『壹』 花魁机器人是哪部电影中的
：花魁
英文名：Sakuran
地区：日本
导演： 蜷川实花
主演： 土屋安娜 椎名桔平 木村佳乃 成宫宽贵 菅野美穗 永濑正敏 安藤政信 远藤宪一 市川左团次 石桥莲司 美波 夏木真理 蜷川美穗 高间贤治 山口爱
编剧： 安野梦洋子 棚田由纪
制片：
上映日期：2006年12月07日
内地票房：
电影类型：剧情历史
大家印象：妓女警察
观众评分：6.0 分
花魁演员表
土屋安娜
职业：歌手 演员 模特
国籍：日本
生日：1984-03-11 属鼠
星座：双鱼座
椎名桔平
职业：演员
国籍：日本
生日：1964-07-14 属龙
星座：巨蟹座
木村佳乃
职业：演员
国籍：日本
生日：1976-04-10 属龙
星座：白羊座
成宫宽贵
职业：演员
国籍：日本
生日：1982-09-14 属狗
星座：处女座
菅野美穗
职业：演员
国籍：日本
生日：1977-08-22 属蛇
星座：狮子座
永濑正敏
职业：演员
国籍：日本
生日：1966-07-15 属马
星座：巨蟹座
安藤政信
职业：演员
国籍：日本
生日：1975-05-19 属兔
星座：金牛座
远藤宪一
职业：演员
国籍：日本
生日：1961-06-28 属牛
星座：巨蟹座
石桥莲司
职业：演员
国籍：日本
生日：1941-08-09 属蛇
星座：狮子座
美波
职业：演员
国籍：日本
生日： 属
星座：
夏木真理
职业：演员
国籍：日本
生日： 属
星座：
『贰』 谁知道叶子眉演的电影
1994 地下裁决
1992 庙街十二少
19 92 龙猫烧须
1992 五湖四海
1991 夜生活女王之霞姐传奇
1991 僵尸福星仔
1991 千王1991
1991 跛豪 May
1991 著女仔裤的钟馗
1991 老表发钱寒
1991 女机器人 安妮
1991 龙的传人
1991 情圣 Apple
1990 师兄撞鬼
1990 哗鬼住正隔篱
1990 妓女警察
1990 尸家重地
1990 救命宣言
1990 监狱不设防
1989 鬼媾人
1989 富鬼开心鬼
1989 奇迹
1989 神勇飞虎霸王花
1988 霸王花之中华警花
1987 聊斋艳谭
『叁』 一步机器人电影女主叫007
邦女郎，《007》系列电影中扮演与詹姆斯·邦德有着情感纠葛的女性角色。从第一位“邦女郎”现身银屏的那刻起，“邦女郎”就成为了性感美丽的代名词，也奠定了“邦女郎”在007电影中的重要地位，因为全世界的影迷都知道，只要詹姆斯·邦德出现，就必有美女相随。杨紫琼、苏菲·玛索、哈利贝瑞等多位大牌美女明星都扮演过邦女郎。第一位华人邦女郎是周采芹（在第五部《雷霆谷》里饰妓女），第一位日本邦女郎是若林映子Akiko Wakabayashi(在第五部《雷霆谷》里饰Aki)。
『肆』 谁有看过恋之罪，咋看得不是很懂，可否说下读后感
1.经常说男人是下半身动物，却不想在这部片子里女人看起来更像是被性欲控制的动物，但这归根究底是因为某总无法弥补的感情缺失所致，由此看来，女人究竟不是什么只有身体欲望的动物，她们放纵身体，只想找到真正的爱情城堡，获得解脱，纵然这样的堕落是一个悲剧，但我还是认为，她们比那些嫖客或是想不花钱就勾搭女人上床的无耻男人要纯洁善良，女性也许真的天生就比男性更加美好。
2.变态男子的粉色颜料球，按故事发生的时间顺序来看，第一次出现是在love hotel里和泉淋浴做爱到高潮的时候，他用力一攥，颜料球就爆破了，那是性欲的爆发，堕落的开始，爆破之后，便无法挽回的沦陷了。
泉的堕落之路，根本缘由在于丈夫的压抑——知名作家的身份，有洁癖的偏执狂，不亲热不做爱，一成不变的早出晚归......导演用一壶茶，一双拖鞋，一块香皂，一张冷色调的大床，一扇缓缓闭合的门，诠释出一个平静而极端压抑的空间。
3.堕落之路的重要引导者，是两位女性，大概同性之间的交流更具有影响力。第一位女性夸赞了泉的身体，第二位女性更是告诉了泉女性身体的价值。而泉在此二人的影响下，只觉愈放荡愈自由，自己从长久以来被丈夫的冷淡压抑着的生活中解脱出来......
