Ⅰ 8分电影《萧何月下追韩信》：老丞相连夜赶路只为留住帅才
京剧中的“三国戏”，从京剧诞生之初到现在，一直都是广受观众欢迎，并且常演常新的一个系列。
“萧何月下追韩信”是京剧须生流派——麒派（周信芳大师）的一出经典。 2017年6月被 上海电影集团拍摄制作成电影，一经上映，好评如潮。 某瓣上网友更是为其打出了8分的高评分。
经典剧目一经搬上大银幕，获得了剧场演出所不具备的巨大影响力， 京剧电影工程，的确是缩短了普通观众，尤其是年轻观众与传统戏曲之间的距离。
精彩的戏剧冲突
“萧何月下追韩信”取材于小说《西汉演义》第三十五、三十八回。
楚汉相争时期，韩信原本是西楚霸王项羽麾下一员大将，但刚愎自用的项羽并没有重用他，韩信因此郁郁不得志。张良得知以后，连夜赶来劝说韩信投奔刘邦，韩信被张良一番恳切所打动，动身去往刘营路上……
戏曲的影视化拍摄，在文本处理上，基本上遵照了戏曲原有的程式和场次。 影片开篇场景，就是“张良劝说韩信”一场，通过韩信的个人唱词念白，交待了故事的缘由，简单明了。
精彩的戏曲剧目和影视作品一样，都需要有强烈的戏剧冲突作为打底，通过起承转合的节奏，调动起观众的收视期待。
电影《萧何月下追韩信》就具备这一特点，情节推进环环相扣，在1小时30分钟的时间里，场景之间无缝衔接，丝滑紧凑，悬念设置合理，让人对于故事的生发进展心生期待。
电影用了大约三分之二的篇幅，来讲述“萧何三次向刘邦举荐韩信”，这是后续“萧何追韩信”的重要前提。
男主韩信赶到刘邦处报到，老丞相萧何前来迎接。萧何通过与韩信一番交谈，认定此人为帅才一枚，于是先后三次在上朝时力荐韩信，说韩信定当是灭楚大业中的重要人才。
只可惜刘邦通过“背调”得知了韩信之前的一些“黑历史”（母亡不能藏、乞食漂母、胯下之辱等），认为韩信属于“四无产品”（无能、无耻、无勇、无用），执意不肯重用。而韩信则因个性孤傲，面对刘邦的轻视，不愿意拿出张良为自己背书的证据（人才推荐信），事情就此陷入僵局……
在这个部分，萧何、刘邦、韩信三个人物之间的角色张力是十分饱满的。
韩信的心态变化是最为复杂的。
逆袭计划第一弹： 原本不得志的他，在张良的赏识之下来到汉营，本以为投奔明主后可以一展才华功成名就，可大BOSS只让自己当个小头目；
逆袭计划第二弹： 本以为韬光养晦、兢兢业业一段时间后，是金子总能发光吧？结果大BOSS竟继续PUA，就是不肯给自己机会；
逆袭计划第三弹： 心高气傲的韩信为了证明自己的实力，就是不肯拿出张良亲笔写的推荐信，这是他“最后的倔强”！心想老萧何怕不是给自己“画大饼”吧？
大BOSS刘邦和CEO萧何，一个是公司法人，一个是公司高管，这次却在启用关键人才的问题上，发生了严重的分歧。
萧何一方面顶着“违抗君命”的压力，力主重用韩信，另一方面还要安抚韩信，让他再耐心等待时机……周旋于二人之间，心力交瘁。
刘邦一方面用有色眼镜看人，不肯礼贤下士；一方面还非常固执，不等到HR主管张良的消息决不罢休，差点贻误了灭楚的大好时机。
三方都在无尽的等待中，经历着思想的斗争和内心的挣扎。人才的去与留？韩信又该何去何从？矛盾叠加至此，一触即发！
点睛之笔&场景调度
