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不说话的韩国电影叫什么

发布时间:2024-08-20 06:17:32

⑴ 韩片<<空房间>>有人看的懂吗

就是讲的女主角在家庭暴力下无力反抗所以详细地想象出一个可以救赎自己的人,在熙演的是一个不存在的人.所以关于他的经历都是她想象出来的,金基德从这个被想象出来的人的视角来讲故事,真是佩服啊!
在看了21遍之后明白的。不过别忘了这句话,就是很难说清我们看到一切是真实还是幻境。但如果你再看一遍,假设这个人是虚构的,所有的不合理就变得合理了很多哦!!!!仿佛还有中说法叫新意识流电影。

不说又何妨--看《空房间》经典影评
终于看到这部片子了,终于为金基德的风格迷醉了。我承认,我常常选择获奖的片子来看,但不是看了之后都喜欢.我习惯性地在看完片子以后看看影片的有关介绍,发现最惊人的评论是:“中国导演拍不出这样的片子”。这样的评论估计会让有些人拍案而起了,可是我赞同。影片的画面干净,大量静物的摆设与推移的镜头使唯美的气息流露出来。暴力的镜头出现了多次,但是不突兀也不特别讲究,总的来说,视觉美化绝对是中国导演不弱的功底,这部片子不占什么优势。我欣赏的是这部片子的主题与想象力。

先说想象力。《空房间》这样的名字寓意是深远的。可是不像《孔雀》那样最后微言大义地露个孔雀屁股,本片前半部分真正是在写空房间,人们在观看的同时会随着主角的心里过程不知不觉地扩大这个内涵,限于无尽的思考。这种思考很自我,和导演的想法不一定一致,导演在观众的思绪开始飞远的同时在后半部分开始了自己的天马行空。这后面的部分我看的不大透,不大说得上来,但是我能感受到导演独特的价值观人性观已经体现出来,也许我还要再看看他的别的片子。我认为,一个导演风格的独特根本要来自思想的独特。这部片子表现出来的影像意义,是和国内导演有区别的。

再说主题。很难说片子的主题是什么。它不明晰,但决不是没有。因为关注的是人性,所以片子的主题有多元化特质。每个人有自己对《空房间》的理解。我对这样的多元化的主题的理解是,它好像是纯正的精油,香味是复合的,说不上来具体是什么香味,但是会被这种味道所吸引,进而陶醉。这样多元化的特质,导演也没有担心观众弱智,让人物跳将出来说上几句,看了这部片子的人就知道,不说还是不说的极致。从头到尾你以为按到遥控器的静音键了。对比国内的有的片子,你看完了觉得片子没说出什么来,可是片子里面的人物在最后大喊一声“和平”,让你顿时有了一种在玩脑筋急转弯猜错了答案的气恼。不过也不用恼,人家也申明了国内观众素质较低,片子是拍给外国人看的。走了一个还又来一个,再大喊一声“无极”!喊得人挺心虚,不理解这个词的意思,看了片子才知道,导演理解的也不比你多。还有的片子你看了很快就知道主题了,因为很浅显,但是你很快疑心自己是不是太冒失了,因为人家可是拍了5年!好了,为一片不错的片子唱唱赞歌就好了。其实我觉得国内的一些片子也不算太差,但问题是导演们不满足这样的评价,要带着咱中国这泱泱大国走向国际,走的过程中硬要先拉下中国观众,我等就要发发牢骚了。



爱是这部片子里面很鲜明的东西。自私粗暴的爱(那个老公),不用言表的爱(男女主角),善良的爱(男主角回屋看女主角,男女主角为陌生的老人收尸),相敬如宾的爱(古典屋的屋主夫妇)。这其中,男女主角的爱表现得很令人震撼。他们相识在特定的环境特定的时刻,身份悬殊,这不算特别。特别的是从他们相识到相爱,到彼此依恋,从头到尾都不曾说过一句话。可通过导演的安排及人物的动作与表情,他们却表现了高度的默契。甚至,因为剧情的安排,你会以为如果你是女主角,在那样的环境中面对有点奇怪但善良聪明的男主角,你也会爱上他;压抑的女主角在片中屈指可数的几次微笑全都是爱情的滋润下绽放的,让一部安静的片子因爱情也有了一抹惊艳的色彩。

看了这部片子,我马上反省生活中我的话是不是太多了。言词害意的现象每天都在发生。这部不说话的片子不一定让我们改变,却会让我们思考,不表达出来的爱我们可以当它不存在,但是爱的表达一定要说吗?说在爱的交流中一定起正面作用吗?当然,这成不了借口。很多男人是什么都不做,更懒得说。他们还以为够深情款款了,拜托,你以为在演戏阿?

