电影蝴蝶效应讲的是什么

⑴ 电影《蝴蝶效应》讲的是什么

为了拯救爱人，阿什顿．库切不停的时空间来来去去忙个不停，可一次次的努力最终徒而无功。好多次尝试了，先是如愿以偿同爱人双宿双飞，但不久的一次不冷静送自己进了大牢。为取得狱友信任不惜回到少年进行自残我晕。改变历史脱狱后竟成了双手残废，女人跟好朋友跑了，妈妈也得了肺癌……
最终来来回回折腾了几次后阿库终于受不了了，想出个终结办法。以自己的生命来换取周围人的幸福，真是爱之深情之切。对应了影片中途女巫的话：你没有生命线，你不属于这世界。
片采取一条线索正叙诉说剧情，主人公一到历史的交叉口就短暂失忆。要命的是这几个断点都是某情节的紧张时刻，正把你一颗心提的老高老高时突然咔嚓一声一片空白，气得我不知问候了导演的爹娘多少遍~~~随后那几段时空逻辑解释的还算合理，不像大话西游里面那么多悖论。例如自称盘丝大仙后朱茵挡剑殉情，那春十三娘和白骨精五百年后还拜哪个盘丝大仙为师？？

在描述改变历史来影响众人命运时，导演叠加各自照片展现其变化。明显借鉴《罗拉快跑》，只不过罗拉的狂奔能改变结果，这里帅哥却无能为力，活在世上总归有些不快乐，总是有东西值得为之悲伤。欲改变又能改变什么呢，只是悲伤的重新排列组合，令人唏嘘。好似《时间机器》中无论盖．皮尔斯怎么回到过去，女友终究一死，唯有变换着各种死法而已。悲剧比喜剧更有力度，悲剧更能打动心灵，悲剧更痴心绝对，悲剧总是美的，悲剧总是深刻难忘，悲剧总能不朽……

《隔世情缘》为爱放弃爵位，《大话西游》更厉害为爱神仙都不做了，《时间线》中爱在千年前，人们在穿越时空的同时总要拉上爱情。这两者挥舞着翅膀，情牵一线。

⑵ 美国电影：《蝴蝶效应》讲的内容是什么意思我怎么看不懂

蝴蝶效应（ The Butterfly Effect）是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应。这是一种混沌现象。蝴蝶在热带轻轻扇动一下翅膀，遥远的国家就可能造成一场飓风。

⑶ 电影蝴蝶效应到底在讲什么想告诉观众什么

一点点小事、都能改变一个人的一生…主人公发现自己能够通过某种方式回到过去、于是就想通过一次次的“穿越”让生活变成他理想的样子、想“拯救”他的爱人和朋友、可是现实却只变得越来越糟、一次次的失败后、他选择回到一切开始的时候…在开始之前让一切结束

⑷ 电影蝴蝶效应1到底讲的是什么

男主小时候总是短暂性失忆，发生了很多很不好的事情，比如女主和男主被女主的变态老爸拍表态电影，女主的哥哥杀了男主的狗，他们因为雷管害死了一个妇女和她的宝宝。长大后的男主发现他可以通过读日记或看录像回到过去，他就回到过去希望阻止那些不好的事情发生。可是每次都会把事情搞糟。男主去占卜的时候得知自己是一个没有灵魂，本不该出生的人，也知道了他的母亲之前曾多次流产。男主最后选择回到他母亲怀他的时候，用脐带绕颈结束了自己的生命，他的三个玩伴都获得了幸福的生活。

⑸ 《蝴蝶效应》电影讲述了什么

《蝴蝶效应》电影讲述伊万（艾什顿·库奇 饰）在小时候经历了一系列糟糕的事情，损坏了他原本完美的人生。在童年可怕记忆的折磨下，伊万请求心理医生的帮助，医生鼓励他把发生的事情一件件详细记下来，但是事情变得越来越糟糕。

