如何看待文艺电影票房低

Ⅰ 你如何看待低口碑低票房的电影

低口碑低票房不可怕，这一定程度上能说明，群众的观影水平有提高，知道不看烂片了；制片方好歹会重视一下电影自身的问题，以后拍片最起码也得重视一下电影质量。形成好的循环。
可怕的是渣口碑高票房。
渣口碑高票房，这说明观影水平底下，还会对电影制作造成冲击；只要请明星、舍得打广告就会有票房有钱赚，那么谁还关心电影质量呢？电影的整体质量下降，最终受伤的是踏实做事的电影人和热爱电影的观众。

Ⅱ 如何看待当前一批高票房低口碑的电影

其实 这几年出了不少高票房低口碑的电影 像 《色戒》 什么 《无极》 还有 《夜宴》等一堆 都是垃圾电影
我感觉 观众看电影 是奔着电影里的大牌去的 想看看里面的 张柏芝 汤唯 章子怡 周迅 这些人再加上 个大导演这是大片的框架
然后 上映之前 利用娱乐新闻加以炒作 什么谁和谁 在哪里有一段激情戏 什么 谁与谁不合 又是哪位明星耍大牌 这样就能让观众知道这部电影的存在！
上映时 在利用一夜观众的炫耀心里 看过的和没看过的说 《XX》拍的太烂了 但是激情镜头有哇！没看过的不甘心落伍也去看了 别看电影拍得垃圾 有人说他垃圾 他的票房就来了 就像05年 超女 满大街人都在骂超女 但是这就证明 满大街人 都在看超女 电影也一样
但是我认为这几年也有 很好的大片 比如 /《宝贝计划》，《叶文》 等等 这就是我的理解 仅代表我个人意见

Ⅲ 如何看待中国电影票房9年来首现负增长

中国电影市场其实和很多其他的市场一样，都不可能一路水涨船高，它会有高低起伏的波动规律，但是这一次中国电影9年来首次出现负增长，我觉得也不是毫无原因的。

在资金开始变得“谨慎”且电影市场上并没有带来让观众满意的作品的时候，观众完全可以选择另外的娱乐渠道，而并非电影，那些主打亲子的电影可能还会比大电影获得的收益更高一些。

电影在一定程度上就是赌博，而它的增长也不是依靠一位金主、一位导演或者一位演员来带动的，而是整个行业共同带动它的增长，其中一环的缺失都会导致电影市场的颓靡。

Ⅳ 如何看待经典文学名著衰落的现象如何看待史诗文艺电影没落的现象

在当今中国,绝大部分高校学生对于文学名著尤其是外国文学名著的接受状况十分堪忧。针对他们在这方面存在的障碍,应该从社会、学校以及大学生自身三个方面考虑将其如何消解。学校方面应积极倡导大学生对文学经典的阅读;社会方面应正确引导文学经典的阅读;大学生自身则应主动培养健康的阅读兴趣和习惯。只有各方面齐心协力,才能汇聚成一股强大的力量推动当今中国大学生阅读品质的提高。
第二问应该是和提高民族整体文化水平相连接的。经济社会，衡量效益和成功失败的度量衡是票房收益率，整体文化素质的不高所以对一些史诗文艺“正剧”不感兴趣。有好的剧本，就是没有人敢于投资，高昂的拍摄制作费用谁也不敢冒险。
对于一些“戏说”“恶搞”的插科打诨，博来呵呵一笑的低俗作品趋之若鹜。“史诗文艺电影”门可罗雀，笑神经一旦开启，就要有更强刺激才能超越，更荒诞无稽才能吸引人关注，久而久之只能是影视业整体没落！
一部经典文学作品阅读可以为一个人的人生起到家庭和社会难以起到的作用。对一个人确立自己的人生观和是非观念有着潜移默化的作用，这一点甚至会影响一生。影响社会道德风尚，影响民族文化传统、气节的传承。
只有国家投资，花大资金、请重磅演员担纲，做经典，做不世之杰作，作为提高整体国民素质的投资。

Ⅳ 你如何看待文艺片逆袭

文艺片相对的就是艺术元素更多一些，商业片商业元素多一些，强调的故事的内容上不一样，形式上也不一样，投资上也有根本的区别。比如我们的《英雄》一部片子投了将近三个亿，这次我们是张艺谋文艺片中最大的投资是六千万，有的时候不一定是投资高就有高的回收和票房，这个因为一部电影的成功它的因素非常多，非常多，因为现在有很多因素是不确定的，包括一部电影的，以前我们的电影只要拍得好看，就是说观众就会去看，因为当时没有别的可看，也没有电视，也没有录像机，那么现在不一样了，现在因为大家的娱乐方式很多了，选择的也多了，那么电影相对就显得对观众的影响力越来越弱了，所以呢，其实电影现在它的初期的创作，初期的创作已经远远不能决定这部影片是不是能够成功，那么它是不是能够成功，跟后面的，影片后面的宣传合法性以及成功的商业运作市场运作分不开的

