电影超越善恶什么时候出

① 一部电影主人公有时是正常人，有时是头变成一个着火的骷髅头。和一辆有生命地狱摩托车。请问电影名叫什么

中文名称： 恶灵骑士

07年恶灵骑士（GHOST RIDER）电影版于07年上映，电影介绍：
【片名】Ghostrider
【译名】鬼面骑士/恶灵战警/恶灵骑士/幽灵骑士/灵魂战车/骷髅车神/幽灵车神
【年代】2007-02-14
【国家】美国
【片长】105Mins
【类别】动作/惊悚/冒险/幻想
【评分】5.4/10 (14,968 votes)
【链接】http://www.imdb.com/title/tt0259324
【导演】马克·史蒂文·约翰逊Mark Steven Johnson
【主演】尼古拉斯·凯奇Nicolas Cage
伊娃·门德斯Eva Mendes
韦斯·本特利 Wes Bentley .....Blackhear
马特·朗Matt Long
彼得·方达Peter Fonda
【简介】
剧情简介
身为摩托特技演员的约翰尼·布雷兹(尼古拉斯·凯奇)自幼就对摩托车有着莫名喜爱。长大后约翰尼和父亲在一个娱乐场一起表演摩托车特技，同时他疯狂的爱着罗姗妮·辛普森(拉奎尔·阿莱西/伊娃·门德斯)，当得知罗姗妮要被送走时，他们第二天中午决心私奔，然而，当天晚上他知道了父亲的秘密——晚期癌症，他痛苦的走进车厂修车，思考自己的抉择，这时恶魔出现要和他达成契约，索要他的灵魂，交换条件是拯救他患上绝症的父亲和他曾经在童年时就埋藏在心底的挚爱——小美女罗姗妮·辛普森(拉奎尔·阿莱西/伊娃·门德斯)。为了保全亲人的性命，约翰尼签下了与魔鬼的协议，失去灵魂的他也成为能驾驭摩托车在夜间飞驰的“恶灵骑士”。约翰尼·布雷兹在经历了短暂的挣扎与痛苦之后，开始学会了如何控制附着在体内与灵魂中的恐怖魔力，并渐渐将这种可怕的魔力转化成惩恶除奸的巨大力量，但凶狠的恶魔也在利用他的能量不断地吞噬着约翰尼的身体和灵魂。一场灵魂与魔鬼的战争开始了……
主演介绍
初次有机会登上大银幕的“恶灵骑士”，就有幸获得尼古拉斯·凯奇这等影帝青睐，原因之一是凯奇和他的孩子本来就是漫画版《恶灵骑士》的忠实粉丝，《国家宝藏》让他的英雄瘾又起了，《恶灵骑士》的拍摄实际是圆了他的漫画梦。影片从约翰尼蜕变成恶灵骑士前开始，这时的约翰尼还是年轻的摩托车手，已是不惑之年的尼古拉斯·凯奇勤练恶减，再加上化妆师的努力，总算成功重现了头发浓密、身手矫健的约翰尼·布雷兹。而且，本身就喜爱架乘摩托车的凯奇对于善恶交织的邪行角色绝对算是轻车熟路，对于演技的挑战已不是问题。
而在影片中担纲女一号的伊娃·格林也堪称是好莱坞近年极具窜红的性感女星。1974年，伊娃出生在美国德克萨斯洲的休斯顿，那个时候，性感和她无关。如今，伊娃·门德斯鼓荡着她古巴人后裔的血脉，放纵着野性的美丽。然而，伊娃的美是冷艳而有磁性的，还略带刚烈和强悍。或者正因如此，伊娃成为好莱坞银幕上的女警察，比如《速度与激情2》中的卧底警花、《墨西哥往事》里的特派员、《超越时空》里的侦探。在《速度与激情2》中的男主人公布莱恩便是如此倒霉的一个角色。而伊娃·门德斯原本是警方派在飚车族里的一位卧底，她在不断追踪的过程中掌握了许多对手犯罪的证据。然而，她在犯罪头子卡特和另外一个卧底布莱恩之间玩起了三角恋。因而，女人如棋盘中一颗落子，搅僵了全局。只是，谁能奈何？据说，她本人并不认可自己“动作型”美女的戏路，对警察一职更是敬而远之。她有些羞怯认为，“我笨手笨脚。”而且，虽然她在《速度与激情2》可以疯狂飙车，但在生活中却是一个糟糕的司机……
幕后花絮
继06年“超人”、“蝙蝠侠”、“X战警”轮番上阵大显神通后，07年又一批Marvel的漫画英雄们整装待发，首先抢闸出场的是自1972年面世风行至今第一次被搬上大银幕的《恶灵骑士》。兼具约翰尼?布雷兹和恶灵骑士双重身份的主角有别于超人、神奇四侠等光明使者，他更偏向于蝙蝠侠之类的黑暗英雄，而他背负的诅咒和可怕造型则让他具有反传统的游侠气质。事实上，问题更多集中在剧本上，“恶灵骑士”一直没拍摄成电影的主要原因就是缺乏好剧本；由《夜魔侠》和《幻影杀手》的导演马克·史蒂文·约翰逊参与剧本撰写并执导影片，曾见识过他塑造黑暗英雄本事的影迷会更期待《恶灵骑士》。即使未看过漫画的影迷也会被电影版的特技震撼，成为恶灵骑士的约翰尼夜巡时会化身作被被火焰包裹的恶魔，特效人员用大量CG效果精细地创作出“火焰骷髅头”的造型。

鬼面骑士(GHOST RIDER)与神奇四侠同是MARVEL公司的超级漫画英雄. 原名丹尼古加，一次偶然的机会，丹尼古加在一个坟场内找到一辆来历不明的摩托车，因而得到奇异力量。
每当有无辜者被杀害，鬼面骑士就得到复仇之灵的能力，成为异能战士。替天行道为被害者复仇。利用他的特别武器--铁链飞索，杀戮行凶者。

② 《超越善恶》中，屠宰场中一张照片在哪

超越善恶（撕裂的天堂）是由雷曼生父Michel Ancel制作的一款多平台的多种类型结合游戏。游戏主要结合了冒险与动作类两种类型，还附带有竞速射击等作为小游戏融合在游戏中。游戏的画面相当出色，气氛的渲染也很到位，再加上配合得恰到好处的音乐，把玩家带到如梦似幻的Hillys星球。
因为整个游戏自由度很高，除了主线以外很多地方都可以进入并寻找可以拍摄的动物以获取信用点(金钱)，而且解密部分是本游戏的主要内容，而且数量众多。对于解密游戏来说，解密的过程是最大的乐趣，所以本文只对主线上比较重点的迷题作一些提示，并不直接说明迷题的解法，解密的过程还是由玩家自己去摸索。

和猪叔叔一起出发
游戏刚开始，Jade的家就遭到外星人袭击，孩子们被外星人关在身体里了。Jade捡起地上的棍子和外星生物战斗。【提示：一般的连续按键攻击是连续打三次，但如果按键时间和Jade挥棍的动作一致就能够施展漂亮的连续回转踢，攻击次数在5次以上。】打败外星生物救出孩子们后，会被外星生物拖到地下，险些遇害。

幸好可爱的Pey'j叔叔赶到，将Jade救下。【提示：接过Pey'j叔叔给的Jade棍后就能按住左键不放使用续力攻击，对付这个怪物很有效，但在其他地方却没什么大作用】击败怪物后，得到怪物身上的珍珠。【提示：珍珠是货币的一种，主要用于在造船厂购买改造船所用的配件等。改造船后能够让船去到以前不能去的地方，可以说珍珠的数量直接关系到剧情的发展。除了能在怪物身上或得珍珠外，拍摄一定数量的照片，抓住强盗，在赛艇比赛中获得第一名等等都能获得珍珠。你也可以使用信用点购买，不过价格也够呛。】接着，Alpha Sections——也就是统治着Hillys星球的组织赶到。乘坐发光的光柱回到地面后，Pey'j叔叔赶走了Alpha Sections的电视台记者和卫兵。

回到房间，大家为了修理防护盾的钱犯愁。Jade的PDA中的虚拟助手Segundo告诉她，可以和科学中心签订协议，为他们拍摄这星球上的动物的照片获得报酬。拿起身边的照相机，就可以开始你的记者生涯了。【提示：用Shift打开相机模式，左键拍摄。拍摄的时候必须保持动物在镜头中距离适中，也就是画面中的圆圈变绿。每拍摄完一组照片后会得到额外的奖励，第一次是长焦距镜头，以后就是珍珠。另外一些动物形态的人也能够算作动物，比如Pey'j叔叔。】

