A. 索尼FE C 16-35mm T3.1 G电影镜头是否是索尼首款自动对焦电影镜头
索尼FX6发布之际，同步登场的16-35 T3.1电影镜头索尼在新发布的FX6相机的同时，正式呈现了备受瞩目的FE C 16-35mm T3.1 G电影镜头，这款镜头在研发历程中已酝酿许久。
早在2019年9月，我们便有幸一睹这款镜头的开发原型，它是索尼打造的三款新影院镜头的首炮，但当时并未透露其余两款的详细信息。
此镜头兼容所有E卡口相机，提供了全面的自动对焦支持，包括可拆卸的伺服变焦模块和完整的自动曝光控制。设计上，它具备独立的手动光圈、对焦和变焦环，每个环上都配备了0.8的行业标准变桨齿轮，行程达到120度。
光学设计亮点
这款16-35mm镜头由13组16片镜片组成，拥有11片光圈叶片，尽管未以“等焦”命名，但索尼声称其性能接近等焦镜头，呼吸和图像偏移控制得相当出色。浮动对焦结构通过移动两个透镜组来抑制透镜像差，确保在不同焦距下都能保持良好成像。
尽管不是索尼首款自动对焦电影镜头，但FE C 16-35mm T3.1 G融入了索尼多年来的视频镜头研发成果，如SCL-Z18X140 FZ卡口14倍电动变焦镜头等。
然而，将摄影与电影镜头设计结合，自动对焦功能的实现无疑带来了挑战。索尼在设计中需要权衡，既要保持机械与电子的兼容，又要满足快速追踪移动物体的需求。虽然索尼表示在电传操纵上有所提升，但手动对焦操作始终是这类镜头的一大痛点。
在价格方面，这款混合电影镜头定价为5499美元，与FE 16-35mm F2.8 GM的1998美元零售价形成鲜明对比，后者与其光学设计相同。尽管性能卓越，但要说服E卡口用户掏出大笔资金购买，索尼还需做出更多的努力。
主要特性包括全画幅E卡口镜头、T3.1大光圈、可拆卸伺服变焦、低色散镜片、混合自动对焦、无滞后线性响应手动对焦、11叶片虹膜平滑散景、114mm前直径、120°对焦旋转行程以及反射涂层减少眩光等特性。
B. 电影院照相，照相机像素最少要多少
对像素没有什么要求，离得远的话，要用长焦镜头，但是电影院基本照不了相，因为光线太暗，画面在动，每秒钟24格胶片，每个胶片停留的时间极短，你的快门速度快了不做不到，慢了就会有拖影，闪光灯也无效，由于光线暗，你要必须用很高的iso值，噪点相当多，很难有不错的效果。
录像不同，录像是连续的。所以所有的画面都可以被捕捉到。
上面说的是拍摄银幕，如果你在电影院里面拍别人，基本上就不可能，因为光线太暗了，如果散场时的话，打开闪光灯试试可以。
C. 电影镜头 可以用在数码相机上吗
可以，但需要改口。
电影镜头分为8mm、16mm、35mm三种胶片规格的电影摄像机使用的镜头，8mm胶片机的镜头是什么相机都无法使用，16mm胶片机的镜头可以通过转接环接上4/3系统的相机上使用，而长焦段的镜头可以改在单反上使用，有一种说法是16mm镜头的焦距的一半就是它的像面距，像面距就是镜头后口到感光材料的距离，例如100mm焦距镜头的像面距就是50mm，我们用的单反机的像面距是40多mm，例如尼康的是46.5mm。35mm胶片的电影摄像机镜头就基本能改在单反上使用。你给出的那支Pentax 25mm/F1.4镜头应该是等同于16mm机的镜头，只能用在M4/3上。现在玩电影镜头转接的人一般都是玩英法德美的老电影镜，如英国的cooke、德国的dallymeyer，法国的安琴（爱展能）、美国的柯达、博士伦等。这些镜头的性价比会比较高，日本的个人觉得其性价比要低一点，玩的价值不大。