（1）商业片专指向票房 ，从编剧到主演均从此角度考虑 。
文艺片则反其道行之
文艺片，全称“文学艺术片”，这个词应该是偏正结构，“文学”修饰“艺术”，而不是并列结构。
本意为文学作品改编成的电影 ，现在已经是专门针对商业片讲的了。

（2）至于什么是文艺片？罗卡认为在五、六十年代的文艺片是寓教化于娱乐，并且是相对于武侠片、喜剧片、神怪片、警匪片及戏曲片的片种。同时亦重社会伦理、人情世故及主题正确。
（3）什么是文艺片 什么是商业片
最好的艺术片 肯定也是最好的商业电影
但是另一部分 就是 确实是完美的艺术电影 但是永远没有办法让另一部分人理解和接受
荣格说 世界上不同部分的人 都会有集体无意识
那么触动了这部分人的集体无意识 就会被这部分人所推崇
（4）文艺片是什么？文艺片就是请你把自己当傻子，不要开动自己的思维，只要跟着编剧的思路走，千万不要探究任何人的来龙去脉、任何事的前因后果，只要对导演塑造的艺术情节高喊万岁万岁万万岁后在别人面前牛B一把写天下太平太阳真美的影评的片子。
（5）至今，还没有准确的定义说什么叫做文艺片，什么叫做商业片，不过我想沉重绝不是文艺片天生就应该有的本质，倘若文艺片在阳光灿烂的日子里讲述一个生动的故事，我想，在比较浮躁的社会里，还会有更多人喜欢上文艺片的。

Ⅵ 文艺片的票房一直不如商业片，它和商业片的差距究竟在哪呢

文艺片主要就是注重思想，引导观众去思考，是一些比较有哲理的东西。换一种说法就是相对比较高级的东西。然后他不注重电影的制作和效果，很少用一些不可思议的特效。他是注重于内在的东西，他的目的是想让人们看了这个电影，去思考一些更深层的东西。但是现在的人们都不喜欢思考，而且有一些电影它容易用力过猛，让一般人看了根本就不懂这个东西。就更不用说去思考了，根本就看不懂，还去思考什么呀？

其实我还是比较喜欢文艺片的。看起来很唯美。不会有一些惊悚的东西来刺激我。我一篇相对于安静一些，但是现在生活中安静的人已经很少了。这个问题应该引起我们的反思，到底是是什么让我们变成这个样子的？这不是一个好的现象，这个问题值得我们思考。

Ⅶ 对于中国的文艺片票房太低，你怎么看

近些年来，电影文艺片生存处境的维艰以及尴尬已然成为一种常识。

Ⅷ 你怎么看待文艺电影的回归

文艺片相对的就是艺术元素更多一些，商业片商业元素多一些，强调的故事的内容上不一样，形式上也不一样，投资上也有根本的区别。比如我们的《英雄》一部片子投了将近三个亿，这次我们是张艺谋文艺片中最大的投资是六千万，有的时候不一定是投资高就有高的回收和票房，这个因为一部电影的成功它的因素非常多，非常多，因为现在有很多因素是不确定的，包括一部电影的，以前我们的电影只要拍得好看，就是说观众就会去看，因为当时没有别的可看，也没有电视，也没有录像机，那么现在不一样了，现在因为大家的娱乐方式很多了，选择的也多了，那么电影相对就显得对观众的影响力越来越弱了，所以呢，其实电影现在它的初期的创作，初期的创作已经远远不能决定这部影片是不是能够成功，那么它是不是能够成功，跟后面的，影片后面的宣传合法性以及成功的商业运作市场运作分不开的

（1）商业片专指向票房 ，从编剧到主演均从此角度考虑 。
文艺片则反其道行之
文艺片，全称“文学艺术片”，这个词应该是偏正结构，“文学”修饰“艺术”，而不是并列结构。
本意为文学作品改编成的电影 ，现在已经是专门针对商业片讲的了。

（2）至于什么是文艺片？罗卡认为在五、六十年代的文艺片是寓教化于娱乐，并且是相对于武侠片、喜剧片、神怪片、警匪片及戏曲片的片种。同时亦重社会伦理、人情世故及主题正确。
（3）什么是文艺片 什么是商业片
最好的艺术片 肯定也是最好的商业电影
但是另一部分 就是 确实是完美的艺术电影 但是永远没有办法让另一部分人理解和接受
荣格说 世界上不同部分的人 都会有集体无意识
那么触动了这部分人的集体无意识 就会被这部分人所推崇
（4）文艺片是什么？文艺片就是请你把自己当傻子，不要开动自己的思维，只要跟着编剧的思路走，千万不要探究任何人的来龙去脉、任何事的前因后果，只要对导演塑造的艺术情节高喊万岁万岁万万岁后在别人面前牛B一把写天下太平太阳真美的影评的片子。
（5）至今，还没有准确的定义说什么叫做文艺片，什么叫做商业片，不过我想沉重绝不是文艺片天生就应该有的本质，倘若文艺片在阳光灿烂的日子里讲述一个生动的故事，我想，在比较浮躁的社会里，还会有更多人喜欢上文艺片的。
说的自然很明了了，文艺电影的回归是件好事，应当鼓励与提倡。