拍摄几个动物获得一定信用点后，防护盾就被重新启动了。跟着Pey'j叔叔的机器人来到他的工作室，听说又有新的工作可以干。拿到一个奇怪的机器上的一张光盘，在另一边的阅读器上将光盘插入，对方约Jade到黑岛(Black Isle)详谈。【提示：光盘阅读器可以用于存档，只需使用那张Save Game的光盘即可】来到工作室外的小码头，帮助Pey'j叔叔发动气垫船后，坐上气垫船后就可以出发了。【提示1：如果要推动物体直接向想推动的方向走就是了，如果一个人推不动，你的朋友会来帮你。提示2：气垫船启动需要充电。】
寻找黑岛
刚出门没几步船就抛锚了，幸好船厂就在附近，他们将船拖进了船厂。在船厂里花费一个珍珠就能购买一个新的发动机，装上后船就能正常运行了。可惜刚出船厂，又遇上了外星生物的袭击。【提示：连续按鼠标左键攻击，空格键加速。不要试图逃跑，在怪物死之前所有的入口都是关着的。这个怪物的照片相当值钱，不过照相的时候要小心他的进攻哦】。击败怪物后通向市中心的门打开，穿过市中心来到黑岛。【提示：按Tab可以看地图，地图上也有明显的标识标出主线任务的触发地点。】在黑岛上，和穿黑衣服的男人接上头，他要求你在黑岛深处找到一种两个头的怪物，并要求你照一张同时有两个头的相片。

接下来就是寻找进入黑岛的道路的时候了。【提示：第一个机关需要两个人同时站在机关两头，就能让门打开。在一些需要配合才能打开的机关上，按E键就能命令Pey'j叔叔进行相应的动作。】在一个机器面前，这里的楼梯断了。和Pey'j叔叔说话，他亮出了他的秘密武器——喷气鞋子。

可惜因为太重无法飞上去，重重的摔了下来。需要另外想办法上去。【提示：用喷气鞋子飞上天然后重重的摔下来被称为Super Action，能够在战斗时使用，效果是将地面的敌人震飞到半空，然后配合Jade的攻击就能够将敌人远远的击飞出去，这一招相当有用，比如将会爆炸的怪物击向炸药就能将炸药点燃，或者击飞怪物攻击一些远处不能攻击到的地方。Super Action也能用于按动一些机关。】

Jade爬上去后，打开开关，放下梯子就能让Pey'j叔叔也走上来。【提示：用相机拍摄下墙上的地图能够将地图抄录到你的Tab地图里面】下一个被挡住的地方是在一扇铁丝门前，没法继续前进。用Super Action配合攻击将地下的怪物震出来点燃炸药开辟另一条路。【提示：从地图上可以明显的看到可以通过的地方，如果找不到路，多半是需要打开某个机关或者推动一些东西作为垫脚石】在尽头的一个房间中找到一把大扳手。Pey'j叔叔有了它就能打开铁丝网锁住的地方。

回到刚才不能进入的铁丝门，按E键让小猪叔叔打开铁门就能继续前进了。有了先前的经验之后的迷题就简单了。【提示：Jade可以贴着墙通过一些狭窄的地方，而Pey'j则不能通过】在最尽头的洞穴找到带有两个头的怪物，拍摄下同时有两个头的照片后，忽然遭到怪物的攻击，原来这并不是什么两个头的怪物，而是一只大怪物。【提示：这只怪物能够快速旋转身体攻击身边的敌人，唯一的弱点是正上方，用Super Action才能攻击到，并停止怪物的旋转。】

打败怪物后黑衣男子出现，告诉你他其实是IRIS（反政府组织）的成员，这次工作只是对Jade的测验。并告诉他到市中心的酒吧去找接头人，暗号是“Safe and sound in its shell，the precious pearl is the slave of the currents. ”出了黑岛，直接向地图上标识的市中心的酒吧前进。向二楼的一个玩赌博游戏老头说出暗号，他提出要和Jade玩玩游戏，也就是猜盖在碗下的小球。赢了以后获得一张门牌，上面有附近的房间的密码，可以通过这个房间来到IRIS的秘密基地（IRIS Ben）。【提示：旁边的柜子是个暗门】
在工厂里找Double H
IRIS请求Jade救出先前去调查Alpha Sections与外星生物DomZ的关系的Double H。【提示：要进入Alpha Sections的工厂必须先用中子炮击毁外面的防御系统，中子炮在造船厂可以以5个珍珠购得。从IRIS获得的City-Pass可以通过城镇中被卫兵守卫的地方，里面的商店出售一些价格很高的东西。Animal Detector能够在地图显示没有拍摄过的动物的位置。Pearl Detector能让地图显示珍珠的位置。这两种东西必入手。】摧毁工厂外面的防御系统后，就能将气垫船开进工厂了。用相机将工厂大门上的条形码发送给IRIS的基地，IRIS就能通过这些条形码破解密码，然后通过E-mail发送给Jade。【提示：一些条形码的解码需要一些额外的信息才能破解，这些信息要通过照相获得。只有信息完整后才能解开密码】

进入工厂，Jade通过扑（鼠标右键）和蹲下（Ctrl）避开激光栅栏来到电气室（Electric room）前，被门口的电门闩挡住了。【提示：木头是不导电的。】进入电气室，这里的电梯看上去已经坏掉了，Pey'j叔叔捣鼓了半天，发现没有插上保险丝（Fuse）。从电气室有两条路可以走，一条路上有很多电线掉落在地上，而另一条路则通向一个小电梯。这个小电梯必须要外面有人按动电钮才能启动。

于是Jade一个人进入电梯，然后让Pay'j叔叔按动电钮。在上面有一个会使用能量防御的机械，攻击对他是没有伤害的，只能将他打退。【提示：将机械打到电门闩上不但能让机械短路爆炸还能顺便将电门闩摧毁】在下一个房间里找到并救出了Double H。【提示1：附近的密码箱内能够找到一个魔法手套，能使用它进行光盘攻击（照相模式下按右键）。用光盘攻击Double H头上的大眼睛就能救出他。提示2：破解密码需要的信息就是Double H的相片】
营救Pay'j叔叔
Double H戴上头盔从通风口破窗而出，却因用力过猛掉到下面去了。Jade小心的沿着墙边的管道回到电气室，但却遇上了迎面而来的怪物，而且它还把Pey'j叔叔抓住了。利用新入手的光盘手套和棍子打败怪物后，和Pay'j叔叔一起向全是电线的房间走。最尽头的门上的开关被断了电，按动没有效果。【提示：头顶上的风扇可以用光盘让它转动】下一个房间就是电源所在，这里的中央放着巨大的发电机，前后各有一个保险盒。【提示：不能在通电的时候取下保险盒。要使用三角形的钥匙卡将电源关闭。钥匙卡就在发电机背后，击败机器怪物就可以得到。】回到电气室把保险盒插上电梯，不过仍然没有电。【提示1：挂在天上的电线断了，挂着电线的绳子似乎也不结实。提示2：附近的电门闩的电可以利用】

通电后，和Pay'j叔叔一起登上电梯。在前面的房间里，Jade爬上高台，踢开通风管道潜入工厂内部。【提示：从这里开始有强力的敌人，小心尽量不要发出太大的声音。】拍下传送带上方的X光图像——箱子里面居然是人。突然后面传来Pay'j叔叔与卫兵的搏斗声，但她赶回去的时候，Pay'j已经被卫兵带走了。【提示：飞盘可以用于按动开关】

打开这扇门，踢开激光栅栏旁边的铁丝网，蹲下潜入工厂内部。【提示：你可以选择避开敌人，秘密潜入。也可以选择将敌人干掉。但卫兵是厉害的，他们的弱点是在背后的油罐。只需要在他们无防备的时候攻击一次就能让他们失去行动能力。如果正面冲突是很吃亏的，卫兵有防御盾，一般攻击是没有效果的。只有趁他抡起大锤头向Jade砸来时用右键闪避掉，这时候卫兵是没有防御能力的。无论如何，和两个以上卫兵战斗是很不明智的。不过好在可以向后逃走，逃过他们一段时间就会解除警报。不过逃跑后要小心他们追来的飞行机器，能大面积攻击，但只要不让它的激光瞄准器瞄准就没事。】

在一个场景内会见到Double H被地下炽热的火焰挡住，用飞盘按动机关帮助他前进后就能让他关闭前方的激光栅栏。接下来Jade将来到刚才照相的X光图像下，这里有一扇密码门，需要两个信息才能解开，其中一个就是刚才拍摄的X光图像。从密码门对面的通路进入，在前方房间的一个柜子里找到Pey'j的鞋子。干掉前方的两个机械防御，也就打开了前方的通路。继续前进能够看见一个面貌凛冽的怪人在控制室内。绕到对面拍下他的照片后从前面的路回到密码门前。【提示：这个怪人的照片就是密码门的第二个信息。在后一个房间内有正方形的钥匙卡，得到它以后就能关闭激光栅栏从之前不能通过的地方回到密码门前。】