孤独

无论是金基德还是蔡明亮,都喜欢拍边缘人物。比如片子的男主角,没有身份,没有过去,我们找不到他成长的影子。他好像有一份发广告的事情做,然而很快我们发现那也是他登门入室的试探。他应该是一个入室的强盗,可是他又什么都不盗,反而在别人的家里帮着修东西,洗衣服,给花浇水,自己给自己做饭,自在地生活几天然后扬长而去。他是聪明的,什么东西到了他的手里都可以修好,后半部分与警察局长与监狱看守斗智斗勇更能够说明。他重视道德,见到无助地在浴缸里面哭泣的女主角,他会心念一动返回去,还给女主角拿改变心情的衣服;去别人家里做饭,在冰箱的水果面前犹豫了一下(韩国的水果很贵),还是拿的简单的食物;不小心用高尔夫球砸到了行人,造成了严重的后果,他会内疚地痛哭;在空房间里面见到老人死去,他会给老人收尸。可是,另一方面,他漠视法律,不断地侵入别人的隐私别人的家,不为自己的任何行为辩解,调戏监狱看守,以自己的方式报复了警察局长。

作者: 218.108.88.* 2007-4-1 16:47 回复此发言

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21 回复:没看懂这个电影的意境,请高人指点,注:小弟没谈过恋爱

这样的边缘人物离我们的现实生活是很远的,但是没有独白没有旁白没有对白的一部戏,能引起我们的共鸣,就在于孤独的时候,我们的行为也常常是“边缘化”的。所以我们没有做过这样的事,但是它勾起了我们的体验的回忆。孤独的人有破坏性是哲学家早就研究出来的命题,孤独的人更是有独特性。只有在孤独的时候,我们每个人才会全然按自己的内心按自己的成长轨迹来行事。我们可能会做相同的事,但孤独的时候谁会刻意地与大众靠拢?只要有人群的时候,谁能够做到全然地去做自我呢?我们的身体我们的心灵,在我们孤独的时候给我们很多私我的空间:我们吟唱,我们写作,我们发呆,我们大喝一声,我们脱光了面对自己的身体,我们神经质地吃东西,洗衣服,我们什么都想干我们什么都不干。我们对我们爱的人假象抒情,我们也可以将我们的恨像灰尘一样恨恨地抹去。。。我想说的是,孤独的时候,人们的行为都是“边缘”的,因为这样那样的边缘,这个世界才表现出值得留恋的一面来。孤独并不是美好的,但是孤独有孤独的特质,因此无论什么时代,人们都需要一定的孤独。

孤独的特质还表现于我们在孤独时候,如果有人理解了我们的内心,我们会滋生出强烈的情感。爱,是那么自然的事情。孤独和寂寞不同。孤独的时候,我们的灵魂是无比清醒的,对于相同特质的人,我们有了比平时更敏锐的触觉。寂寞的时候我们的灵魂孤独的睡着了,往往我们寂寞时生出的情感导向偏离了正确的轨道。片中的女主角爱上了一个奇怪的闯入者,也就不奇怪了。从后面的情节中,我们大概得知女主角结婚以前是个摄影模特,风光的摄影模特。嫁给一个生意人后,我们可以想象婚后与婚前生活的反差,她是落莫的;从她丈夫一开始对骑摩托车的男主角轻蔑的眼神中,我们也可以知道这样一个世俗的丈夫估计也不会是妻子的知己,那么她是寂寞的;进到屋子里,豪华的陈设中露出一张被殴打过的脸,我们也可以知道,这样的生活让女主角对生活的态度也是冷漠的,所以不太爱说话,不,是太不爱说话,根本不说话。她见到男主角,修家里坏了的电子称,洗衣服晾衣服,自在地在浴缸里面泡澡,看自己的写真集,还细心地用熨斗将泡过水的写真集熨干,然后躺在自己家的床上对着自己的写真集自慰。男孩笑容诡异,却举止亲切。甚至连高尔夫也比自己的老公打得出色很多。随后,她与男孩去了一个又一个空房间,去感受别人的生活,学着男孩行事,在陌生的地方陌生的行为中,舒展开自己压抑的心,迎来纯真的爱情。最后,她活在虚幻的想象中,快乐起来,爱恋滋润她未来的生活。当她说出“我爱你的时候,那么的幸福,都不介意丈夫误会的拥抱,因为这背后是她的爱他的吻。