在童年可怕记忆的折磨下，伊万请求心理医生的帮助，医生鼓励他用旅行来放松自己，此外，每天把发生的事情一件件详细记下来。如今，在旅行和写日记的帮助下，进入大学的伊万突然意识到，记录自己每天所做事情的笔记本，可以帮助自己找回孩童时候的记忆。

(5)电影蝴蝶效应讲的是什么扩展阅读：

幕后制作

对于编剧出身的埃里克·布雷斯和J·麦凯伊·格鲁伯来说（惊悚片《绝命终结站》及其续集就是他们的剧本），《蝴蝶效应》是他们独立执导的第一部电影，这部电影构思时间长达7年，终于在2002年开始在温哥华的大街小巷拍摄而成。

为了更加真实可信地展现埃文的时间旅行所造成的现实转变，同时也为了让这部头绪众多的影片看起来更加清晰明了，两位导演付出了巨大的努力，他们改写和完善剧本的时间长达6年，以至于真正开拍之后，不管多么复杂，次序安排都已经清楚地铭记在心。

⑹ 蝴蝶效应这部电影说的是什么

其实两个版本除了结尾的不同没有太多差别。男主角发现了一种通过自己的日记回到过去，并通过改变过去而影响未来的方法，以此来挽救自己身边的亲人朋友和爱人，但实际每一次的改变又会在其它方面造成意想不到的影响，而无法得到一个令人满意的完美结果，就像“蝴蝶效应”，在南美的一只小蝴蝶扇动了一下翅膀所形成的气流，可能在跨过半个地球后变成一场飓风。无论哪个版本，男主角都是在最终回到了一切厄运的根源处，在蝴蝶扇动翅膀前停止了一切，并牺牲了自己的爱情甚至是生命。类似的电影还有很多，比如说“生死频率”（Frequency），也有点儿这个意思，不过结尾更明亮些。

⑺ 电影《蝴蝶效应》讲什么

伊万最近感觉有点迷失，这个有着不幸童年的大学生，在小时候经历了一系列糟糕的事情，损坏了他原本完美的人生。可怕的是，这些事情就像消失进了黑洞一样，伊万怎么也想不起来。孩童时的那些可怕记忆残留在他的脑海里，缠绕着他现在的生活，令他无法安心，他只依稀记得那时自己是和几个好朋友生活在一起：凯蕾、琳妮和汤米。在童年可怕记忆的折磨下，伊万请求心理医生的帮助，医生鼓励他用旅行来放松自己，此外，每天把发生的事情一件件详细记下来。如今，在旅行和写日记的帮助下，进入大学的伊万突然意识到，记录自己每天所做事情的笔记本，可以帮助自己找回孩童时候的记忆。很快，伊万通过记事本找回了记忆，这些记忆让他察觉到了自己的过错，并因此失去了几个好朋友。尤其是凯蕾，他童年时候暗恋的女孩。在童年记忆慢慢恢复下，伊万慢慢的想起了小时候的许多事情，这时他才惊讶的发现，自己当年做错了那么多的事。找回了记忆的伊万并没感到快乐，相反，内疚代替了黑洞开始折磨他，令他痛苦极了。在痛苦的边缘，伊万希望能够彻底摆脱童年的阴影，于是，他幻想着用自己现在的意识，潜入童年的身体，去重新挽回那些做错的事，并且珍惜与童年好友的友谊，好好地去爱每一个人。显然，伊万希望能通过改变自己的过去，来改变现在。但是，伊万在过去改变的每一件事，当他回到现在时都发现它们带来了意想不到的结果，而且损害更加严重，事情变得越来越糟糕。为了弥补错误，伊万又再次返回过去试图消除痕迹，但事与愿违，他的所作所为只能再次导致现实世界的渐趋崩溃。于是反反复复，他奔波于日益混乱的过去与现实之间，直到不可挽回的结局。伊万试图改变过去，希望能与他暗恋的凯蕾一起幸福生活的梦想，也成为了泡影……