抢救Double H
打开密码门，正看见刚才的怪人站在高处。Jade打开照相机镜头，向上望去。Pay'j叔叔和其他人一样被装在箱子里运走了。而怪人正和一个外星生物DomZ交谈着，接着DomZ将怪人杀掉，自己扔下一个肉球跑了。肉球变成了一个巨大的机器怪物。【提示：此Boss的弱点在中央的核心部分，必须先和Double H同时攻击怪物的两只脚，让Boss倒下后再使用光盘攻击中央核心。而Double H会在Jade攻击其中一只脚以后出现。另外攻击Boss的脚也能让Boss的激光攻击失准】干掉Boss后，附近的通道就会打开，从这里能够回到电气室。从电气室沿原路回到入口处让Double H撞开铁栏杆。把之前剩下的保险丝安放在这里就能打开关闭的闸门。出门时，Double H忽然感觉身体不适，需要马上回到IRIS的秘密基地（IRIS Ben）医治。【提示：限制时间是5分钟，5分钟没有到达IRIS基地Double H就会死。】
通过Mai等人的抢救，终于将Double H救活，但小猪叔叔仍然下落不明。为了找到小猪叔叔，Jade决定深入敌人的屠宰场（SlaughterHouse）。要进入屠宰场首先必须越过海上的激光栅栏，这就要用到船厂里出售的Jump Kit。【提示：Jump Kit能让气垫船如跳跃般腾空飞起。如要越过激光栅栏可以靠冲刺加速后再按鼠标右键跳跃过。】

在赛艇3号赛道中有一条进入屠宰场的秘密通道，虽然被激光栅栏栏住了，但可以靠Jump Kit跳跃进入。进入后就能通过一条长长的道路来到屠宰场外围【提示：在这里经常会有被红色光环围绕的机械障碍物漂浮在水中挡住道路。而且这种障碍物无法被炮弹摧毁。仿佛推动附近的金属箱子能够派上什么用场。】

然后就该推开木门将气垫船驶入SlaughterHouse的护城河沿着它就能来到SlaughterHouse入口处。【提示：小心这里的水雷和强风。水雷虽然可以用中子炮轰掉，但是很快又会再生出来。而强风则让你不能悠闲的开慢船，必须开足马力才能让船向自己希望的方向行驶。】用光盘打开大门，进入屠宰场。【提示：进入后门会关闭，背后的密码盘必须要之后的三个信息才能解开。】
在下一个大闸门前是个比较困难的地方，Jade必须只身爬上打开机关，但是这个闸门很快就会自动关闭，必须在打开开关后快速回到船上。【提示：因为开关距离很远，所以用手按开关然后跑步回船是绝对来不及的。但可以用光盘在远距离打开闸门。】通过这道门后，需要去三个地方照相（同时也是前面的密码盘的信息），这三个地方分别从水路的三个入口进入，没有先后顺序，可以自行决定先去哪里。

第一个地方的入口就是刚才打开闸门的地方。进入房间后在里面有一道电门闩和一个机械守卫挡住了去路。【提示：可以从外面闸门的开关上面爬进通风口，进入房间干掉机械守卫和电门闩。】通过缆车来到中央大厅，击败几个机器人后获得另一片三角形钥匙卡。【提示：用2、3键选择钥匙卡，靠近Double H按Q就能将钥匙卡交给他。以此打开需要两个人同时打开的开关或让他到Jade不能去的地方开开关。】击败最后的两个卫兵就能够拍摄下大厅中央令人吃惊的景象——很多失去意识的人从光柱中被运往飞船里。

第二个是沿着水路向前走，在内部护城河（interior moats）沿着一条坡道上到一个标有“35”字样的门前进入，这里面只有一条仅容Jade通过的路。【提示1：对付敌人除了用武力或偷袭弱点外，有时也能开动机关解决敌人。提示2：踢电源箱能让电力暂时中断，不过稍等片刻就会恢复。】从这里也能够通往中央大厅，在这里照下传送带上被箱子关住的人们。

第三个目标是从内部护城河中满是从水雷的水道进入。同样的Jade一个人潜入，寻找通往中央大厅的道路。
【提示1：拔下保险盒可能导致附近的电梯等断电无法使用，请事先作好退路。提示2：跳上流水线上的箱子能够借用流水线的升降臂安全地移动到其他地方。提示三：在中途会遇见一种扁扁的怪物，虽然很脆弱但是非常灵活不容易击中，对付它们千万不能用连续攻击。】在最后的中央大厅拍摄下三个DomZ的照片。
三张照片集齐后就可以解开入口处的密码，返回IRIS基地。一路上见到已经有不少人开始加入了反抗Alpha Sections的队伍。回到IRIS基地汇报了情况，并得到了星型钥匙卡。突然，收到Pey'j发来的信息。原来他本来就是IRIS的人，而且现在已经被Alpha Sections带到了月亮上，并告诉Jade他有一艘飞船。于是Jade决定找到飞船到月亮上去救出Pay'j叔叔。【提示：标有“FOR JADE”的光盘的最后部分提示了打开秘密机库的开关位置】

正在Jade准备回家去寻找飞船时，发现灯塔已经被毁了。赶回去看发现孩子们已经不在了，但发现了在墙上的鞋子设计图后面有一台电脑。【提示1：这台电脑本身以及上面已经输入的密码并没有用处，是作为秘密机库的提示。提示2：打开秘密机库的密码曾经由Pay'j随身携带】找到放在秘密机库中的飞船后发现不能启动。按照附近的光盘上的说明，需要将两个flight stabilizer装在船上才能让船起飞，而如果要飞上太空则需要space engine。【提示：除了在光盘边放有一个flight stabilizer外其他都能在造船厂购得。另外如果要买space engine必须将飞船停入造船厂。】飞船安装上Space Engine就能在月亮出来时按Q键飞上天去。

从Alpha Sections的太空基地上方飞进去，然后坐电梯下到DomZ的老巢。【提示：转动柱子将光线穿过眼睛就能激活机关。最后救Pay'j的时候将每一层门的宝石都点亮就能打开这一层门，之后之需要转动第一个柱子就能调整光线穿过下一层所有的宝石】

破除机关将Pay'j放下来，可惜Pay'j的心脏已经停止了跳动。悲痛之后，Jade独自前进，来到老巢深处，终于见到Alpha Sections的最高指挥官和DomZ在说话，将这个拍摄下来就是Alpha Sections和DomZ勾结的最好证据。接下来要作的就是将照片发回去，照原路返回到长廊口的时候，忽然收到IRIS发来的E-mail，原来Pay'j他还活着。回到飞船处，从另一方向走通过电车来到Redio transmitter room。【提示：打开到另一方向的路的机关可以通过空中的箱子和可以移动的机关到达。】

通过Redio transmitter room将信息发送到世界各处的电视上，Alpha Sections的谎言终于被揭穿了。恼羞成怒的Alpha Sections引爆了基地，Jade必须在2分钟内回到飞船并逃出去。Alpha Sections的Boss仍然不死心，用激光光束将想逃走的飞船拖了回来。【提示：被敌人的飞船拖在后面，必须将 的飞船击落才行。对机体攻击是没有效果的，用中子炮攻击飞船的喷射器才能造成损伤。】

敌人的飞船被击落后仍然不放手，这时放下气垫船进入飞船去关掉开关，才能挣脱激光光束的束缚。正想将飞船停在中央的停机坪上却遭到大量敌机的攻击【提示：对付大量的飞机最好是用中子炮，除了能够一击必杀外还能同时攻击多个敌人。】

很快，IRIS的飞机赶来救援，Jade也趁机让飞船着陆。从中央的升降机下去就能见到DomZ祭师——最终Boss。【提示:DomZ祭师分多次攻势，首先是派出手下的小DomZ，然后又将DomZ变成Pay'j的形象进行攻击，这时候用Super Action将它们击起向祭师身上打去。接着是将Double H抓去变出几个其形象的DomZ。击败几个Double H后DomZ祭师的本体亲自出手。要连续攻击它并保持不被打倒才能过这一步。最后DomZ祭师将对Jade进行精神控制，也就是让操作方向相反。】打倒DomZ祭师后，所有的人都恢复了正常，故事结束了。

故事真的结束了吗？Pay'j叔叔独自站在灯塔的废墟上，看着自己的左手，一只DomZ从里面钻出来……故事还没有结束……

③ 有一部科幻电影讲述的是变异的蜥蜴，名字是什么

《哥斯拉》

（Godzilla）是一部由传奇影业与华纳兄弟影业公司合拍，英国导演加里斯·爱德华斯执导的美国科幻怪兽电影，是“哥斯拉系列”的重启、美国拍摄的第二部有关“哥斯拉”的影片，上一部同名影片于1998年上映。该片由亚伦·强森、布莱恩·科兰斯顿、伊丽莎白·奥尔森、渡边谦等主演。

