A. 美国动画电影《花木兰》中所蕴含的中华民族文化元素
1、该片改编自中国民间乐府诗《木兰辞》,讲述了花木兰代父从军,抵御匈奴入侵的故事。
2、保留中国风格,迪士尼在拍摄前仔细研究中国武术的一招一式。并且公司聘请了中国内地和港台的一大批文学家、历史学家、艺术家,对影片的脚本、情景、造型等进行了反复研究审核,以保持其中国的特点和原著的精神。
3、整部影片具有中国水墨画的风格。
4、在美国动画电影《花木兰》的音乐也同样采用了多种东方乐器和许多中国旋律。
《花木兰》剧情简介
在古老的中国,有一位个性爽朗,性情善良的好女孩,名字叫做花木兰,身为花家的大女儿,花木兰在父母开明的教悔下,一直很期待自己能花家带来荣耀。
不过就在北方匈奴来犯,国家正大举征兵的时候,木兰年迈的父亲竟也被征召上战场,伤心的花木兰害怕父亲会一去不返,便趁着午夜假扮成男装,偷走父亲的盔甲,代替父亲上战场去。
花家的祖宗为保护花木兰,于是派出一只心地善良的木须龙去陪伴她,这只讲话像连珠炮又爱生气的小龙,在一路上为木兰带来许多欢笑与协助。从军之后,花木兰靠着自己的坚持的毅力与耐性,通过了许多困难的训练与考验,也成为军中不可或缺的大将。
在这么艰难的时刻里,木须龙一直陪伴在她身边,不时给她精神上的支持与鼓励,而凭着一股坚强的意志与要为花家带来荣耀的信念,木兰最后协助朝廷大军抵挡了匈奴的来犯,救了全中国。
B. 为什么美国电影中中国人的形象古老又传统
可能中国人在很久以前,美国人对中国人的印象都是一种很传统而且又古老的一种形象出现。所以不论在电影或者电视剧中,中国人都有一种特定的形象,可能这样的形象被局限在一个框架和形式中,无法被突破。还有就是拿当代的中国和过去的中国进行对比,很多美国人和外国人都会对中国有一种误解,还是觉得是几十年前的中国,但是恰恰相反,中国跟过去是一个天翻地覆的变化。所以他们对中国人的印象也存在于过去。
C. 中国人在外国影视剧里应该是什么形象
授权好莱坞的影视的话,那真的是在世界范围内都是非常的具有地位的一个地方,但是实际上因为好莱坞他本来就是美国的产业,所以说他的时候也是一些外国人在里面露脸。真正能在里面露脸,中国人真的是非常少的,而且能够在里面露脸的中国人都是非常数得上名号的,大家说起来能够在好莱坞里混得比较好的外国人,应该就是成龙,还有李小龙呢。
李小龙的出现真的是改掉了很多被污名化,中国人的形象,他给我们带来非常多的电影,真的都是非常的有意思的。这里的形象其实是和我们中国意识的发展,还有政治经济的变化都是有着很大的关系啊。正是因为我们中国人变得越来越厉害,所以说才让我们看出来,在电影里面形象也得到了一个非常大的改善。
D. 如何看待韩国电影《钢铁雨》中的中国外交官
韩国电影《钢铁雨》中,中国外交官的形象被描绘得颇为鲜明。正牌外交官只有一个,就是那位在开城枪林弹雨中冷静判断出政变,果断拒绝国内指令并反通知外交部开放边界的中国驻朝大使。他能第一时间做出正确判断,显示其出色的工作能力和冷静的头脑,对朝鲜内部的复杂情况了如指掌。在面对危机时,他不仅能够迅速应对,还展现了对远在后方缺乏第一手资料的指令者的决断,这种在关键时刻的独立判断和果断行动,体现了其高度的责任感和专业素养。
当逃难车队到达边界,面对封锁线的枪口,这位大使的应对更是展现了其出色的外交手腕和强大的心理素质。他直接向朝鲜高官施压,以断绝输油管的威胁迫使对方下令放行,这种面对危机时的强硬态度和精准的心理把握,再次证明了其工作能力的卓越。在如此紧张的局势下,他能迅速找到负责人并成功迫使对方屈服,显示出其对朝鲜高层的深刻理解与高超的外交技巧。
在影片的关键时刻,这位大使没有选择第一时间逃命,而是稳定人心,鼓舞国人。他的一句“大家可以走了,不要慌!”体现了其对人民群众的深切关怀和作为党的干部的临危不惧。在整个剧情中,他没有官话、套话,全程说人话、办人事,对外强硬,对同胞亲切,对愚蠢同仁的不耐烦则展现了其接地气的一面。这种形象在影视作品中较为少见,尤其在外国影片中更为罕见。
