电影人生如何聘请助理

Ⅰ 谁能够提供电影《人生》的简单介绍与评价呢

情节简介:
当路遥年轻时不停地奔波在城市与乡村时，他最为熟悉的生活即是“城乡交叉地带”，充满生气和机遇的城市生活对于象他那样的身处封闭而又贫困的农村知识青年构成了一种双重的刺激，不论在物质还是在精神上。路遥思考并理解了这一现象，在城市化的浪潮汹涌而来的种种冲击中，他提出了农村知识青年该如何作出选择。
早在大学读书时，路遥阅读了大量的经典名著，并对新中国的文学成就进行了一翻巡视，他发现以前的小说带有某种脸谱化的倾向，正如儿童眼中将电影中的人物形象简单分为“好人”和“坏蛋“，而人的思想是复杂的、多变的，绝对不能将复杂的人性这样简单的划分，这种思考体现在《人生》的主人公高加林身上。
《人生》发表于1982年，改革时期陕北高原的城乡生活构成了它的时空背景。高中毕业生高加林回到土地又离开土地，再回到土地这样人生的变化过程构成了其故事构架。高加林同农村姑娘刘巧珍、城市姑娘黄亚萍之间的感情纠葛构成了故事发展的矛盾，也正是体现那种艰难选择的悲剧。
高加林正是作者着力塑造的复杂的人物。他身上既体现了现代青年那种不断向命运挑战，自信坚毅的品质，又同时具有辛勤、朴实的传统美德。他热爱生活，心性极高，有着远大的理想和抱负。关心国际问题，爱好打篮球，并融入时代的潮流。他不像他的父亲那样忍气吞声、安守本分，而是有更高的精神追求，但是他的现实与他心中的理想总是相差极远，正是这样反差构成了他的复杂的性格特征。当他高中毕业回到村里后当上了民办小学的教师时，他很满足这个既能体现他的才能而又对他充满希望的职业，但是好景不长，他就被有权有势的大队书记高明楼的儿子顶替了，他重新回到了土地。正当他失意无奈，甚至有些绝望的时候，善良美丽的农村姑娘刘巧珍闯进了他的生活，刘巧珍虽然没有文化，但是却真心真意地爱上了高加林这个“文化人”，她的爱质朴纯真，她以她的那种充满激情而又实际的作法表白了她的炽烈的爱。而实际上她所得到的爱从一开始就是不平等，高加林在她的眼中是完美的，而她对于高加林来说只是在他失意时找到了精神上的慰籍。当机遇再次降临到了高加林身上，他终于抓住了这次机会，重新回到了城市。
城市生活给了高加林大显身手的机会，又让他重新遇到了他的同学黄亚萍。与巧珍相比，黄亚萍无疑是位现代女性，她开朗活泼，却又任性专横，她对高加林的爱炽烈大胆又有一种征服欲。高加林的确与她有许多相似的地方，他们有相同的知识背景，又有许多感兴趣的话题，当他们俩口若悬河、侃侃而谈时，高加林已经进入了一种艰难的选择之中。当高加林隐隐地有了这种想法时，他的念头很快便被另一种感情压下去了，他想起了巧珍那亲切可爱的脸庞，想起了巧珍那种无私而温柔的爱。当巧珍带着狗皮褥子来看他时，他的那种难以言说的复杂的感情一下子表现了出来。在经过反复考虑后，他接受了黄亚萍的爱，可同时意味着这种选择会无情地伤害巧珍，当他委婉地对巧珍表达了他的这种选择后，巧珍含泪接受了，但她却并没有过多地责怪高加林，反而更担心高加林以后的生活，劝他到外地多操心。但是泪水却在脸上刷刷地淌着。
但是好梦难圆，高加林进城这件事终于被人告发了，他要面对的是重新回到生他养他的那片土地，他的所有的理想和抱负如同过眼云烟难以挽留了。他难以承受这份打击更难以面对生他养他的那片土地。他减少了狂热而又冷静的反省，接受了德顺爷爷的一番话，而后一下子扑倒在黄土地上。
路遥在《人生》中引用了作家柳青的一段话：
人生的道路虽然漫长，但紧要处常常只有几步，特别是当人年轻的时候。
没有一个人的生活道路是笔直的，没有岔道的。有些岔道口，譬如政治上的岔道口，事业上的岔道口，个人生活上岔道口，你走错一步，可以影响人生的一个时期，也可以影响一生。
这段话的确可以作为《人生》这篇小说的一个注解。
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评论:
王愚：《人生》发表后，引起了读者的重视，在文艺界也产生了比较大的反响，全国各
地报刊发表了不少评论文章。我读过你的三部中篇后，感到在反映生活的深度与广度上，每
一部都有不同程度的进展。你在构思《人生》时，窨有些什么具体设想？

路遥：这部作品，原来我写的时候，确实没有想到会有什么反响。我写农村题材，不是
一天两天的事了，也不是突然想起要写它，这部作品的雏形在我内心酝酿的时间比较长，大
概是一九七九年就想到写这个题材。但总觉得准备不充分，还有很多问题没有想通，几次动
笔都搁了下来。然而不写出来，总觉得那些人物冲击着我，一九八一年，下了狠心把它写出
来。我只想到把这段生活尽可能地表现出来。当作品发表了以后，得到了读者的热情支持，
收到了上千封来信。我自己实在不想说什么，主要是想听听评论家的意见。王愚：你写《人
生》，实际上就是在不断地探索“人生，搞评论的人谈起来，不免“隔靴搔痒”，也计只有
你自己更清楚这种探索的甘苦。

路遥：根据目前发表的评论文章看，评论家们还是敏锐的，对这个作品内涵的东西，都
基本上看到了，有些地方连我自己都还没有意识到。他们提出的作品中的不足之处，有些意
见秀有价值。即使那些反面意见，对我也很有帮助。王愚：你的《人生》，给我最突出的印
象，是对当前这个转折时期中划综复杂的生活矛盾的把握。面对当前整个文学创作的进展来
看，这也是一个很重要的问题。当然也不仅是《人生》，你的三部中篇，在这个问题上都有
比较突出的表现，最初发表，后来又得了奖的《惊心动魄的一幕》，尽管有些地方不免精
疏，但对于十年浩劫时期那虔诚混合着狂热，惶惑交织着冲动的复杂状态的描绘，尤其是挖
掘主人公内在的精神力量，使他的性格发出闪光，内容是比较厚实的。你的《在困难的日子
里》也是这样，在那样一种困难的时刻，在那样一个年轻人身上，一种坚毅不屈、冰清玉洁
的性格力量，和周围严峻的生活矛盾，互相冲撞，回响着悲壮的基调。在《人生》中，对这
个转折时期的诸种矛盾，从人物的命运，从人物的内心活动中完整地展现出来，比前两部更
为深刻、广泛。你在好几次讨论会上的发言和你写的文章中都提到，要写交叉地带，胡采用
同志也谈过这个问题，我是很同意这个观点的。在当前这个除旧布新的转折时期，现实生活
的各个方面互相影响，互相渗透、互相渗透、互相交织，呈现出纵横交错的状态，作家要反
映这个时代，就要从这样一个视角考虑问题。以我个人的偏见，当前有些作品其所以单薄，
或者狭窄，或者肤浅，主要的恐怕是局限于狭小的生活范围，写农村就是农村，写城市就是
城市，待业青年就是待业青年，就呈论事。其中一些较好的作品，也有一定的生活实感，但
很难通过作品看到时代的风貌，常常是有生活而没有时代。当然，也有的作品，只有空喾的
时代特点，没有具体的生活实感，那也不行。你把这两者结合起来，我觉得你在反映矛盾冲
突问题上，有自己的思考。

