电影降临为什么多次提到中国

❶ 对于电影《降临》（Arrival）应该如何进行评价

我一直觉得这一段有点诡异，但是也没想明白，再加上打电话以及电话中那段战争不成就英雄的内容的确是“无中生有”（很多时间穿梭的故事都有这样的悖论），但是我试着从降临所构建的这个无因果律、时间非线性的框架下解读一下。

首先，学了七文获得七文认知能力的人的思维中，没有因果，所以，因就是果，果就是因，互相影响，也没有所谓的时间发生先后的问题。其次，商将军应该是中方学会七文的一员（瞧瞧我国领导人的学习精神！），他的脑海中看到了未来的画面，也像Louise一样预知了未来，但是，他可能不确定自己的这种不可思议的第二认知能力是不是可信，毕竟他不是语言学家，没那么多语言学知识，他当时箭在弦上，值不值得为这样一种非常奇怪的体验而停下来？于是，他运用了自己的weapon证实一下他的假设，他看看美方是不是也有人破译了七文有了和他同样的体验，于是，他在18个月后的酒会上，专程去见了Louise，专门告诉了Louise这番话和他的电话号码。所以，他说：我并不是要炫耀我知道你的大脑是怎么回事儿（因为我他妈的也是这样的啊！！！），但我相信让你看到号码很重要（我想看看小妞你是不是也的确和我一样！）

故事里最光怪陆离的一点其实是，Louise是一个人类语言和七文的双语者，她具有两种认知能力，作为人类，我们毕竟生活在一个线性时间的长河中，可是一种和人类认知能力截然不同的第二认知能力如何改变我们，不就是脑洞可以开得地方吗？

❷ 对于电影《降临》（Arrival）应该如何进行评价

我认为这部电影算是一般的。最近，我看了电影《降临》。我本来是乘兴而去，最后却败兴而归。因为看到之前大多数网友的评论都很好的，当然，也有持不同意见的。这几天我在网络论坛上看到很多关于这部电影的评论，好评如潮，说中国做不到，意境很高等等，不是为了与众不同，而是真的很感同身受。我不同意好评。”《降临》是由丹尼·维勒纳夫执导的美国科幻剧，改编自一九九八年姜峯楠的短篇小说《你一生的故事》。电影明星包括艾米·亚当斯、杰瑞米·雷纳等。

点评二：无论是原著还是编剧，只要这一点不能被打破，这就是一部烂电影，无论电影如何能够遇见未来，无论外星人是一只七条腿的怪物或章鱼，无论电影如何描写爱情或亲情或所谓的世界和平，都是一部烂电影。也可以看出，所谓的好莱坞已经到了穷困潦倒的地步。最后还是希望他们可以恢复最初的良心作品。

❸ 《降临》，硬科幻

《降临》改编自科幻小说家特德·姜的短篇小说《你一生的故事》。特德·姜是看《三体》时就耳闻过的，听说是科幻界的天纵奇才。电影是同仔提起的，听说在北美横扫143个奖项，好评如潮，这次中国引进全片146分钟，一刀未剪。

看到这些前期的推荐铺垫，直看得我心头发痒。

昨天看了电影，看了好些影评，接着看了原著，很有感触，遂有了这篇小文。

关于电影：《降临》

电影有两条线，一条为明，一条为暗。

一条明线：未知生物降临。 以这条线展开的故事是未知生物降临，人类产生恐慌。女主作为世界顶尖的语言学家，被要求去翻译未知生物（七肢桶）的语言。在翻译的过程中，女主逐渐学会了七肢桶的语言（根据萨沃假说，语言决定思维，但是这种假说基本上被否定了，因为背后隐藏的是人种不平等理论），进而产生了七肢桶的思维方式，所以她看到了未来，进而拯救了地球。

一条暗线：女主预见未来。 这条暗线容易让人产生迷惑，因为影片的开始女主是有女儿的，但是后来好像又没有了，然后好像又有了。其实是因为在女主逐渐学会七肢桶语言的过程中，她能看到未来，未来她会拯救世界、结婚、离婚、女儿因病去世。但是她仍旧不后悔自己的选择。

