1. 李秀明顶替张金玲达式常张瑜替换乔榛王蓓，电影《春苗》出炉记
电影《春苗》的出炉记，如同一部跌宕起伏的剧本，见证了中国电影界在那个时代的辉煌。故事从上个世纪七十年代初开始，那时的上影厂正筹备拍摄与“工农兵”相关的电影。最终，“工”选择了《钢铁洪流》，“兵”选了《渡江侦察记》的重拍，而“农”则定下了以赤脚医生王桂珍的故事为蓝本的电影《赤脚医生》。
为了寻找影片的演员，导演鲁韧摩拳擦掌，深入生活，最终在湖北话剧团发现了张金玲，她被选为《赤脚医生》的女主角。然而，剧本未能通过审查，张金玲的计划被搁浅。但命运之轮的奇妙之处在于，张金玲因出演《渡江侦察记》而一举成名，成为那个时代顶级流量的明星。
而《春苗》的女主角田春苗的扮演者，起初并非李秀明。李秀明当时只是天津人艺的一名小演员，因《海霞》剧组需要，被陈强带到北影厂培养。《春苗》的剧本经过多次修改后，女主角的名字从李红华改为田春苗，整个故事也与最初有所不同。最终，李秀明因《海霞》角色变动，得以出演《春苗》，成为另一位“影坛双星”之一。
《春苗》的演员阵容强大，由曹雷、乔榛、王蓓等一众演员共同演绎。最终，这部作品在1975年与观众见面，李秀明和张金玲也因此成为那个时代的明星。尽管命运使然，但两人的演艺之路各自精彩，共同书写了中国电影史上的辉煌篇章。
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3. 1976年《红旗》：评电影《春苗》上映
评《春苗》（内容有删减）
初 澜
《红旗》1976年1期
江南水乡，晨曦曚昽，旭日正从波光闪烁的湖面升起。通宵抢救病人的田春苗，这时又拎着一篮新采的草药走来，赤着的双脚还沾着泥巴和水珠。“千家万户留脚印，药香拌着泥土香”，歌声唱出了贫下中农对自己的医生的无限深情。影片《春苗》通过对春苗艺术形象的塑造，从她“顶着风雨长，挺拔更坚强”的斗争经历，展现了赤脚医生这一 社会 主义的新生事物是怎样在阶级斗争、路线斗争中成长起来的。
在旧中国，压在中国人民头上的三座大山，造成了广大农村缺医少药的深重灾难。影片中春苗的父亲，就是到临死时连一口汤药也没有喝上。在那些地主老爷们的眼里，赤脚人“生来就是穷命，死了不如一根草”。解放以后，贫下中农翻身作了主人，生活有了很大的改善。但是，旧 社会 遗留下来的农村缺医少药的状况没有根本改变。影片中的朝阳公社卫生院，就被杜文杰这类走资派和钱济仁这样的老爷医生把持着，湖滨大队就有贾月仙这样的巫医骗钱害人。
就在这个时候，传来了毛主席“把医疗卫生工作的重点放到农村去”的伟大号召。影片动人地体现了毛主席的光辉思想是多么符合广大贫下中农的迫切愿望，真使人有云开日出之感。广大贫下中农是多么盼望有自己的医生啊！阳光雨露育新苗，春苗这个“一脚牛屎一脚泥”的赤脚人，在毛主席的伟大号召的鼓舞下，由贫下中农推荐出来，到卫生院学医去了。这表明，赤脚医生这一新生事物的出现，是人民的需要，是 历史 的必然。
但是，“任何新生事物的成长都是要经过艰难曲折的”。春苗要为贫下中农背药箱，拿针头，那有多难啊！她不但要破除千百年来旧的传统观念，而且还要顶住在医疗卫生领域仍然占有优势的资产阶级的种种打击和刁难。赤脚人当医生，这是自古以来从未有过的大事。这一 社会 主义的新生事物，新就新在它体现了一个崭新的方向，赤脚人既拿锄头，又拿针头，亦农亦医，去占领广大农村的医疗卫生阵地。钱济仁以其反动阶级的政治嗅觉，一开始就意识到不能小看这些“泥腿子”，“让田春苗得了势，我们脚底下这块地盘都要让人家占去了”。是的，新陈代谢，这是一个斗争的规律。任何新生事物的诞生，都意味着要推翻和代替旧事物。
杜文杰、钱济仁既然不让赤脚人学医，春苗就只好回到生产队，在大队党支部支持下，在知识分子方明的帮助下，自力更生地办起了卫生室。而杜文杰却把这看成是在和自己“唱对台戏”，凭着手中的职权，硬要把它砍掉。于是，在大队卫生室里，春苗和杜文杰展开了一场短兵相接的交锋。
一个是襟怀磊落，坚韧不拔，一个是威胁利诱，色厉内茬。任何时候，斜着眼睛看新生事物的人总是有的。但杜文杰走得更远，在他看来，他们不执行毛主席的指示，卡住贫下中农的脖子，倒是“有理”的；而春苗全心全意为贫下中农治病，竟是“非法行医”，甚至连党籍都成了问题！杜文杰宣布春苗“没有处方权”，夺走了她的药箱。
春苗不是考虑什么个人的得失，而是用毛主席的教导、白求恩的光辉榜样来鼓舞自己的革命斗志，这正显示了她崇高的精神境界。
4. 故事片《春苗》有黑白片吗
没有。根据查询新视觉影院显示，《春苗》是1975年在大陆上映由导演：谢晋，颜碧丽，梁廷铎执导。中国彩色电影是在1948流入。因为彩色电影的兴起，黑白色彩的电影逐渐淘汰。所以《春苗》没有有黑白片。该影片讲述了江南某大队妇女队长田春苗的故事。