路遥：这方面我是这样想的。生活往往表现出复杂的形态，有些现象，矛盾、冲突浮在
表面上，一眼就看得到，有些作家常常被这种表面的东西所吸引，所迷惑，不少作品就是描
写这些东西的。但生活中内在的矛盾冲突，有时不是一下子就能够看清楚的，而作家的工作
主要在于拨开生活中表面的东西，钻探到生活的深层中去，而不能满足于表现生活的表面现
象，这样，作品才能写得深一些。

王愚：你这个见解很深刻。不少作家到生活中去，一下子被生活的表面现象吸引住了，
抑制不住自己的热情，没有经过反复的思考、消化、酝酿，常常是描写有余，思考不足，就
很难深下去了。

路遥：像农村生产责任制，这是现行政策，在农村和农民中间有着很大的反中央委员，
从表面上看，农民富起来啦，有钱啦，有粮啦，要买东西。但作品仅仅停留在这一步描写
上，写他们有了钱，买电视机，飞翔高档商品，写他们昨样把钱拿到手，又花出去，这样写
当然不参说没有反映农村的新变化，但毕竟不足以反映新政策带来的广泛而深远的影响。一
个作家，应该看到农村经济政策的改变，引起了农村整个生活的改变，这种改变，深刻表现
在人们精神上、心理上的变化，人与人之间的关系上的变化，而且旧的矛盾克服了，新的矛
盾又产生了，新的矛盾推动着体制的不断改革和人们精神世界的变化、人与人之间关系的新
的调整。总之，整个农村生活经历着一种新的改变和组合，应该从这些方面去着眼。从表面
现象着眼，就容易写得肤浅、雷同。我自己原来也是这样，所以写的作品很表面。这样的作
品，引不起读者对生活更深刻地思考。因此，我觉得作家应向生活的纵深开掘，不能被生活
中表面的东西所迷惑，你刚才提到关于交叉地带的问题，就是我在现实生活感受到的一种新
的矛盾状态。我当时意识到的是城乡的交叉，现在看来，随着体制的改革，生活中各种矛盾
都表现着交叉状态。不仅仅是城乡之间，就是城市内部的各条战线之间，农村生活中人与人
之间，人的精神世界里面，矛盾冲突的交叉也是错综复杂的。各种思想的矛盾冲突，还有年
轻一代和老一代，旧的思想和新的思想之间矛盾的交叉也比较复杂。作家们应从广阔的范畴
里去认识它，拨开生活的表面现象，深入到生活的更深的底层和内部，在比较广阔的范围内
去考虑整个社会矛盾的交叉，不少青年作家的创作都是从这方面去考虑的，我的《人生》也
是从这方面考虑的，但还做得很不够。

王愚：就目前来看，《人生》展现的矛盾，是很不单纯的。

路遥：回过头来看，有些地方显得很不满足，这个作品就主题要求来说，还应该展现得
更广阔一点，现在还有一些局限。但就这部作品来说，再增加点什么已经很困难了，只有等
将来再补救。主要是还要更深一步的理解生活。

王愚：也计正因为这样，对《人生》的评价就有一些不同看法。我以为，你写《人生》
是要剥开生活的表象，探索生活内在的复杂矛盾，因此，《人生》的主题就是单纯一句话能
说清楚的。从作品的内涵看，你是探索转折时期各种矛盾交叉点上的青年一代，究竟应该走
什么样的人生道路的问题。高加林的理想和追求，具有当代青年的共同特征。但也有历史的
情性加给青年一代的负担，有十年浩劫加给青年一代的狂热、虚无的东西。这些都在高加林
的身上交织起来，因此，认为作品回答的问题就是高加林要不要改造，高加林的人和观是正
确的还是错误的，都嫌简单了些。《人生》的主题应该是交叉的，是从一个主线辐射开来反
映了时代生活的各个方面。

路遥：这方面的争议多半集中在高加林身上，这是很政党的。对高加林这个人物，老实
说我也正在研究他。正因为这样，我在作品中没有简单地回答这个人物是个什么样的人。谈
到作品的主题，过去把主题限定在狭小的范围内，总要使人一眼看穿，有点简单化了。当然
也不是说让读者什么也看不出来。我的意思是，作品的主题不是一个简单的概念，因为生活
本身就不是一个简单的概念。生活是一个复杂万端的综合体。作品是反映生活的，真实的反
映生活的作品，就不会是简单的概念的东西，应该像生活本身的矛盾冲突一样，带有一种复
合的色调。我在《人生》中就想在这个方面进行一些探索，主要表现在高加林身上。至于作
品的思想性，我觉得，作品的每一部分都渗透着思想，而不是只在作品的总体上有一个简单
的思想结论。作家对生活认识的深度，应该在作品的任何一个角落里都渗透着。

王愚：对！这个问题题得好。当读者读作品时，应该处处都能引起他的思考，而不是读
完作品才证明了某个结论的正确或谬误。

路遥：就是这样。像托尔斯泰的作品，处处都会引起读者的深思。《安娜·卡列尼娜》
开头的第一句话就引起人们的思索。优秀的作品，每一部分都反映了作家对生活认识的深
度，应该这样去理解作品的主题思想。

王愚：作品的主题思想是丰富的，作品的人物也不应该是单一的。像高加林这样的人
物，就不能够简单地去理解他。他的追求和理想，有这个时代青年人的特色。他想在当民办
教师的岗位上，想在改变农村落后风俗上，做出一些成绩，想取得一些施展才能的条件，恐
怕无可非议；但他身上也夹杂着一些个人的东西，追求个人成就、患得患失，碰到不顺心的
境遇灰心丧气，等等，这一切交织在他身上，引起了精神世界的矛盾冲突，使他处在一个发
展过程中，高加林是一个在人生道路上的艰苦跋涉者，而不是一个已经走完人生道路的单纯
的胜利者和失败者。他的内心深处的矛盾和发展变化，触发着青年朋友们的思索，究竟应该
怎样认识复杂的人生。总之，这是一个多侧面的性格，不是某些性格特点的平面堆砌。

