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朝鲜电影女孩哑巴后来又说话叫什么电影

发布时间:2024-09-19 12:46:55

① 有哪些警匪片值得推荐的

每一个人身上都有英雄情结,而警匪片自然满足了大家这一英雄情结。此外,警匪电影中的各种烧脑谜题,也能令观众们感到趣味十足,自然更加爱看了。中国也拍过许多经典的警匪电影,最著名的当然是《无间道》了。那么,近年来国产电影中又有哪些好看的警匪电影呢

大家还有哪些好看的警匪片呢?

② 韩国片,祖孙二人,这是我怀着虔诚的心,跪着看完的片子,可惜没有不知道名字

片 名:Jibeuro (2002)
别 名:Way Home, The(2002) (International: English title)
译 名:爱·回家 / 外婆的家
导 演:李贞香 Jeong-hyang Lee
主 演:Kyung-hyun Min .... Cheol-e
Hyo-hee Dong .... Sang-woo's Mother
金亦芬 Eul-boon Kim .... Grandmother
Eun-kyung Yim .... Hae Yeon
俞承浩 Seung-ho Yu .... Sang-woo
上 映:2002年04月05日 ( 韩国 )
地 区:韩国 ( 拍摄地 )
对 白:朝鲜语
颜 色:彩色
声 音:Dolby
时 长:80 分钟
类 型:剧情
分 级:阿根廷:Atp 西班牙:T 美国:PG 韩国:ALL

剧情简介:

7岁城市小男孩成佑被母亲送到山区荒凉偏僻的乡下,暂时由又老又哑的外婆照顾,和首次见面的外婆一起度过这段难忘的暑假。不能说话的哑巴外婆贫苦、乐天知命、有耐心的独居老人。城市男孩必须有电视、游戏机、汉堡包和肯德基炸鸡作伴,但到了穷苦山村只有坏掉的电视、山溪和那一畦畦的菜田,更不幸的是游戏机的电池也用光了。成佑竟偷了外婆的发针去换电池,却又迷了路,累得外婆一直在路旁等候。但外婆那默默无言的付出与关怀,慢慢令骄生惯养的成佑逐渐明白了爱的意义,更与外婆建立起一段感人的关系。祖孙二人之间发生一波波令人发笑又气结的冲突,却也产生让人鼻酸、感动的爱。

拍摄幕后:

拍摄过程当中金乙粉老婆婆以她“独特的演技”和“超强记忆力”,随时惊艳剧组人员。金乙粉老婆婆这个一辈子没看过电影的人,所拍的第一部电影。但是拍摄停顿的时候,她会把所有的东西精准归位,甚至当她都已化好了妆,在等待打灯的时候,她也会突然说“这鞋子不对..”、“拐杖怎么不见了”、“挂在墙上的竹篮之前又没在那里。。。。。。”。过目不忘的本领让正牌的场记冷汗直流,深怕饭碗不保。

剧组人员最大的挑战就是:因为地图上没有一条称得上“路”的地方,工作人员必须从早到晚把沉重的机器扛在肩上,跋涉蜿蜒颠簸的乡间小径。其次,最困扰剧组的,莫过于在原始大自然放肆“漫游”的小虫子,这些虫平常吸惯了村落老人,这个夏天有这么多“新血”加入,自然是更加“活跃”。

拍片的地方原本是个孤独的村落,只有八户人家,居民多为鳏夫寡妇,还有年迈的老人。整个村落因为一群年青人的涌进而突然朝气蓬勃了起来,这可是该地自“日据时代”以来最有“人气”的时候呢!村民极度热情好客,看到剧组人员不是水果就是食物,让村落每个角落都有Party在进行的感觉……

《外婆的家》再造韩国奇迹

韩国电影再有轰动之作,影片《外婆的家》自4月5日在韩国本土上映以来以压倒性优势连夺四周票房冠军,观影人数迄今已累计达到280万,成为继《共同警备区》、《朋友》、《我的野蛮女友》之后又一个票房神话缔造者。

影片《外婆的家》讲述的是一个朴素单纯的亲情故事,讲城里的小外孙到乡下的外婆家住,两人由隔膜渐渐产生了浓厚的感情。该片在票房上的成功堪称奇迹,因为一部没有明星出演的小成本电影能有如此之好的票房成绩,在韩国电影史上还是第一次。

《外婆的家》由韩国女导演李贞香执导,四年前,她执导的影片《美术馆旁边的动物园》(又名爱情倒后镜)几乎横扫了所有韩国国内最佳新人的奖项。

鉴于《外婆的家》的出色票房表现,美国、日本、中国香港等地都争相购买了该片的放映权。(窦婉茹)

■剧情:平民朴素亲情的礼赞

影片通过小外孙相宇从开始瞧不起又穷又哑的外婆,到逐渐被外婆无私伟大的爱感动的过程,向我们描述了一个浓浓的亲情故事。

坐完火车,又坐汽车,再走弯弯的山路,妈妈领着7岁的相宇去外婆家。作为单身母亲的她为了方便找工作暂时把相宇留在那里。

相宇的外婆不能说话,也不识字,而一直生在可乐、电子游戏和溜冰鞋世界里的相宇,刚开始无法适应连游戏机、电池都没有得卖的农村生活,他开始表现自己的不满,为了买电池,相宇偷走外婆的银头簪拿去卖;相宇还不顾在一旁缝袜子的外婆,在炕上玩起了溜冰……

