⑴ 陌生化处理方法有哪些
陌生化主要表现在三个方面：题材的陌生化、技巧的陌生化、语言的陌生化。关于技巧的陌生化，一切新技巧的出现和运用，如意识流技巧、黑色幽默技巧、卡片式写法、扑克牌式的随意组合等，对于读惯了传统技法的作品的读者，都有陌生化的效应。这是技巧的陌生化，下面介绍题材和语言的陌生化。
1.题材的陌生化。怎样把熟悉的题材处理得让读者感到陌生呢？改变观察和表现角度和改变事物所处的环境气氛，是两个重要的方法，比如黄果树瀑布，在电影、电视、摄影、散文、诗歌中被成百上千次地表现过，是人们熟悉的。要把这个众所周知的事物陌生化，一可以改变观察角度，比如从水帘洞观察，或者乘飞机在高空鸟瞰，都会使黄果树瀑布变得陌生；二可以改变黄果树瀑布的环境气氛，比如月下的黄果树，雾中的黄果树，暴风雨中的黄果树，梦中的黄果树，同样也能让读者获得陌生感。鲁迅在《狂人日记》中所写的是人们熟知的旧社会，但通过狂人的眼，便使人感到陌生；王蒙在《夜的眼》中写的首都的夜生活，并不稀奇，但从一位来自遥远的草原的夜访者的角度观察，街道、路灯、行人、汽车都显得陌生了；茨威格在《家庭女教师》中，写的是一个老故事——雇主的侄儿诱骗了年轻的家庭女教师而又抛弃了她，这种事情在资本主义社会是屡见不鲜的，但从两个稚气的还不了解人世间罪恶的女学生眼中看来，它是陌生的，读者也感到这个熟悉的故事陌生化了。这些作品都是通过改变角度的方法使题材陌生化的。
⑵ 电影应该是日常生活的陌生化对不对
对电影应该是陌生生活的日常话是这么回事。
⑶ 失去陌生化处理的方法有哪些
陌生化处理的方法如下
在写作中,陌生化主要表现在三个方面:题材的陌生化、技巧的陌生化、语言的陌生化.关于技巧的陌生化,一切新技巧的出现和运用,如意识流技巧、黑色幽默技巧、卡片式写法、扑克牌式的随意组合等,对于读惯了传统技法的作品的读者,
所谓“陌生化”,是指在文学创作中,创作者为了更好地表情达意的需要而采取的一种异于常规的表现手法.它在内容与形式上违反人们习见的常情、常理、常事,同时在艺术上超越常境,打破形式逻辑却又合乎情感逻辑,使读者不但不觉得别
＂陌生化＂艺术手法在文学创作中用得较多.它通过艺术变形使文学形象更加生动,使作品更具艺术张力,从而更加吸引读者,这已是文学界的共识.但是,尽管＂陌生化＂艺术手法实际上已在新闻写作中运用,而新闻教科书和新闻论著中却少
写东西常说的一句话,就是求的陌生感.我常常强调:不要重复别人,也不要重复自己.但是写东西的人会常常落入自己设计的一套程序中去.因为,俗套子、熟套子、老套子,写起来轻车熟路,驾轻就熟.写着、写着,不知不觉就上道了.
陌生化(defamiliarization) “陌生化”本来是一个著名的文学理论,它由俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出.他说:“艺术之所以存在,就是为令人恢复对糊口的感受,就是为了令人感受事物……艺术的姆崮昵要人感遭到事物,而不是仅
关于＂陌生化＂艺术手法,俄国形式主义文论家什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》中说:＂那种被称为艺术的东西的存在,正是为了唤回人对生活的感受,使人感受到事物,使石头更成其为石头.艺术的目的是使你对事物的感觉如同你所见的视象那样,而不是如同你所认识的那样……＂
俄国形式主义认为,陌生化是艺术加工和处理的基本原则.“陌生化”是俄国形式主义提出的核心概念,也是形式主义文论中最富有价值而且至今仍有启迪意义的思想.所谓陌生化就是将对象从其正常的感觉领域移出,通过施展创造性手段,
“陌生化”理论是二十世纪初兴起的俄国形式主义的一面旗帜,主要代表人物是维克托什克洛夫斯基,他认为艺术技巧的特殊性在于“陌生化”.(是维克托什克洛夫斯基在1914年提出) “陌生化”最早可以追溯到亚里士多德,虽然他并
张爱玲 海子
陌生化是指在文学创作中要尽可能地避免“自动化”,也就是说要避免由于经常使用而退去新鲜感的语言,文学创作要有意偏离日常语言以及自动化语言的规范.“陌生化