路遥：我觉得，人物形象能不能站起来，关键是这个形象是否真正反映了生活中的矛盾
冲突，有些评论对人物的看法比较简单。往往把人物思想的先进与否和人物的艺术典型性混
一谈，似乎人物思想越先进，典型意义就越大，衡量一部作品里的人物是否塑得成功，主要
看它是否是一个艺术典型。至于根据生活发展的需要，提倡写什么典型，那是另外一个范畴
的问题，不应该把这两个问题混为一谈，这样的观点，在读者和初学写作者中间已经引起某
种程度的混乱。至于高加林这个形象，我写的是一个农村和城市交叉地带中，在生活里并不
应该指责他是一个落后分子或者是一个懦夫、坏蛋，这样去理解就太简单了。现在有些评论
家也看出来他身上的复杂性，认为不能一般地从好人坏人这个意义上去看待高加林，我是很
同意的。像高加林这样二十来岁的年轻人，生活经验不足，刚刚踏上生活的道路，不成熟是
不可避免的。不仅高加林是这样，任何一个刚走上生活道路的年轻人，也不会是一个成熟
的、完美无缺的人，更何况高加林处在当时那么一种情况下，对任何事情都能表现出正确的
认识是不可能的。但是在这个青年人的身上，绝不是一切都应该否定的。我自己当民这个人
物时，心理状态是这样的，我抱着一种兄长般的感情来写这个人物。因为我比高加林大几
岁，我比他走的路稍微长一点，对这个人物身上的一些优点，或者不好的东西，我都想完整
地描写出来。我希望这样的人物在我们这个社会里最终能够成为一个优秀的青年，目前出现
在作品中的这个人物，还没有成熟到这一步。这并不是说我护短，在作品中可以看到，我对
他思想感情上一些不好的东西的批评是很尖锐的。对于作家的倾向性，咱们已经习惯于看他
怎样赤裸裸地去赞扬什么，批判什么。我认为，一个作家的倾向性应该包含在作品的整体构
中。我的倾向性，表现在《人生》的整体中，而不是在某个地方跳出来，同加林批评一顿。

王愚：这一点，有些评论文章没有讲得秀充分，我觉得你最后那样的结尾，或者辩不是
结尾的结尾，已经指出来，对于高加林这样的人物，实实在在的扎根在生活的土地上，才会
有一个新的开始。你对高加林是寄予厚望的。路遥：这里面充满了我自己对生活的一种审美
态度，这是很明确的。至于高加林下一步应该怎样走，他将会是一个什么样的人，在某种程
度上应该由生活来回答，因为生活继续在发展，高加林也在继续生活下去。我相信，随着我
们整个社会的变化、前过，类似高加林这样的青年，最终是会走到人生正道上去的，但今后
的道路对他来说，也还是不平坦的。

王愚：对。他在以后的生活道路上还会遇到许多风风雨雨。

路遥：这是肯定的，因为我们的生活本身就是在矛盾中前进的。

王愚：你创造高加林这个形象时，是有原型呢，还是从很多青年人身上概括出来的呢？

路遥：我自己是农村出来的，然后到城市工作，我也是处在交叉地带的人。这样的青年
人我认识很多，对他们相当熟悉。他们的生活状况、精神状态，我都很清楚，这些人中包括
我的亲戚，我家里就有很多这样的人，我弟弟就是这样的人。我在生活中有很多这样的感
受，才概括出这样的人物形象。

王愚：高加林的形象，引起读者的广泛共鸣，恐怕主要是作者认认真真、老老实实从生
活出发，把握了生活中复杂的矛盾冲突，而又完整地表现了出来。这个人物不仅是农村青年
的写照，也是这个时代一些青年的缩影。

路遥：高加林作为一个当代青年，不仅是城市和农村交叉地带的产物，其他各种行业也
有高加林，城市里的高加林，大学里的高加林，工厂里的高加林，当然，更多的是农村中的
高加林。这样的青年，在我们社会中，并不少见，我当初的想法是，我有责任把这样一种人
物写出来，一方面是要引起社会对这种青年的重视，全社会应该翔他们，从各个方面去关怀
他们，使他们能健康地成长起来，作为我们整个的国家和未来事业是要指靠这一代人的，所
以我们必须要从现在开始，严肃地关注他们，重视这个问题；另一方面从青年自身来说，在
目前社会不能满足他们的生活要求时，他们应该正确地对待生活和对待人生，从某种意义上
来说，尤其是年轻时候，人生的道路不可能是一帆风顺的，永远有一个正确对待生活的问
题。

王愚：应该说，高加林的性格是多层次的，在他身上不仅仅是个人特点的堆砌，而是反
映了我们时代的诸种矛盾。另外一些人物也是这样，有些人物，在已发表的评论文章中还谈
的不多，像刘巧珍这个人物，是一个很美的形象，但也反映着农村女青年自身的一些矛盾，
还有高明楼这个形象，你没有把他简单化，他身上有多年来形成的一种优越感，甚至一种
“霸气”，但却有他顺应时代发憎爱分明的一面，有心计、有胆识，也有很多复杂的东西。
刘巧珍这个形象，你突出加以表现的，更是我们这个民族悠久的历史所赋予这一代青年的一
种美好素质，看来，你是很欣赏这个人物的。

路遥：刘巧珍、德顺爷爷这两个人物，有些评论家指出我过于钟爱他（她）们，这是有
原因的。我本身就是农民的儿子，我在农村里长大，所以我对农民，像刘巧珍，怀着这样一
种感情来写这两个人物的，实际上是通过这两个人物寄托了我对养育我的父老、兄弟、姊妹
的一种感情。这两个人物，表现了我们这个国家、这个民族的一种传统的美德，一种在生活
中的牺牲精神。我觉得，不管社会前进到怎样的地步，这种东西对我们永远是宝贵的，如果
我们把这些东西简单地看作是带有封建色彩的，现在已经不需要了，那么人类还有什么希望
呢？不管发展到什么阶段，这样一种美好的品德，都是需要的，它是我们人类社会向前发展
最基本的保证。当然他们有他们的局限性，但这不是他们的责任，这是社会、历史各种原因
给他们造成的一种局限性。

王愚：我们的历史的惰性，限制着他们应该有所发展的东西不能发展。

路遥：正因为这样，他们在生活中，在人生道路上不免会有悲剧发生，像刘巧珍，她的
命运是那么悲惨，是悲剧必的命运。我对这个人物是抱着一种深深的同情态度的。

王愚：相形之下，我总觉得黄亚萍这个人物写得单薄了一点，我所谓“单薄”就是说黄
亚萍身上虚荣、肤浅的东西写出来了，这个人物内心里必然会有的矛盾冲突，她在人生道路
上的颠簸，似乎都写得不够深。这也许是我个人的偏见，不知你究竟怎样想，好些评论文间
也没有更多的提到这个人物。然而从这个人物和高加林的关系来看，应该是既有互相影响的
一面，也有互相矛盾的一面。刘巧珍美好的心灵体现了我们这个民族世代相传的美德，她在
困难的时候温暖了高加林的心，坚定了高加林在生活中支撑下去的信心。这是和高加林旗旗
鼓相当的一个形象。但高加林和黄亚萍之间，互相沟通、互相冲突的东西毕竟太少，似乎只
在于衬托出高加林的悲剧命运。

路遥：这个作品确实有不足的地方，我写较长的东西经验不是很丰富的，因为牵涉到的
人物比较多，有的人物就没有很好去展开，我对这些人物的关注也不够，和一个初次导演戏
的导演五样，常常手忙脚乱，有时候只能盯住内上主要角色，对一些次要的人物照顾不过
来。而一些有才能的、经验丰富的作家，就像一个胸奶全局的导演，使每一个角落都有戏，
我现在还是一个实习导演，只能关注主要人物。黄亚萍这个人物，我原来设想的要比现在的
规模更大一些，这个人物现在的表现还是个开始，她应该在以后的过程中有所发。现在作品
已经完成了，来不及弥补了。如果这部作品能够展开的话，可能比现在好一些，也不仅是黄
亚萍一个人，还有其他人物，像高明楼这样的人，如果作品再往前发展，说不定，他还会上
升到主要地位上去，我现在还只能关注到主要的部分。当然一个完整的作品是不应该有次要
部分的。