有一天,想吃炸鸡的相宇通过各种手势,终于成功向外婆表达了自己的意思,不过外婆只理解到鸡肉,做出来的是“泡在水里的鸡”———炖鸡,相宇很生气,踢翻了鸡肉汤。对这一切外婆唯一的表示就是不停用手势表示对不起,因为连买电子游戏机电池的钱都给不起,因为不能满足相宇想吃炸鸡的要求而对不起……

■幕后:韩国女导演李贞香

女导演李贞香1965年出生,毕业于韩国西江大学佛文系,从中学时开始热爱电影,1986年,她担任《雾》片导演助理,以及《像雨像音乐》、《天才宣言》的副导演。

李贞香1998年导演了第一部影片《美术馆旁边的动物园》,该片获第7届Chunsa电影节新人导演奖及新人表演奖;同年,该片获第36届大钟奖电影节最佳影片奖、女主角奖、新人导演奖、新人男演员奖以及第20届青龙杯电影节最佳编剧奖,声誉鹊起。

■幕前:一群优秀的业余演员

扮演外婆的演员金亦芬,1926年出生在庆尚北道,10年前老伴去世。她靠院子里的100多棵胡桃抚育了1男2女。她在只有8户人家的山沟(电影拍摄地)里生活了一辈子,在自家院子偶然被导演发现。开始她拒绝出演这部影片,原因是剧中人物穿的衣服太脏,怕给儿子丢脸。她没有任何演出经验,生平第一次看的电影是自己主演的《外婆的家》。

扮演小外孙相宇的演员俞承浩曾出演过韩国电视剧《刺鱼》,表演经验也并不丰富。而影片中其余演员均为当地村民。

■评论:朴素,是更高的技术

本片是导演李贞香对朴素亲情的礼赞,是一个外孙女送给死去外婆的礼物。

在电脑特技和暴力横行的电影市场里,关于外婆的故事可以算是一种另类,并且有点像童话故事。但是,在电影里童话是可以存在的。《外婆的家》这部片子娓娓讲述平凡、朴素、单纯的生活,没有虚构的痕迹,同时也不陷入幼稚的煽情,它奉献的是爽朗的笑声和温馨的感动,这就是《外婆的家》所追求的效果。李贞香导演意在拍摄能充分体现生命意义的电影。

导演李贞香早在写《美术馆旁边的动物园》的剧本之前就完成了《外婆的家》的写作。她写的是自己的故事,是回忆,因为她的外婆已不在人世。

③ 你看过的影视剧中,哪部剧的女主最耐看并感动到了你

迄今为止,看过这么多的影视剧,感觉《锦衣之下》里的袁今夏不仅长相讨喜可爱很耐看,还不惜舍命救大人深深感动了我。

《锦衣之下》中,唯有今夏大人之间的点滴故事最能打动看剧的观众,谭松韵饰演的袁今夏是整部剧的一大亮点,鬼马精灵,俏皮可爱,爱财如命,行侠仗义,时不时的来点小插曲,是陆大人身边的贴身小铺块,整日跟随其南下北上,像是左膀右臂,更像是拆散不开的知心人。

在陆大人身重剧毒,今夏不惜舍命救大人并相求医仙肯为大人做任何事情,这些无处不在的感人细节,看得出她真的是很爱大人的,但这种爱只是放在心里,爱在心里口难开却用实际行动来证明。

谭松韵饰演的袁今夏圈了无数粉,因其在剧中把角色演的活灵活现,无比生动感人,以至于很长一段时间大家还回味着剧中的人物触感,今夏的美,今夏的灵,今夏的真,今夏的倔,一点一滴都在观众的心里。

今夏那双惹人怜爱的大眼睛总感觉很无辜,又很无助,传递着一种喜乐和忧愁,静时温婉怡芳,动时清澈见底,总而言之,就是喜欢今夏,一个美丽善良又聪慧可爱的女孩儿。

焦俊艳——《遇见王沥川》

焦焦不是第一眼美女,但很耐看。面容很有亲和力,没有攻击性, 特别喜欢她的笑容,眼带星星,很治愈。

第一次知道这个名字是因为电视剧《遇见王沥川》,她在里面饰演女主角谢小秋,一个活泼善良、阳光坚韧的姑娘。


大结局的时候,小秋选择把戒指和跟王沥川的那本定情字典一起扔掉,那一幕真的很让人心碎。回忆往昔,泪流满面,扔掉了过往,也扔掉了心中的执念, 因为小秋答应王沥川的,她要move on,小秋在以这样的方式让她跟王沥川的爱变成了永恒。


这部剧都变成我心里的白月光了,因为饰演男主角的高以翔去年不幸离世了,一说起这个心里还是有点难过,终究是意难平。


两位演员在剧里的演技都很出色,人物的性格特征被诠释的十分到位。 为大家演绎了一场可歌可泣的、纯真感人的爱情故事,让我们相信这样的爱情在现实生活中是真实存在过的。


现实生活中的焦俊艳也是一个认真演戏,低调生活的好演员,为人真实,不做作,祝愿她的演艺事业越来越好。

电视剧《哑巴新娘》中的女主角:岳翎。她演的“林静云”真的很感人,也很漂亮!