该片重塑日本哥斯拉“可怕的自然之力”形象，于2014年5月16日以2D/3D/IMAX 3D格式在北美上映，上映首日以3850万的票房成绩开创2014年度北美地区首日票房新纪录并以以9320万获得周冠军；该片于6月13日在中国内地上映，首映日以7000万人民币刷新2014年引进片记录，截止到6月15日哥斯拉北美票房累计1.91亿美元，全球累计4.396亿美元，并以3800万美元获得海外票房周冠军。

角色简介

哥斯拉

哥斯拉的高度为355英尺，即108.204米；尾巴长度为550英尺4寸，即167.74米（仅仅是尾巴长度）；重量为9万吨。

在本作设定中，哥斯拉为栖息于二叠纪的巨大生物，是当时处于生态系顶点的种族的末裔。体内拥有原子炉一样的器官，可以自行生成巨大的热能。在二叠纪生物大灭绝之际藏到地底下，得以逃过一劫。沉睡在太平洋的海底，由于现代的核试验过于频繁导致地表放射能浓度上升，于是再次来到地上活动。

身形与平成哥斯拉十分相像，背鳍相当尖锐，头部虽然略小，但是却强而有力。从整体来说造型像熊，而眼睛的周围的设计则是以鹰这类猛禽为模板。表皮不但厚，而且非常坚韧，能抵御突击步枪、导弹、舰炮射击等，甚至是核攻击。

哥斯拉使用强韧前爪和颚进行格斗战，尾巴也是他强有力的武器。在危急的时候能将体内的能量以蓝色放射热线的形式从口中喷出去，由于消耗的能量非常多，不能多次使用。使用前背鳍也会发光，但是和日版有些许差异，先是从尾部、再到背后、最后是后颈的背鳍散发出蓝色的光辉，非常独特。

本作的哥斯拉被刻画为超越了善恶的存在，更是特别强调了“超越了人类的智慧”这一点。执着地追踪着本作的敌人MUTO，对MUTO的敌意很浓，但是目的却不是非常明确（虽然在二叠纪是宿敌关系，但是在拥有丰沛核能的现代，MUTO并没有与哥斯拉战斗的意愿，哥斯拉也没有非要特意追踪并与之战斗的必要。剧中芹泽博士对此给出了“这是为了保持自然力量的平衡”这样抽象的推测。）

剧情简介

影片围绕一位人类大兵的生活展开，讲述了沉睡的古代巨型怪兽被人们意外唤醒，醒来后的怪兽展现出强大的破坏能力，它的存在也震惊了世界。影片同时强调了原子弹对生物带来的直接影响。

1954年，美国发现因为核武器而被唤醒、具有超强破坏力的巨兽“哥斯拉”，并试图使用核弹将其消灭，然而最后仅能使其沉睡于太平洋深处。此后各国便联合展开所谓“帝王计划”，以研究彻底消灭怪兽之方法。1999年，菲律宾某矿区发生地震，参与“帝王计划”的学者芹泽市朗前往调查，在陷坑中发现了虫形怪兽“MUTO（穆托）”的石化卵囊，还发现有只孵化的穆托已经逃逸。同年，日本一所核电厂，因为未知原因的地震引发辐射外泄，工程师乔·布罗迪的妻子遇难。

15年后，乔·布罗迪的儿子福特，现为美国海军中尉，专长为拆弹爆破。某日，福特接到日方的来电，他的父亲因擅闯废核电厂管制区遭逮捕，需要亲人前往保释。原来乔15年来一直执著于辐射外泄真相之追查，为此与试图忘却丧母伤痛的福特渐渐疏远，妻子艾丽鼓励福特前往日本顺道修补父子关系。

将父亲保释出后，福特在乔的说服下，两人前往废核电厂管制区寻找证据遗物，却赫然发现早已没有辐射污染。

乔和福特顺利找到证物，却在归途中被军人抓捕，押送到核电厂废墟后面隐藏的一个基地。而这个基地则是“帝王计划”的研究场所，致力于研究一个穆托的蛹，并设法困住它。领队芹泽得知乔曾是核电厂的工程师，听闻乔和保安的对话，以及从他身上搜出的资料，发现他和乔怀疑的核电厂事故发生原因竟然相同，是以吸收核辐射为生的怪兽穆托所造成的。

蛹内的穆托，一直以来有与外界周期性沟通的迹象，但不知作用为何。然而此时穆托发出的频率越来越频繁，芹泽只好启动电网，意图杀死穆托，然而失败。穆托发动电磁脉冲瘫痪了研究所内的电子设备，乔和福特也趁此机会顺利逃离。但在此时穆托破茧而出，毁坏了大半的研究所，混乱当中乔从高处摔下，送院途中不治身亡。而穆托则朝着太平洋另一端振翅而去。

发现怪兽出没的美国军方，早已在太平洋周边进行防御部署。芹泽告知军方：以穆托的破坏力，人类的武器无法与之抗衡。恰巧因穆托与外界沟通期间，亦侦测到哥斯拉苏醒的回应，芹泽大胆推断人类需借助哥斯拉的威力来消灭穆托。然而美军指挥官担心会伤及无辜，表示不予认同。

在父亲身亡后，才了解其所言属实的福特，也担心怪兽会对家人造成伤害，欲向军方贡献己力，借此顺道返回美国。而后美军以监督护卫的方式，跟随哥斯拉经过了遭穆托肆虐的夏威夷而到达美国本土内华达州；原来亦有一只雌性穆托潜伏在美国内陆，以赌城附近的核废料场为生，与在日本的雄性穆托经过沟通联络上后，欲在旧金山会合而达到繁殖的目的。哥斯拉则侦测到穆托们的沟通而展开追击，以维持自然界的平衡。

然而美军却打算以核弹引诱穆托，再以穆托引诱哥斯拉，打算借由核弹的爆炸威力同时杀死这三只巨兽。有鉴于穆托的电磁脉冲能瘫痪电子军武, 核弹的引爆装置被改成传统倒数器来替代。在用火车运送引诱用的核弹头时却被雌穆托劫车, 而最后剩下的那颗核弹在海上的运送过程中被雄穆托抢走，赠予雌穆托，当作穆托幼体们的食物来源。

被穆托抢走的核弹由于倒数器未被停止，只剩数十分钟后会引爆，为了阻止爆炸，福特和其他军人从上空空投到战场上，希望能将核弹给拆解，避免核弹爆炸的威力波及数万人的性命。哥斯拉此时正在城市内和穆托战斗。美军找到核弹，但因倒数器坏掉无法拆解，只好将核弹带往一公里外的港边。此时福特准备以油罐车内的石油将穆托卵全数烧尽。当雌穆托看到自己的婴孩被烧成灰烬时，愤怒地要将福特杀死。而哥斯拉趁著这段空隙射出了两发原子吐息重击雌穆托。飞来救援的雄穆托则被哥斯拉用巨尾甩击打死在大楼上，但却因撞击的力道过强导致大楼坍塌，使的哥斯拉自己被大楼埋没。

此时雌穆托打算摄取已被运到港口边的核弹内部辐射，并将反抗的军人们杀死。福特趁著雌穆托被其他军人吸引之际，把放置核弹的船开往海上，但却再度被雌穆托给盯上。就在福特举起手枪打算做最后的抵抗时，雌穆托被再次出现的哥斯拉射入原子吐息。雌穆托在原子吐息的高温下被融断了脖子，哥斯拉将雌穆托的头部扔入海中，朝着天空发出胜利的吼叫，之后缓缓倒下。随后失去意识的福特被救援队带离船上，并在朦胧中看到运出海外的核弹引爆。 之后福特和他妻儿团聚，而本以为死去的哥斯拉却再度醒来，对着天空吼叫后，再次返回到大海。

影片评价

特效好

影片中的特效具有华彩片段的效果，可以满足了或者说是所有人的观影欲望——那种你一直期待但是从未见过的影片。它修正了《环太平洋》里那种对视效的错误使用方式。“这部看似是冗余、无用的翻拍，其实还是很有意思的。

哥斯拉身材高大

该片中的哥斯拉108.2米的身高相当于一个30多层楼高的建筑，是1954年初代哥斯拉的两倍高，其尾部更是长达167.74米，相当于50多层楼。在体型上，新版哥斯拉也相当惊人，89724立方米的总体积如果用等量的水充满将重达90000吨。

哥斯拉的设计参考了多种动物外形。如脸部正面设计，更多借鉴了熊的脑部轮廓；在鼻子及唇部细节方面，又有狗的影子；如果从侧面看，眼睛与鼻梁连成的线条，又让人联想到老鹰。