电影的核心：轮回/循环/时间悖论+人文内核 。女主之所以能拯救地球，是因为预见了未来，尤其关键的一个点是在未来中国的尚将军告诉了她妻子的临终遗言，女主能够把未来知道的事情应用于当下，所以最后避免了战争。看完之后，我的一个疑问就是，在女主不能预见未来的时候，她怎么能够知道将军妻子的临终遗言，又怎么能够说服尚。这是我们生活在因果世界的人所不能理解的。

如果我们把这个故事当做一个咬合的循环（这也是电影一直强调的，就像女主的女儿的名字HANNAH汉娜），那么连接始终的点就是上将军妻子的遗言，其他都是因果相序的，只有这一个点是未有因果，莫名奇妙产生的，她的遗言是由何可知的，无从解释。我认为这是时间悖论，是逻辑上的BUG。

另外一个人文核心，电影表现的稍显隐晦，就是女主即便知道延续这样的路迹仍旧是难过的一生，但是她仍旧没有后悔，这里如果能稍往深里面想可以引申到自由意志。

电影观感：四星 。看完之后觉得逻辑上有BUG，减一星。

但是电影节奏好，虽然前面的铺垫足有30分钟，什么外星人也没露面，但是整个的承转起伏很吊胃口。

配乐也很棒，总觉得有点惊悚的效果（里面有一段总觉得像是《大话西游》的配乐），听说导演是拍惊悚片出身。故事的色调也偏阴暗，少有亮度高的画面。

小细节的表现张力很添彩，比如很多影评中都津津乐道的测重力的荧光棒、测基本状态的小鸟。

另外，电影明暗线的穿插方式使用的是“闪回”，这种记忆闪现的方式让故事表现的更清晰。

槽点： 最大的槽点当然是时间悖论的大BUG，上面讨论了，不再赘述。另外，为什么一直把中国当反面对象，让人看了心里不舒服。还有在女主被单独“召唤”，外形人带走的时候，她怎么没有用文字交流，直接说英语了，好莫名。那之前为什么要一直用文字呢？感觉这里也有BUG。

关于小说：《你一生的故事》

电影有两条线，一条为主，一条为辅。

一条主线：女主写给女儿的信 。小说的思路是清晰的，刚开始看起来有点混乱，后面就顺了。主线是写给女儿的信，信里面大篇的篇幅写她对女儿的爱，写她对女儿的回忆，写她们之间的趣事。写她就算知道结果也会义无反顾的选择这样的人生，所以首先一个核心就是母爱。

一条辅线：女主与外星人的接触 。小说里面的外星人毫无攻击力可言，从女主与外星人接触，到理解外星人的语言，到与外星人交换7次礼物，到外星人莫名奇妙的离开，七肢桶都显得非常爱好和平，乖乖听话的样子。而且他们还会吃东西。跟电影里面那种高大、缥缈的章鱼形象相比，有点可爱。小说里面与外星人的接触，不止是语言学家，更重要的是物理学家的参与。通过费尔马最短时间定律的切入，讨论因果论与目的论两种世界观，进而引入自由意志的话题。跟电影里面的对时间悖论的讨论是不一样的。

小说的核心：因果论/目的论/自由意志+母爱 。开始看小说觉得作者文笔平平，但是看到后面，很多语言却让我觉得值得反复品味，我非常乐意引用原著里面的话语。

 

关于因果论/目的论： 光的折射，光以一个角度接触水，然后改变其路径，可以从因果关系的角度解释，因为空气与水的折射率不同，所以光改变了路径。这是人类看待世界的做法，如果换个角度，看待这个问题，光之所以改变路径，是为了最大限度的减少塔抵达目的所耗费的时间，这便是七肢桶看待世界的方法，两种全然不同的解释。

引申开来，不止是光有这样的性质，物理里面的很多量，比如动能、质量、速度都会有类似的极值追求的性质，他们的某种特性有时候是最大值，有时候是最小值，总之都会是极值的体现。这不得不让人怀疑这些物理量是不是基于某种目的（最大或者最小的实现）存在。

