电影只有野兽结尾是什么意思

㈠ 恋尸、同性恋、美女网络诈骗。多重元素的悬疑片

欢迎走进一部充满悬疑与刺激的电影世界——《只有野兽》，它的7.2分豆瓣评分不足以定义其深度和独特魅力。电影以一场暴风雪下的失踪案揭开序幕，小镇被封锁，一个车主神秘消失，为影片编织出一层神秘的面纱。

接着，"藏尸"揭示了约瑟夫的秘密，剧情陡然转向，悬念升级。紧接着，"一夜情"章节中，伊芙琳的遇害与玛丽咏的纠缠，形成了情感的漩涡，每一步都牵动着观众的心弦。

电影的高潮部分，"网络诈骗"环节，黑人青年的巧妙布局，让艾丽丝的丈夫成为下一个受害者，这场心理战让观众对人性的复杂和欺诈的阴暗面有了更深的洞察。小美女与诈骗者的纠葛，如同一面镜子，反射出人性的兽性和道德的边界。

《只有野兽》以冷静的节奏，大胆的尺度，以及精心编织的拼图式悬疑，将恋尸、同性恋、美女诈骗等多重元素融合得恰到好处，引导观众深入探讨人性的多面性。这是一部挑战你预设思维的电影，强烈推荐你亲自体验其中的惊悚与深度。

㈡ 甄子丹的影视作品中哪部最经典。。

中国十部最经典打斗场面的武打电影NO.1《精武英雄》武指：袁和平表演者：李连杰、仓田宝昭


武迷们都希望看到能不同武种之间的打斗，《精武英雄》是唯一做到这点的动作电影。在日本课堂上的第一场武打中陈真使用的是中国武术里分筋错骨的擒拿技巧。陈真踢馆一段展现了截拳道的快攻魅力与截击意识。与芥川的比武体现的是中国武术以小胜大，四两拔千斤的思想。与霍廷恩的比武旨在批评国术中华而不实的部分。最后的一场打斗则是一 次智慧胜于强力的示范。但最为精彩的还数李连杰与仓田宝昭比武一段。

动作之外，《精武英雄》的成功更在于他的包容性，没有被狭隘的民族主义吞没，仓田宝昭扮演的黑龙会总教头船越代表武者的最高境界，这个角色的出现使得影片的思想性及对武术的阐释彻底地超越了李小龙的版本。年轻的陈真坚持“技击的目的是要打倒对方”，而船越则告诉他“要打倒对手最好的办法就是用手枪”。两次论武，陈真对武学的理解已经达到一个新的境界。从比武中可以看出，陈真的拳法几乎涵盖了世界所有著名拳种的优点，拳击的跳步，跆拳道的踢法， 拳的膝肘，中国武术的擒拿，甚至有黑人武术中的倒钩踢，这正是截拳道的思想：包容万物，而不为万物所包容。最后船越用了同
样的拳法和他对打。两人蒙眼之后的打斗，则出现了很多贴身格斗的场面，陈真用中国武术的擒摔对抗船越的日本柔术。

最后船越告诉陈真，只有野兽才会决斗。胜人者力，自胜者强，武术由博斗发展而出，但真正的武者，看重的是却对自身的超越。

NO.2《黄飞鸿2：男儿当自强》武指：袁和平表演者：李连杰、甄子丹

拍摄这部影片时，中国最好的武术指导和中国最好的两个武打演员都正处于各自的颠峰状态。于是《男儿当自强》除了其武侠片的经典地位之外，在动作场面上也达到了一个难以企及的高度。

整部影片中李连杰扮演的黄飞鸿与甄子丹扮演的纳兰元述共有两场打斗。第一次纳兰元述正在府邸中拿着一匹布练“束湿成棍”，黄飞鸿前来拜访。纳兰元述闻言，一言不发，暴然踢给黄飞鸿一根白腊杆，两人各执一棍长棍，在演武场的木桩间对打起来。这两位曾经北京武术队的队友，一使四门棍法，一使少林棍法，坚而不硬的白腊杆在两人手中如同两条有了生命的白蛇，刚柔相济，棍势若长江大河，势不可挡，攻则无孔不入，守则密不透风，刺如毒蛇吐信，扫如翻江倒海，崩挑撩格各具精妙。纳兰元术虽是反角，然棍术一派阳刚，堂堂正正，因为纳兰元术其实也是一个悲剧角色。倒是黄飞鸿的棍法中蕴有阴柔内劲，一棍打断了木桩，表面上竟然看不出来，在最后的打斗中，黄飞鸿用一棍断棍上的短茬扫了纳兰元术的脖颈之上，纳兰元术的脖颈成了那根被白腊杆打中的木桩。

NO.3《铁马镏》武指：袁和平表演者：甄子丹

恐怕没有人比甄子丹更适合表演“无影腿”这项绝活了，大概也只有他才能把腿法踢到让人惊叹为“无影”的地步。李连杰表演的无影腿是用钢丝吊在空中，然后双脚连续踢击，基本上来说仍然属于写意的范畴。而甄子丹的无影腿则完全以不带任何特效的真功夫让人为之目瞪口呆。