我个人比较喜欢看古装剧,杨紫饰演的《香蜜沉沉烬如霜》中的女主,花神之女——锦觅,个人认为很耐看,也很感人!
剧中锦觅一出生,花神便算出万年内女儿将有一情劫,花神不想让女儿跟她一样,饱受爱情的苦楚,便给她服下了陨丹,从此断情绝爱,不知爱情为何物,万年内不许离开水镜,后机缘巧合下认识了天帝之子——旭凤,两人渐渐产生了情愫,锦觅因服用了陨丹,浑然不知自己爱上了旭凤,而天帝的另一个儿子——润玉,也不知不觉的爱上了锦觅,在仇恨和欲望的驱使下,走入歧途,锦觅在一次被人算计中,以为是旭凤杀了自己的父亲,便刺杀旭凤,为父报仇,因锦觅内心深爱着旭凤,在看着旭凤倒下的瞬间,吐出了陨丹,有了对爱情的感知,伤心欲绝!

后来得知真相,旭凤是被陷害的。为寻回所爱,必须化解和旭凤的误会,而旭凤因爱生恨,堕入魔道,成为魔尊,锦觅在和润玉大婚之日逃跑,只为能解救自己所爱之人,一场天魔大战生灵涂炭,锦觅不想伤及无辜,在旭凤和润玉决战之时,只身挡在了两人中间,阻止了一场灾难。而锦觅却魂飞魄散,化做了旭凤眼里的一滴泪水。
旭凤得知锦觅曾服过陨丹,后悔不已,伤心欲绝。苦苦找寻不得,思念至极而落泪,而锦觅仅存的一丝魂魄正在旭凤的泪水中,锦觅终得已重生。两人历经了重重磨难终得圆满,最后选择隐居在人间。生生世世在一起!
杨紫饰演的锦觅,入木三分,吐出陨丹后,终于知道自己是多么深爱着旭凤,为寻回真爱,不惜损毁自己的真身,就算眼睛里从此失去色彩,看什么都是黑白的也无怨无悔,只求征得旭凤的原谅。最后天魔大战,因不想生灵涂炭,伤及无辜,选择用自己的生命,化解一切。实在太感人了!

《锦衣之下》的袁今夏。扮演者谭松韵,她不是那种美艳型的,而是很耐看,很漂亮。虽然30岁,感觉上就是一个青春美少女,纯真美好,还有一些小调皮。

袁今夏是六扇门的一个女捕快,在那个时代,作为一个女的捕快,必须有能力,否则很难在这个行业立足。她的追踪术可以说独步天下,一般的案件都是能手到擒来。她还特别的狗腿、风趣,对待大人真是拍得一手好马屁。她还喜欢银子,是个小财迷,以挣钱为乐,看见银子真是心花怒放!

她善良热诚,讲江湖道义,还十分爱国,当我攻城时,她和祁夫人带领杭州城老百姓拼杀倭寇,浴血奋战毫不气馁,巾帼不让须眉,具有英雄豪气。

当她看到大人为了夏家昭雪,关进昭狱,被判斩刑。她如此爱财的人,却花尽了自己所有的嫁妆,只是为了见他一面,告诉他自己一定要救他出来。然后她不顾生命危险去找徐大人求情,说清厉害关系。使徐大人不顾自己安危跟皇上求情。她在外面,苦苦等待三年,日日去看他。即使见不到他,也为了让大人知道自己在外面等他!

像今夏如此重情重义的女子,如此讲江湖道义,爱国忧民的女子,怎么不敢让人感动、佩服?

德善

我在刚开始看《请回答1988》时,并未觉得德善好看,但是随着看剧深入就发现越来越稀罕德善这个角色。德善一开始给我的感觉就是样貌不是很出众,对我来说不是那种令人惊艳的长相,但通过整部剧情你会发现德善整个人物的形象十分立体,甚至还会期待德善的镜头出现,上有首尔大学的学霸姐姐,下有年龄最小备受宠爱的弟弟,她在家里很大时间都得不到父母的重视的老二,邻居送的食物父母会把两个鸡腿给姐姐和弟弟吃而她只能吃鸡翅,由于煤气中毒,父母把姐姐和弟弟救出来但唯独没想到德善,但是她很少抱怨父母偏心,她用她的热情对待生活中遇到的每一个人,她不仅平易近人,性格大大咧咧但也对朋友十分好,尤其对阿泽的百般照顾更是让人觉得德善太好了,这就是我最喜欢的德善





八十年代由陈冲,刘晓庆,唐国强主演的电影巜小花》,真正场面绝了,主要有陈冲和刘晓庆还有唐国强的精彩片段,演员陈冲演的非常好,陈冲长的非常漂亮,现在的明星是无法比的,加上李谷一演唱的(妹妹找哥泪花流)歌曲非常优美动所,陈冲等人的画面真是绝顶了,我感觉陈冲最能打动我,没有看过的去看看,太精彩了。