场面壮观

在2014版《哥斯拉》中，怪兽之王哥斯拉要面临的劲敌是两只名叫“MUTO”的远古异兽。MUTO拥有多足形似蜘蛛，公MUTO体型较小，长有双翅的它身手敏捷反应迅速，擅长高空奇袭；母MUTO体型异常巨大，一双粗壮的勾型前足可以轻易击穿航母。此外，两只MUTO同时拥有释放强力电磁脉冲波的能力，所经之处，大范围内的电子设备将无一幸免全部失灵。而新版哥斯拉除了在体型上占有优势，其战斗力也相当惊人。蛮力十足皮糙肉厚的它是个“近身狂战士”，不仅能够徒手拆楼撞飞航母，坚硬的外表也可以轻松扛住枪炮的攻击。除此之外，哥斯拉还长着从头到尾89道会放电的背棘，从嘴中喷射而出的致命蓝色放射热线也是它的拿手绝活。

剧情精彩

代入感相当强烈。观众，彷佛身临其境，这样一个科幻的宏大世界。并不是说它的场面是因为宏大，我们才说它好；而是因为观众能真实地感觉到加里斯?爱德华斯把我们带入的这个世界，我们眼瞅着虫型怪兽MUTO蠢蠢欲动，我们眼瞅着它们雌雄相配去搅乱这个世界忙我们眼瞅着它们高耸入云。坐在电影院的大银幕前，我们甚至会感觉到一种弱小，它们，煽动翅膀，我们就灰飞烟灭；它们，迈动脚步，我们就无处可逃。我相信，它们代表了一种自然的报复或者是破坏之力。就像电影借助角色之口说出来的那句话的意思，我们一直以为我们可以控制住自然的力量，然而到最后却发现还是在大自然力量的控制之下。

怪兽哥斯拉，成了最终杀死MUTO、拯救这个世界的英雄。影片在不断暗示1945年因为战争发生在日本的那场核爆炸，核废墟、核试验的场景不断重复出现、贯穿始终，而怪兽哥斯拉拥有无比庞大和坚韧的身躯，可以喷出威力巨大的核能杀死对手，人们怕它，却又要依靠它去拯救这个世界。哥斯拉，似乎成了核能以生物形式行走地球的一个想象式存在；换句话说，哥斯拉就是核能的生物表现，是可以走动的核能，是有着简单思维的核能。假如说核能活了，它就是哥斯拉。

所以，大银幕中的哥斯拉就亦正亦邪。而它最后在杀死MUTO之后，又主动隐身于大洋之底，似乎也在暗示了人们对核能未来归宿的一种隐形心理期待。人们以为可以控制自然之力，然而最后，人们不得不去承认，很多事情，并不是人力可为；在哥斯拉和MUTO以暴制暴、以力打力的生死对决中，匍匐于它们脚下惊慌失措的人类，从未显得伟大，而是猥琐与细小。这种猥琐与细小，在以物种对物种的眼光看来，更是源于人类自私自利的一种天性使然。在怪兽庞大的脚步中，在崩塌的城市中，到处逃命的人们，那一刻的感觉，可能和我们人类去破坏一处蚁穴、蚂蚁四散溃逃的样子差不多。

我们一直被怪兽题材所吸引，这种吸引是被刻在人类的DNA上的。从类似于《山海经》之类的传说中，无论是东方还是西方，就不断有“怪兽”出没于人类的历史记载当中。而我们住在大城市里，但我们内心深处还是有相似的恐惧，好像怪兽有一天会出现，然后摧毁我们创造的以及拥有的一切。这种心理和人类脑部力量发达、身体力量弱小的天然矛盾属性，有着密不可分的心理沉淀关系，更是在暗暗比对着人类对过度攫取自然资源、害怕自然终有一天会把这一切都收回来的物种式恐惧心理。

④ 后现代派的电影有哪些

王家卫导演的片子，基本都可以归属到后现代主义电影的范畴里面来，下面是一些很有名的后现代注意电影，建议你可以都去看看！很不错的！

后现代主义电影

希腊导演安哲罗普罗斯在1995年拍出了《尤里西斯生命之旅》，借着一个电影导演去找寻一部电影诞生之初遗留下来的胶片的故事，回顾了电影和希腊的历史。有人将安哲 罗普罗斯视为20世纪最后的现代主义电影大师，其实非常的不准确，安哲罗普罗斯的电影是很难概括的，他的每一部电影无不来自希腊神话的原型，漂流、寻找、个人意志与命运的对抗的题旨，他也不过是不停地“摹写”史诗罢了。《尤里西斯生命之旅》中有一个经典场面：导演A在火车上遇见儿时印象中的母亲，母亲带他回家，他带着90年代的身体，加入了1945、1948、1976……的新年舞会，每个人都如记忆般年轻，只有他带着衰老的皮囊。安哲罗普罗斯用电影拼贴了自己的后现代之梦。

英国导演艾伦．帕克执导的《迷墙》一上映就风靡了世界。这里边最首要的一个原因就是平克．弗洛伊德（Pink Floyd）这支成立于1966年的英国前卫摇滚乐队本身的音乐魅力。不过，《迷墙》首先还是一部电影，一部从视觉上加快步伐将大众带向MTV时代的电影。现在，MTV已经成为全球收看观众最多的视听艺术，甚至连足球也无法与之相比。阿伦．帕克堪称“MTV之父”。可以毫不夸张地说，在世界各地的美术学院中，都有《迷墙》的影迷。《迷墙》成了后现代电影的一个里程碑，同时也宣告了“后现代无经典”谬论的不攻自破。美术爱好者谈论它，喜欢它，好像它不仅仅是一部电影，而且是一个观念艺术的展品。这部集摇滚音乐、现代美术和各种形态的影像之大成的影片，是一部对后现代影像充满自觉的影片。

《发条橙》是一部着眼于社会现实的电影，它将青少年的青春期躁动夸大到极致，把人生这一阶段可能发生的破坏图景一览无余地展现在人们面前。影片的意图非常明确，就是颠覆传统的、正统的道德规范，指向更为人性的东西。《发条橙》是根据英国作家安东尼．伯吉斯的同名小说改编。

在德国，1999年青年才俊导演汤－蒂克的《罗拉快跑》是一部成功的后现代主义电影，影片在结构上为故事设置了三个结局，体现了导演打破传统叙事规则的努力；在影音风格上上，快切、动画、摇滚乐、动感人物、大块色调对比等汇成大杂烩，充分表现出剪贴拼凑的特征。波兰法籍导演基耶斯洛夫斯基的《盲打误撞》、德国的《罗拉快跑》和英国的《滑动门》都给影片设置了两三种结局，都表现了偶然性早对个体命运造成的决定性影响。
20岁的柏林姑娘罗拉和她的男友，同样是20岁的曼尼，他们遇到了大麻烦。曼尼不小心将一个黑社会老大的钱给弄丢了，而且是20万马克。20分钟后，老大就要来讨钱，要是找不回来这些钱，曼尼就命在旦夕。曼尼打电话向罗拉求救！20岁的罗拉只有20分钟，她想也来不及想，撒腿就跑……
20分钟以后，罗拉拿到了钱！但曼尼等不及，跑到对面的超市去打劫，被赶来的警察一枪射中胸膛……
这是德国青年导演汤·蒂克伟（Tom Tykwer）拍摄的影片《罗拉快跑》中的故事情节，可怜的曼尼死得太惨了。你别着急，还没完呢！
20分钟后，罗拉两手空空赶到，但曼尼却横遭意外，暴尸街头……
20分钟后，罗拉抱着千方百计搞来的10万马克赶到现场，却赫然看见黑社会老大也准时抵达……

《阿甘正传》，该片由汤姆.汉克斯主演，获1995年第67届最佳电影、最佳男主角、最佳导演等六项桂冠。该片表现出的善良、温情，触动了我们心中最美好的东西，展现了诚实、守信、认真、勇敢、重情等美好情

《阿甘正传》以一个被正常世界视作 “低能儿”的阿甘为主人公，贯穿起一个被改写的人文历史——它对美国近代史上的重大事件和人物进行了巧妙的铺排与重述，并运用了大量反讽、戏拟、电脑仿真、类型混杂、滑稽模仿与“无叙事”等解构手法，对美国近代以来的政治、历史、流行文化、名牌时尚、广告等方方面面广开玩笑，大肆揶揄，重新解释了历史、战争和英雄，为观众提供了一种消遣性的快乐原则，从而建构起后现代文本的叙事模式与造型风格，在打破人文历史谎言的同时又以谎言的拼贴手段复制了一个虚假的寓言故事。当然，如果对上个世纪早期到中期的美国历史比较熟悉，就更能很好地理解该电影的黑色幽默成分，比如熟悉“猫王”的音乐风格、“乒乓外交”、“水门事件”、“反越战运动”的话，其中许多情节一定会让大家会心一笑。