关于因果论/目的论： 当人类和七肢桶的远祖闪现出第一星自我意识的火花时，他们眼前是同一个物理世界，但他们对世界的感知理解却走上了不同道路，最后导致了全然不同的世界观。人类发展出前后连贯的意识模式，而七肢桶却发展成同步并举的意识模式。我们按照先后顺序来感知事件，讲各个事件之间的关系理解为因与果。他们则同时感知所有事件，并按照所有事件均有目的方式来理解它们，有最小的，也有最大的。

关于目的论价值观的感官描述： 有时我会被语言B（七肢桶的语言）完全支配，这种时刻，一瞥之下，过去与未来轰轰然同时并至，我的意识成为长达半个世纪的灰烬，时间未至已成灰。一瞥间五十年诸股纷纭并发眼底，我的余生尽在其中。还有，你的一生。

这一段看的我心潮澎湃，看了好几遍。

这里，作者讨论了两种世界观。一种是我们在哲学上面学过的：因果论。时间是线性的，种瓜得瓜，种豆得豆，这是最朴实的因果论。另外一种则是文中的七肢桶的世界观：目的论。他们早就知道结果，他们所做的一切都是为了过程，因为所有的一切都是注定的。

目的论里是没有自由意志的，也就是我出生之后就知道一生将要发生的所有事情，其中哪怕一步我都改变不了。怎么想都有着悲观主义的色彩。

之前小的时候，我经常有即视感，就是有时候觉得某个场景非常熟悉，会觉得在梦里或者是什么地方见过，现在这种感觉不常有了。我还去查过这种现象，有很多其他的人也会存在，但是解释都是似是而非，没什么定论。可是我们的人生呢？究竟是不是宿命？

时至今日，我还是自由意志论的拥鳖，不管作者用费尔马最短时间定律还是其他的什么东西来论证，我都觉得人可能是不太一样的存在，我们是有自由意志的，我们并不是演谁的剧本。

关于时间

时间这个话题是老生常谈了，前几年比较火的《星际穿越》试图用第五维来解释时间，跟电影《降临》的内核是类似的。霍金在《时间简史》里面也在最开篇就讲时间，讲时空的联系，讲离地球表面越远，时间过的越慢。但是好像这些研究都很难主观上去认识。

印象最深的关于时间论述，是小时候看纪录片。里面讲到苍蝇的寿命很短，但是他们的振翅速度很快，他们对时间的感知更敏锐，可能我们的一天，对于他们就是一年（比喻）。乌龟的寿命很长，但是他们的感知也缓慢，行进速度也缓慢，我们的一天可能是他们的半天（比喻）。

所以，时间是很主观的存在。

论语里面有一个故事，叫“夏虫不可语冰”，讲一个绿色的人来找孔子理论，说这世上没有四季，明明只有春、夏、秋三季，根本没有冬天。孔子的学生子路很冲动，他准备跟这个访客大吵一场，但是孔子制止了他。并且去跟这个绿色的人说他说的是对的，为什么呢？因为孔子知道，这个访客他是一只蚱蜢，蚱蜢秋天就死掉了，所以他不知道这世上有冬天。

推广开来，我们的认知同样是不完整的，我们认知的世界并不是真实的世界。 对时间的认知可能是这样的，对空间也是一样。眼耳鼻舌身意，能够感知的一切都不是完整的，我们看不到红外线，听不到超声波，次声波，可能我们存在的时间短暂，也不能感受整个宇宙的周期，就像那只永远不能过冬的蚱蜢。

可是，可真想知道这宇宙的真相啊，哈哈哈哈哈哈。

最后，问大家一个问题，就是作者在文章提到的费尔马最短时间律的量子力学解释，若有小伙伴清楚的，可以给我解释解释呢。我在网上并没有查到满意的答案，谢谢啦！

❹ 如何评价电影《降临》(arrival)

电影《降临》不仅是一次对语言学与认知关系的深度探索，也是一部将科幻与哲学融合的佳作。电影以七肢桶的七文文字为线索，构建了一个无因果律与时间非线性的世界观，揭示了语言与思维的相互影响，以及如何通过语言的改变来影响认知。在本文中，我们将从语言学的角度，解析电影如何通过七文文字的设定，展现人类与七肢桶之间的交流与理解，以及这种交流如何影响了电影的剧情发展与主题表达。

