如何评价美国电影

Ⅰ 如何看待美国科幻大片

我认为美国科幻大片是任何国家无法超越的，美国科幻大片是很多人所喜欢的事，根本就不会区分国际的。而且现在的美国科幻大片越来越深受人们的喜欢，美国科幻大片制作非常的好，而且演员的演技也是非常棒的。

Ⅱ 如何评价美国电影“芝加哥”

而当时的社会是这样的：“上世纪20年代美国实行禁酒，芝加哥以黑帮当道闻名，在美国通俗文化中的地位相当于30年代的中国上海。当时黑社会主要以偷运酒为主。那是1929年美国股市崩溃、大萧条来临之前，整个城市弥漫着花天酒地、醉生梦死的气氛。

混乱而罪恶的社会，反叛而嚣张的爵士，是这部电影的背景和主基

弑夫六人组的监狱探戈更是让人大呼过瘾，舞蹈与杀戮，柔美与残忍的完美结合。很多独白的最后一句还把话反过来说，比如她不说“我刺了他十刀”，而说“他十次冲进我的刀”；不说“我下毒杀了他”，而说“他对毒药缺乏抵抗力”，笑果极佳。此外她们杀掉丈夫的原因，除了虐待，背叛，欺骗，还有单纯的看着碍眼（泡泡糖小姐），真是充满了极端女权主义倾向啊。

从这样一个荒诞的故事中，折射出了当时美国社会中法律与新闻界的问题。司法的腐败，新闻的虚假，舆论对司法的干涉等等。不只是20世纪初的美国，这些问题在当今的世界上也依然存在着。

是他卑鄙还是大众愚昧呢？愚昧和卑鄙是谁造就了谁呢？我觉得电影中的新闻虚假是当时不正常的社会经济状况以及浮躁的大众心态造成的。

Ⅲ 如何评价电影《我们US》能不能以专业的角度谈一谈

大概在三个月之前，它便吊足了所有恐怖片影迷的胃口，成为今年恐怖片的头号种子。

导演乔丹·皮尔，自前作《逃出绝命镇》一鸣惊人并获得奥斯卡原创剧本后，他便成为好莱坞恐怖片的新一代旗手。

果然，影片北美上映之后，直接打破原创恐怖片首周末票房最高电影和R级原创电影首周末票房最高电影的记录。

它以催枯拉朽之势成为年度爆款，将同期大部分电影轻松斩于马下，以仅2000万美元的成本与漫威巨制《复联4》《惊奇队长》一起冲进2019票房榜前三甲。

目前人人吹爆，没错，我说的是它。

《我们 US》

但说实在的，我又对那大量毫无意义又啰嗦的情节，以及各种翻来覆去猜不透的隐喻、尬聊和政治正确很不耐烦…

有些不靠解读根本猜不透的深刻政治隐喻，来得太庞杂，又来得太急切。

导演心急地往电影中加入更多猛料，将视角拔得太高，却自己放弃了逻辑，致使电影出现了为了表达主题而强行搞设定的问题，整部片子形式大于内容。

电影并不是一道单纯设置难题的阅读理解题，一部电影，也并不是带上了「隐喻」这顶帽子，便可以放飞自我，高枕无忧了。

一边想玩天马行空的科幻，一边又想着陆现实社会，一边塞满大量隐喻，一边又指着这堆奇幻要素为惊悚科幻片，你说，人生什么时候如此容易。

我知道恐怖片不能较真，但让人接受这个设定的前提，是这个被架空的设定能够勉强自圆其说。

就算是像姜文一样为了几滴醋包了一顿饺子，也该在饺子皮里裹上陷啊。

隐喻的基础是逻辑自洽，若是故事基底稀松，本末倒置地硬塞再多私货，也只能叹一声遗憾了。

文章首发于公众号：一碑电影。

Ⅳ 如何评价美国的科幻片

只能说，思想上中国科幻不输美国，技术上差几十年

Ⅳ 如何评价电影《美国制造》

《美国行动》是由美国环球影业发行的传记犯罪片，由道格·里曼执导，汤姆·克鲁斯、多姆纳尔·格里森、莎拉·赖特联合主演。该片于2017年9月29日在美国上映。

该片根据真人真事改编，讲述了环球航空飞行员巴里·希尔，加入情报局同时为反政府者走私毒品、枪支，进行非法交易的故事。

影片给观众一种汗流浃背、筋疲力尽但很流畅的感觉，而且比较有趣的一点是它依然突出了汤姆·克鲁斯的永无止境的个人魅力。

影片对汤姆·克鲁斯来说完成得很轻松，充分地发挥了以往的魅力、露齿的笑容、插科打诨的天赋，但作为一部描述70年代末至80年代初期的电影，电影不能算是做得很完美。

影片风格是导演道格·里曼的调调，但他只顾着利用汤姆·克鲁斯的角色来构架自己的剧本，却致使整个剧情的戏剧感和张力都不是很足，即便是在指责美国政府的谎言及干预他国政策行动时也不够用力。

