⑴ 关于“偷窥”的电影评论（要原创的）
关于“偷窥”的几部电影
1. 《偷窥》、《与她在一起》和《楚门的世界》
《偷窥》(Sliver)又名：《银色猎物》，导演：菲利普·诺耶斯 (Phillip Noyce)。本片是性感女星莎朗·斯通（Sharon Stone）继《本能》后又一部情色恐怖片（十八禁），1993年上映后在美国影坛上引起了不少的注目和争议。人们所争论的并不是莎朗·斯通在镜头里的大胆和暴露（她的作风大家早已习惯，而且很美国电影都少不了对人“性”地“探求”），而是电影的主题——偷窥。因为这涉及到每一个人都很敏感的隐私问题。
对一个人生活起居的偷窥，几乎可以让我们了解到他/她外在的一切，甚至能够从其生活习惯和爱好中洞察到他/她的一些思想。兵法有云：知彼知己则百战不殆。齐克偷窥到了卡利在浴缸里的那一幕，他知道卡利是寂寞的，所以当他们独处一室的时候，他才会略带挑逗且大胆地对她动手动脚。而卡利在齐克的监视下，就像一个被关在笼子里温驯的小猫，完全地被齐克所征服和控制。
屡屡地征服让齐克获得了一种近乎放肆的优越感，这一点从餐厅里齐克对卡利猥亵地挑逗就足以说明。当一切的试探结束后，齐克公开了自己在密室里的秘密。他很自信地以为自己能够控制住卡利的思想，使她乖乖地跟自己一起“欣赏”他所谓的“肥皂剧”。卡利开始很抵住这种偷窥的行为，可渐渐地她喜欢上了那种知道别人的秘密后所带来的优越感和满足感。然而自己其实也是被偷窥者，这又让她感到恐惧和不安。夹在偷窥与被偷窥之间是很矛盾的一件事——尽管知道被偷窥的感觉很不是滋味，但又无法控制自己不去偷窥别人的隐私。
相对于卡利的矛盾来讲，齐克似乎显得很是坦然。他不但喜欢偷窥别人的隐私，还很高兴自己的某种隐私被别人看见——当他跟卡利缠绵的时候，卡利说怕被别人看见，而齐克却说：别人偷窥我们跟我们偷窥别人是一样的。这正是我在《偷窥时代》里所讲的“被偷窥者的优越感”。其实在齐克的思想里，他已经把对女人的征服看做是他过人的一种能力，他这么做其实是在向别人展示自己的能力，所以他当然不会拒绝被别人偷窥。
《与她在一起》（导演：埃里克·尼古拉斯）中以偷窥者身上携带的摄像头为电影镜头的叙述方式很特别，显得很有真实感。起初我还以为这是哪个偷窥狂的偷拍视频，看了很久才敢确定这是一部电影。坦白地说，这种近似偷拍的拍摄方式，的确让像我这样的偷窥爱好者过足了瘾，所以在这里要特别推荐给那些志同道合的朋友们。《与她在一起》并不属于惊悚悬疑片的范畴，它比惊悚悬疑片更为厉害的地方是近似真实的“偷拍”镜头——电影开头那段“偷拍”比基尼的镜头就可能是真正的偷拍，怪不得我觉得怎么这么眼熟啊！
跟把偷窥与悬疑式的谋杀混在一起不同的是，《与她在一起》讲述的是一段脆弱的爱恋。道格暗恋艾米，为了更加接近和了解艾米，他偷偷地在艾米的公寓里装了针孔摄像头。于是道格如愿以偿地了解了艾米的一切，包括她的日常生活、生活习惯和业余爱好，当然还有她漂亮的身体。道格在逐渐获得艾米的好感并展开有计划的追求同时，却遭到了艾米的前男友麦克的阻碍和她的闺中密友珍的怀疑。但他不顾一切地破坏了艾米与前男友的复合，还杀掉了珍。道格不惜一切地制造机会去帮助艾米，以此来取得对方的芳心。