影片的高潮部分，也是点睛之笔，就是最后十几分钟的一场戏——“萧何月下追韩信”。这一场景，之所以成为千古流传的一段佳话，核心还在于老丞相爱才惜才的一番良苦用心！为汉室的复兴大业，他殚精竭虑、不舍昼夜。
对刘邦失望至极的韩信，夜间负气出走，被萧何第一时间知悉。老萧何顾不得身着便服，毅然策马追赶，夜路迢迢，疾驰百里，终于追上了韩信。二人见面后互诉衷肠，韩信被萧何的诚意所打动，拿出了张良的推荐信……
结局当然是HPPY ENDING，刘邦在韩信帮助下，开启了灭楚计划的关键一招。
电影对于场景的调度，有效弥补了戏曲在剧场演出中，场景单一、换景繁琐的短板。
在这部影片中，场景的变换丰富有层次的，对于故事的时间、地点的交待，都起到了较好的补充说明作用。 比如张良密访韩信，背景设置就是军队营地的帐内；又比如韩信觐见刘邦时，环境是皇家宫殿内。 相较于传统戏曲舞台的“一桌二椅”，这样的场景变换，更生动，视觉冲击力更强。
镜头语言的运用，也能让戏曲演员的深厚功底，得到进一步放大。 镜头的推、拉、摇、移，跟随演员的手、眼、身、法、步，将人物的面部表情、细微动作，以及人物与人物、人物与环境之间的关系，更立体化展现在观众眼前。
传神的角色塑造
戏曲影视化，其根基还是戏，电影只不过是戏曲的一个载体。
戏迷之所爱看戏，关键在于戏曲的“程式化表演”。 在电影《萧何月下追韩信》中，几位主演的基本功都是十分过硬，无论是身段扮相，还是唱词念白、表情达意，都精准还原了角色的精气神，表演功力可说是引人入胜。
虽然这出戏名字叫《萧何月下追韩信》，但我更愿意称之为《了不起的老丞相》！因为萧何这个角色，在这部戏中是最为“吃重”的。
饰演萧何一角的陈少云，是上海京剧院著名的麒派老生，是中国戏剧梅花奖、文化部文化表演奖的获得者。
在影片中，他饰演的老萧何“进可攻、退可守”。 初见韩信，他毕恭毕敬赢得了对方的信任；得知韩信负气出走，他悲从中来，不由得抖擞起自己的胡须；面对刘邦的再三发难，他表面妥协，推荐韩信的言辞却很坚定。
陈少云老师在塑造角色方面，功力相当深厚，可说是文武兼备、让人身临其境。
从唱功来说，陈少云老师也向观众全面展示了麒派的特色与功底。 麒派属于“嗓音带沙但中气足，唱腔接近口语，酣畅朴直。念白饱满有力，富有浓厚的生活气息。注重做功，表演从人物内心出发调动唱、念、做、打全部予以充分展示，因内外和谐而真实生动。”
影片中另一男主——韩信，是一个怀才不遇、个性孤傲的人，虽才华出众，却受不得一点委屈， 如果不是萧何最后力挽狂澜，恐怕真要回淮阴老家过躬耕的退休生活了，而刘邦由于缺乏对项羽软肋的掌握，可能无法顺利灭楚、实现复兴伟业，历史可能就此改写！
饰演韩信的傅希如，是优秀的中生代京剧生行演员。 韩信才华出众却比较傲慢，因此在剧中以“小生”这个行当应工，傅希如的扮相，彰显出韩信英气十足、气度不凡的年轻将领气质。唱腔方面，他的嗓音清亮圆润，极富乐感，赋予角色一种洒脱不羁的仙气，仿佛是山间等待采撷的一枚灵芝，兀自欣赏，愿得知己寻访。
舞美展现古韵风采
最后来说说影片中的舞美。 “萧何月下追韩信”的最后一幕，既是全剧高潮，也是极具审美体验的一场。
崇山峻岭间的一条小路，老萧何策马扬鞭、心急如焚，月影清辉洒落处，是一副青灰色尽染的苍茫天地。已经信心尽失的韩信，选择在这样清冷的夜里赶赴家乡，内心是多么的悲凉与无助！
