电影花木兰评分多少

㈠ 10部必看的迪士尼真人电影

第一部《胡桃夹子：秘境冒险》评分6.4

迪斯尼选的女一号太美了，你最爱哪一部的女一号，女孩们的美少女童真是否有打动。

㈡ 《花木兰》是否魔改了东方美学

《花木兰》的故事，几乎每个中国人都知道，在义务教育普及之后，每个学子也都在义务教育阶段背诵过《木兰辞》。作为最代表东方文化的中国故事，迪士尼早在1998年，就将《花木兰》制作成了一部动画电影。

这不是我们每个华人记忆深处真正的花木兰，这只是迪士尼臆想和嫁接出来的故事，迪士尼美名其曰传递中国文化，却连服化道起码该有的严谨都做不到，这个被迪士尼魔改出来的神秘东方，确定不是一次西方对东方的文化丑化？

㈢ 《花木兰》：扑街的不仅是票房和口碑，还有迪士尼的野心

《花木兰》扑街现象不仅仅是票房和口碑的失败，更是迪士尼野心的落空。从动画版的辉煌到真人电影的惨败，迪士尼在《花木兰》上的野心显露无疑，但最终却未能如愿。

动画版《花木兰》以7000万美元的制作成本，收获了3.04亿美元的票房，并获得奥斯卡金像奖、金球奖等多项提名，以及安妮奖10项大奖，展现出名利双收的辉煌。然而，真人版《花木兰》首日票房仅为5374万元，豆瓣评分4.9，IMDB评分5.4，形成鲜明对比，实为惨败。

迪士尼在《花木兰》的制作与宣发上投入巨大，2亿美元的制作成本，人民币13.67亿元的制作成本，加上全球广告宣发成本5000万美元，人民币约3.42亿元，显示出其野心勃勃。迪士尼预期《花木兰》在中国的票房为10亿元，并希望能再次冲击奥斯卡。然而，这些预期并未实现。

迪士尼的野心在《花木兰》中扑街的原因在于忽略了故事的内涵。花木兰作为唯一一个出身平民，凭借军功成为迪士尼公主的角色，其独特性并未在真人电影中得到充分展现。迪士尼试图打造宏大的故事，却在内涵上未能达到应有的高度，使得观众难以感受到花木兰的为难与磨练，以及其作为女性战士的坚韧与成长。

此外，迪士尼在文化挪用上低估了中国观众的感受。《花木兰》中存在大量历史错误和文化挪用，如福建土楼的设定、令人惊讶的鹅黄妆，这些在预告片发布时就引起了争议。西方对于东方的刻板印象通过这些明显的文化糅杂呈现出来，不仅影响了观感，也引发了对中国文化的不尊重。

华裔演员在西方电影中的形象问题也在这部电影中有所体现。导演妮基·卡罗对刘亦菲的评价，看似高度赞扬，但实际上反映了华裔演员在西方电影中“能打”这一单一价值观念的问题，令人感到心寒。

如果迪士尼在《花木兰》中舍弃“气”和女巫等令人费解的魔幻元素，转而深入挖掘木兰作为古代女性的独立性格、人物心理变化以及战争与成长的艰苦，这部电影不仅会成为一部宏伟的“史诗”作品，也将成为喜爱木兰的人们期待的真正的女性故事。然而，一部《花木兰》的失败，不仅体现了迪士尼的野心，也揭示了其自负之处。迪士尼对《花木兰》IP的诚意仅体现在资金投入上，而想要超越原作、做大场面的同时，却忽略了真正的用心与内涵。

㈣ 营销到位的《花木兰》两天内拿到1.57万差评，惨败的原因是什么

相信只要手机有4G网的人，都知道《花木兰》这个电影吧。不管你是不是喜欢看电影，也不管你喜不喜欢刘亦菲，你总能在网上看到关于这个电影的各种信息。从之前选人的时候开始，网友们就在好奇，女主角究竟会定下谁。