王愚：像戏剧演员常说的，在舞台上只有演员，没有小角色。

路遥：这就像盖一所房子，你关心的主要是横梁、立柱，而且想办法搞得独特一些，其
他部分就来不及精雕细刻了，有时候甚至是用一般的材料来填充。这样，有些地方显得很平
庸，我也是很不满足的。

王愚：艺术创作上要照顾到每一部分，确实是不容易的，不仅关系到作家的器识，也关
系到作家的经验和功力，不少大师们在结构上下功夫，确非偶然。在托尔斯泰笔下，像《安
娜·卡列尼娜》中的奥勃朗斯基这样的人物，应该说是次要的，但他在作品反映的生活范围
内起了关键性的作用，使得整个作品的结构显得那么熨贴和匀称。《人生》后面的两个情节
似乎和整个作品的结构贴得不是那么紧，一个是高加林从乡村到城市的地位的变化化，是由
于他叔父的偶然到来；而他从城市又回到乡村，却是碰到张克男的母亲那样一个女人，出于
妒忌而告密，都过于突然。这些地方不知你是怎样考虑的。

路遥：艺术作品高不开虚构。关键问题要看作品描写的矛盾冲突、人物的命运，以及冲
突的转化和发展，从历史生活本质的角度检验，是不是合情合理的。有些地方看起来，偶然
性太明显，主要还是作者没有写充分。后面两个情节，不能简单地说是偶然的，只能说我没
有写充分。

王愚：由此，我想到当前小说创作中的一些问题。我们常说现实主义要演化，结合《人
生0》的创作来看，这个“深”一方面是反映生活中矛盾冲突的深刻性，一方面是人物性格
的内在的丰富性，也就是更深刻的反映多侧面的性格。今年《延河》二期发表的陈涌同志的
文章，提出了一个很值得重视的问题，他认为文艺作品表现矛盾冲突，不光要表现人和周围
事物的矛盾冲突，而且要更进一步反映人物本身的矛盾冲突，即使新人形象也是这样。你的
《人生》，我觉得在这一点上表现得很突出。

路遥：实际上，一个人就是一个世界，这个世界，不是孤立的，是和整个社会密切相关
的，互皙射的。有些作品，尽可以编造许多动人的故事，但他们没有关注人物的精神世界，
人在作品只是一个道具，作品就不会深。欧洲有些作家，包括大仲马，为什么比巴尔扎克，
托尔斯泰低一筹，原因也在于此。

王愚：今天和你的谈话，使我受益不浅。作家要研究生活。研究人物；评论家就要研究
作家，研究作品，注意作家们在研究生活上、反映生活上有什么新的经验，新的思考。这
样，作家和评论家才能成为真正的朋友。

路遥：实际上，作家和评论家都应该研究生活。评论家研究生活，也研究作品；作家研
究生活，也重视评论。只有这样，评论家才能准确地评价作品，作家才能不断地提高自己。

王愚：最近，听说《人生》和《在困难的日子里》都要改编成电影，你除了改编这两部
电影外，还有什么新的打算？

路遥：当前我们的国家正处在改革的洪流中，生活的矛盾冲突和变化比较剧烈，我不想
匆匆忙忙去表现这个变化。这种变化对每一个人来说，都是一个新的课题，对作家说来尤其
如此。这个改革才开始，我们不可能一下子把所有的东西都看得清清楚楚，我想深入研究这
个改革的各种状态，以及人们的各种心理变化，暂时还不可能写出什么来。一个作家与出一
篇引起人们注的作品，好像爬上一座山坡一样，也许前面会有一片洼地，只有通过这片洼
地，他才有可能爬上另一座山坡。

Ⅱ 请问一下，有人知道这部电影的名字吗

野兽家园

简介

名称 野兽家园
外文名称 Where the Wild Things Are
其它译名： 野兽国
类 型： 幻想 / 剧情 / 家庭 / 冒险
导 演： 斯派克·琼兹 Spike Jonze
编 剧：
Maurice Sendak
迈克尔·戈登堡 Michael Goldenberg
主要演员：
凯瑟琳·基纳 Catherine Keener
马克思·瑞考德兹 Max Records
福里斯特·惠特克 Forest Whitaker
保罗·达诺 Paul Dano
凯瑟琳·奥哈拉 Catherine O'Hara
詹姆斯·甘多弗尼 James Gandolfini
劳伦·安布罗斯 Lauren Ambrose
制作人 Proced by：
Bruce Berman ....executive procer
John B. Carls ....procer
加里·高兹曼 Gary Goetzman ....procer
汤姆·汉克斯 Tom Hanks ....procer
Jon J. Jashni ....executive procer
Vincent Landay ....procer
Scott Mednick ....executive procer
Maurice Sendak ....procer
托马斯·图尔 Thomas Tull ....executive procer
原创音乐 Original Music：
卡特·布尔维尔 Carter Burwell
Karen Orzolek ....(as Karen O.)
摄影 Cinematography：Lance Acord
剪辑 Film Editing：
James Haygood
Eric Zumbrunnen
选角导演 Casting：
Justine Baddeley
Kim Davis
艺术指导 Proction Designer：K.K. Barrett
美术设计 Art Direction by：
Sonny Gerasimowicz
William Hawkins
Christopher Tandon
Lucinda Thomson
Jeffrey Thorp ....(supervising art director)
布景师 Set Decoration by：Simon McCutcheon
服装设计 Costume Design by：Casey Storm
视觉特效 Visual Effects Supervisor：
John Dietz ....Rising Sun Pictures
Daniel JeannetteMarc KolbeCraig A. Mumma ....additional visual effects supervisor
Chris WattsTimothy Webber ....Framestore
Peter Webb ....Iloura
副导演/助理导演 Assistant Director：
Debbie Antoniou ....second assistant director
Miranda Colman ....third assistant director
Phil Jones ....first assistant director: second unit
John Mahaffie ....second unit director
Thomas Patrick Smith ....first assistant director
Kham Soukseun ....third assistant director: second unit
Eddie Thorne ....second second assistant director
Joshua Watkins ....third assistant director
上映日期： 2009-10-16
国家地区： 美国
剧情简介：
斯派克·琼斯的新作《野兽国》，日前在《今日美国》上发布了多幅新鲜剧照。这位曾执导过《傀儡人生》《兰花盗》等片的好莱坞怪才导演，在新作中再次融入了许多新的尝试。
电影《野兽国》主要是围绕着主人公马克斯（马克思·瑞考德兹饰）的历险展开。马克斯是个非常聪明的孩子，一次在跟妈妈吵架后，他赌气离家出走了。结果不料却中途迷了路，只能在一个神秘的森林里转来转去。森林的周围都被无边无际的海洋所包裹着，很多的惊险正在等待着他……
本片改编自美国第一位获得过安徒生插画奖的儿童插图画家、被称为“童画界的毕加索”、“图画书创始以来最伟大的创作者”莫里斯·桑达克（Maurice Sendak）自写自画的同名作品，这部作品获得了1964年凯迪克奖金奖。
电影《野兽国》将于10月16日在美国公映。