甄子丹扮演的黄麟英第一次使出无影腿时绝对给人一种惊艳的感受。当时黄麟英正在烟囱上吃火锅，遇上了出来干坏事的少林四小叛僧。黄麟英在将四人击出之后，忽然举起右手，用单足在地上划了个弧线。一个倒霉的小和尚端着匕首冲了上去，身上转眼间就多了十几个脚印。甄子丹以一脚支地，一脚足不点地连续踢击，脚像雨点一般地落在对方身上，最后以一记高踢将对方踢倒。接着又纯靠腰力转动身体，脚不落地的向四个方向连续踢出四脚，将扑上来的四人全部踢飞，李连杰在《精武英雄》中也有过类似的镜头，但因为是一脚落地后再踢另一脚，难度就低得多了。这种情形下甄子丹当然也不会错过他的招牌动作凌空三脚，即凌空跃起后向三个方向的人各踢一脚，当真潇洒至极。从前曾经讹传李小龙在《唐山大兄》中使出过这个动作，但实际上这种表演只有甄子丹才能做出。甄子丹的精彩表演加上袁和平精湛的设计与剪辑，赋予了这场武打以无法复制的力度和美感。其实本片中甄子丹的所有武打都绝对精彩，不怪在美国重映大受欢迎，但其中最为惊艳的，还是这场“甄氏无影腿”。

NO.4《笑傲江湖2：东方不败》武指：程小东表演者：李连杰

如果不是亲眼看见李连杰在《东方不败》中使出的独孤九剑，恐怕任何一个武侠迷也不会相信金庸笔下“无招胜有招”的剑意竟能在银幕上变为现实。《东方不败》可算得上是程小东一次灵感的礴发，也是程小东作品中最为华彩的一段乐章。令狐冲第一次使出独孤九
剑是在去扶桑浪人营时，被向问天引至郊外，双方均以为对方是日本武士，误会出手。华山派以剑阵围攻向问天，转眼间便被向问天的重重刀影击退。只见一旁的令狐冲大喝一声“荡剑式”，长剑出手，人随剑进，霎时间风舞梨花，剑气满天。李连杰一人一剑，如天马行空，矫矫不群，简直让人想起翩若惊鸿，宛若游龙的意境。向问天正惊诧间，斗笠中剑，面纱被长剑挑飞，露出一张狰狞的脸。

NO.5《卧虎藏龙》武指：袁和平表演者：杨紫琼、章子怡

我知道这是一个让很多人摇头的选择，但我决心超前一回，因为《卧虎藏龙》在中国赢回它的武侠经典和动作经典地位是早晚的事。《卧虎藏龙》的动作不被人接受的原因是：以风格阳刚著称的袁和平完全扬弃了以暴力破坏为手段的视觉刺激，而使用了最能配合李安的浪漫武侠风格及山水意境的写意设计，意图传达出一种飘飘欲仙的梦幻美感。这些动作场面显得文人气过重，但如果你还有保有一颗童心，也一定能静下心来仔细欣赏。


把这种梦幻风格发挥到极致的当数俞秀莲与玉娇龙的城楼追逐一段。此处最遭诟病的是吊钢丝的痕迹过于明显，其实袁和平即便十年前拍摄的影片吊钢丝的场面也是丝毫不露痕迹的，这里只是试图带你去经历一场奇妙优美的梦境罢了。这一段的主要背景音乐是鼓，玉娇龙戏弄护院武师一段表现的是不折不扣的京剧美感。随后玉娇龙与俞秀莲的城楼追逐，显然是文人眼中的“飞檐走壁”，这一段的镜头也如飞行般地追逐着两人的身影，你俨然变成了一只自由的鸟，在北京古城的上空滑翔。其实这一幕在每个孩子的梦里都曾经出现过，只不过有人记得，有人忘记罢了。

NO.6《新龙门客栈》武指：程小东表演者：甄子丹、梁家辉等

好的动作设计永远是那些与影片风格楔合的恰到好处的场面，《新龙门客栈》中最令人过目不忘的正是程小东设计的那些隽永的小动作，就像张叔平赋予《新龙门客栈》的美感，随意点染，无谓虚实，只在似与不似之间。《新龙门客栈》动作的成功在于它的动作之美与布景之美结合得如此紧密，如同长刀破壁后渗出的那一抹幽光，如同曹少钦与周淮安三人长剑搅起的黄沙滚滚。最为惊心动魄的还是影片结尾流沙之上的生死搏杀。大漠孤烟，长河落日，四柄长剑破 漫天黄沙，小鞑子的菜刀突杀之下，曹少钦的衣袖化作片片飞絮
，收回宝剑，发现自己的手脚已经变成森森白骨。和那个砍杀墙上死人的投影的镜头一样，仿佛恐怖美学，透着一股直入骨髓的寒意。