首先，电影《降临》通过七文文字的设定，揭示了语言与思维之间的密切关系。七文文字的非线性排列与七肢桶的思维模式相辅相成，展示了在没有因果逻辑与时间顺序的世界里，语言如何成为思维的载体。电影中的语言学家路易斯通过学习七文，不仅获得了与七肢桶相似的思维模式，还能够预知未来。这一设定不仅体现了语言对认知的影响，还暗示了通过语言学习与理解，个体能够超越常规思维模式，获得新的认知能力。

其次，电影通过路易斯与商将军之间的对话，展现了时间非线性与未来思维影响现在的行为。这段对话不仅深化了电影中关于时间与思维关系的探讨，也揭示了在无因果律的世界中，未来的可能性如何通过语言与交流被揭示出来。这种未来思维与现在的交互，不仅改变了路易斯对时间的理解，也推动了电影剧情的发展，预示了人类与外星文明之间合作的可能性。

此外，电影中关于七肢桶来地球目的的设定，体现了语言与认知能力对决策与行动的影响。电影通过中国与美国在信息获取与决策过程中的对比，展示了不同认知模式如何影响国家行为。在电影中，中国作为信息释放最多且积极沟通的国家，而美国则选择了信息封锁与被动反应，最终导致了格局的改变。这一设定不仅深化了对语言与认知能力在现实世界中的影响的探讨，也引发了关于国际合作与决策过程中的思考。

最后，电影《降临》通过路易斯面对女儿未来的预知，展示了语言与认知能力如何影响个体的勇气与抉择。电影中的宿命论与乐观态度相互交织，展现了在面对不可知的未来时，个体如何通过勇气与希望来面对挑战。这一设定不仅丰富了电影的情感层面，也深化了对生命、勇气与选择的探讨，引发观众对生命意义的思考。

总之，《降临》通过其独特的世界观设定与情节构建，探索了语言与思维、认知之间的相互关系，以及人类在面对未知与不确定性时的勇气与抉择。电影以语言学为背景，融合了科幻、哲学与情感元素，为观众呈现了一次深刻而富有想象力的观影体验。

❺ 如何评价电影《降临》里面中国扮演的角色

电影《降临》中面对外星人中国在大国姿态上表现出了和美国并驾齐驱的主导作用，中俄盟友的关系、中美关系的隐性对抗也作为意识形态的差别渗透其中。中国的决策对于美军几乎是 " 风声鹤唳、草木皆兵 " 的，同时在知情的观众看来中国的行为也不免莽撞。

美国人擅长用文字解读文字，中国人则惯于用图像解读文字（麻将），其实这还是沟通方式差异引发的行为差异。影片中所虚拟的商将军官阶是中国人民解放军陆军中将，这个角色看似是有独断意指的。

然而他却因为妻子的遗言 " 你应凭赤勇淳爱，战争不成就英雄只会留下孤儿寡母 " 而改变决定、违反上级命令，也可看作是好莱坞中典型的 " 反英雄 " 设定。所以这里既有点中国黑，又不是完全黑中国。

电影《降临》对人类自身的向内挖掘：

《降临》看似科幻，实则是一部向内挖掘的软科学作品，而非向人类自身之外的宇宙空间的挖掘。

除了凌乱的大国非零和博弈，难以理清的线性时间论述之外，《降临》中还提出了一个很有趣的论点：语言系统对生物思考的逻辑影响。

从人类和影片中外星人的语言系统来看，人类语言系统无疑是 20 世纪最伟大的语言学家 Chomsky 所创立的生成语言学派，从一个话轮或者是一个语义可以无限发散无限生成。

❻ 电影《降临》影评

电影《降临》影评

由丹尼斯·维伦纽瓦执导，艾米·亚当斯、杰里米·伦纳联袂主演的好莱坞烧脑科幻神作《降临》正在全国热映，上映4天便获得近5000万票房，日票房、上座率等均位列第一。下面就一起看看这部电影的影评吧!

