未遮掩电影有哪些

❶ 跪求此老片的名字

胎妖
老片，超级恐怖的

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1994年读初一时在电影院看的这部KB片，吓得KB片史从小学就开始的我连着几天抖着从梦中醒来.....现在20多岁了大概内容和镜头还历历在目。
一直在找这部片子，但都因为片子太老未果，这段时间在网上看到不少同好的帖子有所提到，但可能因年久记忆疏远，所描述的情节琐碎不清，现将比较完整的剧情版本贴出来：

大概40～60年代的香港，一个叫舒雅的女生在一家专门收留因生理残缺被遗弃的孩子的孤儿院工作，影片一开始是夜晚在孤儿院一间昏暗、烛光摇曳的房间内，舒雅给一个叫狗子的孩子上课。这个狗子有点“大头怪孩”的味道，生得非常畸形，脑袋如斗大，青筋遍露，其丑无比。狗子一边听舒雅的教导一边给她泡咖啡，用他那只坑坑洼洼、大脓小包的手直接加糖加奶搅拌，后来舒雅喝下后就背着狗子吐了出来。此时就给人一种很阴森可怖的诡异氛围。
舒雅的男朋友是一个年轻导演兼摄影师（名字记不清了），家中富有，喜欢搜集古玩。一次他在一座古庙拍摄外景时发现一尊长着翅膀的邪兽雕像，觉得喜欢就带回家来放在卧室里。后来被舒雅看见了，她就像中了邪样的变得痴痴呆呆，抱着那邪像整日躲在房里不出来。更为怪异的是，她的肚子也一天天大起来，不知道是她男朋友的杰作还是....
这时的年轻导演与一个新片合作的女模特相交甚欢，舒雅的“不对劲”让他产生负心之念，天天与女模特在外游玩，把舒雅冷落在家不管不问。
一天夜晚，舒雅突然哭闹说“肚子痛”。导演慌了手脚，以为她临产，忙驾车前往医院。
一路上，舒雅破口大骂，痛斥导演“没良心”，两人在车内发生争吵继而大打出手。争执中，车子在一处高坎失控飞下，撞破失火。
两人都伤得不轻，导演挣扎着爬了出来，并渐渐远离车子，可怜舒雅无法脱身，就这样卡在车内被大火生生吞噬。年轻导演慢慢爬来，远处车内穿来撕心裂肺的叫声：“XXX，你不得好死！你全家都不得好死！！！”随后，“轰”的一声车子爆炸了。
警方把舒雅的尸体送到医院进行司法解剖。当天晚上，乌云密布，电闪雷鸣。只有一盏昏暗的无影灯在闪烁摇晃。主刀医生揭开白布，尸体已经被火烧爆炸弄得面目全非，血肉模糊。一张血汪汪支离破碎的脸（《画皮》如果和她比的话也不过如此吧？）却仍鼓鼓地挺着一个又黑又红、尸色肿胀的大肚子。
女护士哆哆嗦嗦地把药品瓷盘端来就吓得跌跌撞撞地出了手术室。只剩下主刀医生和两个瑟瑟发抖的男助手。医生正准备用刀划开女尸的肚子时，鼓鼓的肚子突然开始响动起来，并且越来越剧烈。医生正在恐慌中，突然从肚子里伸出一只血红的小手把医生的头硬生生扳了下来，随即一股夹着脑浆的血喷洒在画面上，伴着一阵“吭哧” 的啃咬声。医生只剩一个血淋淋的脖子，他戴的眼镜却很奇巧地架在头断裂处，仿佛要为主人的死于非命申冤。
两个男助手跑得比兔子还快，接着一个血红的婴儿爬了出来。胎妖爬得很快，特写的脐带却慢慢地越拉越长，最后扯断....
车祸事故被警方定性为意外，导演并没有受到多大的刑事处理，他惊魂未定地回到家，看见那个舒雅一直“爱不释手”的邪像正狰狞地盯着自己，惊恐的他把这个不吉祥之物带到海边，扔在礁石上摔了个粉碎。随后回家休整了一段时间。
一天晚上，导演家的佣人大妈在做饭，家人在客厅看电视。突然厨房昏暗起来，灯光闪烁摇曳，窗子也被风吹开了。大妈正要去关窗子，突然她看到了那个胎妖就在窗外，不知道是不是长大了，一头黑色长发，遮掩住一张模糊却一看就知道是骷髅的脸。
突然她像着了魔似的，神情恍惚目光呆滞地拿起菜刀切葱，不过她这一切就停不下来了。菜刀“咔嚓——咔嚓”切得很慢，在切完葱后接着齐刷刷地把自己的手指也切成了一小节一小节的。
在把左手手指差不多切光后，她大叫一声，把菜刀深深地砍入了自己的脑门，然后就发疯似的高叫着在厨房里乱扑乱撞。最后她把放在柜子上的一锅烧开的滚汤打翻，直直地哧哧冒着白气从头浇到脚，一声惨叫倒在了地上。
家人闻声赶来，看着身上粘满汤菜、耷拉着手指尽断、只剩一个手掌的左手、脑门心插着菜刀的佣人，奄奄一息的她用最后的气力告诉他们：“快...快去请法师。”这时年轻导演才想起了舒雅对他的诅咒“你不得好死！你全家都不得好死！！”
来到庙里，被告知稍侯着的导演看一个年轻的和尚法师（好象还很帅）在为一个先来的中了蛊毒的人施法治疗，法师用一个尖锐的法器猛刺那人的手指，然后他就惨叫着吐了一地的和着污秽之物的癞蛤蟆（吃饭前后不宜观看）。