Ⅵ 怎么评价美国的动画电影

我在知乎上看到一个将美国动画电影和日本的放一起比较的：(作者：孟德尔）

日本动画目前成本最高的是吉卜力的辉夜姬，大致是5000万美元，第二名是2000多万的蒸汽男孩，1000万在日本动画预算中已经算得上惊天巨制，只有吉卜力这个档次的公司才玩得起，而美国动画电影上亿的遍地走，5000万都算小成本。日本动画电影的票房一般是百万美元级别，还不到迪斯尼一部动画票房的百分之一，甚至都不如迪斯尼做一部CG动画花掉的电费多。这种票房下制作成本自然上不去，制作成本上不去票房也就没有，恶性循环。

高投入就意味着高质量，不管迪斯尼动画如何低幼，日本如何黄暴，图像水平始终是美国吊打日本，很多人觉得日本3D动画差，其实日本2D动画更差，日本2D动画与迪斯尼的差距，远大于中国动画和日本动画的差距。画面做那么好干什么，当然是骗钱啦，对大部分普通人来说，动画的画面够劲，内容人畜无害，就行了。后来大家发现3D画面更加酷炫，更能吸引文盲，于是2D动画的创始人迪斯尼被迫全面转向3D动画，直接导致了美国2D动画的衰退。

日本动画业规模虽大，但都是少数高水平大师带一帮民工，迪斯尼那种用大师当洗脚婢用的玩法只有它家才有可能。所以庞大如美国，也只养得起一个迪斯尼，当年梦工厂试水动画一赔到底，皮克斯异军突起最后还是与迪斯尼合并，这是美式动画电影的市场规律决定的。当然，如果日本整合全国动画大师，搞一个山寨迪斯尼还是有可能的，毕竟吉卜力就是为了这个目标组建的。但是少数精锐必须放弃日本动画的优势，这就得不偿失了。

日本动画的最大优势是什么？动漫题材联动。虽然最高票房一般属于原创动画，但是市场的主体是大量几百万甚至几十万成本的漫画改编动画，比如太子忍和柯南，这些动画由不同的出版集团和电视台投资，搞少数精锐就等于说市场上绝大部分人要退出，这是根本不现实的。日本漫画题材多而广，使得动画市场极度分化。你如果问金田一的粉丝，别做续集了，把钱省下来做柯南好不好啊，人家肯定抽死你。完全相同的题材还有这么大分歧，搞少数精锐第二天日本就爆发革命了。

题材更是问题，要瞄准全世界市场的话，大部分日本动画都要死，宫崎骏《龙猫》这样的恋童罪证，《幽灵公主》这样的黄暴毒草，《起风了》这样的军国主义招魂作，能指望美国那些否认进化论的白人基督教徒家长带着自己孩子去看？你猜猜《起风了》遭到批判最多的是哪一点？主人公为侵略战争服务？错，是因为主人公经常吸烟，容易教坏未成年观众！

日本做原创动画的主要是已经成名的大师，在艺术上有相当追求，高田勋敢烧5000万去做没人看的水彩动画，宫崎骏还全力支持他，迪斯尼永远不可能有这样的情怀。你让日本动画大师去做迪斯尼那种全家福电影，埋一点不阴不阳的政治正确，博小资们的掌声，还不如直接枪毙他们算了。

总有人说迪斯尼的作品不仅老少咸宜而且还很有内涵，哎呦，动物城那种程度的影射都叫有内涵，日本动画导演岂不是托尔斯泰再世。

从这个回答我们可以看出美国的动画电影具有的优势。

Ⅶ 对最近的美国大片的评价

他们崇尚个人英雄主义
单说赤壁 虽然也是耗资多少亿，但是实质的东西没多少，都用在了场面上，看过后并不能留下多深刻的印象！！！而且里面多是阴险 狡诈 计谋 要不就是低俗的搞笑！！！

而外国片 即使有些 阴谋 但总是多出那么种感觉！（我只是凭感觉的说！！）！！到最后总是能给人一个道理！！当然也有很垃圾的，不过同样是耗资几亿，外国的肯定比中国的拍的好！！

视觉效果！赤壁是有那么段“圈圈阵”可是我并没感觉到有什么，可能是不符合个人视觉理解！！

剩下 什么对中国学生的影响 呵呵 这个不好说，说国人的电影不好吧但是也拿奖了，不过理性的看我觉的咱们的电影，真不能给中国学生带了什么，感性上嘛！！！！色戒啊！赤壁啊 画皮啊 确实能教会中国学生很多东西！！！

呵呵 以上就是个人的一点理解，能力有限 高人路过一笑过之，因为本人就这么点能力！

Ⅷ 如何评价美国电影《年轻气盛》

我很欣赏影片中那种不时透露着欧洲贵族的典雅，有时也夹带着美国人的幽默。不经意的谈笑话语间，很羡慕他们的生活。影片中有很多抽象的艺术，意象反复，让人在看过之后，感觉像是讲了许多艺术和人生哲理，但又无法用语言表达出来。每个人在观看的时候，根据自己对艺术的不同见解，会有不同的体会。

Ⅸ 如何评价《美国狂魔》这部电影

那诡异的戏剧张力，与《美国丽人》这看似美好的片名实则截然相反，影片以一个美国中产阶级家庭为引，精彩的群戏所呈现而出的是电影对复杂人性和欲望的深谙，当中年危机与青年烦恼，两种属于不同年龄的困扰交织与一，黑色幽默的基因渲染而出的自然不会是“丽人”，从压抑沉闷直到爆发的崩溃的演变。