而迪士尼最失败的，大概就是进行了疯狂的营销。这些营销让国内观众对电影的期待值爆表，观众们翘首以盼等了这么长时间，看到的却是这种完全不尊重历史的影片，怎么能不生气呢？希望《花木兰》的惨败，能给大家提个醒，也让那些试图用营销来改变自己口碑的制作组长个记性。

㈤ 花木兰真的很难看吗

豆瓣评分4.7，我期待了四年的《花木兰》真的那么难看吗？
梯田、土楼、气功、茶道、老鹰和凤凰......迪士尼拍出来的《花木兰》，无疑是一道中国元素混搭的大杂烩。

这让我想到了《功夫熊猫》，一部融合了中国动物、中国美食、中国美景、中国功夫的美国大片。

说实话，二者之间并无本质区别。

可为何《花木兰》一上映嘘声一片，《功夫熊猫》却大受欢迎，还连拍三部呢？

或许是因为，中国观众在《花木兰》电影中感受到了迪士尼的傲慢和深深的冒犯感。

故事梗概，仍然是木兰女扮男装替父从军。

但是出现了很多令人迷惑的槽点。

迪士尼自以为是地在电影里加入了“气”这个概念：天赋异禀的木兰的体内有一股“气”。

殊不知气功在国内已经是出了名的伪科学。美国人是不是还以为我们停留在上世纪80年代大爷大妈头顶锅盖，练气功打鸡血的风潮里？

可能老外对中国武术的理解就是“气”，所以漫威才搞出一个超级英雄叫Shang Chi，铁拳超能力也是Chi。但是套用到木兰身上就有些违和了。

迪士尼原动画电影《花木兰》之所以受欢迎，一个重要原因是因为木兰的励志。

在部队的训练中，木兰作为女性，要克服体能不及、努力掩藏女儿神态，在一群大老爷们中更为艰辛的付出。

在队伍里她原本是最下游的士兵，后来获得的敬重和称赞都是凭借自己的韧劲和努力一步步追到最前面赢得的。

而真人电影中，木兰与生俱来的“气”这一设定，把这些情节统统改变了。

为了一个噱头而舍本逐末，令人遗憾。

就这样，一个巾帼英雄对付蛮夷的故事，变成了功夫女孩用气功对付魔幻大王的神话故事。

服化道又是另一个槽点。

《木兰诗》的创作年代是北魏。但在电影中，花木兰一个南北朝姑娘，化着剧组自创的“唐妆”，住在宋元以后才有的土楼里。定妆照一出，观众都吓坏了：这是哪门子唐妆啊？还我神仙姐姐！

不仅服装道具混乱，全片还充斥着对我国古代的刻板印象。

皇帝穿的像乐高一样，色彩搭配也是美式中华，TVB一般的配色，舞台剧一般的打光，直线不拐弯的剧情，和随意添加的神话元素......这一切既让中国观众尴尬，也彰示了这部电影的主要受众是13岁以下、母语是英语的少年儿童。

同样是中国元素的堆砌，《功夫熊猫》的观感就相对好一些。

首先熊猫阿宝不是历史人物，架空的虚拟人物不会带来冒犯感。

其次，熊猫本身圆滚滚的憨厚形象就已经拉了一波好感。

再加上它是一部主要面向儿童观众的动画电影，本来就是图一乐。没有人会当真的。

中国的花木兰，不仅是一个历史人物，还是道德楷模般的存在。

她的替父从军体现了孝，她的征战沙场体现了忠。

自古忠孝两难全，但木兰以一个女子的身份做到了。这就是花木兰的传奇之处。

这样的一个女子，在国人的传统想象中，必然是那种上得厅堂下得厨房，能文能武的全能英雄。
她既要无私，也要奉献，她的替父从军体现的是大无畏的奉献精神，是对孝道的践行，而绝不能是她天性如此。