我看过的影视剧很多,最爱看的是《爱的廹降》韩剧,它是由韩国著名的男神玄彬,孙艺珍主演的,20Ⅰ9年底开播的韩剧爱情喜剧片。

剧中讲述的是:韩国财阀女继承人尹世莉(孙艺珍饰演),在一次滑翔伞中,廹降干朝鲜北韩。由此与官二代的朝鲜军官李政赫(玄彬饰演)相遇,相知,相恋的故事。

李政赫的父亲,是朝鲜总政局局长,自已又是朝鲜军队的中队长,自小时,父母早已经安排好他的婚姻。在遇见尹世莉以后,他企图维护好自已的婚姻,用压抑,来与尹世莉划分界限。

李政赫与尹世莉在彼此朝夕相处中产生恋情,在他们相互为对方挡子弹的那一刻,命运之神将他们系好了红线。尽管彼此有不同的世界;相同的血型,让李政赫解去了未婚妻徐丹的有缘无份的婚姻。

李政赫是军人,军人以服从为天职;尹世莉是财阀千金,他们注定难以扎根于彼此的世界。南北背景,却生动形象地塑造了一对生死相随,风雨同舟的恋人形象。孙艺珍的演绎,让人感到真实而又可笑。

李政赫原是军嫂团的偶像,由于爱在尹世莉与徐丹中徘徊不定,而被脱粉,李政赫委屈,郁闷的嘟着嘴巴;军嫂团啤酒慰问尹世莉又让人可笑。痴女面对着军嫂团的抱团打抱不平,拼命维护着心仪人的形象;两个哥哥,为了争夺家产不择手段等等剧情。

几经离别,李政赫用男人的担当,护送着尹世莉回到了韩国。在又一年里,尹世莉买下了瑞士公演的场地,滑翔伞起飞廹降后,两恋人在瑞士山巅上热情相吻。

《爱的廹降》剧情跌宕起伏,人物饰演得真实而又感人。女主人翁最耐看,为了彼此他们都在生死边沿中为对方而活着。跨国界的恋情,吸引着你不顾一切的想看完每一集…

很高兴回答你提出的问题,先说明一下,本人有选择困难症,你强调了最耐看,说明你需要答案的唯一性,再三考虑之下选择《请回答1988》成德善。

成德善的扮演者是韩国女团(Girl's Day),成员李惠利,在韩国 娱乐 圈里,可以说是美女云集的战场,她的的长相不算惊艳,在《请回答1988》就是个可爱的邻家女孩,但是给个人的感觉就是耐看。

个人认为的耐看,除了演员本人的长相以外,还有角色赋予的人格魅力

在这部剧里,成德善作为第一女主人公,性格十分的讨喜小时候就可以和胡同里的四个男孩子打成一片,长大之后,还让两个男孩子对她有爱慕之情也是相当的厉害。

下面就来说一下德善的人格魅力,主动和性格腼腆的孩子进行交流,特别是主动背起胳膊受伤崔泽那段好有爱也很感动,(收获一个天才围棋老公,要趁早下手)。

和长辈也十分聊的来和金家老爸十分投缘,金社长是一个苦过苦日子的人,在有钱了之后其实更渴望家人的关心,可是两个儿子对他态度都十分冷淡,每次互动小 游戏 ,只有成德善主动上前,和他玩耍。

像这种情商高心思又细腻爽朗活泼的女孩子,真的是很受欢迎的。

还有虽然说成德善成绩在班级里算是吊车尾,但是擅长跳舞会表达自己,这是一个优势,成功选上了韩国的举牌小姐,虽然后来被取消了但是也足够说明成德善在社交方面的能力,相比会读书的脾气难以琢磨的姐姐更有吸引力。

在学习方面,她也是有过努力的,即便最后的结果可能在大家看来不是很理想,但也不留遗憾。

在家中排行老二上有一个成绩优异的姐姐下有一个年幼的弟弟,这样的处境让她很尴尬,有时候难免父母对她的态度有失偏颇。

但这样并没有让她的心境产生改变, 长大之后依旧是很体谅父母,孝顺父母的。

再加上毕业之后,成德善可以说是选择了一份可以发挥自身优势的职业空姐,多和人接触也是有利于提升自身气质的。

一个乐观积极向上,善于社交努力提升自我气质,孝顺父母的女孩即便的外表长的不是那么的美,作为一个旁观者也会觉得她是耐看的,为人处事的做法是让人感动的,值得我们去参考学习的 。希望我的回答对你有所帮助

我觉得《战长沙》中杨紫饰演的胡湘湘最耐看最感动我。


胡湘湘其实是在我看完杨紫的锦觅后考古恶补的,也是至今为止,杨紫的影视作品里让我流泪最多、最耐人寻味的角色。


创作胡湘湘时好像杨紫还不到二十岁。她本身就是青春时,演绎胡湘湘少女时的懵懂莽撞自然顺理成章、不在话下。


可即便是看似驾轻就熟的套路但她却演出了和自己以往角色不一样的感觉,同样是重情义爱闯祸,可胡湘湘身上已经完全没有了小雪的影子,给人脱胎换骨的蜕变感。


最难能可贵的是,后期经过战火爱情洗礼的她要转换成人妻、人母的角色,她做到了超出自己年龄段的成熟和稳重,还让观众感觉特别自然和舒服,丝毫没有违和感。


可见,身为一名专业的演员,她的信念感有多强,她给观众的代入感就有多深。


所以,身为演员,杨紫绝对是90后的榜样和代表。就连一代男神霍建华都对她赞不绝口。


我记得华哥提到和杨紫的第一场戏,那是一场关于离别的感情重头戏。虽然之前两人并没有合作过,片场也没有很多时间彼此磨合,但当导演一声令下,他俩都立刻进入了顾清明和胡湘湘的状态,十分默契和合拍,让华哥对杨紫刮目相看,并毫不避讳地说从她身上学到了很多。


