㈠ 如何评价潜伏(insidious)系列电影
恐怖电影大师温子仁的作品《潜伏》系列，以其精心构造的故事性在恐怖片领域内赢得了广泛认可。与温子仁的其他作品相比，《潜伏》在惊吓程度上略显不足。但该系列在剧情构建、逻辑自洽以及对传统恐怖元素的创新运用上表现出色。影片通过第三者窥探视角和麦格芬手法，引导观众猜测鬼魂的真实身份，同时在细节填充上做得恰到好处，避免了过于直白的叙述。影片通过层层反转，不仅揭示了鬼魂选择道尔顿的原因，还深入揭示了道尔顿灵魂出窍的遗传背景，以及与父亲乔希之间的关联，最终构建了一个既熟悉又充满新意的故事框架。
影片通过摄影师的叙事手法，巧妙地利用远、全、近的镜头切换，以及适时的剪辑技巧，制造出强烈的压迫感和惊吓效果。温子仁在氛围营造上注重心理恐怖的精髓，通过镜头运用、演员走位、打光布景等手段，营造出沉浸式的观影体验。影片前半段节奏较为缓慢，与家庭伦理剧相仿，后半段则节奏加快，加入驱魔师的元素，形成了一部紧张刺激的救赎与拯救戏码，使《潜伏》在恐怖片领域内展现出硬核风格。
尽管《潜伏》系列在恐怖效果上略显不足，但凭借其出色的剧本构建、精心设计的情节转折以及对传统恐怖元素的创新运用，该系列在商业上取得了巨大成功。《潜伏2》作为第一部的续集，不仅在故事衔接上流畅自然，还对前作中的奇异现象进行了详细解释，使剧情更加成熟。然而，系列的恐怖效果并未随续集而提升，导致影片在后续作品中的表现不如第一部出色。尽管如此，该系列依然在票房上取得了显著成绩，为IP的持续发展提供了基础。
在《潜伏》系列中，温子仁在导演与监制的角色上展现了截然不同的风格。导演版本展现出了高水准的艺术追求，而监制版本则在质量上有所下滑，使得后续作品在逻辑自圆和恐怖效果上难以达到预期。这一现象对招魂宇宙的发展构成了挑战。若温子仁在后续作品中继续以这种态度对待创作，其作品的质量和影响力可能会受到严重威胁。
㈡ 恐怖电影的情节是怎么想出来的有实例
1.编导观赏某些同类电影后获得灵感
2.编导们自身在日常生活中某些场合或者某段亲身经历中获得的启发
3.编导看过的某部恐怖小说或故事，从别人听来的一些故事，还包括一些从国外异乡带来的道听途说和传说故事。
4.编导的梦镜。
5.有些还是来源于新闻媒体等传媒，包括犯罪案件，以及公安局的各种罪犯档案和未破解的悬案。
目前基本就这5类。
总的来说编剧自己想的也有，参照实例的也有。大约各占一半。大多数犯罪类恐怖电影如某某杀人狂魔多数是参照实例，而鬼怪类或者来自小说
或者是道听途说
又或者是头脑风暴。
电影属于一种艺术
评判这个的好坏是没有界定标准的
完全依据个人喜好
一般来说
如果要论精彩程度的话肯定需要具有以下要素：
1.剧情的原创性、新颖性。剧情是否引人入胜，是否能够制造你意想不到的结局。是否在你以为电影会按照你的猜想进行下去的时候突然峰回路转。
2.整个电影整体风格的渲染。每类的电影都有不一样的画面风格，恐怖片比较多阴暗，朦胧，以深色作为主要基调。好的后期制作可以给电影增色不少，让人从一开始就进入电影制造的恐怖环境。身临其境。
3.当然演员的表演技巧也就在恐怖片中显得尤为重要了，优秀的演员不但能够在表演中把片中特定人物塑造的逼真至极，而且还能把片中人物的恐怖感受真实地传达给观众。个人认为犯罪类恐怖电影的罪犯角色对演技要求较高，而鬼怪类电影中就是需要受害者们去表现惊恐了。
说白了质量好的恐怖片剧情好，画面风格好，演员好。
㈢ 恐怖电影的表现手法
一、由故事情节带来的心理恐怖
1.这种表现手法在早期的恐怖电影中采用得最多，因为那时的电影是黑白的，也谈不上有什么声响效果，电影只要能看清楚画面，听得见人在说话就行了不。所以，那时恐怖电影的制作，是对编剧所写剧本的最大考验，这个时期所拍摄的作品与其说是恐怖电影，还不如说是恐怖小说的简单胶片化。
这类电影的画面和音乐都不恐怖，吸引观众的是它的故事情节，它们常常有着很深厚的历史背景，比如众所周知的神话、传说、灾难……总之只要片中一出现某一特定的人物或事件，大家心里就会不约而同地出现恐慌感。
欧洲在这方面的典型代表就是关于《吸血鬼》的题材，用现代人的眼光来看，它们的恐怖画面顶多就是由一张红嘴唇加两颗尖狞牙组成，一点也不恐怖，但由于它的恐怖故事多年流传，所以光凭故事情节就足以让人感到害怕。其它的代表还有僵尸或圣经传说等。
而中国最吸引人的就是《夜半歌声》(最早的那个版本)，电影中算得上恐怖的就那一张毁容的脸，但它冲破世俗的凄美爱情故事与当时愚昧黑暗的社会环境在电影中照应得很好，所以这部电影被多次翻拍，并出现过吓死观众的情况。