扮演中国大使的演员可能是移民韩国的中国人,其普通话流利,没有韩语台词,显示其不会说韩语。另一位国安部驻韩国总负责人李红章则以其外交官的身份和在与韩国同行交往中的平等与尊重,展现了其专业素养和外交智慧。在面对韩国企图拉中国挡枪的企图时,他坚持原则,不出卖国家利益,同时在不违反组织纪律的前提下向韩方交底,体现了最大的善意和外交技巧。
《钢铁雨》中的中国官员形象,尤其是这两名外交官,被描绘得极为正面,甚至超越了许多国产作品中的形象。电影通过这两名角色的刻画,不仅展现了中国外交官的专业素养和应对危机的能力,也揭示了韩国电影对中国角色的深度理解和细腻描绘。尽管影片整体呈现了韩国人的异想天开与幼稚,但对这两名中国官员的刻画却令人印象深刻,为观众呈现了一幅不同于寻常的外交官形象。
E. 为什么外国电影中的中国人会是那样
最近看了个外国电影“魔法师的学徒”刚上映没多久的新片,看到唐人街那段时,感觉突然就火大了,非常生气,凭什么中国人的形象就点是老头带着狗皮帽子?那都中国什么年代的时候了,就这么形容中国啊?我特别喜欢看美剧,我发现随着中国的快速发展,美剧中很喜欢出现中国,出现就出现了,关键每次提到中国的时候还有中国人的时候,就特别让我恼火,记得看“绝望主妇”凭什么中国的小保姆就是弱者啊,先被人欺负,后来当加布里尔家保姆就勾引男主人了? 不是每个人都有钱出国,不是每个人都可以去领略异国风情,当你了解一个国家的时候,很多就是从电视上了解,而最简单了解的方法就是通过各种电影、电视剧,这些东西往往都是现实最本质的缩写,美国的大片让我感受美国有着领先于别的国家的高科技。当时我看了唐山大地震,又看了下美国的10.5级大地震。你看到的那种差别真的比不了,中国拍东西喜欢注重细节,我要把一件小事拍的特别大,而美国不一样,他不喜欢一部戏就永远主角就俩一男一女,他喜欢很多主角通过他们去体现我拍的片子,让观众自己去体会。看阿凡达,就是很简单体现人与自然的关系,那真说到这,中国的人与自然在世界应该排着前面,但中国导演就拍不出来。回到正题,我认为我们中国现在在美国电影上被丑化,有大部分原因是出于我们自己本国身上,我们拍的国际大片,那些当初巩俐、章子怡演的戏——“秋菊打官司”、“我的父亲母亲”,你拍中国那么久远的年代,给外国人看,外国人本来就不知道你中国什么样,那他们看完理所当然也会认为中国就是这个样子的啊。看成龙的“功夫梦”,那个外国小男孩就就不想来中国,他说中国一切都很老,老房子、老公园、老人。其实我们在他们心里就是那么个定位,有这种定位,你形象能上去吗? 现在中国很多影视都不好而且没有内涵,把电视台按个遍,你能看上的电视有几个?中国你是不是应该管管自己的影视业了呢?每部电视剧、电影耗资巨大,中国贫穷的地方那么多,那么有些没有水准的电影啊、电视剧啊是不是可以停止了呢,就连跟香港电影相比都有很大差距,香港的电视剧电影就很好,我也特别喜欢港剧,既然在本土内就有好的榜样,那些大导演啊,电视台啊,放下身段学学吧。
F. 国外的电影或电视剧中,都是怎样描绘中国人的
日本的电视剧是如何塑造中国的人物形象的呢?我在此谈谈个人的身心点观察。
一、塑造出美丽勇敢的中国女性形象。据悉,在著名电影《战争与人》(导演为山本萨夫)中,角色的一半是中国人。包括中国资本家、抗日游击队员、共产党地下党员、从事暗中活动的中国女间谍……等,但大部分由日本演员饰演。大家都在说中文台词,当然都没有使用配音演员。在这部电影中,栗原小卷饰演了参加抗日运动的中国资本家的女儿。塑造出非常美丽而且勇敢的中国女性形象。
二、塑造出中国的热血男儿。据悉,在电影版《跳跃大搜查线最终篇:新的希望》中,出现了中国刑警。这个角色的名字叫王明才,是从中国公安局来到东京湾岸署进行研修的刑警。其饰演者是因在《半泽直树》中表现出色而走红的滝藤贤一。这位王姓刑警不知为何生于昭和51年(1976年)11月2日,血型为O型,平时始终表情严肃,不表露感情。由于正在学习日语,只能用不完整的单词沟通,不会使用敬语,因此在与同事们交流的时候,经常发生问题。但却是不逊色于日本刑警的热血男儿,例如对强夺手枪的犯人爆发出愤怒,在逮捕犯人时曾使用拿手的功夫,使得日本观众大为激动。在这部电影中,成为了很受欢迎的角色。