和尚法师先告诉了导演一个传说，在五十前，附近的一个村庄里，村长得了一种怪病，无人能治。村长的病越来越重，濒死时，家人总算请来一个巫师。巫师查看后说要治好病需要一百个刚死的胎儿的的胎盘作为药方。丧尽天良的村长贪生怕死，竟然指派村人为此葬送了村里一百条新生胎儿的命。怪病也确实得到根治。
就在此事不久，村里在夜晚总会听到婴儿凄惨的哭声，后来村里人也莫名其妙地一个个死去。村长吓得屁滚尿流，马上向巫师求救，巫师来到村里，把这一百个冤魂镇压并封印在了一尊雕像里。存放在了一个古庙中。
“看来那尊雕像里的胎儿冤魂已经解封并附在你女朋友的身上，造成她含冤而死。它们此时是共生关系，胎妖才解封不久，虽能脱离母体行动但妖力不足，要依靠女鬼当作母体修炼，增强妖力；女鬼尚且不能行动，要依靠胎妖去帮她残害你和你周围的人以复仇，我们要趁现在它们还相对薄弱的时候，找到女鬼的尸体加以封压，她本身也是一个冤鬼，要是等它们修炼到可以一体行动自如时就麻烦了。这张符，你把它贴在装女鬼的棺材上就行了。”“可那女鬼的尸体我不知道埋在哪啊？”“义庄。”
年轻导演来到阴森森的义庄，一个墓室内，横七竖八地摆着棺材。不知道女鬼是哪一个棺材，只有一个个试。他打开竖立着的一口，见里面站着一个死人，看打扮才死不久，可就当导演转过身去准备打开另一口棺材时，那个“死人”突然从后面伸出手来卡住他的脖子（这一情节十分突然，当时整个电影院的人都被吓得惊叫起来），一翻抓扯后，导演甩开“死人”：“你是人是鬼？”“哈哈，我是这里的老大！”说完拎着酒瓶一边喝着一边醉醺醺地摇晃着出去了。“原来是守棺材的工人，神经病。”
终于找到了舒雅的棺材，他如释重负地把那张符贴了上去后，离开此地。
一会那个醉鬼打好酒回来，就靠在舒雅的棺材上大喝起来，酩酊大醉后，瓶中的残酒顺着棺材流下，浸湿了符纸......
一会，棺材里猛地伸出一双手，把醉鬼守棺人的头拧了下来。
当天晚上，家中导演的父亲听到一阵很凄惨的婴儿哭声，起身来看个究竟，结果从楼梯上摔下，头破而死；老伴闻声起来，却看到了那个相貌狰狞的女鬼，也被吓死.....
与此同时，庙里年轻和尚法师的师傅——老法师房内，老和尚好像感受到了什么，在房间里恐慌地坐立不安。这时，窗外的树枝上，开始聚集乌鸦，庙里的角落开始涌现黑老鼠。乌鸦越来越多，在树枝上吵闹飞跳，老鼠也如雨后春笋，在楼道上蹿上蹿下。突然，乌鸦全都飞进了老和尚房间里，老鼠也大群地跑了进来，在接触到老和尚的瞬间，“轰”地全部燃上了火，只见房间里火鸦纷飞，火鼠乱蹿，可怜的老和尚被烧成一团火球在房间里翻滚扑腾....
悲痛的和尚们把老和尚的尸体运出来时，正好碰到前来求助的导演。揭开百布，已成焦尸的老和尚和车祸后舒雅的尸体如出一辙，KB至极。年轻的和尚法师说：“出了岔子，这个鬼还真是厉害，在我师傅即将升天、法力全失的时候要了他的命，作为对我们的警告，我准备出动所有的师兄弟前往义庄助你除妖。”
阴森的义庄充斥着和尚，可怜大多数平庸之辈被女鬼和胎妖送给了阎王。一个镜头是一个和尚在一个用木板搭成的简易厕所上大便，从粪坑里伸上来一只手把他抓下粪水中吞噬了。（太过恶心，不予多述）
折腾了半天，却始终找不到那个女鬼的尸体。“糟了，看来女鬼和胎妖已经修炼成一体并能行动了，你周围还剩有什么人？“我...我那个新女朋友。”“快，她现在很危险，我这里有我们寺的镇寺之宝，你把它带去，它的法力足够对付它们了。”
导演的卧室内，女模特在床上颤颤惊惊的，突然传来一阵很KB的笑声，（这笑声是我所听过的最KB的鬼笑声，“咯咯咯——”幽怨深长又阴险刺耳，和那个一点开就有个鬼脸嘶叫的整人网页有点相似，但又不是如此单纯的尖刻骇人，而是更增添了一份摄人魂魄的诡异之感）
精神早已处于崩溃边缘的女模特吓得大哭大叫，满屋子奔逃，最后笑声嘎然而止，女模特回到房间床上用枕头蒙着头失声痛哭。突然，从房间的一处木板松动处伸出一只枯爪，接着慢慢地，整个女鬼从木板破处缓缓出来，到了女模特面前，一头黑色长发，面目比起车祸时的血脸来已经风干了，可以清晰地看到腐烂的眼睛等五官，“咯咯咯”的笑声再次响起（正如一个网上同好所说，看过这一段场面的再看什么贞子爬出电视的话可能就没什么感觉了）
正在这时，年轻导演拿着法器赶了回来。“放过她吧，舒雅！”女鬼冷笑了一声，一只枯爪深深地刺入了女模特。
“不！”悲愤的导演举起了法器，万丈金光罩住了女鬼，一声惨叫后，女鬼和胎妖化作了一阵白烟。
天亮了，阳光照了进来.....