4.粉色颜料球再次疯狂爆破，那是在泉看着美津子与自己的丈夫疯狂做爱之后，美津子骑在泉的丈夫身上，变态男子疯狂地把颜料球扔向床上，满屋飞溅的粉红色，肆意荡漾的性欲......荧绿色的背景，橙粉色的人儿们，一片昏暗之中，音乐凄美地奏着，这般尴尬惨烈的局面，让人心痛，女子啊，你一直爱着这样一个男人啊？（想他写的东西尽是些貌似优雅的情色描写...总之他的这般行为还是很容易想到的...）美津子说“泉，我们走向毁灭吧”的时候，意外的好美。
5.电影中的几个主要角色都是“变脸人”，泉在白天也认真工作，而其他时候在外放荡，回到家里又十分乖巧；丈夫白天一面写稿一面找小姐，出席活动时则是名流之表，回到家里只是看书睡觉装深沉；美津子白天是干练的东大教授，晚上是狂野的街头妓女......哪个是面具，哪个是真人？谁又能说得清楚......
6.美津子应该是伊拉克特拉恋父情节扩大化延伸出的一个悲剧人物，他的父亲是一位画家（同泉的丈夫一样都是艺术领域的呀！= =）。这样的结局，美津子是否得到了真正的解脱......即使化为乌有，结果还是成了石膏模特的一部分啊......个人认为，这大概意味着这种感情缺失，至死都无法平息，对“城”（似乎 是奢望的爱情）的追求还一直持续着......影片一开始那个被淋的湿漉漉的，躺着的人偶的脸，让人觉得这悲伤已固化，并且将一直持续下......
7.美津子果然走向了毁灭，泉又何尝不是......她大概已经彻底的成为了第二个美津子。无垠的大海，无底的深渊，泉面对着两个孩童，全无所谓的露出阴部，蹲下尿尿（囧），孩子们也笑着看她......男女之间关于性 爱而产生的一切纠葛与悲剧，注定会一代一代轮回往复。所有人都想追求的那个“城”，终要被搅在“性”里，叫人迷惑不解......这大概是人类永远的课题......
0.爆破的粉色颜料球，疯狂、可怕却迷人。而女性身体之美丽，即使说成世间之最也无可厚非。泉对镜全裸反复说着工作语时，自己已为自己身体的美丽而倾倒，看电影的我们又何尝不为之倾倒......
最后泉流着泪固执地反复说着从美津子那里听来的诗句：“言语之物，无须记取，而幸而我记取了日语和其他些许外语，我才能止步于你的泪水之中......”（这诗句...我不太能理解...）影片止步于泉被打后躺在地上 鼻孔流血却扬起微笑的面部特写......此时此刻，泉继续活着的意义和信仰，大概就在这诗句之中......
不解之处，关于那个变态男子，是他实施的分尸吗？他又是如何死在美津子家中画室之后的......
