日本有什么好看的电影尺度大

A. 有什么好看的日本电影

日本是擅长拍摄暴力电影的国家，今天让我们来推荐几部日本的大尺度和暴力的电影。

B. 濂界湅鐨勬棩鏈鐢靛奖鎺ㄨ崘

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C. 《娼年》评价怎么样

《娼年》是来自岛国的一部影片，豆瓣评分仅仅5.5分。因为剧情中充斥着大量的色情因素以及毫无营养的剧情，使得这部电影没有打破常规，评分欠佳。下面我来着重分析一下，导致这部电影评价不好的两个原因。

但从《娼年》成果来看，松阪桃李作为一枚小鲜肉是白脱了。

综上，《娼年》的失败就在于，电影艺术已经高度发达，这个领域早已被前人开垦成熟。

D. 日本好看的电影

1、《狗狗与我的十个约定》（2008），豆瓣评分8.0。

本经典温情片《狗狗与我的十个约定》讲述人与狗之间纯真的感情，＂你的世界会有工作会有朋友，可是它的世界只有你＂。一家人收养了一只可爱的金毛犬并给它起名“索克斯”，女主人病逝后“索克斯”与父女之间的互相依偎，互相取暖，也带给了周边人心理上的治愈。

E. 推荐五部尺度惊人的艺术电影：日本电影《火口的两人》等

欢迎来到一个关于五部艺术电影的探索之旅，它们不仅挑战尺度，更是情感与人性的深度剖析。让我们一起揭开《火口的两人》等电影的神秘面纱，感受它们独特的艺术魅力。

《火口的两人》——由荒井晴彦执导，白石一文编剧，主演柄本佑与泷内公美，这是一部情感与情色交织的爱情故事。在灾难的背景下，直子与贤治的重逢像火山口的熔岩，即将喷发的激情和纠葛，让人深入体验到在亲密关系中的真实与力量。电影中的经典时刻如7:48和1:47，让人沉醉于这段无法言喻的旅程。

《罗曼史》是一部由凯瑟琳·布雷亚执导的爱情情色片，讲述了一位小学教师玛丽的复杂情感世界。电影中的爱情与性欲冲突，如8:53和44:44的镜头，揭示了爱情的深度与界限。玛丽与保罗的故事，揭示了欲望与忠诚的抉择。

欲望处女由奥图罗·利普斯坦执导，影片通过纳科与劳拉的关系，探索了爱、幻想与现实的界限。特别是1:11:16的场景，展现了人物在欲望与现实中的挣扎。这部作品以奇幻的色彩，让观众思考爱情的奇幻与现实的残酷。

丁度·巴拉斯的《偷窥狂人》则以独特视角剖析人性。在1:40的场景中，教授奴奴的窥视欲望与家庭关系交织，影片深入探讨了家庭、欲望和道德的微妙关系。这部电影的精彩片段，如13:30和24:21，让人对窥视与被窥视的微妙情感产生共鸣。

而《甜X涩爱》——导演Man-dae Bong和编剧Jeong-deok Kwak的作品，通过冬科与申霞的故事，展现了两性关系的微妙转变。从一夜情到同居，再到爱情的觉醒，电影的高潮在43:53处，冬科对申霞的求婚，让人感叹爱情的深沉与复杂。

这五部电影，尺度虽大，却并非简单的欲望描绘，而是对人性、爱与欲望的深刻探讨。它们挑战你的感官，同时也触动你的心灵，带你领略艺术电影的极致魅力。每一部都值得你用心品味，感受电影中那超越界限的情感碰撞。

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TOP9.銆婁笉鍦ㄥ満璇佹槑鐮磋В灏戝コ銆
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TOP8.銆婃诲焦鎵銆
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TOP7.銆奙涓轰簡蹇冪埍鐨勪汉銆
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TOP6.銆奊uilty 杩欎釜鎭嬬埍鏈夌姜鍚楋紵銆
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TOP5.銆婅禐鍟︼紒鍏夋簮姘忋
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TOP4.銆婂媷鑰呬箟褰︾郴鍒椼
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TOP3.銆婂ょ嫭鐨勭編椋熷躲
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杩涜屽睍寮琚鎺板集鐨勭埍鎯呭枩鍓э紝杩欓儴鍓т互澶稿紶鐨勯庢牸涓轰富锛岃╀笉鐪婤L绫诲瀷鐨勪汉涔熻兘杞绘槗鎺ュ彈锛岀敯涓鍦涔熷洜姝ょ垎绾锛岀敋鑷宠繕鎺ㄥ嚭浜嗙數褰辩増鍙婄浜屽ｅ憿锛
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G. 十佳候选 ▏日本大尺度惊悚神作