幕后制作

从儿童画册到电影
45年前，著名的Harper＆Row出版社出版了一本名为《野兽家园》的儿童画册。这本只有10句话，338字的儿童读物一经出版就登上了各大销售排行版的榜首，并且还顺利拿下了有图画图书奥斯卡之称的凯迪克大奖，图书作者莫里斯·森达克也因此一举成为了图画书界的宠儿。图书出版当年，美国和捷克斯洛伐克的动画师就曾把这个故事搬上了银幕。不过那只是一个7分钟长的动画。从此，要把这个故事以标准长度影片搬上银幕的想法就一直萦绕在莫里斯·森达克的心头。1990年代，他曾经找到斯派克·琼斯，希望他能把这个故事搬上银幕，可是在看过剧本之后，斯派克·琼斯并没有显示出急不可耐地要拍摄这个名著的样子，他只是淡淡地说：我考虑考虑。
他这一考虑就是6年时间。在这期间，他拍摄了广受好评的《傀儡人生》和《改编剧本》。在看完影片之后，莫里斯·森达克更坚定了斯派克·琼斯就是本片最合适导演的信念，他说：当我看到《傀儡人生》，惊为天人。这是一部存在于我们心中的电影。我希望我的那本书由琼斯来拍摄，毫无疑问，他是最合适的导演。虽然有了导演的最佳人选，那么要把这本只有338个单词和若干幅插图的图书搬上银幕还有个巨大的难题摆在众人面前：剧本。
在一次采访中，不善言辞的琼斯同样表示，整个影片最大的难题就是剧本。他说：原著是一个非常简单的童话故事，只有短短的10句话，因为是给小孩子看的东西，不可能太难、情节也不会太复杂。但是要把它变成一个标准时长的电影，就很难了。在这上面我花了大量的时间去扩充整个故事的线索。这是一个经典的故事，所以不能用太过于流行的手法去改编它，也不能用太俗套的套路来拉长整个故事。我需要做的就是找个好编剧，然后和他一起商量怎么写这个剧本。琼斯找来了合作的编剧－－戴夫·艾格斯，他也是个新丁，到目前为止，他的履历表上只有萨姆·门德斯的《为子搬迁》一个剧本。在经过讨论之后，他们决定把电影的线索放到麦克斯是如何成长的经历上，最终，这个关于成长的故事变成了一个111页长的剧本。琼斯说：这不是个动作片，也不是科幻片。我倒是觉得这是个公路片。一个小孩离家出走，碰到的不是同类的人，而是各种各样心地善良的怪物。在他成为了野兽国的国王之后，他发现世界并不是他所想象的那么简单，所以他需要成长和成熟。到这里，这部电影就不再是单纯给小孩子看的影片了。成年人可以从影片里找到自己所失去的童年和孩童时代，看看自己是怎么从懵懂变得成熟的。也许成熟会让我们失去很多，但是这就是代价。
痛苦的拍摄，辛勤的后期
素有童话界的毕加索之称的莫里斯·森达克在图书里创造了众多与众不同的怪物，那么在影片里如何表现这些动物便成了继剧本之后的最大难题。斯派克·琼斯说：一方面，这些怪物是危险的；另一方面它们又是可爱的，让人不禁想去触摸的。我能想象的是，它们与我们同处在这个世界里，那么在麦克斯的周围就有这么群危险的、又让人忍俊不禁的怪物。
为了将这些怪物拍摄逼真，斯派克·琼斯在墨尔本拍摄期间专门找来了当地的一些非常高大的演员，穿上特制的戏服扮演野兽。因为小说里有些怪兽有3米多高，这些演员的身高不够，只好在戏服里加上架子，并且踩上高跷。因为这些戏服过于厚重，那些演员每半小时就要摘下头套休息一下，并且要对着空调吹上个15 分钟。但是特技演员就没有这种好运气了，他们要穿着戏服呆上一个小时，而且为了保证戏服上皮毛的完整，他们不能吹空调。琼斯说：这是整个影片拍摄过程中最艰难的地方，也是最奇特的地方。我们幻想有一个人和动物共同生存的世界。有时候在现场，我会变得很恍惚，觉得《野兽家园》里的世界真的存在。而且我找到的这个小演员真的非常出色，我无法想象其他人来扮演马克斯。他属于一种独特类型的孩子，深奥、有思想、可爱、真诚、狂野、有想象力和同情心，他把所有这一切都放进了电影中。
到了影片后期制作的时候，难题再一次出现：如何赋予野兽以表情和情感。和斯派克·琼斯有过多次合作的吉姆·汉森公司（The Jim Henson Company）承担了这一项工作。曾经是著名木偶表演家的吉姆·汉森现在是这家公司的老板，他说：虽然我们没有使用什么新的技术，但是我们的工作方法是全新的。以前如果要给这样的角色加入表情的话，大多数都是用电脑直接制作，特技人员最多只是参考自己的表情。不过我们这次专门找来的一些在酒吧里表演的喜剧演员，让他们做出各种各样的表情，然后我们给他们拍照并且用运动追踪系统捕捉他们的表情。这些数据并不是一个人的，而是一群人的。所以这些表情的数据是一个平均值。然后我们把这些数据进行整合和统计，最后才合成到动物身上。于是观众便能在IMAX银幕上看到怪物脸上无比真实和细腻的表情了。
花絮
·影片改编自1963年出版的一本畅销同名儿童图画读物。原作者莫里斯·森达克是美国著名的儿童读物小说家。1964年，这本小说获得了有图画图书奥斯卡之称的凯迪克大奖，图书的手稿被美国国家图书馆永久收藏。
·莫里斯·森达克的这部小说曾在1973年被拍摄成7分钟的动画。
·导演过《幻想曲2000》的埃里克·古德伯格曾被选定为本片的导演。
·为了寻找到麦克斯的合适扮演者，剧组为上千个男孩试镜，前后跑了几个国家，花费了几个月的时间。
·早在1990年代，莫里斯·森达克就曾找到斯派克·琼斯，希望他能改编小说并将其拍摄成电影。不过森德克也明白，要找到合适的导演和编剧并非易事。所以电影拍摄的计划就搁浅到2005年。
·在撰写剧本期间，斯派克·琼斯和戴夫·艾格斯每天都会把写出来的剧本和制作好的怪兽模型发给莫里斯·森达克过目。