孤独不滋生爱情,就去滋生暴力。再正常不过了。

暴力

暴力不应该是这部片子的主题,但是我思考的是导演为什么会重复暴力的表现。在暴力美学当道的电影圈,导演是不是也受了一些影响,有抹不去的情节呢?或者是自身经历的印记?(导演曾是个问题少年)总之,他用了高尔夫这个道具,给片中的暴力提供了张力。看的我们惊心动魄,还好,没有进一步地延展,所以还不至于荡气回肠。应该说暴力镜头给这部安静的影片带来了点不安静的分子,不曲折,却更紧致。

实与虚

片子是写实的,尽管选材似乎是高于生活的。当我们随着主角进入一个个空房间的时候,屋内的陈设,留言机上面的声音,屋内的挂画,装修风格,都无不像我们展示生活。夫妻间的冷战,情人嘴间的泡面,生活的细节安静地显现。等到男主角进了监狱,片子开始变化了风格。男主角开始练习隐身,并成功地设计从监狱逃脱,回到去过的空房间留下纪念,甚至最后回到了女主角住的豪华别墅,开始了隐身地三个人的生活,于法国长吻中完成了定格。而女主角,开始反抗丈夫,走出去重温空房间的安适。实与虚的结合遁在无形,遁在无声(本来就没有声音),留给观众无尽的想象与感悟。至少,没有什么佛主显灵的乔段。我说了我还不是很明白,但是我的思考是,个人对世界的对抗,是要隐其形,显其魂吗?最后的字幕是关于真实与虚幻的,关照着导演的认识观,我不清楚,也不喜欢。

空房间

在我们生活的这个都市中,到底有多少个空房间?这些空房间里上演着怎样的故事?怎样的屋子体现着主人怎样的气质?片子里面,一家三口亲热的照片挂在墙上,家里布置得十分的温馨,一家三口出外旅行,羡煞旁人的生活。等旅行回来 ,我们发现那也是普通的生活,丈夫懒惰,妻子爱抱怨,儿子淘气,旅行是不愉快的,至少不像想象中的那么愉快。家里挂满了充满艺术气息的人体照,俨然是艺术家的气质,回到家也是打电话忙着骗女孩子上床。恩爱的小夫妻去夏威夷度蜜月,回来就为外遇的事情吵闹不休。衣冠楚楚的儿子的父亲,一个人住在破旧的房间里面,死于肺癌也没有人知道。当然,生活不都这样的,上等的家具上等的品位的人家里面,也有平淡幸福的生活,恩爱的夫妻。空房间里面到底有着生活怎样的真相呢?

那么,我们心灵的空房间呢?又是怎样?每个人都可以给出一个答案。这个答案一直就摆在那里,这个问题我们却不曾想过。

影片的观看结束了,对自身对生活的思

⑵ 金基德执导的电影《空房间》这是一部讲述自由类的影片,这部片怎么

在我看来《空房间》是一部比较有深度的电影,电影剧情并不温情,但扣人心弦,引人深思。

紧接着,金基德又通过“空房间”、“隐形训练”等设置,不断地暗示存在的荒诞与偶然,甚至于泰石打高尔夫球都能酿成一场车祸事故,以至于让我们开始怀疑何为虚,何为实。此外,相信很多人注意到贯彻始终的高尔夫球。