制作花絮
在片中，埃文每次从过去回来都会发现自己身处一个完全不明所以的情况之中，其中有一幕，是他发现自己在一所全州最大的监狱中醒来，这里到处都关着最危险的犯人。“我们大约请了100个真正的犯人来做临时演员”导演麦凯伊·格鲁伯透露说，“他们中的大部分在服有期徒刑，但也有一些人来自死囚房。我曾经想要找一个出现在车上的临时演员，也看中了一个人，但监狱官告诉我说：‘这个人是个杀过10个人的连环杀手。’我不知道到底该不该用他，还有一次，一个大个子忽然冲到我面前对我说：‘先生，你说到底我有什么作案的动机？’”
对于艾什顿·库奇来说，能够提供他对新片最终信心的恐怕是他的妈妈，“我绝对不会拍一部我妈妈不喜欢的电影，我要始终让她以我为荣。”库奇说。“不过这部片子我一开始并不太肯定，所以我就把剧本给她看，她一开始也没太搞清楚，但最后还是觉得这片子不错，她对我说：‘你只要向人们展示现实就好了，别藏起它也别给想给它包上糖衣，忠实现实最要紧了。’这话真是酷死了！”

制作背景
对于本片来说，由于一直在过去和现在的不同时间中跳跃，同时现实又出现了好几种不同的虚拟情况，因此影片的调和问题就显得十分重要，导演必须不停把握扮演同一角色各个时期的不同演员的表现，以把握人物性格和形象上的前后一致。“真正操作起来比我们事先想的还要困难，”制片人克瑞斯·班德说，“我们有12个演员来演4个角色的三个不同时期，机会似乎一直在和我们作对，好在演艺之神看起来没有放弃我们。”
为了更加真实可信的展现埃文的时间旅行所造成的现实转变，同时也为了让这部头绪众多的影片看起来更加清晰明了，两位导演付出了巨大的努力，6年来他们一直在改写和完善剧本，以至于真正开拍之后，不管多么复杂次序安排他们都已经清楚的铭记在心。“我们清楚这个大迷宫的每一条小路，那是因为在拍摄之前对每一个镜头处理，拍摄次序乃至细节，都经过了几百次的讨论。”两位导演说，“不过，我们也觉得，能够将超现实主义和现实主义结合起来是一种技术，这能够给导演充分的空间来处理那些富有挑战性的情况。”
在技术处理的方面，为了能够将各部分划分更加清晰明白，导演在影片各个不同的虚拟现实部分使用了不同的色调。并为此特别邀请了著名摄影师马修·拉内蒂掌镜。他们尝试了柯达所能提供的各种胶片来展现现实世界的不同变化，采取了包括经典黑白片，黑色电影和蓝调彩色在内的多种色彩感觉的表现形式。拉内蒂说：“也许我们的摄影技术不是最正统的，但对这部妙趣横生的电影来说，也许恰恰是一个优势。”他的确在电影中使用了许多非常规镜头，比如手持镜头，倾斜拍摄，一些变速运动镜头和小景深镜头等等，并希望这些镜头能够展现出男主角埃文在时间中穿行对未来和现实都全无把握的心情和感受。