运动片的风格、血腥又恰到好处的处理、扣人心弦的故事主线和有力的社会警示作用，《搏击俱乐部》简直就是90年代的《发条橘子》。在这个只产生了极个别具震撼性影片的年代里，《搏击俱乐部》必定不会被忽略。它给人印象很深，并引发深深的思索。与时下95%的恐怖片不同的是：它留给观众大量的问题去回想和争论。《搏击俱乐部》所展示的发人深省的、多层次的故事给成百上千的评论、特写及观后感文章提供了足够多的讨论素材。 本片的导演大卫芬奇在拍摄《搏击俱乐部》之前，已经有了三部引人注目的影片：《异型3》、《七宗罪》和《心理游戏》。芬奇有心要让《搏击俱乐部》成为一部视觉杰作。同前三部片子一样，《搏击俱乐部》也是色调暗、进度快，观众在看的时候没有多少时间细想，有人称其为“MTV风格”，但与其他同类影片不同的是，芬奇的每个快速的镜头切换除了可以不让观众觉得乏味，还有其独特的作用。 不可否认的是，《搏击俱乐部》的确是一部暴力的电影。有的情节表现得十分的残忍，以至于一些观众会扭头不看，比如一个人从他的嘴里把自己松动了的牙齿拔了出来。当然，所有这些血腥的镜头都是为了揭示影片的主旨：人天性残忍，而每日苦差麻木了人心，引发狂性，结果产生难料的后果。搏击俱乐部的成员们都是现代社会使人失掉人性和感觉的牺牲品。他们已经变成了轮子上的嵌齿，他们恢复个性观念的唯一方法就是返回到最原始、最野蛮的痛苦和暴力的本能中。

导演：丹尼．博伊尔
《猜火车》又名《迷幻列车》，仅用了49天就拍摄完成，是一部成本为250万美金的小制作影片。本片描述了苏格兰爱丁堡一群吸毒青年垃圾式的生活现状，其冷静的喻讽口吻，真实的叙述态度，贯穿始终的黑色幽默感及充满现代感的声画处理使之成为另类影片中的经典。影片对吸食海洛因而产生的快感进行了极为细致的描述，同时片中所充斥的堕落情绪及所表现出的价值观和自我意识引起了社会的极大关注和争论，因而影片一出炉便成为舆论的焦点。那眩目的镜头和娄．瑞德、伊基．鲍普的摇滚乐不啻为一剂迷幻药，我们眼直勾勾盯着屏幕，身临其境，当马克的针头扎入皮下组织，我们以为那白色的化学物质是融入了自己的血液；当一伙人抢劫后在路上狂奔，我们觉得是自己的心脏在剧烈地跳动。几乎每一个场景都可称得上是一部精致而出人意表的浓缩短片：
“选择生活，选择工作，选择职业，选择家庭。选择他妈的一个大电视。选择洗衣机，汽车，雷射唱机，电动开罐机。选择健康，低卡里路，低糖。选择固定利率房贷。选择起点，选择朋友，选择运动服和皮箱。选择一套他妈的三件套西装。……选择DIY，在一个星期天早上，他妈的搞不清自己是谁。选择在沙发上看无聊透顶的节目，往口里塞垃圾食物。选择腐朽，由你精子造出取代你的自私小鬼，可以说是最无耻的事了。选择你的未来，你的生活。但我干嘛要做？我选择不要生活，我选择其他。理由呢？没有理由。只要有海洛因，还要什么理由？”

主演让、雷诺《这个杀手不太冷》将一个成年杀手和一个未成年少女之间的爱情，刻画得可歌可泣。因为新电影的观众大部分是年轻人，对电影的要求是“一种刺激的快感或无伤的危险”，传统电影中严肃的悲剧、沉重的道德并不在他的作品中呈现，那些人物并不背沉重的包袱，也无崇高的使命，他们的存在为的是自己，追求的是自己的喜乐。吕克·贝松被称为法国新巴洛克电影代表之一，后现代电影领军人物。喜欢看法国电影的观众说起贝松的影片《地铁》、《碧海情》、《尼基塔》、《这个杀手不太冷》、《第五元素》、《圣女贞德》等都是如数家珍。

《低俗小说》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。
观看《低俗小说》，如同观看一场流动的“波谱艺术”，美国黑帮片、恐怖片、爱情片的杂烩在一起，以一种戏仿的形式重新拼贴。除了视觉形象拼盘以外，《低俗小说》为人称道的“圆形结构”叙事策略，也是多元共生的拼贴产物。全片由一个序幕（餐馆里的打劫），四个章节（分别被命名为“朱斯和文生”、“文生和马沙之妻”、“一只金表”、“ 邦尼的处境”）构成。这彻底打破了传统电影的线性叙事逻辑，首尾相连，似一个圆形从随意一点开始截取，并最终回到了起点。暴力是昆汀作品反复出现的主题，本片中频繁的暴力场面正呼应了它的“圆形结构”，明确指出暴力事件的发生是循环而永无停止的。在这里暴力成了一种生存方式，是对异化、疏远、默默无闻的反抗--然而导演对待暴力的态度始终不是肯定的，朱斯的金盆洗手、文生对爱情的渴望也许就可以说明这一点，他们都在寻求无可奈何的暴力之外的出路，尽管这种出路在美国这个暴力泛滥的社会看起来是渺茫的。作为叙事的功能装置：伟大的英雄、伟大的冒险 、伟大的航程、伟大的目标皆以丧失，即符合利奥塔对后现代的界定--对元叙事的不信任。这种对元叙事不信任的后现代特征，在影片中集中体现在英雄的丧失。不仅作为杀手的文生和朱丝是失败的，而且作为黑帮老大的马沙是失败的（遭性变态者的强奸），作为职业拳击手的布奇（不由让人联想到史泰龙扮演的个人英雄主义的拳击手洛奇）同样是失败的（遭到黑帮的追杀又落入性变态者手中）。这种英雄的丧失带有某种尴尬的滑稽，同时又是我们时代的“后现代状况”--人类历史的进步主义者信仰和鼓吹的启蒙理性遭遇不信任，道德审判和价值判断无限期延迟（观众或许会为昆丁对电影技术花里胡哨的创新困惑不已，但兴奋点显然已从康德的第二批判转向第三批判，他们渴望获得奇特而意外的美学救赎）。既然所有的生活难题都解决不了，一切并不像文化精英们所说的那样，人们也许有理由满足于对现象的表面占有和消费（同时，这不是我们时代反史诗的史诗吗？）于是，剩下的是大众和通俗文化，正如本片的片名所示- -《低俗小说》。

导演：索德伯格

主要演员： 安迪.麦克道威尔，彼得．加拉格尔

得奖记录：第四十二届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖 （1989）
第四十二届戛纳电影节最佳男演员 （1989）

一个表面上平静的中产家庭，因为朋友意外来访而失去平衡，暴露出其中充满性失调谎言的真相。原来有洁癖的姐姐安迪．麦克道尔早就跟丈夫彼得．加拉格尔没有性生活，但妹妹劳拉．桑．吉亚科莫却跟姐夫暗中打得火热。丈夫的同学詹姆斯．斯派德带着录影机来访，竟然让姐妹二人因为好奇心而对着镜头大谈心中秘密。一鸣惊人的新导演史蒂文．索达伯格用冷静而富创意的手法剖析现代人脆弱的心理层面，尤其突显出高科技（录影机）无坚不摧的奇妙魅力。

英国著名导演格林纳威早期拍摄过很多试验性很强的短片，后来又长期为标榜另类风格的英国电视四台拍摄影片，所以他的影片一向以风格手法怪异著称。他学生时代的绘画经验又使得他的作品追求画面的精良与视觉上的冲击力。这两点，在这部影片《枕边书》中得到了加强与融合。

格林纳威的所有影片都情节怪异离奇，这部影片也不例外，诺子在人身上书写十三章《枕草子》，然后交给出版商的情节实在令人匪夷所思。而出版商在见到最后一章“死刑者之书”之后，竟然心甘情愿交出性命。这些极度风格化的情节和细节很难令人接受，但在经过格林纳威更加风格化的画面表现之后，反而显露出迷人的美感。不过在短暂的视觉美消逝之后，面对空空的银幕，影片中的一切又是那么令人迷茫。
影片拍摄手法中最大的特色，是创造性地运用画中画的手法。这些形状、位置、大小变幻不定的小画面和整个大画面之间构成多种视觉和结构关系，大部分是与大画面书法对位的小画面说明，还有很多是回忆的画面，也有类似于叠画的电影语言功能。多功能、多层次的大小画面的嵌套与并列，形成复杂多变的语言风格和画面表现力，这是格林纳威在影片中进行的一项电影语言的试验。