事实上,这部电影的英文名《3-iron》,其中所谓的“3-iron”,其实是一种很少人使用的高尔夫球杆。就像电影中的善花,娇媚靓丽,却无人欣赏。本应珍惜她的丈夫,却把她当作一根高尔夫球杆,收藏在家里。

唯一的用处,不过是供自己发泄肿胀的欲望。

没有灵魂的人,哪怕再美,充其量只是个花瓶。

没有笑声的房屋,哪怕再大,也不过是个大些的空房间。你们觉得呢?欢迎大家点赞评论关注哦。

⑶ 有一部韩国电影,讲的是一个发传单的人。每到晚上就到别人家睡觉结果最后被发现了,后面就忘了。

是《空房间》。

《空房间》由是金基德编导,李丞涓、在熙主演的爱情电影。影片讲述了少妇善花和男孩泰石之间奇特的爱情故事。

泰石(在熙饰)是个骑摩托四处流浪,居无定所、我行我素的男孩,白天他在住家门口张贴广告宣传单,确认房里是否有人,晚上便利用小手段打开房门进去。

他在陌生人的房间里居住,和主人家的照片和纪念物合影,但从不拿走任何东西,他甚至主动修理出故障的电器,洗衣打扫卫生,然后在主人回家前悄无声息地消失。


(3)不说话的韩国电影叫什么扩展阅读:

角色介绍

1、泰石

很俊逸的男孩子,英飒里透着一丝孩子气的柔弱。他爱憎分明,扶弱抑强。他开启他人的家门锁,趁主人不在之际,打开冰箱,吃他人的东西,睡他人的床;但他不是歹徒,因为他并不偷,不抢,他去他人的家,却像回自己家一样爱护,他替他们浇花,修理坏了的器械。

2、善花

一个富有家庭的女主人,非常厌恶比她大,已步入中年、只关心物质生活,自认为有情趣、但十分乏味的丈夫。他们的关系已经发展到不能接触,丈夫的任何接触都让善花反感。丈夫暴怒之下把善花幽禁在家中。

3、善花丈夫

善花的已步入中年的丈夫,有丰厚的收入,很阔绰的宅院。但他只关心物质生活,自认为有情趣,其实十分乏味。因为经常虐待美丽的妻子,致使妻子出轨,也因此使得妻子与泰石出走。


参考资料来源:网络-空房间

⑷ 这些电影的主角都不说话

以前看过几部韩国电影,《建筑学概论》、《八月照相馆》、《触不到的恋人》、《外出》等等,都是爱情片,画面唯美,情节动人。最近被“忽悠”又看了几部,“复仇三部曲”、《杀人回忆》等,全是暴力片,血腥恐怖,节奏紧张。不免心下揣测,难不成棒子国的导演,风格这么两极分化。要不极度浪漫,漫天飘雪花,要不就极度残暴,到处喷番茄酱。虽说浪漫和暴力都属于电影美学范畴,可总这样对心脏的承受能力还是有考验的。

所幸我没有就此止步。很多事情都告诫我,没有非黑即白,没有绝对的两极分化。果然,韩国还有一种类型的电影,即主角没台词型。

别以为我在开玩笑。例如导演金基德的几部作品。

此位大神级人物,我才刚刚接触。先看《圣殇》。这个在两极分化观点中,属于暴力复仇型,虽然番茄酱并不多。

接着看《空房间》。期间也没感觉有异样,直到影片即将结束,女主角说“我爱你”时才猛然发觉,整部片子,男女主角之间竟然没说过话!男主角至始至终不发一言。看完脑子里全是他嘴角上扬微笑的样子。即使是遭遇不公被殴打,也依然不予辩解。女主角整部片子好像也就最后说了那三个字。

主角没台词是几个意思啊?赤裸裸地炫耀演技啊!故事情节的推动,全靠男女主角的眼神和表情,或微笑,或愤怒,或疑惑,或释怀,一颦一笑全是戏。看过好久,还觉得男女主角的安静是真情,心灵相通,不说话也没什么。反而是那些说话的人,倒真是聒噪的旁人。内心没有安宁,只好用无聊的语言来安放自己,获得存在感。