电影《降临》影评一

改编自这本小说的电影《降临》已经在国内上映，促使我去看这部电影的纯粹是一种好奇心——因为就我对这个故事的印象来看，这是个不适合改编成电影的故事，所以可想而知改编难度很大。我很想知道它最终会以一个什么样的形式展现在荧幕上。为了更客观地评价电影，我又拉上了没看过原著《你一生的故事》的妈妈，期待看完电影以后结合我俩的意见，给个更中肯客观的评价。

最终的评价在短评中提到了，四星。给分的话，我倾向于8.0分。

外星人突然降临地球，十二艘不明飞行物毫无规律地降落在地球的十二个地区。它们降落的国家各自派出科学家与它们进行交流，期望探知它们降临的目的。女主角作为国内首屈一指的语言学家，与另一名物理学家一起被派前往人类靠近不明飞行物的营地，多次进入不明飞行物与外星客人“七脚怪”交流，破译它们的语言文字。曾经有种科学猜测——“语言决定思维方式”，而女主角在学习、破译“七脚怪”文字的过程中，也习得了它们非线性时空的思维。简单来说，女主角不知不觉中拥有了外星人预言未来的能力，而她自己在混乱的、发生在未来的记忆碎片里迷迷糊糊，并没有意识到自己拥有了这种预知未来的能力。同时，由于人类的语言就和人类的文明一样混乱，女主角得出了外星人来地球的目的是“提供武器”，但她并不确定它们所谓的“武器(亦或是工具)”究竟是不是人类理解当中的用于自相残杀的工具。不过其他国家也几乎同时通过破译“七脚怪”语言文字而得到了这个讯息，其中几个国家拉响警报，决定胁迫“七脚怪”离开地球，否则将率先开启攻击。

战争一触即发，女主角为了避免这一切，独自进入了不明飞行物，与“七脚怪”交流。在这场交流中她得知“七脚怪”来到地球是为了“提供武器”、“帮助人类”，因为它们“三千年后将需要人类的帮助”。女主角询问“你们如何知晓未来”?“武器”究竟是什么?突然恍悟“武器”指的实际上是“七脚怪”给人类的礼物：它们的“语言文字”。习得这种“语言文字”则可习得它们的思维方式，从而获得预知未来的能力……

最终女主角通过她预见的未来阻止了这次即将爆发的战争，并且也得知那个反复出现在自己记忆中的小女孩就是她未来的女儿。女主角已经预知她的丈夫就是那个同她一起进入不明飞行物与外星人交流的物理学家，他们会结婚，会拥有一个女儿，然后离婚……女主角陪伴女儿长大，而女儿将在一次意外中身亡。女主角预见了未来，预见了所有的悲伤，却选择顺其自然，没有阻止这一切。

“它们是无法阻挡的。”正如她曾在未来对小小的女儿所说，“就像你。你也是无法阻挡的。”

故事结束，她似乎走到了结局，又仅仅是站在了开端。

总体来说，电影已经将原著所要表达的立意展现了出来。通过这种外星人降临的方式，通过这类没有时间束缚的语言文字……因为形式奇妙神秘，所以即便是个不那么新的立意，也依旧让人感动震撼。

我不是专业的影评人，只感觉影片改编的手法类似于另一部电影《记忆碎片》，时空倒错，生死交织，当下与未来如碎片般浮现脑海。影片最开头就在未来揭示了女主角女儿的死亡，然后一切回到起点，故事刚刚开始。(这个部分我确信与原著安排的顺序是一致的)

电影改编在后半部分添加了一些看过这类有关时空作品的观影者都熟知的“套路”，我想也是为了让没能明白女主角能力的观众进一步理解。这样的选择似乎无功无过。电影将原著的“故事性”比较完整地展现在了观众的眼前，但也不可避免地削弱了原著的“科学性”：女主角破译这些语言文字的过程中运用的理论，她是如何通过破译这些语言文字而获得预知未来的能力的……这些在影片中都被削弱或者省略了。当然，这或许也是仅有文字才能展现的，影片无法做到。因此最开始，我好奇影片会如何改编，也是正是基于这个原因。

除此之外值得特别一提的是，改编过程中有些强化“中国危胁论”，影片里展现的中国形象也有些扭曲和愚昧了，感觉这是为了制造剧情冲突矛盾或者基于一些别的什么民族原因而特意改编的，观影过程中难免让身为中国人的我感到不适。

最后还要赞叹的是影片中的配乐，尤其是片尾的《On The Nature Of Daylight》，与这个故事的立意当中那种拥抱已知的未来、接受一切欢喜与悲伤的勇气相契合。