影片的故事如何，表现了什么，这虽然是一部影片必备的重要元素，但绝对不是唯一的。格林纳威这部影片的故事性面对大量充满东方情调的精制画面和实验性的电影语言，已经退居到次要位置，只是为他们提供了一个适合的载体而已。在众多主流的故事性影片中，格林纳威的这部《枕草子》令我们看到了一部精彩而富有启发性的“另类”电影。
《枕边禁书》以两位时代相隔、内心却有默契联系的女性的日记为叙述主轴，大量运用电脑新科技，将各个年代、各种时空发生的时间以“画中画”的形式在同一个电影平面展开，开掘出前所未见的电影语法。有些时候我们明显感觉可以用切换处理的镜头，他都以“画中画”的形式代替，平行蒙太奇在他的电影中成了“平面蒙太奇”。透过“画中画”，观者、剧中人，以及隐藏的电影导演位置是相等的，观众所看到的人、事物无意不是透过导演之眼在观看。
中文名称：巴别塔
英文名称：Babel
别名：通天塔，火线交错
资源类型：DVDScr
发行时间：2006年11月27日
电影导演：阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多 Alejandro González Iñárritu
电影演员：布拉德·彼特 Brad Pitt
凯特·布兰切特 Cate Blanchett
盖尔·贾西亚·贝纳 Gael García Bernal十二个人、三个国家、四种不同的命运、一次偶然的事件，皆源于那一声无意的枪响……命运交织的罗网将不同种族、地域、文化背景下的灵魂纳入其中。世界上的每个人之间都存在着千丝万缕的关系，上世纪60年代，美国社会心理学家米尔格伦提出了“六度分割”的理论。他认为，只要通过六个人，你就能够与任何一个陌生个体建立联系。可是这种关联的丝线是多么的微弱，即使我们意识到对方的存在，但我们还是听不见对方的挣扎呼喊，就算听到依然无法理解无法进行有意义的沟通。在电影结束后显现出了一段字幕：“献给我的孩子。最暗的夜，最亮的光。”显然，这绝非一部绝望的电影，而是一部在绝望世界里挣扎的故事，并将孩子视为未来的希望，光明世界必将由他们建成，通天之塔亦必将由他们建成，愿未来的世界不再有误解、隔阂和悲伤。
显然，影片带有强烈的亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的独特风格，世界上恐怕很难找出什么导演能够把多线索交叉叙事手法运用得如此娴熟，俨然有超越上届奥斯卡最佳影片《撞车》的势头。而且，亚历桑德罗此次把握的故事以及故事种的矛盾冲突显得更加的宏大和人性化。同时，这种多线索叙事技巧在他的手中也已经不再仅仅是表达的工具，而是 极富洞察力并具有深刻见解的表达出口，是其展现故事主题的必由之路。伊纳里图曾表示过，将一些故事线索编织到一起已经成为他工作的一种习惯。“当我坐在车里看到有人从路边经过时，我便开始觉得那个人肯定比我头脑中的任何东西都要有趣。所以探究他人的内心是我最大的愿望。与此同时，我们所拥有的现实中的一切也是如此的有限。我更希望探索更加广阔的外部世界，还有陌生的外部世界是怎样影响到我个人的等等，都将成为我作品中所要探询的目标……”

波兰电影大师基耶斯洛夫斯基（1941-1996）的经典之作。以法国国旗的三色命名的三部电影分别代表了三个主题：博爱，平等，自由。导演用极为细腻的光影音的效果为我们剖析这三个主题。《红白蓝三部曲》是基希洛夫斯基生平最后的三部作品，大师两年后即因病辞世。《蓝色》是忧郁和自由，挣脱俗世的信念才能获得人性与情感的自由；《白色》是尊严和平等，导演在片中探讨和质疑了情爱与平等；而《红色》则是真诚和博爱，人世间充满各种猜忌和矛盾，唯有博爱才能解开羁绊心灵的枷锁。这三部作品是基思洛夫斯基充满人道主义和人文思想的杰作。他以细致而精密的情节来讲述故事，从普通人的人生命运阐释他对生命的尊重和见解。在电影中，无论出场时间的长短，基思洛夫斯基都将主人公的位置给予了女性，也许是因为她们更脆弱一些，更能够体现忧郁、尊严与真诚。在这三部曲中，基思洛夫斯基依然发扬了《十诫》以来的一贯宗旨，用包蕴着宗教哲学精神内涵的戏剧性故事情节表达了自己对当代人生存状态的深刻理解。

《蓝色》获得93年威尼斯金狮奖，并获得恺撒奖9项提名；
《白色》获得94年柏林电影节最佳导演奖；
《红色》获得纽约影评人协会及洛杉矶影评人协会最佳外语片，并获得恺撒奖7项提名。
在三部电影中，都有令人痛苦的道德抉择。《红》中，老法官告诉瓦伦婷，邻居中有一个家庭看似幸福，但丈夫却背着妻女在外面偷情。那么，瓦伦婷该马上去揭穿他吗？那样他们将看清真实然而痛苦，还是依然让他们隐藏在平静之下呢？《蓝》中，朱丽叶的邻居在夜总会里做脱衣女郎，她认为这样做自己很快乐，男人们也很快乐。但是有一天她发现自己的父亲就坐在台下观众席的第一排！《白》中，商人米高拉成功但是已对人生厌倦，他求卡鲁把自己枪杀，作为报酬，他将帮助卡鲁回国，并且有资本做小本买卖。而卡鲁除此而外，似乎没有别的办法能帮他回国了。七十年代，波兰电影艺术大师K.Zanussi开创了“道德焦虑电影”，基斯洛夫斯基的作品把“道德焦虑”推进到一个更深的层面。基斯洛夫斯基认为，在自由主义社会中，人的道德处境更为孤绝。因为，自由主义社会没有国家道德、民族性道德、阶级道德一类的或虚构、或强制的全民道德。个人的道德承负及其软弱无力在自由主义社会中更充分地显露出来，所谓自由主义伦理，首先是对个人的道德承负力的脆弱的体认。在自由主义社会，个人的道德壮况是怎样的呢？基斯洛夫斯基仍然通过个体性的道德困境来探讨自由个体在日常生活中的伦理负担。自由主义社会的意识形态是自由、平等、博爱，《蓝、白、红》三部曲要探讨这些价值理念的私人含义。任何价值理念都不是抽象的，社会制度中的大理念也体现为具体的个体私生活事件。要想知道生活制度的伦理大理念的味道，最恰当的办法是体味在这个生活制度中生活的个人眼里噙着的泪水。

暴雨将至》给人的震撼是非常巨大的，Milcho Manchevski(米尔科.米切夫斯基这位马其顿导演的处女作（这是他第一部长片），一举夺得1994年威尼斯电影节金狮奖，1995奥斯卡最佳外语片奖提名，1996年独立自由奖等三十余项国际大奖，决非侥幸。本片分成三个部分。一段不可能的爱情、一个两难的抉择，一段手足的残杀，将前南斯拉夫地区暴雨将至的社会背景和几个故事联系起来，无理性的民族、宗教仇杀将爱情、亲情无情地打破，让人看了很悲痛。可以强烈感受到影片中，导演深藏其中的渴求：对人类的热爱，对家乡的热爱。

第一部分：WORDS （字）-----马其顿的农村

一个年轻的神父藏匿一个出逃的女子，爱情随之滋长。当他们准备去伦敦找摄影师的叔叔时，女子的家人找到了她。女子死于哥哥的枪下，爱情如鸟一般飞过，我们都无能为力！

第二部分：FACES （脸）---伦敦的都市

安妮是一个美丽的女子，她有一个爱她的丈夫，可是她还有一个放不下的情人亚历斯。亚历斯是马其顿来的摄影师，16年前来到伦敦。其实我们很清楚这个亚历斯就是第一部分中年轻神父要投奔的叔叔。有一张照片让我们心头一悸，照片上是马其顿的女子死在哥哥的枪下，神父看着她。女人的丈夫很清楚她的出轨，可悲的是他居然死在餐厅的乱枪中，一张脸被打成一片模糊。

第三部分：PICTURE （图片）---马其顿的农村

亚历斯回到阔别16年的家乡，这里时有纷争。他为了带女孩出逃被朋友枪杀，女孩终于得以出逃。镜头回到第一部分的开始，我们终于清楚的知道故事的前因后果。女孩逃到了神父的住所，尽管后来也逃不开死亡的宿命。干旱的土地终于迎来暴雨倾盆，雨中躺着亚历斯的尸体。

