名志愿到边远山村里的水咕噜小学支教，并且相约坚持三个月。在天的那边，他们与吴军饰演的罗老师和山里一群可爱的孩子相识，围绕着三尺讲台经历了一段充满挑战与欢乐的生活，对人生的选择也发生了巨大的转变。罗老师操着一口湖南方言学英语、江可可满村偷鸡解馋等都是该片另人捧腹的片段。
[编辑本段]主要故事
许小萌大学毕业的那一年，她和他的大学恋人江可可一起报名，志愿去了山村支教。许小萌第一次离开了家乡，离开了自己的父母。没有人知道她为什么会这样选择，但是她真的走了，去了一个她从未去过的地方。那个时候，就连她自己也说不清为什么，只是知道自己去的地方，要走很远很远的路。是的，她，还有她的恋人，他们真的去了那里。对于许小萌来讲，那是一个从未想象过的地方，大山的深处，天的那边……后来，他们到了那个大山深处的村子。一切都是那么新奇，一切都让人感到一种无拘无束的自由。的确，这里远离了城市喧闹，远离了尘世的纷乱，有的是湛蓝的天空，有的是泥土的芬芳，一切看上去都像是世外桃源。
然而，这一切似乎都是那么短暂，只是一瞬间，便从许小萌的指尖滑落。那一天，她遇到了一个人，一个改变了许小萌人生轨迹的人，他就是罗老师。生活的痛苦，随着罗老师，还有那些山村的孩子们，一起闯进了许小萌的生活。那时，许小萌不过是一个二十岁出头的女孩，父母的疼爱、家庭的呵护，让这个女孩差一点在困难面前倒下。后来，她给了自己，也给了她和可可三个月的时间。她告诉可可，她要在这里待上三个月，三个月以后她会和可可结婚，离开这里。可能就是从这个时候，她和可可之间似乎产生了某种隔膜。不过，许小萌却没有一点的察觉，她开始把心都放到了那些孩子们的身上。她认识了好多人，调皮的小根子、不会说话的二凤、爱唱歌的春秀……
许小萌去了很远的县城，她给孩子们买了各种的文具。当她看着孩子们拿到文具时，脸上幸福的笑容，她忽然觉得自己的选择是正确的。这个时候，她已经在不知不觉中，渐渐融进了大山，融进了大山里孩子们的世界。她带着他们野餐、秋游、采集标本……可是，人生却总是在徘徊……村长跑来告诉她可可离开村子。许晓萌追到县城火车站的时候，雨下的很大，她没有留住可可；火车已经远去了。
她哭了……。病倒住进了医院。安慰许小萌的人，正是罗老师。也许到了这个时候，许小萌才真的长大了，她也觉得自己成熟了许多。可可的离去，让她感到孤独，但是孩子们的存在很快填充了这种孤独。许小萌渐渐开始了新的生活，一个完全独立的生活。许小萌哭了，可是，她终究不是大山里的人，她还是要离开。走的那天，很多人去送了小萌.
回城后,,一天村长来看她,告诉她罗老师因为修教室,到山上背黄泥,遇到泥石流而去世,她的心被震动了,决定回到那里
[编辑本段]主演介绍
1、吴军主要作品：电影《张思德》 、 《离开雷锋的日子》 、电视剧 《康熙微服私访记》 等，主要奖项：曾经获得电影华表奖最佳男演员奖、中国电影金鸡奖最佳男演员提名奖、大众电影百花奖影帝。
2、赵冉主要作品： 《命运的承诺》 、《二十五个孩子一个爹》、《八小时意外》、 《恰同学少年》 。
3、刘科主要作品：2006年《封神榜》2005年《美好前程》《篮球部落》、《巧克力情人》、《我的学生时代》，刘科饰演江可可的是目前华谊兄弟被誉为“新一代少女杀手”的年轻演员，之前他曾在《望子成龙之爸妈不容易》 、《新封神榜》等观众熟悉的电视剧当中都有尚佳的表现。此次出演的为爱情而支教的老师给看过影片的人都留下了极为深刻的印象，帅气的外型和幽默诙谐的表演让他在之前高校点映时就已经收获了不少女粉丝。有观众评价他演的角色与现实最贴近，让人印象深刻。他本人表示，虽然江可可这个角色与他自己的个性有一定差距，但是希望这个角色以及这个影片能够带给观众更多的共鸣与思考。
[编辑本段]幕后制作