爱欲是面双面镜，照的出你表现出的样子，照不出你的内心。就像泉的好朋友来到她的家，可以羡慕她家的大屋，羡慕她丈夫的才华，羡慕他们贵族般的生活，却体会不到日日一人的孤独，体会不到风光背后的辛酸苦涩。俗话说，女人心海底针，大概就是说的她们天生矛盾的心理。永远不安于现状，永远向往未知的刺激和改变，当这种情感从好奇转变为了向往，女人的爆发力会让所有人大吃一惊。
而这面镜子也照映了不一样的男人。
影片中三个女人，聪慧的女警察、迷茫的作家贤妻、痛苦的女教授，在社会上她们可以说都拥有着一定让人羡慕的地位，她们都是走在街上可以昂首挺胸的一类成熟女性，我们每天都会与这些女人擦肩而过，有时候艳羡着有时候跟随着，而导演表现了三分之二女性背后的一面，作为一个偷窥者偷窥着她们光鲜亮丽生活的另一面，原来，大家都一样是普通人，被社会、被家庭、被自己压迫着，压抑着自己的情感，美其名曰道德。开始我以为凶杀案中的尸体会是迷茫的作家贤妻，最后才知道是彻彻底底用爱欲分裂了自己的女教授，一个是十八岁的她，纯真无暇连爱情也是那样透明；一个是将爱不得欲别离的妓女，所以她的尸体被分藏在了两具充气娃娃中，而充气娃娃本身就带着XING欲的色彩，表明爱欲本来就是人生来就有的正常情感，而身体从降生到这个世界上就被套上了一层套子，人们被迫跟着社会上一条条巨大的规划好的线走。
电影一开始阐述了作家妻子的生活，像一个机器人保姆一样伺候着一丝不苟在她眼里无比“纯洁”的丈夫，没有激情没有乐趣的重复，直到最后一天夫妻双方都发现了彼此的秘密，影片中唯一一次真正合乎道德的makelove竟然是在丈夫“嫖”妻子的情况下完成，绝对是对这个正常的世界绝妙的讽刺。而一直处于人格分裂的女教授比她坚强的多，她可以面对这个社会的黑暗面可以面对自己的秘密被发现被利用被唾弃被讽刺，却始终维持着对父亲不变的“乱（度去吧）伦”之恋，至死不渝，（影评tv.qc99.com）违背道德伦常的种子选手在这里变成可歌可泣的浪漫一幕，难怪要被十八禁。而她道貌岸然的母亲虽然口口声声辱骂着玷污了自己家族高贵纯洁血液的父女，在我眼里却是另一种释放，她肆无忌惮地说着脏话说着与自己高高在上的端庄形象不符的言语去自己鄙弃的地方做自己不敢做的事，然后亲手结束自己的性命，这面镜子也许她自己都没有发现，她的另一面，恶毒而绝望的宣泄。
而男人在本片中完全变成了一个笑话，他们不理解甚至不去试图理解女人的想法，直到自己的所作所为变成了一个个笑话，导演便放弃了他们的存在，女人也一样。她们找到了可以支持自己的精神信仰，生活面貌虽然不再一样，但却可以活的像个自己。不论是在作家家里还是女教授家里，所呈现的色彩都变得单一且温和，一旦走进夜晚走到女人们的内心深处时，导演便开始控制不住色彩的喷墨甚至直接用装满涂料的彩球狂击在高潮中的男女身上才开心，那种不顾一切的破碎感真的很震撼。而比色彩还要冲击的就是女人对男人的审判，钱和性的对立让他们变的可笑至极。
一、刺激、震撼甚至有窒息的感觉！电影中很多刺激性的场面：瓢泼大雨、腐朽生蛆的尸体、浓妆艳抹的神经质的女人、迷离的街道、肮脏凌乱的房屋、**的场面以及女主人总是那种诡异无辜的表情中隐含着的诡异的笑！女人一生都在经历着那个永远不会有答案的困境—想要找到通往城堡的入口，女人不管是在优越高雅体面的生活境遇下，还是在堕落肮脏的街头生活中，都在对爱、恋的追求中，所有的欢乐和痛苦都是源于对爱与恋的追求，永远期望但永远也得不到，所以只有死路一条。这让人绝望和震撼！