整个故事因为形式的错乱而变得有些轮回的宿命，充满了不可抑制的惶惑，原来所有的一切都是因为狭隘的民族主义的猖獗。而片子里人与人的关系也是微妙错综，没有正面的枪林弹雨但是每一次开枪都有惊人的震撼力。亲情和爱情都变得不堪一击，原来种族的纷争是如此残酷。三个故事殊途同归，影片的背景是笼罩着内战阴影的马其顿和巴尔干半岛。没有可能的恋情，个人的极大矛盾，回归和宿命。三个故事在人物的交错纵横中揭示战争的悲剧，而狭隘的种族主义正是这一切的罪魁祸首。
1994年，美国著名导演奥利弗·斯通经过改编将昆汀·塔伦蒂诺的剧本《天生杀人狂》搬上银幕。这部电影由于其中对暴力的渲染和对美国新闻媒体的讽刺迅速引起了极大的争议。尽管与昆汀的初衷不符，《天生杀人狂》还是一部非常出色的影片。奥利佛·斯通通过MTV式的拍摄剪辑手法、肥皂剧和动画片的综合运用以及大量另类音乐等多种新颖的视听语言大大刺激了观众。本片从一个新鲜的角度重新审视了疯狂的犯罪行为与同样疯狂的媒体行为。剧中的主人公是一对喜好血腥和暴力的夫妇，他们最大的乐趣就是杀人。他们的举动引起了一位新闻工作者的注意，并且在自己的节目上加以报导。这一来，他们的知名度很快地又被提高了。即使是他们被捕之后，记者的报导仍然没有停止。一切的犯罪在媒体的眼中似乎都变成了另一个样子。我们该不该为此而感到悲哀呢？

《黑客帝国》第一部讲述的是诞生，一个平凡的网络朋克在父爱和情爱的关心下释放了自己的心灵，成了将人类救出虚拟世界的救世主。第二部讲述生活，这个救世主开始怀疑自己存在的价值，探讨起预言和选择的关系，以及人能否掌握自己的命运。第三部讲述死亡和新的开端，在救世主代表的人类和先知代表的机器共同努力下，战胜了计算机病毒的破坏，还给人类和机器一个阴阳共生的和平。

同时，这个三部曲还是一部人类思想的大历史，从一个善恶对立的世界到一个善恶模糊的关系，直到善恶对立完全消失，走向你中有我，我中有你的统一，这正是人类发展的大趋势，先知的阴阳图案耳环正说明了这一点。
黑客帝国》中的“子弹时间”发生在母体这个虚拟世界里，在这样一个程序的世界里，任何东西都可以改变，包括在真实世界中无法为人力所改变的自然定律。因此，无论是尼奥躲避子弹，还是玻璃幕墙波浪式爆炸，都是虚拟世界中由机器模拟出来的自然定律给暂时破坏或修改的结果。可见，“子弹时间”的运用，并非单纯是为了展现特效，实际上是和影片的故事的整体架构融为一体的。如今“子弹时间”几乎已经成了“视觉滥效”了，无论什么影片都想拿它来炫一下，可在影片摄制的1998年，这在银幕上还是个非常原创性的东西。“子弹时间”特效在《黑客帝国》中的应用，是以120架尼康照相机围绕着被拍摄对象，然后让这些相机的快门按照电脑预先编程好的顺序和时间间隔开始拍照，然后把各个角度拍得的照片全部扫描进电脑，由电脑对相邻两张照片之间的差异进行虚拟修补，这样就能获得360度镜头下拍摄对象的连贯、顺滑的动作，最后再由电脑将该连贯的动态图象与背景融合，才有了我们在电影中看到的令人拍案叫绝的新奇镜头。《黑客帝国》三部曲从奴役和仇恨开始，首先讲述的是犹太和基督教的历史，是善和恶的完全对立，是上帝和撒旦你死我活的较量。电影设定的场景却是希腊化的，是柏拉图的“洞穴寓言”，讲述人如何定义真实，如何发现真实。尼奥成为救世主，是依赖着基督教最有力的爱的力量，所以那一刻，当尼奥在伊人一吻中复活，他成了基督教的救世主。《重装上阵》则是存在主义的故事，这是一个“上帝死了”的时代，超人开始怀疑存在的意义。这也是善和恶对立的模糊阶段，如同加缪的文学，不是善恶的对立，而是光明和黑暗的对立，其界线是模糊的。同时，尼奥面对的困惑也是郭靖的困惑，究竟什么能判定好与坏？如果自由就是好的，那史密斯的破坏性该怎么看待？存在主义认为，人的自由是选择的自由，不一定是选择有所为，也可以选择无所为，无为比有为更自由，因为无为不会冒犯别人的有为。所以，尼奥在《最终战役》中没有接受先知的糖，做了和第二集相反的决定。

《记忆碎片》此片的奇特结构，真的让人有失忆的感觉，具备自我的身份之谜，而且到底应该相信谁，而就连自己都不能相信。如果你看过本片导演克里斯托夫·诺兰的另一部影片《党羽》，那么你就会知道看这位导演的片子可不是件省心的事，他会让观众在观看的过程中情不自禁地设想猜测最终的结局，本片采取了倒叙的手法，开始于一起抢劫案，也终结于这起案件，我们知道发生什么却不知道它为什么会发生，所有的答案都在主人公断断续续的回忆闪现中，每次回溯，我们都会找到一些新的相关线索或当事人，他们将观众和莱昂纳多一起引向结尾，也可以说是最初的开始。

可能还有好多精彩的所谓后现代电影，一时想不起来了，或许还有好多没有看过的，比如黑泽明的〈罗生门〉、 岩井俊二的〈情书〉等，有机会看看。

可能后现代主义电影就是一下子看不懂，再看似乎有些明白，可怎么看也不会全懂，但又总能让你有些感触的电影。当然了，就是看不懂也不说出来，要装懂。

⑤ 求历代哥斯拉照片及其上映年份！

一代目（初代）

身高：50米

体重：2万吨

攻击方式：白热光、撕抓

登场电影：《哥斯拉1954》

简介：一种生活在侏罗纪和白垩纪之间的罕见海栖爬虫类和陆生兽类的中间形态生物的残存个体，因氢弹试验的影响而出现在地面上。最初在太平洋上出现并袭击类货船，后经大户岛在东京登陆，造成巨大破坏，最终在东京湾被芹泽博士发明的水中氧气破坏素（核能氧气素/氧气破坏者）杀死。

⑥ 请推荐西部片（200高分） 经典不经典的都要。 请推荐吧。谁最多，给谁分

意大利式西部片
《荒野大镖客》1965年
《黄昏双镖客》1966年
《黄昏三镳客》1967年
与印第安人战争、骑兵队、篷车队、驿马车
《与狼共舞》
《卡士达将军》
《邓迪少校》(Major Dundee)1965年
《西部开拓史》
《乱世英杰》(The Plainsman) (1936年)
《要塞风云》(Fort Apache)
《黄巾骑兵队》(She Wore a Yellow Ribbon)
《边疆铁骑军》(Rio Grande)
《搜索者》(The Searchers)
《红河谷》(Red River) (1948年)
《驿马车》(Stagecoach) (1939年)
《魔鬼骑兵团》(The Horse Soldiers) (1959年)
赏金猎人
《血泊飞车》The Naked Spur (1953)
寻宝淘金
《远乡》The Far Country 1955年
《北国淘金记》North to Alaska 1960年
警匪、法治
《火车大劫案》The Great Train Robbery 1903年
《日正当中》1952年
《侠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年)
《豪勇七蛟龙》
《ok牧场大决斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年
《执法悍将》
《西部开拓史》
《警探奇侠》(Destry Rides Again) (1939年)
《荡寇志》(Jesse James) (1939年)
《赤胆屠龙》(Rio Bravo) (1959年)
《双虎屠龙》(The Man Who Shot Liberty Valance) (1962年)
与墨西哥战争
《边城英烈传》
《围城13天：阿拉莫战役》
《日落黄沙》
南北战争
《西部开拓史》
《黄昏三镳客》1967年
《魔鬼骑兵团》(The Horse Soldiers) (1959年)
江湖恩怨
《杀无赦》Unforgiven 1993年
《虎豹小霸王》
西部真实名人
《侠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年) （Wyatt Earp, Doc Holliday 怀特·厄普、何立德医生）
《ok牧场大决斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年 （Wyatt Earp, Doc Holliday）
《执法悍将》 （Wyatt Earp, Doc Holliday）
《乱世英杰》(The Plainsman) (1936年) （Wild Bill Hickok, Calamity Jane 蛮牛比尔·希考克、灾祸珍妮）
《荡寇志》(Jesse James) (1939年) （Jesse James, Frank James, James-Younger Gang 杰西·詹姆斯、法兰克·詹姆斯兄弟、詹姆斯-杨格帮）
《虎豹小霸王》 （The Sundance Kid 桑丹士小子）
其他题材
《苏洛》The mask of Zorro
《回到未来3》Back to the Future Part III