⑻ 蝴蝶效应这电影讲的是什么道理

无可选择的选择 很偶然地看到一个关于电影《The Butterfly Effect》（《蝴蝶效应》）的帖子，介绍影片有几个版本的不同结局，很有些意味；重新勾起了我对这部电影的感触。 It has been said that something as small as the flutter of a butterfly’s wing can ultimately cause a typhoon halfway around the world. -Chaos Theory 这是混沌理论中最通俗、也最为人所知的表达了，“蝴蝶效应”的提法最初出自1972年美国麻省理工学院教授、混沌学开创人之一E.N.洛伦兹在美国科学发展学会第139次会议上的论文：“巴西丛林一只蝴蝶偶然扇动翅膀，可能会在美国得克萨斯州掀起一场龙卷风”。一个混沌系统是无法预言、操纵和控制的，而且对于系统的初始条件具有极端敏感的依赖性，在系统初始任何一点点细微的改变，都会在系统后期发生翻天覆地的变化…… 埃文在发现自己可以通过阅读过去的日记回到那个时间点、并找回失去的记忆时，为了得到最理想的现在，他一次次地回到过去，可是每一次的改变都是“猜到了开始，没有猜到结局“：记起了对凯莉的爱，凯莉却间接地因此而死亡；和凯莉成为了恋人，却杀死了她的弟弟；解救了小狗，却使得伦尼杀死了汤米而被关进精神病院，凯莉也内疚地堕落成吸毒的妓女；救了塞姆普太太和她的孩子，自己却成了残疾，伦尼和凯勒则成了幸福的一对儿……每一次的追回时间都以为可以通过已知的结局改变最终的“现在”，没想到改变的还仅仅只是开始……每一次不甘的闪回，像极了《大话西游》中用月光宝盒拦下自刎的剑；但后者幸运的是只要改变时间的快慢，而埃文却在无奈地同随之而变的“现实”抗争…… 导演一共安排了四个结尾，可真正用到的结尾只有两个。一个是导演加长版的结尾，埃文看到的家庭电影是埃文的母亲即将产下埃文，进入历史的埃文决定自己结束这一切，他用双手掐住了脐带，结束了自己刚要开始的生命，现实的生活中没有埃文，凯莉跟汤米被离婚后的一母亲监护，远离了那个BT父亲，自然也就没有了雷管事件。剧场版的结局是埃文看到的家庭电影是第一次认识凯莉的聚会，回到从前的埃文骂了凯莉，他与凯莉没有成为好朋友，凯莉跟汤米的监护权也由母亲得到。工作后的埃文在街上偶遇凯莉，但却没有相认。另两个结局也是按剧场版的结局设定的，一个是埃文遇到凯利后，返身去追凯利，另一个是两个相认。 我不幸地看到的正是那个更具好莱坞式的剧场版结局——当初就隐约地觉得这个结局略显仓卒和苍白，现在想来是为了迎合市场温情的需求吧。而我，是愿意选择前一个结尾的。 我们常常会后悔、后悔当初的选择，于是会说如果我当初如何如何，今天就能如何如何了——真的会是这样的吗？知道了结局，就能改变起因吗？埃文拥有的能力可以说是很多人梦寐以求的：一副用之不尽的后悔药。用它，可以收回一句失言、弥补一个过失、追回一个爱人、挽回一场战争……——但，真的可以“反悔”吗？ 混沌理论在时空传送中的应用就是在时间的“过去”作出的一小点改变，都会导致时间的“未来”无可预知的剧变；所以，意图通过改变过去而影响现在的做法唯一的结果就是——不可预料！因此，对过去选择的后悔和假设都是无义的，它未必能够导向优于现在的可能；所以，我们只能（也必须）相信：每一次的选择都是最好的选择了！ ——然而这，还不是最大的悲剧！ 想到了古希腊悲剧、想到了俄狄浦斯王。希腊神话中的“神”（或者是“命运”）也隐隐约约地在埃文的身边露出脸来，前者的神谕（或是先知的话）和后者的“现在”都是一个不可扭转的必然——些微的差别只在于当初的“神”更加地专断，现今的命运却允许有所不同；但它们的结论是趋近的，共同趋向于不完美的、悲剧的肯定！！任何的抗争都是徒劳的，埃文一次次在已知的结局上去修改发生的原因，但“每一次挣扎都只是使命运这张网收得更紧一些罢了”——而这，恰恰是古希腊悲剧中最震撼的地方！如果俄狄浦斯王、这位生下来就注定要弑父娶母的悲剧之人可以选择，我想，他也是会宁可切断脐带、不要有这个生命的开始吧！ 这是一部可以有很多理解和归属的电影。可以是玄疑片可以是心理惊悚片，可以是讲述为爱牺牲的言情片也可以是预想时空旅行的科幻片——但我更愿意把它理解为对命运抗争的迷茫和无奈、并最终只能以自我的结束作为妥协……这也许恰恰揭示了人生的一些真谛吧！ 这是豆瓣上的 http://www.douban.com/review/1011251/ 还有时光网上的也不错 http://www.mtime.com/movie/10825/comment.html#menu