二、女人只有在对自己的身体彻底了解和开放以后，才会开始真正的了解自己、控制自己。这也是某种程度地对女人自己的解放，从莫名的羞耻与恐惧中真的解脱出来。性只是一个对于女人来说很直接了解自己身体的一个途径，所以只有女人对性有了丰富深刻的了解以后，才可以说，女人对自己有了解了，女人可以通过自由的掌控自己的身体来自由地掌控自己的人生、掌控自己内心的向往和自由！往往在普通人的生活里，由于社会对女人的刻板印象以及对于女人的不公平的双重评价标准，要求女人温柔贤良、端庄、体面、克制、无知，使得女人对自己的身体的种种反应是压制的，压制得以为自己没有了欲望，但又朦胧地觉得生活不对劲、缺少某种激情，所以很容易在极端的寂寞之中被诱惑然后疯狂地去使用自己的身体。
三、夫妻关系中，男人的虚伪与无情是逼迫女人走上堕落和疯狂的一个导火线。生活在一起，但感受不到丈夫的爱（精神的爱和躯体的爱）使女人非常痛苦，每天行尸走肉般地过着机械的日子！剧中有一句话：一旦性可以付钱，那很多问题就简单了！女人经常会以为在婚姻关系中自己是爱丈夫的、自己也是得到丈夫的爱的，所以在这个前提下，发生的夫妻性行为那是充满了感情的、是不需要付费的，但女人常常感觉混乱，自己是被爱的吗？自己是爱这个男人的吗？这些问题没有答案的时候还在与丈夫进行着性的行为，所以女人会对自己的身体感到厌恶，也会对自己感到困惑，所以如果性可以付钱，那一切都很单纯和简洁了！女人也就很坦然地去面对自己的身体、自己的欲望，也就从某个角度了解了自己，一旦了解了自己，那对自己的所作所为都会负责了，女人也就真正地脱离了对男人的依附，女人可以自由了！
四、剧中的几个女性角色都有很体面的外在—知名大学的教授、富裕而有着知名作家之妻的家庭主妇、能干的**。但在这光鲜的外表下，女人的内心的欲求和自我的价值是否都真正得到了体现和满足，这是值得思考的。另外，往往这些光鲜的外在会非常大地制约着女人，使女人成为光鲜外在的牺牲品，过着非常痛苦的双重生活。这么说不是要女人不体面，只是要女人不要成为某种虚无和虚假空虚生活的牺牲品！女人要知道自己的价值所在、要知道或去反思这是我要的生活吗？然后要去表达、沟通，尽可能地以政常的方式来满足自己，而不至于用极端的方式、破坏性的方式来满足自己。
五、剧中反复说到语言是苍白的这个事实。我们的痛苦、我们的快乐都不是语言可以表达的！我们是谁、我们在过着什么样的生活这也是不能用语言来表达的！当我们被某种语言限制在某个范围内的时候，我们就会困惑的：比如：我是教授，如果我被放在这个语言的范围内，那我就被这个语言限制了，我除了当教授的一面外，我还有其他的很多面啊，而这些如果用语言来表达我，那我是什么？这真的会给人困惑，同时也让人带着有色眼镜来看待和对待我们了，所以语言是苍白的甚至是给人带来很多烦恼和痛苦的。
六、性对于女人来讲应该是一个中性的，无所谓好还是坏，它就是一个自然的欲求，是我们确认自己的一种途径。剧中有一个对话：他们给你付的钱越多，说明你越有价值，这是你通过你的身体赚来的钱。。这些都是非常直率地在表现女人与性的关系，女人通过性来确认自己的价值。