杨紫就是这么一个神奇的人儿,她努力塑造角色,让自身形象以她自己的方式尽可能贴近角色,从而使角色更鲜活更有韵味,因此,她好像和任何搭档都很配。


她自己也曾说过,胡湘湘是她演艺生涯中一个标志性人物,可见,她当初多么重视这个创作。


演员能遇见好角色是演员之幸,我能遇见杨紫,是我作为观众之幸。我想,当胡湘湘知道自己亲人尽失时那发自肺腑的痛和难以置信的伤会成为我脑海中永远的经典吧。


虽然很多人说她脸蛋不够漂亮,身材也不够火辣,但在我心里她永远是最耐看最NICE的那一个小可爱呀!

④ 最近上映的一部电影.里面是用韩语说话的朝鲜在水上打仗.里面有一个女的是哑巴。里面还有龟船。是一个

中文名鸣梁海战

外文名명량-회오리바다

其它译名鸣梁-旋风之海,海战鸣梁,鸣梁

出品时间2014年

出品公司韩国希杰娱乐株式会社

发行公司中国电影股份有限公司

制片地区韩国

制片成本200亿韩元

拍摄地点韩国

拍摄日期2012年

导 演金汉珉

编 剧全哲洪,金汉珉

制片人郑泰成

类 型动作,剧情,战争

主 演崔岷植,柳承龙,赵震雄,晋久

片 长128分钟

上映时间2014年7月30日(韩国),2014年12月12日(中国大陆)


⑤ 电影黑太阳

《黑太阳731》【Man Behind The Sun 】是中国香港导演牟敦芾拍摄的“黑太阳”系列电影中的第一部,1988年上映;这是第一部系统揭露侵华日军发动细菌战罪恶的影片,以此片为标志,大量的日军细菌战罪行被披露,对日民间索赔也从无到有,开始了艰难的历程。剧情讲述的是日本帝国主义在侵华期间建立了731的细菌部队,他们惨无人道地用中国人、苏联人、朝鲜人来做活体实验。
日本帝国主义在侵华期间,沿着苏(联)满(洲国)边境建立了臭名昭著代号为731的细菌部队;他们惨无人道地用中国人、苏联人、朝鲜人来做活体实验,在集中营、占领区、战俘营所犯下了惨绝人寰的兽行——大屠杀、变态的奸淫、毒气实验、细菌实验和性实验等等……致使无数生命惨遭杀戮——这里只有仇恨的震撼和国耻的警示!

以揭露当年侵华日军拿中国人做细菌实验为题材的影片《黑太阳731》则因挑战血腥暴力尺度而受到广泛关注。

该片由香港导演牟敦芾执导(曾拍过《红楼春梦》),演员则是完全内地阵容,是当年典型的合拍片。

日本人当年做试验的时候有档案记录……

黑太阳731这是第一部系统揭露侵华日军发动细菌战罪恶的影片,以此片为标志,大量的日军细菌战罪行被披露,对日民间索赔也从无到有,开始了艰难的历程……

极具变态的屠杀、奸淫、毒气实验、细菌实验……

日本投降后,这个魔窟内的头子石井四郎以细菌、毒气试验资料等作为交换,在美国的庇护下逃脱了历史的惩罚……

这里只有仇恨的震撼和国耻的警示!

曾经于我国轰动一时的日军侵华罪行影片!与《SALO》一样不可不看且只能看一次的影片!!

“勿忘国耻!振兴中华!!”

剧情介绍
[2]一位妇女在日本兵的看押下,在冰天雪地的室外裸露着小臂和双手,日本兵不断地往上浇水,并把手和手臂上冻成的冰敲掉。

很长时间后,这位妇女被拉到室内,被强令把冻得已经僵硬坏死的双手放到15摄氏度的水中慢慢加热……

然后,一位日本军官当着十几个日本娃娃兵的面,把手放到这位妇女的手臂上,使劲往下一撕,妇女手臂上的皮、肉全部脱落,惨白的手骨露了出来……

每一个的中国人都听说过一部惊险恐怖片《黑太阳731》——所谓恐怖片,是导演、演员等制作人员和观众之间约定俗成的一场游戏,纯属一种娱乐方式,而《黑太阳731》和其他所有的恐怖片全不相同!

因为它并不是游戏,而是记实!它就象一面镜子,把发生在另一个年代里的真实的历史事件不加修饰地展现在人们眼前.其它最恐怖的电影在时过境迁后都可以口气轻松地、甚至是开着玩笑地谈论,唯独《黑太阳731》不能——至少是有着人类基本良知的人们做不到以轻松的心态面对它。片中的受害者全是象你、我、他一样活生生的人类,影片中的一切,都是完全真实地发生过的——唯其如此,才更恐怖!