然后是影片《弓》。恕我无知,我就认为这是一部神剧。男女主角还是不用说话,还是微笑贯穿始终。这部片子的微笑属于女主角。那笑容,有的人说淫荡极了,可以勾去所有见过她的男人的魂魄。我却觉得,那是十六岁女孩儿最纯真不过的笑容,坦坦荡荡,清澈迷人。

说这部影片太神,因为除了女孩的微笑,还有天籁的音乐。该片配乐由韩国传统乐器奚琴演奏。多段音乐代表了片中主人公不同情境下心理感受,比语言更直入内心。对比一下《海上钢琴师》,有的演奏段落就显得炫技成分居多了。

(奚琴最早产生于中国。别再说棒子把咱的文化抢注非遗什么了。依我看,是我们老祖宗遗产太多,后世子孙们不知珍惜,可能也珍惜不过来。面对存在了几百上千年的好东西,只视为寻常。而在棒子国,地狭人少,有点文化遗产还是我们传过去的,一旦扎下了根,能不宝贝似的搂在怀里不撒手吗?)

那音乐荡漾在广阔的海面,飘扬在辽阔的天际。萦绕在耳边,传递出情绪。那张弓,撑满是武器,是对抗。放下是乐器,是倾诉。为了好音乐,这部片子就值得一看再看。

《春去秋来又一春》有台词,但仍然很少。在充满禅意的世界里,一切都点到为止。花开了,蝉鸣了,叶黄了,河冻了。孩子长大了,成熟了,老了,死了。人在世间,时间轮回。墙虚着,水流着,门掩着,唯有岩石沉重无比。却并非只有沉重是轮回的意义。

这几部电影主角台词都很少,甚至没有。但并不沉闷。节奏紧凑流畅,剧情推进张弛有度。如果此时马上去看伍迪·艾伦,就会发觉他的话有趣之余,又显得语速太快,密度太大。对经典的“爱在三部曲”也会没那么多爱了。演员要背的台词太多。

而且,韩国电影怎么和韩剧不太一样。韩剧剧情拖沓冗长是有名的了。经常有段子说,追韩剧最省心,出几天差回来剧情也还连得上。不禁长叹,都是棒子,这差别咋就这么大呢?

话说回来,国内电影有杀人悬疑的,有青春浪漫的,可是没台词的咋拍?不说话,还面瘫,我们单纯的高颜值该怎么办啊?

看我这心操的…… 

 

⑸ 大家看过感触最深的电视剧或者电影是什么

让我感触最深的是一部电影,它是韩国的片子,叫做《熔炉》,我试了好多次到现在我都没有勇气把它看完。

⑹ 韩剧 宫女电影什么意思

《宫女》电影是一部讲宫廷复仇的鬼片。里面有两条线:一条是月伶死后复仇的经过;另一条是那个子爵先与千伶后又和奥姬(就是那个一直不说话,在大腿上绣字的女人)之间的情事。而随着千伶的一步步追查,两条线索又融合。

剧情简介:

令人窒息的朝鲜宫廷内,连死都不可以随个人意愿的。不过在椽木下发现了一具上吊自杀的尸体,该尸体是后宫里的辅佐宫女月伶(徐英姬饰)。

检查死因的内医女千伶(朴真熙饰)发现月伶已经怀了孕,但相应的记录却完全没了踪影,监察尚宫命令所有知情者隐瞒这次宫女自杀事件的相关内容,但是千伶却认为月伶并非自杀,因此,她决定将事件追查到底。

千伶无意中发现了月伶的情书,并推断这是决定性的证据。但是她突然受到了别人的袭击,情书被夺走了。事后千伶询问包括看见此情景在内的很多宫女,但是宫女们就像约定的一样什么都没有透露。

另一方面,监察尚宫为了整顿宫女们的纪律把行为有异的宫女公开地严厉惩戒,并且准备找一些宫女为杀害月伶的凶手顶罪。为了不让无辜者受害,千伶决心要找到真凶,就在此时她发现了一个个惊人的秘密。

(6)不说话的韩国电影叫什么扩展阅读:

创作背景:

影片导演金美廷曾参与《王的男人》的制作,她为进行《王的男人》的电影拍摄筹备工作,翻阅了大量的史料,对史书上记载文字不多的宫女的事迹发生了浓厚的兴趣,于是就有了想以特别的视角记录她们的生活的念头。