《天那边》在中央财政大学继续了它于北京各高校的首轮放映。现场依旧火暴，男女主角赵冉、刘科及制片人杨致顺、编导吴孟章电影主创人员均到达现场，与学生们进行交流。《天那边》导演韩延及男女主角均为80后的影坛新血液，故事讲述的是80后的大学毕业生在支教的过程中遇到的理想与现实撞击下所出现的种种问题。如此青春洋溢的影片当然备受时下学生的关注，再加上华表影帝吴军于电影的实力演出，早在电影放映前半小时300人的放映间已座无虚席，其后进场的学生甚至自带椅子坐于放映间走道上观看影片，现场情况火爆。
作为一部轻松诙谐的电影，学生观看的态度给予它充分的肯定。90分钟的电影每隔数分钟就引发学生们的一阵哄笑。影片中对湖南乡间风景的优美体现，80后一代的恋情的深刻描写、以及乡村生活种种感人的细节琐事，都使学生对电影产生了极大的兴趣。电影后，男女主角及制片、编剧等主创人员与学生进行关于影片的交流。制片人表示，创造这部电影的动机，除了是反映出现时社会的支教的现象与问题，更是希望引起社会各界对贫困地区教育问题的重视。该片的所有群众演员都是于当地生活的朴素乡民，以最纯真的心向观众还原出乡村生活的最真实一面。
现时，该片于大学生院线进行首轮放映，其他各大电影院尚未公映。制片人解析此次非常规放映程序，主要是考虑本片是以支教为题材，大学生作为支教的主要参与者之一，于大学首映是对大学生于国家支教事业作出的努力而表达的敬意，更是希望通过学生，更有目的、有效率地向社会传达影片关于中国教育业的信息，引起社会广泛人士的关注与思考。 据悉，该片于2008年初于各大影院公映。观众大饱眼福，感受这部洋溢青春气息的感人电影。
[编辑本段]观众评论
电影前面一部分给人的感觉，用两个字来说应该是搞笑，特别是村长带着女主角刚刚进村时候那一段，面对摄像机的近距离问候特写，一种无厘头的感觉。然而顺着看下来，到电影后面1/3左右的时候，当女主角了解到这个支教的小学几个比较特别的细节之后，却无法让人笑出来，电影给人的感觉却是一种深沉的悲哀。
日前社会上每年都充斥着大学生支教的消息，对于那些选择去支教一年的少数一部分大学生来说，一年的支教生活可能最大利益的是换来他们的免费入读硕士研究生的机会，当然，不排除有很多心底善良的人真的是抱着热爱这份职业还有内心希望能够为祖国做一份贡献的目的去的。电影的感觉是一年的支教生涯对那些地区的孩子们来说是微不足道的，同时教师的轮流更替也是非常残酷的，一个大学生从开始站上讲台到能够流利自如阐明自己观点到最后传授给学生知识需要多长时间，除开寒暑假，他们在讲台上发光的时间最多不会超过8个月左右的时间。然而这些孩子的人生还是需要继续，何以为继？许多人是在无奈中等待着下一个支教老师的到来，一轮又一轮，他们继续从磨合开始他们的一年支教生涯。
前几年，支教大学生徐本禹成为感动中国的大学生，支教的人很多，站上领奖台，他只是一个个例罢了，但是支教完了，他们依然回来继续自己的研究生生涯，不同的是有的人在支教岁月中为那些需要的孩子们做了一些非常了不起的成就，比如徐本禹，但是这样的人，太少了。年复一年，这些学校换了一批又一批的支教青年，老师来了又走了，只是，这些孩子却没有办法如此迅速成长起来。
《天那边》这部电影是以女主角回到山村小学，代替死去的老校长“破罗”继续自己的教师职业为结局，这个结局很凄美，但是现实点来讲，根本就是行不通的，或者说是很难实现的，试问，有几个大学生能够安心把自己的青春交付给这片贫瘠的农村，更别提一辈子时光了，如果那样的话，他就是圣人，大多数人却不是圣人。当然，大多数人不能够这样的原因并不是说他没有爱心或者什么的，而是生活环境所致，从小到大养成的习惯可能让你在那边根本就无法长期生活，这才是最致命的。这部电影以此为结局，还有片中许多情节所透露出来的信息也是对目前支教这种方式的一种期待：大学生来偏远地区支教是好事，带来了新的教学方法和知识，但是时间太短，根本就做不了许多事情！对这些地区的孩子来说，他们需要的并不一定是最优秀最前卫的教学方法和教学理论，他们所渴望的仅仅是“稳定的教师队伍”，你可以不是最优秀的，你也可以不是最聪明的，但是只要你能扎根于此，山村的孩子们就总有走出去的一天！同时，国家也应该着实提高偏远地区教师工资待遇了