“冻伤实验”

黑太阳731在试验场零下二十几度的低温下,(被迫)接受实验的中国妇女被捆绑着,双手裸露在空气中,几个日本兵不停地用瓢舀起冰水,浇在该妇女手上。十几小时后,这双手冻得硬硬的,上面盖了一层冰。回到室内后,日本人命该妇女把手浸泡在温水中,直到双手软软地垂了下来……忽然,一个日本人使劲一捋,把此妇女双手的皮肉象脱手套一样地脱了下来,整个肘部以上的双手顿时变成了只残留极少数肉丝的森森白骨……该妇女(她的仅有三个月大的孩子已成为实验的牺牲品,她早已半疯半痴了)把双手(如果还称得上是手)的白骨举成戳向半空的姿势,呆呆地看着,忽然撕心裂肺地惨叫起来。

“活体解剖”

一个中国小哑巴乞丐和日本小孩因玩皮球成了好朋友,日本人授意让日本小孩带中国小乞丐进731大院,以食物诱骗等手段让中国小乞丐接受“身体检查”,中国小乞丐在脱光衣服时还露出了童稚的羞涩笑容。

上了手术台,麻醉完毕后,日本人熟练地将中国小乞丐开膛破腹,把心脏、肝脏等器官逐一取出,浸入早已准备好的生理盐水中;那离开身体的心脏捧在日本人沾满鲜血的手上时还在跳动;手术完毕,日本小孩把中国小乞丐的残骸断肢推去焚化。

“低温实验”

日本人让中国受害者把手伸入超低温冰箱(也许零下几十度甚至零下一百多度),进行速冻,完成后,中国受害者取出双手,看起来呈灰白色,上面结了一层霜,完全不象是人类的肢体了,一个日本人用短棍敲打,就象打断冰柱一样,把中国受害者的手指一根一根地打落,发出清脆的声音……中国受害者发出了绝望而恐怖的号叫。旁观的日本实习生有的吓得闭上了眼睛,随即被喝令不许闭眼。

“低压实验”

中国受害者被赶入低压舱,随着减压,露出极度痛苦的表情,想叫却叫不出声,直至最终眼珠弹出眼眶、肠子等内脏从肛门挤出腹腔,流得满地都是,人体形如气球一般。

这些场面已经称得上“令人发指、难以置信”了,但从图书馆和网络接触到大量史料,知道电影不仅没丝毫夸张,而且限于表现手段,有很多更令人发指的事无法表现——比如说日本人仅仅为了取乐,用手术摘除中国受害者的胃和小肠,把食道和大肠直接连接,让该中国受害者不断地吃东西也只能眼睁睁地饿死;

黑太阳731也是仅仅为了取乐,砍下中国受害者的手和脚,然后用手术把手接在小腿上,把脚接在手臂上,还用“高明的医术”把它们接活;

不进行任何麻醉,只是把中国受害者绑在手术台上就活体解剖,中国受害者越是痛苦地挣扎越是引起哄堂大笑;

把中国受害者的血液全部抽干,然后向他身躯里注入马的血液,史料称由此引起的剧烈的抽搐和痉挛“连几个壮汉也压制不住”!!

也许这样的描述已经让人受不了了,觉得读这篇文章已经是一种极大的折磨了,可是如果进一步呢?假设看到《黑太阳731》那部电影,看到那真实的地狱般的场景,不是更令人痛苦吗?如果再进一步呢?假设不是从电影银幕上看到这样的场面,而是象那些日本实习生那样,直接在现场看这样的恐怖画面,不是要让人发疯吗?

纪录真实,感慨历史,牢记历史,勿忘历史……

⑥ 求一个韩国的电影名。剧情是这样的。里面的男主角,从头到尾没有说一句话。他能越过朝鲜和韩国的边境线。

韩国电影《丰山犬》尹启相和金圭丽主演,丰山犬能把任何东西从朝鲜平壤运到韩国,一个投韩的高官要求丰山犬把他的情人从朝鲜带到韩国,丰山犬在电影中没有一句台词。你说的应该是这一部

⑦ 朝鲜电影一个小男骇和哑巴老太婆的故事

有你真好 ----韩国

小男孩小武,来到荒凉偏僻的乡下,和首次见面的外婆一起度过这段难忘的暑假。小武是个调皮、爱打电动、组合金刚的城市小孩;不能说话的哑巴外婆却是贫苦、乐天知命、有耐心的独居老人,於是祖孙二人之间发生一波波令人发笑又气结的冲突,却也产生让人鼻酸、感动的爱。

⑧ 美国拍摄的朝鲜战争电影有哪些

朝鲜它在战争内容还是非常精彩的,并且战争也能够给大家带来不错的选择了现在。

⑨ 韩国电影美学

【资料特供】韩国电影简史

韩国电影的历史分期: 无声电影时期(1919-1935)、有声电影时期(1935-1945)、光复电影时期(1945-1955)、中兴时期(1955-1969)、衰退时期(1970-1979)、转换时期(1980-1989)、厚积时期(1990-1999)、成熟时期(2000-)