参考资料：http://dzh.mop.com/topic/main/readSubMain_6672037_0.html

❷ 求一部电影 fuck me 剧情 详细的

-- 《操我》--当一切都被凌辱

“我又一次大声地朝世界喊叫，然后便有人用布团将我的嘴巴死死地堵住，捆起双手和双脚，并用一块布蒙上我的眼睛。我多次被推来推去，我被拉起直立站住，又被放平躺下，如此重复多次，有人一阵一阵地拉我的双脚，我由于疼痛而反抗。有人竟让我安静了片刻，但后来有人用什么尖锐物器深深地戳我，迅速地在这里一下那里一下，完全不知道接下去会戳到哪里。” 引自：卡夫卡《这个世界的最疼的受虐者》

如果说有些电影是美得天地不容,那么注定有些电影就是灰得天地不容。 两位女导演维吉妮．德彭特和柯拉莉．郑轼联合执导的《FUCK ME》 (操我)就是这么一部不容于世的影片。这是一部在意识形态上散发着悲情，看完让你心里也散发着悲伤的片子。疯狂暴力的场景、限制级的色情镜头、赤裸直白的叙事手法,到处都充斥着性、罪恶、疯狂、毁灭和颠覆。

该片于2000年出品,即使在以“自由、民主、平等”著称的法兰西,首次公开放映3天之后竟然也因为反响过于强烈被当局禁映。 这是自1966年雅克．李维特执导的《修女》被禁以来，时隔多年又一部在法国被禁的“作家电影”。 在正式公映之前，该片已在国家电影中心的审片委员会经历了一番磨难。鉴于这部色情成分极浓的“作家电影”在戛纳电影节放映时已获得电影界认可，此片最终得到公映。而在影院公映时登出一条告示：“鉴于此片从头到尾充满露骨的性场景和特别强烈的暴力画面，某些观众的情绪可能会受到刺激。”3天后该片被禁。在禁令下达之后，以高蒙和MK2发行公司为首的几家电影院在部分民众的声援下，仍冒着被罚巨款的危险，继续放映这部片子。有些观众甚至在自己的额头上写着“FUCK ME”进行游行，以示声援。

影片的故事情节其实并不复杂但却惊世骇俗。曼尼,一个天真可爱的姑娘,偶尔拍点色情片,过着平静的日子。一天,她与一个做妓女的朋友到一个偏僻的地方喝酒,被4个年轻男人拉到一个废弃的车库惨遭强暴。在被强暴的过程中,面对着歹徒的无耻行径和女伴的哭喊尖叫,曼尼始终一言不发,甚至还在姿势上配合暴徒。暴行结束后,曼尼平静又阴沉地对痛不欲生的女伴说:“我肯定不会放过这些杂种,就算被他们强奸也要掏空他们,反正我也不是什么高贵的处女。”曼尼带着一身的伤痛回到家以后,丝毫得不到男朋友的关怀和理解。她在这种极端的情绪中与男朋友发生争执,一怒之下失手开枪将男朋友打死,之后神情恍惚地走向街头。另一名女主角娜丁是个循规蹈矩的普通女人。一天晚上,娜丁在经过地铁站通道的时候遭到一个流氓的调戏和骚扰,在厮打过程中娜丁的提包勒在了流氓的脖子上,将他勒死,随后她匆匆忙忙逃离了现场。两个女人就这样相遇了,从彼此惊恐的神情中,她们通过第六感判断出对方是自己的同类,互相认定为伙伴。于是两个人偷了一辆车,开始了颠沛流离但却充满自由和新生的生活。