道具布景:

影片中成为重要证据的玩具,虽然市面上有卖的,但是为了体现朝鲜时代的感觉,制作组全部手工制作。还有影片中南瓜样式的发型,是经过数次设计和修改制作而成的。还有用在很多地方的绣花饰品,这些都是请了专业刺绣人员专门制作的。还有书库上的4000本书也是单独制作的。

影片导演金美廷曾是《王的男人》副导演,一干主演阵容朴真熙、尹世雅等五位主演也都是女性,这部电影无疑是女性力量的展现。故事的视角也对准了令人窒息的朝鲜古代宫廷内的女性群体——宫女,仅凭借非常有限的历史材料,进行了大胆的构想和再创造,描述了宫女们的人生。

金美廷以女性特有的细腻触觉描绘了朝鲜王朝宫女鲜为人知的故事。影片以朝鲜正祖时代为背景虚构了人物和故事情景。历史剧与悬疑的新鲜结合带来了全新的感受。影片中展现的历史的神秘性和剧情的曲折性为历史剧增添了不少色彩。

⑺ 一部韩国电影,男主角在里面不说话!

空房间! 金基德作品
泰石是个骑摩托四处流浪,居无定所、我行我素的男孩,白天他在住家门口张贴广告宣传单,确认房里是否有人,晚上便利用小手段打开房门进去。他在陌生人的房间里居住,和主人家的照片和纪念物合影,但从不拿走任何东西,他甚至主动修理出故障的电器,洗衣打扫卫生,然后在主人回家前悄无声息地消失。一天,他走进一个富有家庭,当他象往常一样把这里当成家,自如的吃喝洗漱时,却没有察觉屋里还有一个人正在悄无声息地用一双幽怨的眼睛注视着他的一举一动。那是这家的女主人善花,一个受尽丈夫虐待的美丽少妇。泰石

终于发现了善花,在她无言的目光下,他默默走出房间,骑上自己的摩托车离开了。然而,远离城市的泰石又莫名地调转车头,重新回到了这个有着美丽而忧伤女主人的房间。善花看着他,两人仿佛被无言的默契牵引……

第二天清晨,泰石早早起床,给善花做好早餐,然后自顾浇花。沉默中两人象是早已有约的旧友。

然而,和谐的气氛很快就被善花的丈夫打破,他气急败坏地从外地赶回,怒斥妻子,并试图强迫妻子与自己亲热。隐藏起来的泰石终于忍无可忍,在房外的小花园里,他用高尔夫球射向善花的丈夫。善花平静地和泰石走出房间,骑上摩托远去。从此两人在一起,从一个陌生人家走到另一个陌生人家,一起分享快乐和孤单,同时坠入了爱河。

两人最后一次进入陌生人的房间时,居然发现一具老人的尸体。他们把这个死去多时却被遗忘的老人精心穿戴起来,并举行了一个认真的葬礼,然后开始在这个房间里住下。但是短暂的幸福又在老人的儿子到来时彻底打破。警察把两人以杀人嫌疑犯身份带走,善花最终被丈夫领回家,泰石则进了监狱。

回到以前日子的善花常会到以前和泰石去过的陌生人家里,找寻平衡和快乐。而泰石在一次次演练后,终于成功逃狱。他找到善花家,以一种隐身的神奇方式,躲过善花丈夫的注意,和自己爱的女人快乐地生活在一起。

⑻ 韩国电影《宫女》给我们什么启示

看完第一遍一头雾水,于是看影评。忽略一堆无关从中挑出些有关,大致有些明白,于是又回头看了第二遍。发现字幕翻译起了很大迷惑作用,有的地方整个在“捣浆糊”。就我个人的理解加上之前前辈们的总结,把故事大致解释一下,希望能给我一样有疑惑的朋友帮助。当然有一百的读者就有一百个哈姆雷特。以下只是我个人的point。

其实这就是一部讲宫廷复仇的鬼片。但里面有两条线在走,于是就有些迷惑了观众。一条是月伶死后复仇的经过;另一条是那个子爵先与千伶后又和奥姬(就是那个一直不说话,在大腿上绣字的女人)之间的情事。而随着千伶的一步步追查,两条线索又融合。