可以看得出来，道格对艾米的爱是深刻的，甚至可以说是爱得太过于疯狂，达到了让人觉得变态的地步。而人们之所以觉得道格是变态，是因为他追求女孩子的方式不是送花或者约会，而是偷窥。其实，“暗恋”是一种很微妙的感情，她很神秘也很刺激，因为想要了解和接近对方，所以暗恋者就会有种想偷窥的心理。世界上靠缘分走在一起的情侣很少很少，多数人的爱情都是靠自己“争取”得来的。然而，道格争取爱情的方式未免有点太过火了。
《楚门的世界》里导演彼得·威尔（Peter Weir）把偷窥行为发展到了及至。楚门被电视网络公司收养，在制作人兼导演基斯督的精心策划下，他被安排在一个专门为他而搭建的巨大摄影棚内。摄影棚里除了他以外，其他的所有人都只不过是电视公司雇用来的演员。生活中的人们跟他相处融洽，每一天他都过得很快乐和很美好。然而在他生活的周围却有着上千台针孔摄影机对他的生活进行全天24小时的拍摄，然后向世界几十个国家的观众现场转播。于是全球人们都见证了楚门二十几年的生活和很多第一次——第一次学会走路，第一次初恋，第一次接吻，第一次......
在人们都热烈地抗议偷窥行为侵犯个人隐私的时候，导演在《楚门的世界》里用一种纵容的方式让观众来重新思考偷窥这一话题。
偷窥很大程度上都只是很个人的事，可一旦被媒体在商业用途上传播了以后，很快就形成了一种偷窥产业。而这种产业的利润空间是很大的，像电影里那个电台播出的“楚门的世界”这个节目，光收视率就达到了好几亿，再加上广告费那就更不得了了！还有最近的央视节目主持人段暄的走光，就因为媒体的火速传播而闹得热火朝天沸沸扬扬。在这里，媒体似乎扮演着日本歌舞伎町里拉皮条的角色，在他们的作用下，很多心里想“嫖”可是又找不到门路的人都纷纷进入了那个声色场所。
然而，应该反思的不仅仅是“拉皮条”的媒体，更应该反思的是我们自己。人们为什么热衷于偷窥，我想其中的一个时代因素是这样：随着生活节奏的加速，人们的情绪日益变得浮躁，随之而来的是审美上的疲劳。而文字似乎已经完全丧失了它过去独有的魅力，全社会显然已经进入了一个读图时代。这是很多人宁可看影视剧而不愿意静下心来读一本好书的至关原因。然而相对于读书来讲，图片或者画面所表达出来的东西并不是人人都可以看懂看透的。于是，在没有多少审美意识的情况下，人们就只好跟着“感觉”走了，而那些越是接近人类本“性”的东西，自然越受到关注和欢迎。
2. 《后窗》和《后窗惊魂》
在电影中，偷窥与谋杀的结合是一件很激动人心的事情。它不仅唤起了人们内心里的偷窥欲，还带着一个使人兴奋的字眼：谋杀。但我认为这两部电影的主题并不专注在偷窥上，它们只不过是为犯罪片找到了另一个诱人的叙述角度而已。
《后窗》是一部很老的电影（1954年8月公映），它由电影悬念大师希区柯克（Hicthcock）导演。无论是从故事的情节发展还是电影的叙述形式来看，《后窗惊魂》都只能算是对《后窗》大同小异地模仿。但如果要选择的话，我会推荐大家看《后窗惊魂》。从技术上来讲，后者比希区柯克时代的摄影技术要先进，像图象的分辨率和清晰度都比前辈的要好很多。而且后者比前者也够“惊魂”（个人看法），导演在道具的运用上更完善更有惊心动魄之感。例如，杀人犯的密室以及里面的杀人工具和令人恐惧的头颅和尸体。