一天晚上,两人来到了一个公路边的自动提款机旁,抢走了一个女人的信用卡,并杀死了那个女人。从那以后,她们开始了肆无忌惮为所欲为的暴力生涯。她们开着车上路,先后抢了很多人也杀了很多人,只要发现缺少什么,就会想尽一切办法去抢。她们甚至还打死了一家武器店的老板,每人给自己弄了把好枪。两个人像一对幸福的亲姐妹一样形影不离,每次抢劫或者杀人之后,都依偎在一起平静又愉快地喝着咖啡唠着家常。她们也经常找一些男人,与他们做爱。不过与从前不同的是,她们在这种性游戏中一改往日的屈辱与被动,而是占据了居高临下的地位。那些男人在她们眼里更像是一群为她们服务的性奴隶,用过之后,她们会轻轻地说一声:”滚”,然后大笑而去。而对于主动搭讪或者垂涎她们的男人,她们会毫不犹豫地痛快地杀掉他们。

她们的疯狂做案终于引起了警察的注意。在一次临检中,她们被情势所迫杀死了几名警察。在现场,她们认识了一个敏感善良的女人,并跟她回到了她的住处。在与这个女人相处的几天中,两人感受到前所未有的温暖与安详,心理开始产生了微妙的变化。

一天,曼尼突然对娜丁说:“我不想干了,我厌倦了。”于是她们打算在收手之前进行最后一次行动。这一次她们来到了一个富人的家里并抢劫了他保险柜里的一袋珠宝,但是面对苦苦求饶的男主人,她们还是毫不犹豫地举起了手中的枪。两个人兴奋地拿着珠宝在满是血腥的花园里喝起了咖啡,打算庆祝自己的胜利。就在这时,她们发现了一张卡片,上面写着”放荡俱乐部“。
“放荡俱乐部”是一个淫乱之极的场所,里面有众多形形色色的男女旁若无人地进行着不堪入目的色情活动。曼尼和娜丁来到这俱乐部要了一杯酒,悠闲地喝完之后疯狂地举起枪扫射,把俱乐部里的人全部打死。剩下一个出言调戏她们的男人，曼尼让他脱光裤子做狗状，用枪对着他的肛门，开了枪。 然后两人兴高采烈地离开了现场。
她们重新开始了逃亡生涯。终于,有一天曼尼在路边买东西时被店主打死,当娜丁听到枪声赶到为时已晚。她杀死店主,抱着曼尼的尸体来到一个湖边,含着泪将她的尸体火化掉。随后,她坐在湖畔举起枪对准了自己的头颅。可是就在她扣动扳机的前一刻,一群警察冲了上来,把她按倒在地上。影片至此结束。

这是一个狼烟四起的电影时代,任何电影元素仿佛都不再新鲜。性与暴力也只是妓院里的那层绿纱布,揭开遮掩里面就是男欢女爱一堆皮肉。可是本片中极端的女性主义,离经叛道的白描手法,还是让人的精神为之一震。在稍微平静下来的时候,我们开始不由自主地思考,是什么让两个被伤害的女人采取了以暴制暴的报复手段，铤而走险玩上乐此不疲的杀人游戏，走上一条不归路？仅仅是向社会宣布她们的存在，宣泄她们的不满，告诉人们她们还活着吗?好像还远远不止这么简单。
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她们的感情与生命就像蝼蚁一样在男性社会里苟延残喘苟且存活。主人公的名字根本就不重要甚至连对白也是可有可无。在涉及到权利和人性时妓女也有贞操,导演对于女性生存本身，提出了质疑但是并没有解答,只剩下那些毫无遮掩的暴力色情镜头和让人难以忘怀的悲伤旋律。思考所带来的震慑力并不超脱,良心被深深地埋在了脚下十里地，同时还披着血腥、罪恶、暴力与性的灰披风。偶尔流露出来的温情和安宁就像少女的羞耻心一样含而不露却又坚定不移,而女主人公最后的结局又像刑具一样残忍地挤压着我们的心灵----她已经没有权利选择美好的生活,可是她甚至连选择死亡的权利都没有。

性爱在这部片子里面毫无美感可言,情色作为一个暧昧和引人遐想的词语在这里受到了赤裸裸的质疑。翻开以往的情色片要么让人哈哈大笑要么就让人会心一笑，即使笑不出来也有那么点儿黑色幽默。可是看完这部片子相信人们大都只能哑然失笑,性在影片中开始作为一个暴君后来作为一个奴隶出场,这种角色的转换似乎在以新的两性暴力寻求新的两性平等.两名女主角手中的枪事实上从来没有放下过,它们时而对准男人时而对准女人时而对准全世界。