七、当我们很爱惜我们的身体、我们不轻易去放开我们的身体的时候，我们是有爱的！我们是相信爱的！当我们对自己的身体开始不爱惜甚至放纵的时候，是我们绝望和心死的时候。剧中最后的场景就是这样的：菊在识破了丈夫的虚伪以后，真正地对自己绝望了，她站在大街上肆无忌惮的拉客、没有了优雅也没有了温柔看得我心好痛，甚至被嫖客伤害以后露出的诡异的笑都让人好伤感啊！人的心死了以后，任何身体的伤害都不算什么了，对心的伤害是最大的伤害。所以丈夫对妻子的心的伤害比嫖客对妻子的身体的伤害要残酷得多
八、难道只有女人是处于永远在寻找城堡的入口的困境和痛苦中吗？男人困境和痛苦在哪里呢？人类的困境和痛苦在哪里呢？
九、是不是人类遭受的所有的痛苦都是男人和女人的原罪！
『伍』 有哪些关于日本艺妓的电影
上白石萌音主演的《窈窕舞伎》；井上真央主演的《花战~京都祗园传说之艺妓·岩崎峰子》；《艺伎回忆录》；《伊豆的舞女》；《祗园歌女》；《舞伎Haaaan!!!》；《机器人艺伎》
『陆』 80年代一部美国科幻电影名字
斯戴佛的妻子们
版本一
年轻夫妇珍娜(妮可·基德曼 饰)与老公(马修·布罗德里克 饰)，从曼哈顿搬到有钱人聚居的斯戴佛，不久后却发现邻居太太一个个都不像人，她们太完美了，以至于缺乏情绪及个性，只有她新认识的好友芭比例外，是一名喜爱胡思乱想、尖酸、并酗酒的太太，显然还存有人性。
她们两人合伙开始调查邻居家庭真相，竟发现她们的先生都串通好，把自己的太太个个都换成卑躬屈膝、千依百顺的复制机器人。这些有钱的男人在斯戴佛小镇上，定下了一条彼此不成文的规矩，而且把娶机器人妻子作为那里的风尚。
珍娜和邻居芭比的调查，不知不觉中搅乱了小镇人们原来的生活，机器人太太们也开始有点觉悟过来。实际上，更可怕的是，这些完美的机器人太太，都是由真人变成的！
丈夫们为了使自己的妻子变得完美，因为不惜通过高科技使她们变成机器人，彻底地扼杀掉她们的人性，从某个意义上来说，她们已经死了。更可怕的是，珍娜和芭比也被小镇的男人们盯上了，毫无疑问，按照规矩她们俩也必须成为机器人。
版本二
她完全屈服于你、顺从于你，你是她生命中的主宰，是上帝、神，除了你，她的脑海中再也无法容纳其它事情……她就是每一个男人梦寐以求的“完美娇妻”。
乔安娜(妮可儿·基德曼饰)和丈夫(马修·布罗德里克饰)移居到斯戴弗美丽的市郊，过上了上层社会的全新生活。然而，乔安娜很快就发现自己周围的新环境透着一丝古怪，因为她身旁的家庭主妇一个个都不大像人，这些只在自己住宅区域里活动的主妇简直完美得惊人，她们不但整日埋首于家事的锁碎、忙于学习取悦丈夫的各种“花招”，而且性格都千篇一律地温和讨喜。这里似乎只有一个人是例外的——芭比(贝蒂·米勒饰)是乔安娜入住以后新结交的朋友，她是个行为粗暴、喜爱挖苦人、缺乏修养的酒鬼，虽然整个儿一劣根性的集合体，却突显出她身上人性化的一面。乔安娜和芭比在调查的过程中发现，这里所有的丈夫竟然串通好，将自己妻子变成了半人半机器的复制品……发现了真相的乔安娜和芭比是在反抗中求生存，还是随波逐流成为下一批被改造的“娇妻”呢？
版本三
珍娜(妮可基 )与老公(马修柏德利)搬来豪华上流社区居住，不久后却发现邻居太太一个个都不像人，她们太完美了缺乏情绪及个性，除了她新认识的好友芭比(贝蒂蜜勒)例外，是一名喜爱胡思乱想、尖酸、并酗酒的太太，显然还存有人性。她们两人合伙开始调查邻居家庭真相，竟发现她们的先生都串通好，把自己的太太个个都换成卑躬屈膝、千依百顺的复制机器人。