总而言之，《后窗惊魂》比《后窗》多的仅仅是技术上的东西，甚至《后窗》在偷窥的刻画上比《后窗惊魂》要深刻细腻得多，而它在电影史上的地位也是不可磨灭的。
3. 《全民公敌》和《窃听风暴》
这两部影片为我们展示了另一类型的偷窥者——国家安全局。他们可以动用比常人先进千百倍的尖端技术（相对而言），对它的公民进行全方位的监视。导演用电影的方式向政府提出了质疑，同时也让我们去思考这样一个问题：我们到底应不应该为了政客们所说的“国家安全”，而放弃自己可以保留的隐私？
在学校里，我们都被灌输着这样的思想：集体的意志高于一切，个人主义必须服从于集体的意志。如此说来，个人的隐私在国家安全这个大的利益面前，也就失去了它本应该获得的权益，而变成了微不足道的损害。然而，如果受到侵害的人是你自己的话，那么你还会如此理直气壮地说出那番政治口号么？我们是否已经意识到，在片面强调集体意志的同时，已经侵犯了某些少数人应该获得的权益。
所以，我个人认为：即便是国家以安全利益为由，也不能侵犯公民在法律上的隐私权，甚至如电影里那样为所欲为。
⑵ 一部欧美关于偷窥方面的电影
你说的应该就是 偷窥狂人 意大利的电影 摄影师的爸爸是瘫痪 还有个女护士照顾是吧
⑶ 关于催眠术的电影
朋友 你说的这个片 是3级的哦 偷窥无罪 偷窥无罪 海报片名：Credit
译名：偷窥无罪
片长：100分钟
导演：麦子善
主演：麦家琪|吴彦祖|林雅诗|姜皓文|任港秀
年代：2002
上演时间：2002年03月16日
剧情 :
璩美凤性事被偷拍兼且公开，成为轰动一时的头条新闻。新片《偷窥无罪》以描写璩美凤事件为主题，麦家琪在《偷》片中影射璩美凤，在片中更有多场缠绵情欲戏，意识大胆。
璩美凤的＂性爱光碟＂事件搞到满城风雨，璩早前更获邀到新加坡登台表演，而她又来港担任叶枫演唱会嘉宾，璩俨如当红影星。香港片商窥准时机，即时制作一套以璩美凤事件为题材的电影《偷窥无罪》。
大胆出浴戏麦家琪在《偷》片中饰演台湾政界年轻女议员，而经营私家侦探的吴彦祖，受雇偷拍麦家琪，其后发现是一项政治阴谋。麦家琪在片中有不乏大担情欲戏之余，更被男友虐待，受尽皮肉之苦。麦家琪在拍摄时感到非常吃力，她指多场床上戏有如打斗一样，而跟家琪在床上做对手戏的男演员表示，因为迁就镜头及就位亦感到非常辛苦。
这次演出，对家琪来说可说是高难度挑战，她说：＂我觉得她(璩美凤)好惨，受尽皮肉之苦，又要面对政治压力。＂拍摄期间，家琪好多时候都需要真空上阵，其中一场出浴戏，家琪的骄人身材更是表露无遗，所以她每日也要贴乳贴进行拍摄，未知她会否觉得饰演的角色太肉感？家琪说：＂我不是动不动都脱衣服的，要看故事的需要。＂
⑷ 有部电影演的是一个男人住在一个女人家楼上,但这个男人每晚都在偷看她家里,这
《爱的色放》
