电影中的强调现象是如何形成

⑴ 什么是现实主义题材电影

现实主义题材电影是一种以现实生活为背景，通过真实或接近真实的情节、人物和细节，反映社会现象、人民生活以及时代特征的电影类型。

详细解释：

1. 定义与特点：

现实主义题材电影以真实的社会环境和人民生活为基础，通过艺术的手法展现现实生活的各个方面。这类电影注重表现人物的内心世界，强调情节的自然流露，避免过多的夸张和虚构。通过细腻的刻画，揭示社会的真实面貌和生活的本质。

2. 社会反映与时代特征：

现实主义题材电影往往关注社会的热点问题和人们的共同关切，展示不同社会阶层人们的生活状态和情感体验。它们反映了时代的特征和风貌，通过电影中的人物和事件，观众可以窥见特定历史时期的社会变迁和人们的生活变化。

3. 真实性与艺术性的结合：

现实主义题材电影在追求真实性的同时，也注重艺术性的表达。通过真实的细节和贴近生活的情节，激发观众的情感共鸣和思考。这类电影往往具有深刻的社会意义，能够引发观众对于社会问题的关注和思考。

4. 影响与意义：

现实主义题材电影对于社会有着积极的影响，它们能够反映社会的真实情况，为观众提供一个观察和思考现实的窗口。同时，这类电影也能够通过艺术的手法，唤起观众的情感共鸣，促进社会的反思和进步。因此，现实主义题材电影在电影中占有重要的地位，对于社会和文化的发展具有积极的意义。

⑵ 电影是怎么形成的

电影是运用照相以及录音的手段，以一定的摄入速度（现代电影是每秒摄入24个画面），把景物活动的影像和声音摄录在胶片上，然后把这些景物各运动阶段的静止画面连续放映到银幕上，借助人的“视觉暂留”现象，在人的视觉中造成再现景物运动影像的效果。这就成了电影。

科学研究表明，视觉暂留时间约为1／5秒到1／30秒。当电影画面换幅频率达到每秒15～30幅之间时，人就看不到每幅静止画面之间的停顿，而只看到这些连续放映的画面的活动影像了。电影发明初期，无声电影的标准换幅频率为每秒16幅，后有声电影改为每秒24幅。

虽然借助视觉暂留现象，人们看到了连续的活动影像。但胶片上画幅间隔造成影像忽明忽暗使人有闪烁感，让人觉得不舒服。当闪烁频率提高到一定数值如每秒48次时，闪烁感会消失。为了提高闪烁率，人们采用增加放映机遮光器的叶片数的办法。如一个有两个叶片的遮光器，当画面移动一次，这光器就旋转一次，也就是说叶片遮光两次，这样就使闪烁率从每秒24次提高到48次，从而使闪烁感消失。

空镜头，是指以具体的视觉形象(即画面)表明一定的时间、地点，没有人物，没有语言，只表现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面。

特写是指突出人物的头部，或突出要强调的“物”，占满整个银幕。它可以把演员的眼神、表情、动作最清楚地、最突出地表现出来。

⑶ 电影中警察抓坏人的时候经常说的话是怎么来的

那句话的名字叫米兰达警告：：“你有权保持沉默。如果你不保持沉默，那么你所说的一切都能够用来在法庭作为控告你的证据。你有权在受审时请律师在一旁咨询。如果你付不起律师费的话，法庭会为你免费提供律师。你是否完全了解你的上述权利？”
这一告诫的形成，缘于美国的一个案例。事情是这样的：米兰达是一个青年，他在1963年被亚利桑那凤凰城警方以绑架和强奸一个18岁弱智少女罪名逮捕。他在警察局接受了两小时的讯问后，签下一份坦白文件。但是事后，他又说并不知道“宪法第五修正案”赋予了他沉默的权利。也就是说，米兰达不知道自己有沉默权，也不知道自己有取得律师帮助的权利，而警察也没有告诉过他。他的律师在法庭上抗议说，根据宪法，米兰达的坦白不可以作为对所犯罪行供认不讳的证据。虽然宪法修正案已经存在了近200年，直到上世纪60年代初，美国司法一直沿用历史上传下来的原则：要是嫌犯“自愿”作出的坦白，就可以递交法庭作为证据。并不强调警察必须告知嫌犯他有什么样的权利。“自愿”而不是强迫，是那个时候惟一的标准。所以，米兰达的坦白还是作为主要证据，在法庭上将他定了罪。他被判了20年监禁。他以自己“没有被告知权利”作为理由，一路上诉到联邦最高法院，接受最高法院的复审。