Ⅲ 电影《人生遥控器》或《神奇遥控器》

中文片名
人生遥控器
原片名
Click
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命运好好玩 .....台湾译名
人生自选台 .....香港译名
神奇遥控器
更多外文片名
Click - perdiendo el control .....Argentina / Venezuela
Cambia la tua vita con un click .....Italy
Clic .....Canada (French title)
Click - télécommandez votre vie .....France
Click, i zoi se fast forward .....Greece
Klick .....Germany
Klik! .....Finland
影片类型
奇幻 / 剧情 / 喜剧
片长
107分钟
国家/地区
美国
对白语言
英语
色彩
彩色
混音
杜比数码环绕声 DTS SDDS
评级
Rated PG-13 for language, crude and sex-related humor, and some drug references.(粗鲁的语言，性，诙谐的幽默，毒品)
级别
Singapore:PG Argentina:Atp Australia:M USA:PG-13 Sweden:7 Norway:11 UK:12A Germany:6 Netherlands:AL Hong Kong:IIA Philippines:PG-13 Switzerland:10 Malaysia:U Finland:K-7 Ireland:12A Iceland:10
制作成本
$70,000,000/estimated
版权所有
(Columbia Pictures Instries, Inc.)
拍摄日期
2005年7月6日 [编辑本段]演职员表 导演
弗兰克·克拉斯 Frank Coraci
编剧
亚当·桑德勒 Adam Sandler
Jack Giarraputo
Tim Herlihy
Steve Koren .....(written by) &
Mark O'Keefe .....(written by)
Mark O'Keefe .....story
演员
亚当·桑德勒 Adam Sandler .....Michael Newman
凯特·贝金赛尔 Kate Beckinsale .....Donna Newman
克里斯托弗·沃肯 Christopher Walken .....Morty
凯蒂·卡西迪 Katie Cassidy .....Samantha Newman - Age 28
詹妮佛·库里奇 Jennifer Coolidge .....Janine
大卫·哈塞尔霍夫 David Hasselhoff .....Mr. Ammer
乔纳·希尔 Jonah Hill .....Ben Newman - Age 17
Eric Aude .....The Sparkling Water Guy
Theresa Barrera .....Susie (uncredited)
Jaclynn Tiffany Brown .....Business Woma
制作人
亚当·桑德勒 Adam Sandler .....procer
Doug Belgrad .....executive procer
Barry Bernardi .....executive procer
Todd Garner .....executive procer
原创音乐
Rupert Gregson-Williams
摄影
Dean Semler
剪辑
Jeff Gourson
选角导演
Roger Mussenden
艺术指导
Perry Andelin Blake
美术设计
Alan Au .....Ping Woo's Father
Jeffrey Mossa
布景师
Gary Fettis
服装设计
Ellen Lutter
视觉特效
Christopher Cundey .....Graphic Nature, Ltd.
Peter G. Travers
Edson Williams .....Lola Visual Effects
副导演/助理导演
Kate Marie Boyle .....dga trainee
Marcei A. Brubaker .....second assistant director
Marisa Ferrey .....second second assistant director
Andrew Fiero .....second second assistant director [编辑本段]制作发行 摄影机
Panavision Genesis HD Camera
摄制格式
Video .....(HDTV)
制作处理方法
HDCAM .....(source format)
Digital Intermediate .....(master format)
洗印格式
D-Cinema
35 mm
幅面
35毫米遮幅宽银幕系统
制作公司
哥伦比亚影业公司 Columbia Pictures Corporation [美国]
革命电影工作室 Revolution Studios [美国]
Happy Madison Proctions [美国]
Original Film [美国]
发行公司
博伟国际 Buena Vista International ..... (2006) (Switzerland) (theatrical)
哥伦比亚影片公司 Columbia Pictures [美国] ..... (wordwide)
Columbia TriStar Films de Argentina [阿根廷] ..... (2006) (Argentina) (theatrical)
Sony Pictures Releasing [德国] ..... (2006) (Germany) (theatrical)
Sony Pictures Releasing [荷兰] ..... (2006) (Netherlands) (theatrical)
Sony Pictures Releasing [美国] ..... (2006) (USA) (theatrical)
索尼电影娱乐公司 Sony Pictures Entertainment [美国] ..... (2006) (worldwide) (all media)
特技制作公司
Cinovation Studios ..... (makeup effects)
索尼图形图像运作公司 Sony Pictures Imageworks [美国] ..... (special visual effects and animation)
Black Box Digital [美国] ..... (DVD menu world design)
Pixel Magic [美国] ..... (additional visual effects)
FrameFlow ..... (additional visual effects)
Lola Visual Effects [美国] ..... (additional visual effects)
Yannix Technology Corporation [美国] ..... (additional visual effects)
其它公司
Central Casting [美国] ..... extras casting
Inter Video [美国] ..... computer and video playback
Maverick Records [美国] ..... soundtrack
Avon Studio Transport ..... transportation
Chapman and Leonard Studio Equipment ..... cranes and dollies
Sylvia Fay/ Lee Genick & Associates Casting [美国] ..... extras casting New York
上映日期
澳大利亚
Australia
2006年6月22日
美国
USA
2006年6月23日
俄罗斯
Russia
2006年8月3日
巴西
Brazil
2006年8月11日
阿根廷
Argentina
2006年8月17日
墨西哥
Mexico
2006年8月18日
匈牙利
Hungary
2006年8月31日
香港
Hong Kong
2006年9月7日
葡萄牙
Portugal
2006年9月14日
日本
Japan
2006年9月23日
德国
Germany
2006年9月28日
英国
UK
2006年9月29日
意大利
Italy
2006年9月29日
西班牙
Spain
2006年9月29日
法国
France
2006年10月4日
荷兰
Netherlands
2006年10月19日
韩国
South Korea
2007年2月1日
中国
China
2007年4月20日 [编辑本段]剧情介绍 身为建筑师的迈克尔·纽曼(亚当·桑德勒)算是个事业有成家庭美满的中年男人了。漂亮贤惠的老婆(凯特·贝金赛尔)和两个 可爱的孩子让他成为同龄人当中的佼佼者。但是，和美国众多的中产家庭中的男主人一样，迈克最大的问题就是为了家庭的一切而工作繁忙。忙碌到甚至很少能和妻子孩子们正常相处，真正享受家庭生活的天伦之乐。这天，难得在家休息的迈克尔却找不到家里的电视遥控器。于是，他跑到附近一家浴具商店想买了一个多功能遥控器，既可以遥控电视机又可以控制音响碟机的那种。浴具店老板莫蒂(克里斯托弗·沃肯)推荐他买了一种“可以控制很多事情”的全功能遥控器，迈克尔买回家才发现，莫蒂推荐的遥控器竟然有着更多神奇的功能，不但可以控制一些家用电器，甚至连时间、空间也在这个小东西的掌控之中。利用这个遥控器，他可以随意把自己的时间“快进”“回放”甚至“停止”，也就是说他可以自由的控制时间。当工作时他 “快进”一下就可以马上回家与家人共处，当他做错事时可以“回放”一下让自己回到过去的时光重头做起。有了这支“万能的遥控器”，迈克尔生活似乎变得非常惬意且自如。可是，好景总是不长，渐渐地，这支能够改变命运的遥控器内部的智能芯片开始发挥功效，反过来控制主人的人生，迈克尔的生活也越发混乱起来。