NO.7《师弟出马》武指：成龙表演者：成龙、王英锡

武打场面除了可以拥有美感和冲击力之外，还可以拥有幽默感，成龙的功夫喜剧证明了这一点。若论动作之巧妙，成龙小巧腾挪的设计可谓第一。如果你看过卓别林用手杖戏弄他人的镜头，你会发现原来成龙的老师其实是这位默片时代的喜剧大师（或者还有基顿）。成龙的武打动作精彩的不少，搞笑的也不少，但在这两者上都很杰出而且在长度上也 绝对过瘾的还得数这部早期成龙作品《师弟出马》。在影片结尾，成龙在表演完斗牛士进行曲之后，又与合气道大师王英锡进行了一场史诗般的超长打斗。王英锡的出腿十分诡异，成龙被一次次地踢倒，但成龙又一次次顽强地站起，让我们认识了什么叫做“真正的年轻人”，用那位场外指导的话讲，他何止是打不死，简直就是永不磨损型。最可笑的也正是这位只能说不能打的场外指导，他发现王英锡是只“单蹄马”，为成龙提供新鲜空气，警告王英锡“不许打场外指导，打场外指导是犯规的”，最后以一罐水烟袋里的陈年老水帮助成龙赢得了最终的胜利。但成龙也付出了沉重的代价，影片的的最后一个镜头便是成龙用一个裹在绷带里的身体向观众告别的情景。如果你没有看过的话，赶紧去学习一下罢，这绝对是一段可以让你看到过瘾也笑到过瘾的武打

㈢ 惊悚片《野兽》人狮野外对决惊险刺激，该片的看点有哪些

《野兽》这部惊悚片有很多看点，这部片子是由巴塔萨科马裤导演执导的，这名导演也是惊涛巨浪的导演，是由瑞安恩格尔作为编剧，曾经编辑过空中营救以及狂暴巨兽等经典电影，两个人合作很让人期待。而且《野兽》这部电影是原创故事，原创就是这部电影的看点之一。

第三，原来可怕的不只是自然界的巨兽，更可怕的还是有可怕人心的人类，这部电影也因此看点连连。其实有时候可怕的并不是动物，看起来凶猛的巨兽，也许只是盗猎者手中的猎物，所以也让我们看。了一场生物链之间的角逐。原来恶人才是生物链的顶端。面对这样的情况，不知道主角将会如何选择，善与恶只在一念之间，是帮助巨兽，还是帮助盗猎者？所以这部电影的题材还是挺引人深思的。

㈣ 野兽之瞳讲的什么啊没看懂……

影片讲述的是贺冲抱着为双胞胎哥哥报仇和证实自己不弱于哥哥的双重目的，开始投身于地下拳赛的故事。

贺冲在26岁生日的那天早上，接到一个不幸的消息，他那个在18岁出走的双胞胎哥哥贺瞳死了。面对着这个跟他同一时间在母体内受孕的兄弟的尸体，他有一种说不出的感觉。

三个月后，贺冲在领回哥哥的遗物中，找到他家里的锁匙，好奇心让他打开了哥哥死的谜团。用锁匙打开哥哥家的门，他在屋内遇上了哥哥生前的恋人阿陆。阿陆把与贺瞳的恋爱故事告诉了贺冲。贺冲对阿陆有一种莫名的喜欢，但他内向的个性压抑着这情绪。

阿陆把阿文介绍给贺冲认识。阿文是贺瞳生前的最好朋友，多次陪伴他参加拳赛，阿陆与阿文在贺冲身上，寻找贺瞳的相同感觉。这让贺冲很不舒服，但从这两人身上，他无法不承认一个事实，原来自己与双胞胎的哥哥，虽然个性不同，但存在着某种共同点。

他们都有一种野兽的本能，比其它人强烈。只是两人的表达方式不同。

贺冲循着哥哥的足迹，寻找他的故事，他在里面发现了俩兄弟相同的地方。美其名说找寻他死亡的真相，其实是寻回自己被理性掩盖着的本性。贺冲知道哥哥在拳赛被击倒后，他立誓要为哥哥争回一口气，更希望证明自己的能力，可以超越哥哥。

(4)电影只有野兽结尾是什么意思扩展阅读：

《野兽之瞳》在找寻与回忆中交替发展，双生兄弟的战争在无形中进行。爱情、亲情、友情都有较深触动，脉络清晰。影片的重心除了爱情之外还有手足之情，片中更为注重人物性格的塑造。只是结尾较为做作，过于公式化，尤其是吴彦祖打败黑人拳手的那一场，毫无说服力。

片中的角色形象塑造是最为成功之处。悲剧英雄古天乐的狂野不羁、铁汉柔情度身订做般的完美，够酷掩盖了演绎上的不足。吴彦祖的角色变化铺排不够，从温文的少年到善斗的野兽承接得太快较难接受。

女主角谷祖琳却让人感到惊喜，长相普通的她在导演的刻意安排下竟变得出奇的性感和温柔。酒吧唱歌的那一段女人韵味十足，而且感情拿捏准确收放自如。

演得最为出彩的角色是谭耀文，从小混混到收费站收费员，从狂喜到狂悲，激动、不安、惶恐、内疚、孤独，小人物的可悲脱颖而出，表露无遗。