而美国式的花木兰必然迎合其主流价值观，那就是纯粹的个人主义。

电影侧重于刻画木兰的成长历程以及自我价值的实现。

木兰是一个从小就能调皮好动，争强好胜的女孩子。不爱红妆，不事女工，把媒婆安排的相亲搞砸。每天最大的快乐就是练武、骑马、驰骋。相亲这场戏中，木兰被画了个大花脸，出尽了洋相。

说实话，我还挺喜欢这样的木兰，她更可爱也更真实了。

但是这样的木兰和其他美国大妞有什么区别呢？不过是再一次重复美国爆米花电影的经典套路罢了。

看到这样的一个“叛逆”的花木兰，在国人眼中就像看孙悟空一样——

又是气功又是大花脸，你在这耍猴呢？

㈥ 豆瓣评分4.7的《花木兰》，是怎么恶心中国观众的（还是别看了）

从电影选角开始，《花木兰》就引发了一系列争议。众多华人影星的加入，使这部跨越20年的经典IP作品备受期待。然而，其战略地位是否真如传闻中那样重要？《花木兰》是否能彰显“荣耀”？让我们一探究竟。
《花木兰》是迪士尼的重要作品，但并非部分人眼中“骗中国票房的敷衍之作”。在《美女与野兽》和《阿拉丁》之后，这标志着迪士尼真人电影再次迎来重要IP的回归。依托于一个相对现实的故事框架，进行梦幻的展开，这种套路似乎已经成为了迪士尼的标志性特色。
作为第三部重要的真人电影，《花木兰》肩负何种使命？它在全球影视产业中扮演了什么角色？在疫情的影响下，作为迪士尼的亲闺女，《花木兰》的全球首映成为了一个特殊的事件。迪士尼采取了与诺兰截然不同的策略，选择院线与DIsney+同步上映。然而，美国疫情的爆发迫使院线撤档，全球观众在流媒体平台上首次观看了这部迪士尼的电影。迪士尼自然不会放过这样的宣发时机，投入了大量资源。影片的摄制成本高达2亿美元，总成本预估接近5亿，这充分展示了迪士尼在宣发上的力度。同时，作为“公主联盟”的一员，花木兰在《无敌破坏王2》中也有客串，显示了这个IP并未被遗忘。
《花木兰》之所以重要，是因为它体现了流媒体传播力和影响力。在复苏的时刻，影片的放送时机恰到好处，遵循了“肥水不流外人田”的原则。这不仅仅是迪士尼在战略上的成功，也反映了电影行业在流媒体时代的新趋势。
《花木兰》的制作和全球影响力，体现了西方电影工业对中国文化的深刻影响。从视觉技术到文化视角的变迁，这部动画电影以浓郁的中国色彩吸引了观众，特别是1998年动画电影的全球成功，表明迪士尼首部采用中国元素的电影得到了认可。尽管两部电影的制作方不同，但《宝莲灯》作为美影厂的一次尝试，与《花木兰》在审美趋向和叙事节奏上有所相似，这反映了中西文化交流的深入。
然而，《花木兰》的口碑在国内外出现了明显的差异。国外媒体总体评价向好，烂番茄的评分一度达到79%。但在中国，豆瓣电影上的评分却低至4.7分。这种差异如何产生，让人不解。一些观众质疑影片本身的立意问题，过于强调女性的“忠勇真”和“孝”，这种设定在今天看来显得过于单薄和刻意。同时，影片对中西方文化理解的不和谐，以及叙事节奏的全面垮塌，都成为了观众批评的焦点。
《花木兰》的东方主义为何在中国遭遇如此多的批评？这与西方人对中国文化的建构和定义有关。在电影中，我们看到的是西方人想象中的中国，充满了西方价值观的输出。这种不和谐导致了观众深层的不适感。然而，这是否意味着迪士尼没有能力给中国人讲好花木兰的故事？答案并非绝对。在电影工业的角度，虽然困难重重，但并非没有可能。中国独特的审美体系和价值观念为我们提供了讲故事的能力，只要我们结合西方人的认知习惯，用我们的文化内核，就可以讲好属于我们的故事。