比起同类型的电影,该片最突出的一个不同点就是丝毫没有给人带来任何愉悦和快感,而至于这个片子所能带来的思考,也显得有那么一点儿无可奈何。影片自始至终充满拒绝,拒绝被强暴,拒绝被玩弄,拒绝被漠视,拒绝文明社会里一切有形和无形的压迫。这是一个全世界都在叫嚣着女权和人权的时代,除了我们从片子的缝隙中隐约感觉到导演流露出的对社会文明的剖析和讽刺,除了女主人公那看似疯狂实则无力的对一切，包括自己的反抗与否定,单纯就这部电影从面世以来带来的震撼、争论或者思索,我们是不是也可以理直气壮地想,这个世界真正可悲的不仅仅是女性吧。
……
我们能说什么呢?我想我们最好还是什么都不说,只是沉默着来看这部电影。然后在它给我们带来的压抑和郁闷的思索和迷惑中痛快地喜滋滋地继续过自己的日子

❸ 评分8.7，王宝强的电影处女作，《盲井》直面人心的黑暗，为什么这么说

盲井未能上映主要因为裸露镜头和反社会言论，故事比较负面不积极，矿工唐朝阳（王双宝饰)与宋金明（李易祥饰）发家致富的道路并不是亲亲恳求工作，而是通过用铁镐锤死自己的”亲属“继而伪造”安全事故“谎称冒顶、坍塌。而在那个年代，煤矿主为了息事宁人，毕竟那个时候为了钱，安全措施都不合格，虽然关系已经打通，但毕竟死了个人一查一个准，派人封住出矿的路，防止报案，找他们私了。因为死去的“亲属”是唐的弟弟，矿主给唐一笔抚恤金，让他负责料理身后事。拿到安家费，两人拿着钱汇给家里，剩下的二人为了满足自己私欲而挥霍。

❹ 寻一部欧美科幻电视剧，电视里播放过，女主是精神病医生，男主有特异功能，赤身裸体被发现在树林里。

天赐
http://ke..com/view/819251.htm

❺ 看过luc besson的《碧海蓝天》的进 我看了有些糊涂

多家评论，希望能有助于你的理解

如果要想从本片的故事中找寻“刺激”将是徒劳的。导演吕克.贝松的这部早期作品与他以后拍摄的多部影片相比更象是一部“实验之作”。因为，支撑起整部影片的基石不是技巧，而是“本能”!如果让我陈述影片的剧情可能不需要三十个字。可以毫不夸张的说，《洛城机密》的分支都足以填满两部《碧海蓝天》。爱情、友情、亲情，导演也只是浅尝辄止。然而，近三个小时的电影我却看得如痴如醉。奇怪！平淡的故事加平凡的人物等于精彩的影片，导演是如何让这个看似荒谬的等式成立起来的呢？

“放弃”不同于妥协，是因为有更“精彩”的主题需要彰显，因为影片触及到的领域已经超出了一般的情感界定，主人公颠覆常理的行为似乎也无法用理性的角度去解释。导演在此一扫细枝末节的羁绊，成功的唤醒了观众沉寂于内心深处的“海洋情结”。

杰克与亚舍是生活在意大利临海的两个小男孩。杰克忧郁、腼腆，亚舍开朗、自负。他们共同的爱好是潜水，（这可能也是两位主人公唯一相同的地方）。或许，童年的记忆永远都是灰色的，影片在记述这段历史时，采用了黑白胶片。杰克的父亲由于一次事故葬身海底。（与同类题材的影片处理为造成了主人公一生挥之不去的阴影不同）杰克似乎并未因此就惧怕海洋，反而更加“浸淫”于潜水。（在此，影片为主人公与众不同的性格埋下伏笔）与杰克近乎“本能”的爱好不同，亚舍虽同样精于潜水，但他所迷恋的却是天赋带给自己的成就感与“名誉”。两个孩子之间的友谊其实更多的是建立在竞争之上。（虽然杰克并不知晓这一点）

成年后的杰克与亚舍各奔东西，然而、命运的纽带却似乎总将他们系在一起。一次挑战潜水极限的比赛让他们再次重逢。生命与海洋之间的精彩对话就此展开。如果你是刚看完《完美风暴》再来欣赏此片，那杰克与亚舍的行为就肯定属于“疯狂”之列。《完》刻意表现的是海洋的狂躁和吞噬一切的恐怖。并用“黑色”来体现这一主题。然而《碧》却试图透过主人公那似乎“不可理喻”的疯狂行径来向观众传达“生命回归”的思想。孕育与包容一切的大海对人类而言不应该是陌生与恐惧的代词。所以，影片镜头里的大海永远都是湛蓝的，显示出一种壮观的美。并且，导演将这一风格贯穿始终，让人不禁产生与主人公一起畅游大海的冲动。