1900年初,电影主要以短片的形式上映,相应的短片影院也随之形成。也有一种说法是韩国大众最初接触电影是在1903年,在这之前也有过上映类似幻灯片的记载,但据当时的《皇城新闻》刊登的电影广告推测,也就最早在1903年左右。那时的电影还非常雏形,只不过是一些用照片拼凑起来的作品。1910年《复活》等外国影片开始进入作为殖民地国家的韩国,那时,韩国的第一批电影开拓者们忘我地投入到剧作中,特别是制作人金道山克服种种不利的社会环境,在那个时代做着第一代电影人的梦想。当他在韩国的土地上第一次看到日本的电影后,受到极大震动。1919年,他和民族资本家朴胜弼合力,制作了韩国最早期的电影,在其后20年的发展过程中,电影终于从戏剧的附属品中脱离出来,成为了一门单独的艺术,进入了无声电影发展时代。

1922年,金道山拍摄电影《国境》时悴然去世,《国境》成了他一部留给世人没有完成的作品。1923年,尹百男完成了《月下的盟誓》,可被喻为'韩国第1号'的这部电影,是韩国现代电影的启蒙之作,担任女主人公的李月夏通过本部影片,成了当时一位耀眼的明星。1924年以前,电影的制作过程中,多多少少还有外国人参与制作,但在这一年,完全由韩国人自己制作的影片《全朝鲜女人》、《网球比赛》等相继问世,从1925年起,随着李庆逊出品的《开拓者》,无声电影在韩国进入了全盛期。

1926年,进入了韩国电影的第一次黄金时代,最显著的标志首推影片《阿里郎》,这是演员出身的奈陨圭导演的处女作,奈陨圭依靠《阿里郎》的成功,成为了当时电影界的核心人物。这部影片对后来电影的发展和走向起到了深刻的影响,直至今日,《阿里郎》的余波,仍相当程度地存在,它已不单单是部影视作品,更多地从片中发掘出了韩民族的精神。

在殖民地时代,韩国电影最初的任务是,通过片中反映的殖民时期的民族现实情况,启发人们对现实进行变革;从艺术角度来看,电影美学的发展,在艺术范围得到了相当程度的发展。

在1927年一年的时间里,14部无声电影制作完成,其中奈陨圭的《玉女》、《哑巴》和柳夏泳的《流浪》颇受关注,成为当时的焦点。进入30年代,韩国电影转变方向寻求发展。转变方向的原因是因为日本的强化统治,电影界进入了极其艰苦的时期,导演们希望通过电影的启蒙,树立观众们的民族自尊和自强,这一时期的代表作有李圭焕的《没有主人的渡船》。

1935年,有声电影终于在韩国出现了,它的标志是《春香传》,这部影片是韩国电影的又一个里程碑。进入40年代,由于日本的殖民统治,电影完全被日式的'文化强压'所控制。1940年发布的'朝鲜电影令'中规定,电影的制作和发行全要通过许可,'电影令'被以法律形式确定下来,韩国电影进入了最黑暗的时期。在那段时间制作的电影或者亲日倾向极浓,或者干脆和日本合作拍摄,而且大部分采用日本语台词。尽管电影被笼罩在这种高压之下,偶尔也有一两部优秀电影出现,例如尹奉春的《新天地》和权昌根的《福利万里》。

1945年对于电影界是一个崭新的春天,这一年,韩国解放了。韩国电影的又一个发展期到来了,崔任圭的《自由万岁》等带有'光复'内容的电影闪亮登场,其它名作品还有,崔任圭的《没有罪的罪人》,李九亨的《安中根日记》,权昌根的《解放了,我的故乡》等。1948年,韩国和朝鲜分别独立后,电影终于迎来了相对安定的环境,稳步发展。《为了祖国》、《海鸥》、《法西斯》等一批电影涌现出来,战争片、喜剧片等题材多种多样,可是这样的复兴没能持续多久

1950年朝鲜战争爆发,这不仅是对电影发展的一个沉重打击,更使整个社会、经济、文化产生了倒退。战争的3年基本上是韩国电影的空白期,电影人被分做了左、右阵营,大多数人被强制留在北方,有一部分去了美国。因为战争,电影人才和胶片都大量流失,物资的不足,拍电影简直就成了一个梦想。

50-60年代,申星一、严莺兰等年轻影星登上舞台,推出了“赤脚青春”等红极一时的影片。现在所谈的韩国电影严格意义来讲,只是'南韩电影',在韩国南部建国后,有几种发展现象最为引人注目:对国产电影采取免税措施;讽刺剧受到欢迎,代表作是《出嫁的日子》;出现了一位著名的电影编导柳宪睦,他的作品主要有公映于1956年的处女作《十字路口》,还有1957年拍摄的《失去的青春》;捕捉社会现实题材电影的出现,使观众观看后,引发了思考,最著名的影片是拍于1961年的《走火的子弹》。

70年代电视走入寻常家庭,电影业进入衰退期。但这一时期仍出现了‘星星的故乡’ ‘冬女’等描绘年轻人爱情故事的畅销电影。电影受众主要为年轻人,还有商业色彩很浓的两个趋势渐渐地成为了主流,名片接踵而至,如《傻瓜们的游行》、《士兵们的故乡》、《冬天女人》、《风起的日子》等,这些电影的出现,对于工作在电影界的影人都是极大的收获和安慰。除了上述电影,《真的,真的,别忘了》、《少女的祈祷》等为少年儿童拍摄的电影也盛行起来。