我们何曾预见不到死亡?然而我们仍旧勇敢前行。

电影《降临》影评二

由丹尼斯·维伦纽瓦执导，艾米·亚当斯、杰瑞米·雷纳等主演的科幻电影《降临》于今日(1月20日)在国内上映。

《降临》根据华裔科幻作家姜峯楠(Ted Chiang)的小说《你一生的故事》改编。作为2016年全球关注度最高的科幻电影之一，我被影片超凡的想象和创新吸引，原著表现得非常抽象，很难在视觉上表现，影片在视觉和氛围方面的营造非常有特色，具有希腊悲剧的宿命感。原著小说的名字《你一生的故事》是从个人的角度来看的，而《降临》有一个空间概念在里面，这是一个巨大的变化，这种空间概念给电影带来了纵深感。

这部电影讲的故事再简单不过——女主角学会了外星人不受时间维度控制的语言，于是用这门语言交流思考的时候自我意识就可以超越时间维度，从而能够感知从过去到未来所有自己已有的和会有的记忆。

影片一开始就展现出与那些“大战外星人”科幻片迥异的独特气质，也没有好莱坞大片开场戏爱玩的“三分钟精彩”，而是完全像一部文艺片的开场，通过缓慢的镜头移动，忧伤的配乐，片段的闪回、感性的旁白，展现了艾米·亚当斯扮演的女主角作为一个母亲，看着女儿出生、成长，最终又眼睁睁地看着她得绝症去世的人生悲剧。影片中用了一个非常美的全景长镜头——明媚的阳光照耀着蒙大拿州的旷野，晨雾像河流一般在旷野中奔涌，神秘的贝壳飞船就静静地伫立在那里，这种大自然的美景同神秘的外星飞船相结合，带给观众的视觉享受和愉悦度，丝毫不亚于许多科幻大片里的火爆大场面。

外星人的形象符合小说中的描绘——“看上去就像七条交叉的肢支起的一个桶。呈中心对称状，任一条肢都可当作手臂或是腿。”;“它的肢没有明显的关节，解剖学者猜它们是由脊椎骨构成的。”;“每边都有眼睛，每个方向都可称为‘前方’”。——人类将之称之为“七肢桶”，它们的形象超越了很多电影对于外星生物的想象，像站立行走的七爪章鱼，和人类不同的是，它们没有深喉系统。尽管也能发声，但在七肢桶的体系中，文字是更有效、直接、迅速的“语言”。外星人的“八爪鱼”形象、有如中国水墨画和龙纹的文字呈现形式，以及艾米·亚当斯等人从语言学的角度同外星人进行“第三类接触”的过程，也被营造得十分新鲜真实、生动细腻，充满知识性与趣味性，同时带给观众强烈的别开生面和身临其境之感。

其实从头到尾时间线只有一条：女主还没有过孩子;学会外星语言之后知道了自己会有女儿，知道自己会和男主在一起，知道男主会离开，知道女儿会死;外星人离开后女主和男主在一起，然后生了女儿，然后女主告诉男主女儿会死，于是男主无法承受这个事实选择离开，然后女主把女儿养大一直到她得病死掉。所有中途女主貌似穿越一样的片段，其实都是发生在她脑海里的，和当下向前的时间线没有任何冲突，她也不能随意穿越到任何一个点上。

影片采用了这种独特的叙事结构，全片可以视作露易丝写给女儿汉娜的一封信，不过这封信是先讲果再究因，这也是该片故事结构的独到之处。编剧故意在电影伊始，就用极大的信息量和快速剪辑道出“你一生的故事”的结果，之后的正片才是起因，目的是为了完成“过程”。剧作上，故意模糊了起因与过程之间的界限，被打破的线性时间是编剧的伎俩，直到最后一刻，观众才明白首尾形成了一道环(汉娜'Hannah'的名字也是一道环)，其中埋藏的包袱、因果关系都安排在精确的情节点上。

虽然这部片投资仅有4000万美元，影片对于语言系统和贝壳飞船的描绘也是引人入胜，那鬼魅的音乐更是推波助澜，甚至像是七肢桶语言的变奏。初登飞船时的引力戏，也打破了地平线构图，甚至还极好地运用了Dolly Zoom的变焦拍法，来表现内部空间的纵深透视和炫目。整个美术设定和气氛烘托极为出色，完美地将小说中的非线性文字用线性的影像表现了出来。