我们无法嘲笑杰克的纯真，因为当杰克与海豚一起嬉戏，流露出的笑容竟是那么清澈、甜蜜。我们也无法唾弃亚舍的自大，因为当一项世界记录被他刷新时，我分明听到被喜悦激荡后明显加快的心跳。影片主人公身上体现出来的素质正是生活在现代都市中的人最为缺乏的。这是一种未被世俗功利所侵蚀的“单纯”。一种为了追求梦想不惜牺牲一切的勇气。导演为了把这种分别更清晰的呈现于观众面前，特意安排了“乔安娜”这个角色。应该说，乔安娜身上体现出的气质与她的价值取向暗合了观众的普遍看法。她与杰克从相爱到疏离产生的各种冲突也可看作两种不同人生观的激烈碰撞。当然，导演最后还是让“梦想”战胜了“现实”，成全了影片“完美”的主题。

不可否认，挑战潜水极限有很大的危险性。导演也并未逃避这一事实。但是，他却通过角色的特立独行重新赋予“死亡”不同于一般的含义。杰克与亚舍在不断挑战记录的冒险中，似乎怀着一种使命感。这让我想起那句登山者名言“因为，山在那里。”真乃异曲同工也。本片主人公潜水的动机也很简单，“因为，海里有他毕生探寻的一个梦，为了寻觅它，每次潜水，都很难为自己找到一个上来的理由。”但是，极限并不代表无限，当比赛变作当杰克与亚舍两人之间的竞争时，死亡就已经站在一旁窥伺他们了。导演在本片中处理两位主人公死亡的手法是我见过最唯美的一种。我甚至都不愿将它称之为死亡，当我看到杰克与海豚最终相伴，游向海洋深处时，我更愿意相信这只是“生命的另一种回归”。而不是终结。

值得一提的是，本片的配乐非常有特点，精彩却不喧宾夺主，巧妙的融入影片绚丽的画面中并相伴始终。好似生命最自然、最原始的呐喊，给人一种深入肺腑的畅快与淡淡的感动。

《碧海蓝天》是导演吕克.贝松只身闯荡好莱坞之前的作品。整部影片呈现出一种清新、流畅的叙事风格，并流露出其对生命与自然深深的眷恋。这与他往后作品的“另类”有很大不同，（当然，本片主题也有叛逆的一面，只是比较隐秘罢了。）欣赏这种影片无须太多的智慧，你只须彻底打开自己心灵的窗户，让情感自然流露，并伴随着故事的起伏自由徜徉其中，最后，留给你的定是无限的惬意与一颗愈发明澈的心灵。