就在迈克尔越来越疯狂了:因为遥控器的作用,他一遇到堵车、吵架,就会自动跳过去.当他跳到自己当总裁的日子后,已经到了2017年了,生活已经不一样了!因为重视工作,他的妻子已经有了新欢,甚至是他的父亲,在临死的时候都没有见到他,而这一切的原因,就是因为工作!
而他见父亲的最后一面的场景也让人心痛! 他的父亲在魔术商店买了一个魔术硬币逗他玩.他为了不让父亲伤心,所以一直都不 揭穿他.而在他的父亲又一次说:要是你陪我和你孙子去庆祝的话,我就再给你表演一次!可他一时心烦,毫不留情的揭穿了.他的父亲愣了,然后说:"早就知道?!我爱你,儿子。"说着就走了出去,眼里也流出了眼泪!
在他儿子的婚礼上,他见到了母亲和前妻。突然听到女儿对情敌比尔叫爸爸,他倒了下去.当他在病床上听到儿子说以事业为重，放弃蜜月旅行时,在儿子走了以后,他奋力挣脱了仪器,总算在儿子走之前追到了他,告诉了他以家庭为重.并跟其他人交代几句,就不行了.
可谁知,他感动了死亡天使莫蒂,死亡天使给了他一个改过自新的机会,让时间一下子回到了遇到那个遥控器之前的时候,于是,他改掉了以前的毛病,以家庭为重,好好的看望了自己的父母，并给家里做了许多事，还接到了莫蒂给他的祝福信,一切都好了起来! [编辑本段]幕后制作 天下电影一大“抄”
在续集、改编、翻拍大行其道的当今好莱坞，“抄袭”之风如此盛行也是有其根源所在的：“抄”得好，算是借鉴；“抄”得不好，也没人蹬鼻子上脸地骂你……毕竟好莱坞正处在一个灵感匮乏的饱和时代，哪部影片里还没点儿其它作品的影子？权看掩盖的是否巧妙而已——这在电影工业是一条默认的潜规则，就连正主都吃下这哑巴亏，不予计较了。
所以，当你碰到像《神奇遥控器》这种似曾相识的故事安排、当这个故事无端端地触动了你记忆中的某个点时，其实本不是什么大不了的事情，但当两部情节相似的影片的主角又是影坛中平分秋色的两个重量级喜剧明星时，可比的地方可就多了，很难不让人浮想联翩。正像你所怀疑的那样，影片与《冒牌天神》(Bruce Almighty)有着超过50%的相似之处，后者是2003年当之无愧的票房神话，但《神奇遥控器》能否在今夏这个动作与科幻大制作极度密集的暑期档中脱颖而出，却还是个未知数。
亚当·桑德勒VS吉姆·凯瑞
虽然称亚当·桑德勒和吉姆·凯瑞是喜剧界的泰斗有点言过其实，但其票房号召力却不容小窥。其实桑德勒和凯瑞走的是两种截然相反的搞笑路线，一个内敛中带点憨憨的傻气，不在外貌上找“笑”果，永远是贴着头皮的短发以及鹅蛋形的脑袋；一个却以丰富的表情、另类的造型，树立了后人争相模仿的鲜明风格。
《神奇遥控器》中，桑德勒一如既往地延续着他的好男人形象：不拈花惹草的模范丈夫；对孩子有求必应的好爸爸；可以让老板放一百个心的能干帮手——然而都想做好的时候就会什么也做不好，这不，他的麻烦来了，由于无法合理安排时间，他惹得身边每一个人都怨声载道……太多的铺垫使得开头部分难免有些拖沓，但这正好是桑德勒一贯的手段，他的喜感并不像凯瑞那般直接而且有冲击力，而是一点一点渗透到观众的大脑皮层里。
至于吉姆·凯瑞可就没那么“老实”了，《冒牌天神》一开始时就拿他那张橡皮面具般的脸皮做足了文章，简直可以扭曲成任何你可以想象得到的样子。他在影片中的表演干净利落，要么就一下子逗乐你，要么干脆就别乐……至今还记得他的角色在开头部分那让人印象深刻的一连串赖床动作——从笑中品味苦涩，吉姆·凯瑞以一种直接的方式将小人物的悲哀体现得淋漓尽致，既能应付滑稽的表演、也可以掌握深入灵魂的剧情。
凯特·贝金塞尔VS詹妮弗·安尼斯顿
两人都只要恪尽职守地当好“花瓶”，就一切OK了。不过单就赏心悦目的程度上看，显然凯特·贝金塞尔要更胜一筹。更何况在影片中，詹妮弗·安尼斯顿只是吉姆·凯瑞的同居女友，两句不合大不了搬行李走人、一拍两散。而贝金塞尔则是亚当·桑德勒两个孩子的妈，家庭的因素也是影片关注的焦点之一，这种角色可挖掘的地方也就相对更多一些。
遥控器VS上帝
很难说这两个同样赋予主人公以神力的虚幻之物，哪一个更“实用”一些：虽说“上帝之手”无所不能，但吉姆·凯瑞也只是用其做了一些诸如“让狗在外面撒尿”、“将月亮拉近制造浪漫气氛”、“用一阵风吹起女人的裙子”这类的芝麻小事，将小人物标志性的目光短浅、懒惰且粗心完美地刻画出来。
而“神奇遥控器”虽然只能控制持有者的生活，但它却可以影响到主人公参与的大环境：它所具备的奇幻色彩是以“事实”为依据的，也就是说只有主人公曾经经历或正在经历的生活，它才会起作用，快进、倒退、重放，都是一点一滴的生活细节——虽然这种做法不但缺乏想象力，还会失去许多乐子，却很符合亚当·桑德勒一直所遵循的角色定位：他可以将娇妻碎碎念的时间全部“快进”，落得耳根清净；或者将从身边经过的辣妹“重放”两遍，过过眼瘾；亦或将恼人的工作全部“删除”……当然，不计后果、随心所欲地使用“神力”，往往会被这种力量反噬，最后将自己的生活搞得更加混乱，而亚当·桑德勒与吉姆·凯瑞一样，在剧终前将会得到克里斯托弗·沃肯的“点拨”，重新认识“有序”生活的真谛。所以严格说来，“遥控器”与“上帝”并没有太大的区别，只是借助的载体不同而已。
《冒牌天神》中，摩根·弗里曼的黑人版“上帝”，虽然戏份不多，却是为整部影片增色不少的点晴人物。而《神奇遥控器》中当然也不乏这种“制造神力”的角色，那就是古怪商店的老板、也是将遥控器卖给桑德勒的克里斯托弗·沃肯，他在影片中的造型显然要比弗里曼夸张得多，头发立着，还戴着古怪的眼镜，是那种光看就知道有点疯疯癫癫的角色。
又见老搭档
又一个就像是安排好了的巧合：《冒牌天神》是导演汤姆·沙迪亚克(Tom Shadyac)和吉姆·凯瑞继《神探飞机头》和《王牌大骗子》之后的第三次合作。而亚当·桑德勒和本片的导演弗兰克·科克拉西(Frank Coraci)在此前也合作过两次：《婚礼歌手》(The Wedding Singer)以及《呆呆向前冲》(The Waterboy)。科克拉西与桑德勒是出了校门就混在一起的老哥们了，两人的默契程度就不用说了。再加上科克拉西也是桑德勒的制作公司“快乐的麦迪逊”一手培养出来、能编能导能演的实力型电影人，虽然也曾执导过吓死人不偿命的大烂片《环游地球八十天》，但桑德勒早在8年前就“钦点”他成为自己连续两部作品的导演，其中当然掺杂了两人多年交情互相影响的结果，但最重要的还是科克拉西有那个能力。
科克拉西喜欢将桑德勒形容成自己的兄弟：“亚当有的时候是哥哥，有的时候又变成了弟弟。朋友嘛，贵在心灵相通，想你所想，做你所做。有了两次愉快的合作经历，我们一直在寻找第三次机会。人都会感叹那些逝去的时光，当你埋首于回忆中时，就会发现那里充满了遗憾。《神奇遥控器》就给了你一个“重新来过”的机会，它会让你知道，若总是倒回逝去的时光，生活是永远都不会前进的——这里关乎的是个人行为与灵魂互动的结果，过去是不能忘记，但也不能过于沉迷。”
另外，亚当·桑德勒还有个“任人唯亲”的小毛病，这部影片也不例外，除几位主角外，出现的可都是一些熟面孔：像曾在《初恋50次》中扮演德鲁·巴里摩尔那个只喜欢健身的老哥的肖恩·奥斯汀，还有艾伦·卡瓦特、罗布·施奈德、布莱克·克拉克和斯蒂夫·巴斯米——更是部部桑德勒挂名的影片都落不下的超级客串。
主演阵容
感受了轰轰烈烈且略显漫长的“五十次初恋”，经历了拼搏进取、勇往直前的“最长的一码”之后等等“冒险”之后，如今的亚当·桑德勒已经不再是当年那个在严厉的母亲管制下的水童“阿呆”了，俨然成为好莱坞“高等喜剧明星”。他憨厚的外表，搞怪的动作，深厚的诙谐语言功底，已经成功在好莱坞喜剧界树立了自己独特的风格，并在近年来迅速成为影片票房走高的发动机。其在影迷们中的号召力连年得到提升。此次再次“新鲜”出镜，想必同样会收到非同凡响的效果。另外，因一部大制作《珍珠港》而“麻雀变凤凰”的英伦“老美女”凯特·贝金赛尔，近年来在不断尝试各种不同角色的同时也大大提高了自己的国际知名度。从《范·海辛》中的吸血鬼杀手除魔女到《飞行大亨》中的老牌女星艾娃·加德纳，可谓变化多样，但最令人惊艳的却是《黑夜传说》中那位一身黑色皮装的美女吸血鬼。 [编辑本段]精彩花絮 尽管，今年没有那些“蜘蛛、蝙蝠”之类的家伙登场，却也招来了一群“变种人”和多年不见的“底裤外穿”的小子来大闹暑期一番。之所以有这些个奇装异服的英雄撑腰，所以美国人才对什么导弹危机、外星人入侵、豪华邮轮在大洋上翻滚或是什么93号航班之类的已经失去了不少的兴趣。于是，好莱坞的编剧们只好从平凡生活着手：唠叨的老婆，苛刻的上司，不停制造麻烦的孩子，这些或多或少都是每个成年男人心中的痛。当人被压迫的越久，内心的控制欲就会无限的膨胀，做出些超乎常理的事。中国古代就有一个传奇女子，硬生生地哭倒了一片长城，外国更有不计其数的连环杀手不眨眼的性格。于是，绞尽脑汁的编剧在主人公迈克尔快被逼疯的时候给了他一个简单又健康的方法--“万能遥控器”。不过编剧可不会那么好心让大老爷们儿们过上好日子，看看那些好莱坞历史上突然得到超能力的人吧，尽管他们变得无所不能，但结果却都没有什么好结果。蜘蛛侠抢劫了最敬爱的叔叔更无法坦诚自己的爱情。
·导演弗兰克·科克拉西只比亚当·桑德勒大七个月，却在他们合作的第二部影片《呆呆向前冲》中饰演桑德勒的老爸。
·亚当·桑德勒是纽约扬克队的铁杆棒球迷，他总是想尽办法在自己的影片中提及一下。只要扬克队有比赛时，他就会突然“人间蒸发”，找个清静地方看比赛去了……《神奇遥控器》的拍摄工作因此被打断过好几次。 [编辑本段]精彩对白 Morty: You wanted a universal remote control. That remote, controls your universe.
莫蒂：你想找一个可以控制所有家用电器的遥控器？给你这个，它能操纵你的生活。
Michael Newman: You want me to do those documents; that'll take me months.
迈克尔·纽曼：你让我接手的这些工作，会花掉我几个月的时间。
Ammer: [smugly] Then you better get started.
艾莫(得意的)：我想你最好马上开始。
Ammer: [stops smiling] Wow... Got a big headache. Did I get hit by a *train* or something?
[迈克尔暂停了时间，狠狠地冲着艾莫的脑袋打了几拳，然后取消了暂停。]
艾莫(一脸茫然)：喔，我头痛的厉害，你看到有什么东西打到我了吗？
Michael Newman: [looks around] *I* didn't see anything.
迈克尔·纽曼(四处张望)：没看到啊！