1980年韩国的一个破落村庄，文明落后，肮脏混乱，生活陈腐，每个人都活的得过且过，一个男孩住在一座破旧小楼的二楼，每天的生活就是通过地板上的小孔偷看楼下那对夫妻的生活。这个男孩，就是男主人公，提一下他的外貌，发丝干净的落在额前，眼神清澈安静，面孔阳光白净，这是个年轻好看的男生。我叫他男孩，因为他表情稚嫩皮肤干净，其实他跟女主人公年纪相仿。然后是他偷窥的那对夫妻。这是一对年轻古怪的夫妻，丈夫是个警察，但被停职了，妻子是个妩媚女人，每天都被丈夫囚禁在屋子里顾影自怜，寂寞幽怨。丈夫会在半夜开了后门的门锁进来，拿起两个杯子，一个杯子里打进两个鸡蛋，一饮而尽，然后再喝一杯茶，再然后跟妻子做爱，他们都不看对方的脸，不做正面接触丈夫把妻子当泄欲的工具，妻子甚至从来不睁开眼睛，不愉快的完成任务结束工作一样。而在楼上偷窥的年轻男孩总在观看这一幕时情不自禁起来，欲望像无数噬咬的虫子，他倍受煎熬，他就像《西西里的美丽传说》里那早熟的男孩一样，沉醉在自己的欲望跟幻想里头，回味那少妇的独舞，想象与那少妇交欢。
男孩无意中拿到了楼下夫妻的钥匙，忍不住在一个夜晚悄悄打开那道禁忌的门，他战兢的手打开锁，推开门，拿起两个玻璃杯，打入两个鸡蛋，一口吞下，再喝一杯茶，擦手，走向床边，放下钥匙，动作连贯，一气呵成，不徐不疾的抄足那个丈夫的习惯动作，再接下来当然是男孩跟少妇发生关系，男孩同样不让少妇看到他的脸，这场欢娱对男孩而言是偷欢，如做贼；对少妇而言只是如常，只当丈夫回来，每晚例行公事罢了，她不曾把眼睛睁开。这段戏拍的有意思，一个男孩的模仿力强悍的惊人，尤其是他打落鸡蛋的那段，每个细微的声响都充满张力。男孩第二次来到这屋子与少妇做爱时，二人打了照面，很难形容这照面是因为情感还是偶然，男孩怯懦的认错，少妇却原谅了他，并且亲吻起他来，于是二人的欢娱成了彼此的偷欢，各自的禁忌，甚至他们称这做爱情。
⑸ 一部韩国电影 利用旅馆房间内部镜子后面的隐藏摄像头进行偷窥
你说的应该是<坏小子>
我看过 绝对不是什嚒色情片
本片是金基德较早的作品，是一个关于虐恋的疯狂故事。
很喜欢《坏小子》里的那个坏小子的样子，很酷，又像是在不受人待见的环境中长大的一般，有着自卑的骄傲。
韩国电影的情节往往出其不意，这部影片更是怪中之怪。在现实世界中，一个暗恋的男人把一个嫌恶他的女大学生变成放荡的妓女。而故事情节的发展合情合理。坏小子在街头看到一个令他一见倾心的女孩，于是便当着其男友的面强吻了她，却遭到女孩的唾弃。他利用女孩的贪图小便宜的心理令女孩签下巨额高利贷并同意卖身，随后他又躲在妓院的房间里一块可以透视的镜子后面观察女孩接客。男人有天生的能力，能神奇的恢复体能，并做到想不死就不死。女孩不知不觉的爱上男人，他们在海边看到一个自杀的女子，她留下了两张照片，照片上就是男人和女人的合影。
随后影片为我们提供了三种结局：男人把女人送回到当初碰到她的街头长凳上，并离开，他完成了他的报复。但影片并没有在这里结束。他们分别买到跟照片上一样的服装来到海边，像照片里一样坐在一起。这似乎意味着两个人的缘定前生。但影片仍未结束。男人找到一辆卡车，把后面布置成一个房间的样子，他们一路走来一路做卖淫的生意，这时候，导演似乎心满意足，用赞颂的音乐结束了影片。
导演编排的巧妙之处就在于，直到故事快要结束的时候，我们才发现一直深而不露的男主角原来是个哑巴，但在影片中他却控制了事件的进程，人物的命运。这是一个男权主义的影片，故事想透露给观众的是女孩子都不必要太清高，其实你不过是一个天生的妓女。