《在无爱之森呐喊 》

曾因2010年的《冰冷热带鱼》、2011年的《恋之罪》等真实杀人案例改编的电影造成巨大冲击的园子温导演，这次带来的 《在无爱森林林呐喊》 ，通过表面上看起来开朗快乐，实际上通过支配他人精神诱导其进行残忍犯罪慎昌的天生的犯罪者村田丈（椎名桔平 饰），来深度探究人类社会。

总结这部电影充满了 性、谎言、暴力及权力 ， 不喜欢园子温还是别看了，个人化风格太突出，始终觉得他是一相当自恋的导演，喜欢重口的可以挑着看看。 电影改编自“日本北九州连续监禁杀人案”， 感兴趣的可以看看。

主要讲冷酷无情的村田丈 认识了信和一群胸怀抱负的电影制作人，他们认为村田以及他与美津子的多磨的感情关系是完美的电影主题。 在拍摄期间，这群人的关系越来越亲密，谎言与真相变得难以区分，人性的极限也受到了考验，导致了各种令人毛骨悚然的行为。  

这是一部可能会是喜欢这类型影片人的 本年度十大佳作候选 ，从我目前看的两部园子温的电影来看，园子温实在是电影界拥有独特ip的导演，他的电影总是看完之后让人久久回味，后劲十足。

致幻性太强，这后劲有点扛不住。 杀人魔和欺诈犯，文本与影像交替编织剧中戏，现实与幻象交融锻造画中诗，我是朱孝孝蚂丽叶，但不知在何处寻找罗密欧。 多少人在情欲之中甘愿被控制，这一切其实在某种意义上都不存在。 这种癫狂，是我们的另一面，危险，无助。

这部电影 节奏明快，切换干净利落 ， 毫不拖泥带水，并于平常处作惊人之举， 对原真实事件的演绎反而变得很次要了，这便是与热带鱼和恋之罪时代最大的不同： 到了这个年纪，叙事、说理与象征都让位给了某种生命体验。

电影里人的状态都是时而清醒时而疯狂，一个个逐渐被男主所控制，这世上最美的无非是照着自己心中所想而演下去，当发现剧情不对想要抽离时，却早已深陷其中无法自拔。

原来在开始之前便没有了未来，每个人都是在通往所谓的自由之路中相遇，这趟地狱的旅程到终章冲劲十足，全部都是假的，所有的谎言只为掩盖那呐喊， 所有的元素都是这黑暗森林中的符号。

所谓寸步难行在这构建的世界中逐渐非不清现实与电影，园子温一直在自己的电影里演绎着电影，解构颠覆而后发声，我行我素没有什么不好，控制与驯化并不是本片核心。

园子温在符号电影创作那条狭窄的路上大概遇到了危机和瓶颈。 不是于理想与现实之间的摇摆不定，就是没方向感的自我怀疑。 爱情之死令他感到寸步难行的绝望，亦如早期的洪尚秀那样陷在某种痛苦的SM关系当中。

极具反叛精神的园子温开始《在无爱之森呐喊》永恒纯洁的美津子，结果却是满目的淫乱和茫然。 作为一个古典主义风格的影像诗人，园子温渴望在自己的作品里杀死自己，这部颇有 《江原道之力》 隐喻的作品也是他对于个人历史的反思与重构。

拥有毁灭力量的《罗密欧与朱丽叶》被他改写成了一个关于罪与罚的宗教故事，至纯至美的《爱的曝光》既是无来历的原罪也是无缘由的救赎。 然而他在电影里表现得越是朋克银幕之外就越是没有未来，一切都成了幻觉巧埋。

电影的色调好喜欢， 画面真是太美了 ，尤其印象深刻的是透过窗户进来的彩虹光束。

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