Ⅳ 求 模拟人生3 电影职业生涯导演分支怎么选择。

1. 不是什么时候都能加入电影业的，必须有片场才行，所以必须装夜店人生资料片。自带城镇只有桥港有此功能，其他城镇若想加入电影业只能把社区用地盒子内的“晶锥片场”放入城镇里，用地大小：64X64。片场的图标就是拍戏用的牌子周围带一些星星。

2. 电影业职级达到5以上时会出现“导演”和“演员”分支的选项。

这样说明白吗？

Ⅳ 电影如何人生，20多岁的男生喜欢上50岁的阿姨，有未来吗

20岁小刘在外打工时候遇到了50岁的王阿姨，俩人是在一次意外认识的。王阿姨是个事业有成的女性。一天王阿姨在逛街路上被人抢了包，是路过的小刘奋不顾身给追回来的，小伙子长的白白净净，王阿姨虽然五十岁但保养的十分年轻。包追回来了阿姨表示感谢请小刘吃饭，于是两人认识了。

现在社会，恋爱和婚姻都是自由的，没有了父母之命媒妁之言，每个人都能决定自己的未来。虽然老妻少妇的婚姻占比越来越多，但并不是说年龄越大越好。一般来说夫妻两人年龄差五岁左右正好，幸福概率比较大，因为这种婚姻组合，爱情的占比比较高，倘若女的年龄比男的大太多的话，那俩人的婚姻就更像是一场交易，很难有真正的幸福。而且男人都是喜欢年漂亮的，真的说找个比妈妈还要大的女朋友，尽管她长的很年轻，但她的心里、身体、生理年龄都不会那么年轻的。等到真的老去那一天，小丈夫没准早就牵着别的女生的手了，因为他该得到的已经得到了，你这老太太已经没有什么值得他留恋的了。

Ⅵ 模拟人生3深夜狂欢 有哪些新增职业

模拟人生3深夜狂欢增加了一个行业——电影行业，分为兼职与全职，在游戏新增的制片厂工作。楼主若是去桥港以外的城镇需要把制片厂添加到地图中。
电影兼职
级别 职位 时薪

1 广告演员 30
2 电视演员 50
3 青少年明星 80

电影全职
级别 职位 时薪
1 临时演员 21
2 照明助理 25
3 片场工头 36
4 个人助理 52
5 制片助理 62
从第6级开始，可以选择演员路线或导演路线。
演员路线
级别 职位 时薪
6 电视演员 97
7 次要配角 126
8 男/女配角 146
9 男/女主角 286
10 超级巨星 752
达到第10级时有职业奖励保姆车，可以在里面睡觉。
导演路线
级别 职位 时薪
6 记事版员 93
7 第二组导演 122
8 剧作家 159
9 助理导演 257
10 杰出导演 601
达到第10级时有职业奖励导演椅。

若仍有疑问，欢迎追问。

Ⅶ 人生的电影只有自己才是主角，如何才能让自己演绎不一样的人生

我们每个人都希望自己活的像电影里面精彩潇洒自在，但是在现实生活当中最真诚的一个道理却是你自己才是自己人生电影里面的主角，别人替代不了你，也不能演绎出你的万分之一，但是怎么样才能够把控好自己？人生电影的主角人设以及历程，这就需要靠你自己去演绎！用心去感受生活，用眼睛去发现真善美！人生这个电影，除了需要你自己作为主角，自然也需要各种各样的配角，以及其它的活体生命去丰富你电影里面的载体，所以以在现实生活当中，我们要用心的去感受生活，去体会人间的酸甜苦辣，然后用眼睛去发现人间最真实的情感，这样才让你能够演绎出不一样的人生，也能够让你这人生的电影更加的丰富多彩！