吕克.贝松曾说“电影，不过是一片阿司匹林”。看完这部影片后，我相信了。

当一个人对某种事务的热爱超越了生命，生活中的所有精力都集中与此，心无旁骛，他是幸福的。
看碧海蓝天之前，我以为看完后将在自己眼中挥之不去的是那美的惊心动魄、另人驰目骋怀的大海；不想看完后，却是雅克在大海深处松开上升的绳索去和海豚戏耍的那一幕，伴着温湿的眼眶一次次的涌上心头。碧海蓝天应该以海深深蓝的名字流传的，它是一部关于大海的电影，与天空无关。或者，译成碧海蓝天是为了表现雅克心中的理想，他宽广的胸怀和对大海那矢志不渝的情结？电影拍的最好的地方，我以为是他的结局，或者准确地说是最后一幕，那个木讷、腼腆的男孩雅克心中是拥有怎样的襟怀才能如是自然的作出最后的选择啊！
我不知道潜入大海深处是怎样一种感觉，甚至也不曾体味过全身心投入一件事的幸福，雅克的描述如风雨河岸柳，在那一刻的描述中我们旁佛感受到了这种感觉（或许，这也是我们热爱电影的原因，正因为我们的人生经历如此不完整，我们才需要电影来丰富自己的感觉，敏锐对生活的触觉）。
——雅克，潜到大海深处是怎样一种感觉呢？
——慢慢滑向大海深处，好像这种滑行永远没有阻碍没有尽头，每次你都要很困难的给自己找一个上来的理由。
（或许深爱一个人的感觉与此有想通之处吧）
——我知道这种感觉，我也无法给自己找一个上来的理由。
之与我，还是认为对某种事业或者说梦想的热爱要长于男女之间的爱，毕竟什么样的感情也抵不过时间的侵蚀，纵是千回百转，蓦然回首是也是要化作涓涓细流的，或者说化为一种习惯。而对梦想的热爱，对癖好的投入，却是历久弥珍，没有尽头的。
写到这里，突然发现雅克是幸福的，又是自私的。他幸福的用整个身心来爱大海幸福的被情人爱，却在眼睁睁的看着唯一的亲人最好的朋友离自己而去，在承受了巨大的悲痛后，又无情地将这种痛留给了另一个人。或许，他的情人的痛要小于他的，当平静地看着雅克投入大海地怀抱时，应该想到这样的落幕，毕竟她是了解雅克的，也应该能了解这份属于他的幸福。
没有理由的，我是那么的热爱大海热爱天空，于是我一直坚信自己会热爱碧海蓝天这部电影，不是因为吕尅贝松，不是因为让雷诺，仅仅因为电影那诱人的名字，和海报上那波光鳞鳞的大海和海面上跃起的海豚。
看完了，这部电影如愿以偿的没有让自己失望，尤其在开始的时候，包围我的是那种久违了的舒服惬意的感觉（怎么说那，用这个词是不够准确的，但我贫乏的词汇却找不出更合适的词汇来描述那种感觉）。或许和做梦时的感觉相似，忘了自己在梦中的影像，只记得安安静静地躺在一个人地臂弯里，没有细语呢喃，没有轻柔爱抚，只是这么躺着，那么地希望永远就这样躺着，希望这份安谧没有止境。那一刻，我才发现自己原来是那么的孤独那么的渴望温情。有点遗憾的是，这种感觉持续的时间并不长，看到三分之一处就没了，哎。有一点我想是没错的，看电影是要找感觉的，不一样的电影需要在不一样的时间准备不一样的心情来看。如此说来，至少我这一回是成功的，占尽看电影的天时地利人和。
看来看完电影写几行字总归是有好处的，不然自己都不会意识到，热爱电影是因为我们内心深处的孤独和渴望共鸣渴望温暖，呵呵这么说到有点擡高自己的意思了，毕竟孤独好像是一样很高尚的事。
文章写完之后，读到参考消息上一则文字，题目是《爱如毒品，欲罢不能》，说当人受到深深触动时，大脑便会释放一种叫巴多胺的东西，此时感觉到的兴奋与西施可卡因时等毒品累死。这篇文章再度让我想起碧海蓝天，爱如毒品，欲罢不能，雅克没有离开大海的理由，乔安娜也没有不爱雅克的理由…

理想与爱情，到底哪一个更重要？

这是不是唯一的命题？我不否认，绝对会有能将理想与爱情同时牢牢抓在手中的人，那样的人，我只能说，是得到了上天眷顾的。而本片要表现的恰恰正是理想在这边，爱情在那边时，一个人到底该任何选择？

如果我是雅克，我真不知道自己该如何选择。我也一定无法做出好象雅克最后做出的毅然的决定来。

所以从这一点来看，导演绝对将法国人那种浪漫到骨头里的精神给表现了出来。我始终还无法理解的只是，导演在电影结尾后打出的字幕，将本片献给他最爱的女儿。他的女儿能够理解这些事情吗？
或者这也是导演安排让·雷诺这个角色的用意，他心中只有理想，虽然个性大大咧咧，但是为了理想，最终可以舍弃生命，也正是他的死，才使得雅克找到了自己最后的选择。但是这是不是代表导演自己的真实想法呢？这就不一定非得深究了！

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◇完美的画面
我看到的是吕克·贝松在本片发行后发表的导演剪接版。因此多了许多雅克与乔安娜之见的感情戏。这也是我觉得比较好的一点，因为只有这样，才能将主题表现得更完美一些。

当然我也看过那个全球公映版。虽然在主题表达上并不如导演版，但是只看那完美的画面也都已经很值了。我想当时吕克·贝松应该还没有太大的条件去调动更好的设备，因此可以断定那些深海场景基本上都是在游泳池中拍摄出来的，但是全都被导演高潮的手法遮掩了过去。正如同本片的英文片名一样——“The Big Blue”。一切都那么的蓝，那么的安详。

让·雷诺一直是导演的御用爱将，在本片中，他的表现也绝对不令人失望，几乎所有的搞笑戏分都由他完成，而最后他投入大海深处的那一幕，也足以令人感受到他那粗糙的面容下，一颗细腻的浪漫之心。

本片另一最大的卖点还是吕克·贝松御用配乐大师eric seirra所做的美丽的配乐，在看着那美丽的深海景色时，再听着大师的音乐，绝对是一件赏心悦目的事情。

❻ 食人鬼屋不会放过它的 是什么电影

食人鬼屋不会放过它的是什么电影。《午夜食人列车》是一部很典型的欧美血腥类的恐怖片。影片中的血腥与暴力场面毫不遮掩，绝不做作，杀人场面来的相当直接，恐怖的慢镜特写能让热爱大尺度的恐怖片迷“大饱眼福”。国人看美国惊悚片，大多处于“摸摸耳儿，吓一会儿”的状况，因为，我们生活的环境与美国相差太多。在我们的生活中，没有一望无际的荒野，少见空旷无车的公路，更找不到闲置几年的什么“鬼屋”。不会有什么和影片相似的场景让我们忆起那份害怕，我们的周围，到处都是人、是车、是楼房或工地……总之，当我们回到拥挤的人群中时，我们的恐惧全部消失了，和很多人在一起时，我们确实会有种安全感。然而本片不大一样，故事就发生在地铁里。