在这般色调的映衬下，萧何对韩信的一段表白，带着赤诚、热情与许诺，试问谁会不被这一腔暖意所打动呢？更何况韩信本就想成就一番事业，这也是他最后的机会！ 冷暖交织与对比，将戏曲中的古韵和唯美，淋漓尽致地表达了出来。
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Ⅱ 在电影《鸿门宴》刘亦菲主演 中 结局范增出现说的那句张良,你我非要对弈不可有什么意义
一句台词“你我非要对弈不可吗”，在影片的末尾再次出现，并嘎然而止，效果却余音绕梁引人深思。
至此，尽管之前人们对影片褒贬不一，但这句震彻天地的诘问至少使影片成功了一半。
经历了玄机莫测的暗室密谋，经历了惨烈的沙场厮杀，当影片行进到鸿门宴一节时，情节的悬念尚为观众不解：韩信的“掐时”赶到显得痕迹了些，张良的“变节”
少了些铺陈，张良责怪刘邦下了“一剑（通离间）最错的棋”令人一时惶惑，因为，此时观众席上多为市井百姓，并非人人都有杀机四伏的现实体验。
可是，随着故事的演变，人们才渐渐明白一个个诡秘的连环计。张良成功离间项羽与范增，韩信成功引来八路诸侯，项羽终于在乌江边的四面楚歌中演绎霸王别姬。
故事却未完结，更大的悬念还在于范增设下的“锦囊妙计”，一个小小的锦囊藏着巨大的阴谋，于是，狡兔死，走狗烹，昔日一起出生入死的兄弟惨遭追杀，萧何死
于乱鞭之下，韩信被万箭射穿，连疏于心计的樊哙也被逼当堂自戕。所幸的，张良在身中一箭之后机警地滚下山坡，最终做了泛舟五湖的范蠡。
刘邦终于着皇袍登基，没了张良、萧何、韩信，之后的岁月及至终老病榻“终日惶恐不安”。项羽虽兵败乌江，但刘邦赢得江山美人锦衣玉食的日子，也并非想象中
的幸福、安逸。至此，观众才对当初鸿门殿下的离间和埋伏悄然了悟，原来，局中局，计中计，你中有我，我中有你，狼烟四起，杀伐决断，无非争个你我的高低短
长，而结局，死者已矣，生者亦被地狱般的阴魂厮缠惶惶终日，生不如死。
这样的“棋局”，就想到这当下的世界。美国近年就如何应对一个新兴的中国而屡屡布局，无论西退东进，还是重返亚太，无论传统安全还是非传统安全领域，可谓
连环设计，软硬兼施。中国无论如何强调自己的韬光养晦，换来的仍是对方的步步进逼。在此情状之下，中国不得不被迫接招，你来我往之间难免持枪杖剑的相对，
就在这相对的时候，谁会是赢家？
难道这世间必须“有项羽就有刘邦，有范增就有张良”么。范增那虚弱的喘息犹在耳边：“还有一种棋局叫两败俱输”。
这世间除了你倾我轧，除了算计和排挤，除了你死我活，是否还应有相偕同生，共存共荣——你活，我也活？
Ⅲ 电影《鸿门宴》最后被刘邦杀了的那几个人都是谁
亲爱的是萧何。。“正史”的确不是这样，萧何是自然死的，但这部电影是部同人电影，是抛开所谓“大家都认同的正史”自己展开联想，加以自己的理解的。
为啥他要喊自己的名字，我和挚友讨论了一下——是这样，你不赶脚很讽刺吗，萧何对刘邦那是多么忠心！刘邦赴鸿门宴前把帅印给萧何，说我要是回不来这里就交给你了，萧何感动得不行，率三军下跪大喝：“萧何我！死忠你刘邦！萧何至死不降！！”就是这么一个人，最后却被这样给弄死了，萧何自己也觉得无比讽刺，最后他大喊一声“萧何！”是对自己的嘲讽，更是对命运的感慨，如果这句话说完了应该是——“萧何！你这个傻X！落得如此下场！！”