片中也有许多有关中国的彩蛋，甚至中国还起着至关重要的.作用，外星飞船降落的地方还包括了中国上海，中国还发动了东海宁波舰队，甚至还拥有了航空母舰，远处的东方明珠也实力抢镜，中国的商将军推动了剧情发展，为故事画上圆满句号有重要影响。

导演用一种安静的美感和写实的质感来营造影片的魅力。通过摄影、剪辑和节奏把控展现出的极具个性的艺术美感令人记忆深刻。影片对于观众最大的震撼，正是来自得知真相之后对这些情感戏的重新审视，内心所涌起的关于人生观、价值观、世界观的感慨与思考。导演丹尼斯·维伦纽瓦相当于通过本片做了一次“如何正确地烧脑”的演示，那就是当结尾揭示真相时，之前的所有剧情会在观众头脑中重新排列组合，呈现出与此前的观影感受完全不同的全新认知，从而使观众获得“通过思考领悟影片妙处所在”的巨大快感，观众在影片结束之后，依然会充满感慨、震撼与回味。女主角艾米·亚当斯的演技格外值得称赞，不仅令人信服地塑造了语言学专家的这一专业形象，还将母亲这一形象诠释得格外感性与深情。同时，她在角色塑造和情感戏上的动人表演，也为影片染上了浓郁的情感色彩和动人魅力。

电影《降临》影评三

以外星人入侵地球作为主题的好莱坞电影已然走入坟墓，《降临》的出现无疑于一次科幻电影的回归本质。对于长篇大论的去描述地球文明与地外文明的碰撞和冲突的作品，已不再具备受观众宠溺的特点，虽然爆米花电影仍然盘踞着高额的票房比例，但久而久之，标准工业特效下形成的视觉疲劳足以使得类型片丢失大量观众。逢迎节假日还好，一旦没有定额的观影基数，最后恐怕老本都难以收回。

作为一部书改作品，影片在对小说的还原上令人眼前一亮，除了剧中没有架构好复杂的世界格局之外，在对人物的塑造和主题的表达上都有着可圈可点的地方。就片名来看，《降临》并不是如普通的科幻大片那般有着浅显易懂的标题，表面上是指地外文明造访地球所产生的“第一类接触”，实则是未来降临而人类是否做好了接纳和“顺从”的准备，单从这一点上来看，影片就如同诗和散文一样，能给人带来洗涤心灵和思绪的力量。

类型片有着文艺片的风格，文艺片却有着类型片的视野。从视效上来讲，无论是“蛋壳”的外部形态和内在结构，还是地外生命如八爪鱼一样的躯干样貌，哪一点都算的上是当下好莱坞视觉工业的最高体现。而在叙事上，既定的未来和眼下生活之间的穿插闪进，在没有连接成章的情况下，显然让影片具备了高智商烧脑的特点。不谈英雄主义，不谈人类中心论，只谈反思，正如影片中所说的：沟通并不足以让你脱单。

导演丹尼斯·维伦纽瓦是个不得不提的人，从《焦土之城》开始，影像风格便愈来愈趋向于个人化，《宿敌》、《囚徒》以及《边境杀手》都是极具个人的顶峰作品，更是在审视和拷问人性的表达上做到了出神入化。《降临》虽然没有直接剑指人性层面，但却以科幻的角度切入情感的表达，如此另类的做派，可谓是一种尝鲜的方式，也是一种为科幻电影撑起更大的生存和发展空间的手段，甚少有人能与其媲美。

未来已至，过去不再。既不是IP产品，也不是有着世纪情怀的系列大作，新晋科幻电影一直死磕老本是没有出路的，更不用说那些再三重启的工业项目。总的来说，原著就是一部含金量较高的原创作品，加之风格化鲜明的导演接手剧本，保本和口碑是可以预先肯定的，若是想要荣登殿堂之座，还需在拍摄和执导上磨砺一番。《降临》这次开辟分支，极有可能影响到后续独立科幻片的发展，就算只有皮毛也好过爱国主义拯救全人类强。