1966年，沃伦首席大法官主持的最高法院作出裁决，指出公民在接受讯问以前有权知道自己的宪法第五修正案权利，警察有义务将它告诉嫌犯，告知权利之后，才能讯问。因此，米兰达一案被宣布无效，发回重审。

从此以后，如果美国警察在抓人的时候忘了这几句关键的话，那么人犯所作的一切供词在审理时都将被判无效，而最终人犯也可能会被法庭放走，因为他的权利在逮捕时受到了侵犯。自1966年起，美国所有的警察在讯问嫌犯以前，都必须将“米兰达警告”先告诉嫌犯，不管警察那时候是多么忙乱，多么匆忙，心情多么不好，形势是多么紧张。这就是著名的“米兰达警告”的由来。

米兰达一案发回重审的结果：最高法院作出米兰达一案裁决以后，米兰达一案重新开庭，重新甄选陪审员，重新递审证据。米兰达本人原来的坦白当然是不能用了，幸好检方找到了新的证据。米兰达曾经跟以前的女朋友吹嘘过自己的犯罪经历，警察找到了这个女朋友，她在法庭上作了证。米兰达再次被判定有罪。1972年，米兰达获假释出狱。1976年，34岁的米兰达在酒吧里与人争执斗殴，被刺身亡。警察逮捕了一个刺杀他的嫌疑犯。在讯问开始前，警察向嫌犯传达了“米兰达警告”，嫌犯选择保持沉默，但警察还是依法将其起诉。

⑷ 电影通过视觉自留原理产生是什么

电影中看起来连续的画面，是由一帧帧单独的照片完成的，至于关于电影中运动的感觉，是因为人们因为视觉上的飞现象（Phi phenomenon），使得对一连串静态图片却会造成移动的错觉。

传统对电影中运动感知的理解是因为视觉暂留，使得图像离开后，仍能在眼睛保留“视像”约十分之一秒。

人眼观看物体时，成像于视网膜上，并由视神经输入人脑，感觉到物体的像，但当物体移去时，视神经对物体的印象不会立即消失，而要延续0.1-0.4秒的时间，人眼的这种性质被称为“眼睛的视觉暂留”。

但在1916年出版的德国心理学家雨果·明斯特伯格（Hugo Münsterberg）的《电影：一次心理学研究》中第三章《深度感和运动感》中，雨果·明斯特伯格证明了外观运动绝不是影像滞留（即视觉暂留）的结果，而是（但不仅仅是）对运动的连续阶段的感知。

1917年，德国实验心理学家对“视觉滞留现象”这种生理现象进行了深度的心理学解释，阐述了“似动现象”，为人类的运动视觉感知，提供了心理学解释。这即是格式塔学派心理学。

电影中运动感知的其他理论

在他 1833 年的专利和他的频闪光盘解释小册子中，Simon Stampfer 强调了中断由图纸反射的光束的重要性，同时一种机制可以以适当的速度将图像传输通过眼睛。

这些图片必须根据某些物理和数学定律构建，包括将运动系统地划分为不同的时刻。他将视觉持久性的概念描述为使中断不可见的效果。

1868 年威廉·本杰明·卡彭特 ( William Benjamin Carpenter) 的一篇文章质疑了所谓的“光学玩具”中的运动效果，如 phénakisticope 和西洋镜，可能是由在视网膜上挥之不去的图像引起的。

他认为这种错觉“与其说是一种视网膜现象，不如说是一种心理现象”。

早期的视觉持久性理论以视网膜为中心，而后来的理论更倾向于或增加了关于运动感知的认知（以大脑为中心）元素的想法。动画基本原理的许多心理学概念表明，图像之间的空白是由大脑填充的。

Max Wertheimer在 1912 年证明，测试对象在两个不同的位置之间看不到任何东西，在这些位置中，一个数字被一个数字由测速仪以理想的速度投射，这个速度非常适合幻觉，即只有一个数字从一个位置移动到另一个位置。

他用希腊字母 φ (phi) 来表示运动的幻觉，用字母 β (beta) 来表示投影图形之间的间隔。

在更高的速度下，当测试对象认为或多或少同时看到两个位置时，会在投影数字之间和周围看到移动的无物体现象。