80年代的韩国政治动荡,韩国新电影直面社会的现实,揭露不合理的现象,这样的潮流主要由李长镐和裴昶浩引领,如李长镐拍摄了直接批判社会贫富悬殊和阶层矛盾的影片《风吹大好天》,成为现实主义电影诞生的标志;裴昶镐沿袭了现实主义风格,以个体人生为核心,拍摄了《那年的冬天很温暖》(1984)、《喜悦年少岁月》(1987)等现代人生系列作品。这个时期韩国电影最大的收获,还要数林权泽、李斗镛等老导演的新转变。

可以说80年代,韩国电影业迎来复兴的曙光。国际电影节上接连获奖,韩国电影的国际声誉得到提升。林权泽导演的“The Suppogate Womb”获第44届威尼斯电影节(Venezia Film Festival)最佳女演员奖(姜受延),裴镛均导演的‘Why Has Bodhi-Dharma Left for the East?’获第42届罗迦诺电影节(Locarno International Film Festival)最佳作品奖等。90年代林权泽导演的‘西便制’又获第1届上海国际电影节最佳导演和最佳女演员奖。

随着电影业的繁荣,“忠武路”这个地方也开始变得有名起来。忠武路这个代名词指电影人工作室集中的地方。即使现在,一提忠武路也会让人联想到电影产地。此外,80-90年代韩国电影发展壮大,影院也随之发展起来。其中较具代表性的影院集中地就是钟路街区。从钟路1街到3街,见证韩国电影史的团成社(影院)、大韩剧院、首尔剧院、好莱坞剧场等影院林立。 最近,团成社、大韩剧院等老式剧院也升级为现代化的多媒体影院

90年代以后,韩国电影发展势头迅猛,出现了一大批高水准的佳作。

90年代的韩国社会,政治民主化进程不断推进,经济持续发展,为电影创作营造了比较稳定的环境。1990年林权泽《将军的儿子》在全国上座率高达300万人次,创历史之最;同年朴光洙《黑色共和国》、张善宇《市井小民》、郑智泳《南部军》也闪亮登场。1993年是林权泽的“《悲歌一曲》年”,该片创下了汉城100万观影人次的票房纪录。

1995年到1998年,是韩国电影多元化新格局形成的重要阶段。1994年,姜佑硕的《两个警察》、金弘准的《玫瑰色人生》等获得了高额票房的佳绩,在好莱坞电影的霸权面前树立了国产电影的魅力招牌,1995年,那一年随着电影100周年的来临,艺术电影院开始成立,商业电影与艺术电影齐头并进。1996年,洪翔秀《猪掉进水井的那一天》、姜齐奎的《银杏树床》、梁允浩的《流离》更加具有了年轻时尚的新近特征。1997年,李正国“催泪性电影”《信》、张允贤《上网》的观影人次都高达100万人次以上;同时李昌东《绿鱼》、宋能汉《No.3》、张善宇《坏电影》为代表的一批电影,既在类型探索上做出了努力,而且艺术奖项的收获也不错。1998年,许秦豪《八月圣诞节》、李贞香《美术馆旁边的动物园》等少数影片继续情感思路之外,恐怖电影作为新类型得到年轻导演的青睐,金知云《安静的家庭》、朴基勇《女校怪谈》、朴光春《退魔录》成为经济不景气的缩影,得到了观众的共鸣。

1998年也是韩国电影民族性突起、国片情结高涨的历史性一年。1999年,“电影配额制度文化联大”这一民间机构成立,为促进韩国电影进一步兴盛奠定了很好的基础。

1999年的韩国电影的旗帜作品是姜齐奎导演的《生死谍变》,首映当日影院爆满,公映57日全国上座人数高达620万,票房总额远超美国影片《泰坦尼克号》,成为当年世界范围内的唯一的民族电影商业奇迹。随后参加康城影展的郑志宇电影《快乐到死》,也获得了艺术和商业的双丰收。朴灿旭《共同警备区JSA》、李昌东《薄荷糖》、李玄升《飞越爱情海》等片也都不甘示弱。2001年时年轻导演郭景泽的《朋友》成为韩国电影史上最为卖座的影片;郭在勇《我的野蛮女友》、朴哲官《我的老婆是黑社会老大》、金尚真《狂战杀手》等黑社会题材影片,也都狂扫市场,观映人次都达400万以上。此外许秦豪诗电影风格的《春逝》等青春爱情题材、《武士》为代表的新型动作片也都屡创艺术和商业佳绩。

2002年,《绿洲》、《醉画仙》、《双重阴谋》等众多影片再一次将韩国电影推向艺术和商业并进的辉煌未来,不仅本土市场占有率已基本达到60%,而且横扫香港、日本等东南亚国家与地区,《我的野蛮女友》《我的老婆是黑社会老大》等影片甚至还向好莱坞售出了再制作版权,韩国电影已经成为了亚洲影坛的生力军。

公众对电影的兴趣日益增高,韩国的道政府和私人组织举办过不少国际电影节,其中包括釜山国际电影节、富川国际幻想电影节、全州国际电影节和首尔妇女电影节。同其它国家一样,韩国的电影业在动画片方面取得了显着的发展,制作现代动画片的公司已有200余家。韩国的电影、视频、动画和在线影视业在高速因特网的刺激下也在快速发展。

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