2.时间近一点的代表作有美国片《沉默的羔羊》，它并没有さ木低罚 强坎欢铣鱿植⒓忧康男 钗 壑诘摹!冻聊 母嵫颉吩诳钠痰嬷蟹锤辞康饕晃痪 癫》溉司哂懈叨任：π裕 歉隹植啦腥痰娜宋铮 诤罄吹木缜橹姓飧鋈颂优芰耍 庹飧鎏优艿那榻诰妥阋匀霉壑诓 恢峙硕嗬 Ш斜淮蚩 目植溃 比缓罄吹墓适路⒄挂部廴诵南摇? 在日本，一部《午夜凶铃》前一段时间风靡中国，其恐怖人物贞子是一个披头掩面的鬼魂，整部影片中观众看到的全是她掩面的黑发，不过说实话，这一造形带来的神秘悬念效果远远大于恐怖效果。所以，《午夜凶铃》之所以成为日本恐怖电影的一个里程碑，全靠它那剧情给人精神上的刺激，它被誉为日本“电影史上最恐怖电影”。后来，它又推出了继集《贞子缠身》等系列，最近还有叫《富江》和《催眠》等多部日本恐怖片向它叫板，可见其影响力不小。当然，我们认为《富江》那既是凶手又是被害者并且反复轮回的故事情节也比较有新意。
二、通过音效来制造恐怖
现代恐怖片制造恐怖的一大法宝就是音效，大家常常在电影中看到这种情况，宁静的画面中突然一声巨响，观众的心像受到了重击，但后来出现的画面并没什么特别恐怖的，只是声音吓死人。这一种表现手法美国恐怖片用得最多，几乎达到了泛滥的地步，当然它也是高科技的产物。代表性的影片有美国片《大白鲨》系列，生活在海边的人遭到自然界的产物--大白鲨的袭击，它攻击船、吞噬人，它那利牙咬碎船只、撕裂人体的声音让人心寒，它那尾鳍拍打水面的声音仿佛预示着死神的到来。另一部美国片《哥斯拉》是讲述法国核试验造就的变种蜥蜴对美国纽约市的蹂躏，影片开始的黑白镜头和雄壮的马赛曲让人感到激昂，但后来哥斯拉出现后那低沉的兽吼让人感到绝望，整个影片的精华就落脚在那一声声摧命的兽吼上，观众只要听见那声音，就知道破坏和死亡即将到来。
美国片《龙卷风》和早期日本片《日本沉没》则是对灾难的写真，片中除了灾难发生时的镜头震撼人心外，影片对自然界的声响模拟十分逼真，灾难发生时那摧毁一切的声响让观众感觉到了人类的弱小与无助。
另外，值得一提的是，巨星迈克?杰克逊近日决定退出歌坛，进军恐怖电影，日前正在筹拍一部恐怖片《爱伦坡的梦魇》(暂译)，好莱坞业界预期这部电影可能会真的很恐怖，因为迈克?杰克逊将亲自担任片中的男主角。迈克?杰克逊以往制作的《颤栗》等MTV就是采用恐怖风格，它们其实也就是以音乐为表现形式的恐怖短片，所以迈克?杰克逊拍恐怖片是轻车熟路了，相信新作一定不会让大家失望的。
当然，要领会到恐怖片的最佳效果必须有好的音响。
三、通过画面来创造视觉恐怖
这一种表现手法是最古老也是最新潮的，它带来了电影特效行业的蓬勃发展，特别是电脑特效制作，它把电影的'恐怖镜头发挥得淋漓尽致。当然，目前这一切几乎只能在好莱坞这个梦工厂才能实现。
1.精典的恐怖
值得好评的代表作有《异形》系列，这是一套科幻恐怖电影，它讲述了在未来太空中人与怪异生物之间的斗争，到目前为止它共拍摄了四集。其中，战斗画面最为激烈的是第二集，讲述的是海军陆战队冲入被异形占领的基地救人的故事，由于战斗全是以肉博的形式展开，所以充满了血腥和残忍。而第四集则讲述已经自杀的女主角被克隆救活，为了查明真相继续同异形及人类阴谋进行斗争。第四集中有两个镜头最为经典，一个是众人在异形的围攻下通过水路逃生，人憋着气在水下笨拙地游着，后面的异形在水中敏捷地追逐、捕杀着猎物，就像老鹰抓小鸡一样;另一个镜头是新生的异形已具备了人的某些物征，但它不是人，所以最终被人用计吸出了太空船，这一镜头非同小可，片中那些碎肉残渣向宇宙深处飞去，新生异形的生命在慢慢中止，一幅凄美的画面。《异形》的气氛阴森诡异，是难得之作，但它在恐怖片中也开了一个不好的头，就是那些湿湿黏黏的怪物，说实话，它们给观众带来的恶心感大大超过了恐怖感。
2.走入岐途的恐怖
经常看美国大片的朋友会发现美国电影其实在退化，故事情节单调，音乐制作乏味，创作人员的思维日趋枯竭。不过值得庆幸的事，好莱坞有着一流的电影特效制作大师，技术上的优势弥补了这一切，当《星球大战》、《终结者》、《异形》……夹带着高科技的旋风出现时，给观众带来的狂喜是无法用语言描述的，仿佛恐怖电影也进入了黄金时代。但后来的影片又逐渐走入了歧途，恐怖的效果全依赖于特效镜头的制作，忽略了剧情，仿佛只要影片中有肮脏、黏糊的怪物就叫做恐怖片。这类片子层出不穷，拍了一部又一部，特别是关于西方神话或圣经的恐怖片，反面角色永远是一副恶心肮脏的样子，而且这种表现手法还影响了许多电脑游戏的制作。当然，不少这类的恐怖片也获得了名声，也许老外和我们对恐怖片的理解不一样吧!
在前几年，我国港台地区也拍摄了不少的恐怖片，当时叫鬼片，不过总的说来都有点串味，少数拍成了探讨人性和哲理的道德片，多数加入了喜剧色彩，成了的喜剧片。