最开始的场景是千伶——就是那个女大夫自己偷偷把孩子生下来。然后就跳跃到六年后,月伶死了。月伶作为一个复仇者开始实施她的报复。

第一个报复的就是那个与她比邻的王后的宫女——郑伶。她拿了她的东西,拿了她作为孩子亲生母亲的证据。而且郑伶还对月伶的死做假证(在密室里那段可以看到郑伶在编证词)。但因为郑伶没有直接参与月伶的死,所以月伶到最后也只是让她疯掉。

第二个报复的是那个老护官。因为她一直都要千伶放弃追查真相。但对于她为什么没有当场把找到的月伶的记录毁掉以及为什么纸在她嘴里找到我觉得可能我还不能理解。猜想也许月伶要借她来让千伶还自己清白。

第三个报复的是她的姐妹赫宾(就是那个妃子)。赫宾本来是宫女出生,后来勾引了王才作上妃子。也因为这个原因被太后和其他妃子责打。月伶也就是在那里替她挡了鞭子在脸上留下了疤痕。这条疤在后面也就成为了赫宾被月伶附体的标志。她为赫宾生孩子,但赫宾却为了自己的权势要将她送出宫。尽管赫宾一直表现出善待月伶,在月伶死后似乎也很悲痛,但影片借她身边的尚宫说出来她的真实心理。而影片又有好几处细节显示宫女长的尚宫其实是赫宾一派的。由此可见赫宾其本身就不是个简单的女子。善于利用,也很有手段。那么在月伶挡住她通往权势的路上时,很难说她会不会“烹狗藏弓”。那么月伶附身其上,也就成全了她想和自己的孩子一起的心愿。

第四个报复的是真正害死她的那个尚宫。

第五个报复的是实施的诗宫女。让她替了本该受刑的郑伶,也算是最后的审判。尽管蒙面,但人群中还是能看到月伶已经她大仇得报的满意笑容。而且导演也特意给了个特写。

第六个死在她手里的是太后。但跟仇恨无关,只是为了她和她孩子今后的生存。

千伶的死并不是一种报复,只是让她成为一员的步骤。毕竟月伶是已死的人,那么她的同伴特当是和她一样的已死之人。而月伶也用她的方式报答或者说偿还了千伶——升为御医总管。而割破手心可能在韩国有它特定的意义,我猜想是断尽前缘的意思,因为再活过来,她们都不再是以前的生命了。而把血溶在一起,大概有点类似中国的“歃血为盟”。她牵那个小宫女的手寓意这种仪式会一直流传下去。就像导演的镜头所划过的:从赫宾(月伶)的手,到宫女长的手,再到千伶最后到小宫女,有点血缘传承的意思。

六年前子爵与千伶有染;六年后,他又和哑巴宫女奥姬有瓜葛。不管是之前他千伶打胎或者月伶死后他怕他与奥姬的事被发现而去偷情书都只证明他是个虚伪、胆小又不付责任的男人。他的死也算是恶有恶报。千伶起先执着有很大一部分原因是因为她以为月伶的男人是那个子爵。她在月伶(其实也是奥姬)的房间发现了那个男人的衣服,后来又找到了情书。促使她想揭开那个男人的真面目,却不料揭开的是一个宫廷秘密。这里就是两条线索交汇互相推动的地方。

奥姬在电影里只是个痴情的女子。冒着生命危险去爱一个男人,将那个男人情书小心藏着。这里提到在大腿上绣字。第一,那捆金线就是她遇到他时,他捡起给她的,所以和信藏在一起,即使被尚宫发现,处以极刑,她也不肯说出在哪儿,她只是誓死守卫她的爱情;第二,她最后在腿上用那捆金线绣出了那个男人的名字。真的是“刻骨铭心”。好在编剧还成全了她的泡沫爱情,让她在“不识庐山真面目”的白色谎言中做着与所爱的人相拥的美梦死去。这算是整部影片中的唯一仁慈了。

最后一道道宫门关上,也就像大家理解的宫殿成为了一座坟墓。

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