电影的故事很简单，以最直接的手法为我们展现了一血腥的画卷。电影依然是走连环杀手电影的老路线，列车杀手再三行凶，主人公像小报记者一样，对杀手进行“尾行”。不过本片把双方的“当事人”身份来了个乾坤大挪移，主人公一反常态的身处于暗处和整个事件的背后，而杀手也不再犹抱琵琶半遮面，而是“正大光明”的坐坐车、杀杀人。这样的设计虽算不上创新，却能把本片与传统的惊悚凶杀片区分开，从而带给我们最直接的暴力。《午夜食人列车》是由日本暴力大师北村龙平导演的欧美恐怖片。根据克菜夫·巴克所著小说《血书》里的第一个恐怖故事《午夜食人列车》改编。克菜夫·巴克是多次获得世界大奖的美国著名幻想小说家。他“把恐怖小说推向了一个前所未有的高度”。由于对黑暗世界的执著探索，克莱夫·巴克被誉为“黑暗哲学家”。


本片故事讲述了一个名不见经传的美国摄影师里昂，为了拍摄好的素材，每天夜晚活跃于繁华的纽约街头。一天里昂像往常一样徘徊在昏暗的闹市街头，突然发现三个貌似黑帮的青年，于是跟踪尾随到一处地下车库，遇到一个身材高挑的亚裔青年美女名模艾丽卡，那三个歹徒其中一人便拿起刀子对着美女要实施强奸。里昂指着一旁正对着犯罪现场的摄像头救了美女。之后里昂便专门寻找纽约夜晚的黑暗面拍摄以为素材，这天里昂发现了个西装笔挺的男人，里昂感到此人眼里富有杀气，想必一定是个有特殊背景的人，里昂一路尾随男子到了地铁上，当地铁上的人越来越少，最后只剩下一名男性退伍黑人军人，慎人的一幕出现了，只见男子掏出了藏在公文包里的一把短柄小锤子，对着黑人的脑袋就狠狠地来了一下，所幸黑人及时发现，但经过一番搏斗，黑人还是猝不及防地被比他更高大的男子用锤子砸死了，之后将毛发指甲都很专业地弄掉。原来纽约市的连环杀人恶魔屠夫就是他。


里昂回到家里，妻子劝他不要管闲事也不相信他，可是里昂已经被纽约的深深黑暗劳劳地套住了。里昂告诉警方，警方似乎也不相信（其实警方知道）。里昂再次跟踪杀人狂，杀人狂继续杀人。里昂为留下证据拍下了杀人狂杀人的画面，之后跟踪杀人狂到屠宰场拍照时被其发现。然后里昂的女朋友也被杀人狂带走，原来里昂就是被杀人狂选中的下一任屠夫。里昂为了救女友追杀屠夫至终点站，这里他看到了列车上被拔毛弄干净的人们都送到了地下，喂给那些食尸鬼。原来屠夫和列车长，律师，警察都是一伙的，为了减少城市他们认为多余的人口，以及为了食尸鬼不上到地上危害人间，每天屠杀几个倒霉的地铁乘员给恶魔享用。最后摄影师杀死了屠夫，他的妻子被列车长所杀，摄影师则莫名其妙地当上了下一任屠夫。


影片不以情节取胜，关于列车杀手的杀人动机没有作为明显的线索，主人公在各种事件前后的心理变化才是重点，这一点从其摄制的照片上就可以看出。以前摄影师的照片只是展现社会的底层，但被顶头上司嗤之以鼻，当他把镜头索性对准了社会的阴暗面时，却令他平步青云。但随之而来的负面效应令他对这个病态的社会痛苦不堪，使他由一个素食者转变为食肉动物，甚至无法为自己的未婚妻拍摄几张普通的照片，每当他一举起照相机镜头前总是出现那些黑暗的场面。当他意识到自己已融入其中无法自拔时，最后终于成为了他们中的一员。这部电影的内部含义，是影射当今资本主义社会，里面的怪物就是大资本家，列车员、屠夫和女警就是资本主义政府机构，为了防止资本家过度强大，将普通的人的所有积蓄或者所得全部掠夺一空，起到一定平衡作用，限制大资本家的权力，不让它们过度强大，一方面部分的牺牲民众的利益使得资本家不至于最后暴起。