❶ 《霸王别姬》里程蝶衣吸大烟时电影里多次出现的金鱼，有什么寓意吗
如题，陈凯歌拍得“霸王别姬”中，程蝶衣抽鸦片时，大量出现金鱼的画面代表什么含义...不是很理解，还请高手介绍一二。
个人感觉，国语电影中，霸王别姬算是超一流的...也是陈凯歌拍过最好一部，他再也没有超越过这部电影的高度。
正好在网络里面找到一段，也贴出来吧：
2、 鱼
鱼也是自然生物。可是与人的关系太近了。供人食，供人欣赏，还供人做性的联想——太极双鱼“阴阳和合”之象，由此发生男女之性情与欲望。
下面要说的鱼是金鱼。金鱼是纯粹的观赏鱼，让人看的，养在《霸王别姬》程蝶衣的家里，一共出现两次。一次是程蝶衣在床上抽大烟，因段小楼娶了菊仙，师兄弟分手、程蝶衣心中不乐，便以鸦片烟麻醉自己。有趣的是，那坤在房间的另一边帮程蝶衣读信（这信大约也是那坤帮他写的），信是程蝶衣写给母亲的，发往地点是付之一炬，烧掉。信中有“师兄待我很好……”一段，令人鼻酸，这分明是在说假话“哄鬼”。可是为了安慰老娘，恐怕更为了麻醉自己，还非得这么说不可。总之，程蝶衣此时心情复杂，那坤见多识广，自然“明戏”，所以不断变着法儿来安慰他，哄他，逗他，包括“撕扇子作千金一笑”（典出《红楼梦》）等等。此时，那坤与程蝶衣之间隔了一缸金鱼，而且还隔了一座金鱼屏风（纱上绣有金鱼）。这当然是作者有意为之。故意以金玉屏风及金鱼鱼缸在二人之间造成一种“隔”，而且也在人物与观众之间造成一种“隔”。这既有现实依据，又有审美的考虑，当然更有象征的意义。
现实的依据是，一、像程蝶衣这样的红角儿，自然养得起金鱼，亦用得起金鱼屏风；二、程蝶衣无疑（ps:从哪看出来的？）很喜欢金鱼，何况养金鱼亦是传统，亦是时尚。
审美的考虑，一是使画面精美，构图及光影俱佳；二是使画面具有动感（拍活金鱼），而且富有变化（在真金鱼与绣金鱼之间变换更替）；三是在二人之间隔上金鱼一物，不仅使人产生一种恍兮惚兮之感，而且由于一“隔”，迫得人不得不用心去“看”——想看清楚；而想“看”清楚，则不能不想。
想什么呢？想金鱼的意思。有人喜欢它，可也有人不喜欢金鱼，如30年代有一篇题为《金鱼》的文章这样写道：“我每看到金鱼，一团肥红的身体，突出两只眼睛，转动不灵的在水中游泳，总会联想到中国的新嫁娘，身穿红布袄裤，扎着裤腿，拐着一对小脚伶俜的走路。我知道自己有一种毛病，最怕看真的或类似的小脚。”（启明：《金鱼》，原载1930年4月17日《益世报-副刊》第107期。）——所以此人不喜欢金鱼。——无论陈凯歌是否读过此类的文章，他在电影中用金鱼来造型/表意，显然非等闲之笔。具体说，是人与金鱼形成互相描写的特殊关系。（1）金鱼是供人观赏的，程蝶衣的职业亦是供人观赏的，所以与金鱼“同病相怜”；（2）此时此地此境界，鱼缸里的活鱼与屏风上的绣鱼让人眼花缭乱，以致难辨真假。而此时程蝶衣又恰好在那儿抽大烟，同样精神恍惚。此恍惚中真鱼假鱼、活鱼死鱼，乃至人与鱼，都难以分清了；（3）更进一步，金鱼既让人想到“新嫁娘”及“小脚女人”即想到女人，性，以及性的变态。加上程蝶衣做了袁世卿的“玩物”，又正陷于对师兄段小楼的（变态的--ps：不是我加的*-*--）失恋之中，这就将金鱼与人，人与金鱼的对应互诠关系更加进一步加强。
第二次出现金鱼镜头，是程蝶衣（在解放后）戒鸦片烟，痛苦不堪。以致将手伸进鱼缸，将脸靠近鱼缸……不仅变态，而且变型。妙在菊仙出场之后，屋里的镜头立即恢复正常，人是人，鱼是鱼。只是程蝶衣有些呓语：“娘，水都冻冰了，我冷！”云云，这是当年他第一次为进科班被娘剁去骈指时说的话，菊仙有母爱之心，将他搂在怀中。从此以后，人、鱼相别。可见，片中的金鱼/金鱼图（屏风）都是对主人工程蝶衣的一种特殊的精神状态的象征性描述。
❷ 金鱼属于变态物种吗在电影《霸王别姬》中金鱼的象征意义是什么
金鱼不是变态物种，是人工物种，全球唯一两大人工鱼类就是金鱼和锦鲤。
❸ 电影《霸王别姬》中的金鱼表达了什么
电影是一个符号系统，这个系统的内容是多样的。在这部影片中，金鱼这个意向，曾在影片中多次出现，只不过我们会因为太过投入影片的叙事，而将其忽略。
逃避现实的蝶衣在家中吸鸦片时，床榻的前面正是一架朦胧的金鱼屏风。屏风上的数尾金鱼在水草间游动穿梭，而在屏风后面，程蝶衣在吸食着鸦片，而屏风的另一面，戏园经理那坤正在边念边烧掉蝶衣写给母亲而从未寄出的书信。
程蝶衣大烟瘾发作的时候，金鱼在水中游动的音效不绝于耳。程蝶衣疯狂地撕扯家里的东西，捶打墙上的镜框。此时，影片镜头推近，给了鱼缸这个象征性符号以特写镜头，将动态图像、动素和动态结构完美地呈现在我们面前，将我们拉入到一个全新的“象征界”。
随后，镜头上拉，鸟瞰整个房间。此时的房间早已被程蝶衣破坏得零落不堪，各种戏服散落在地，与段小楼的合影统统被砸得稀碎。唯独那个鱼缸，安然静立在床边，反而成为了整个场景中一个突兀的存在。
当蝶衣稍微平静下来后，产生了儿时的幻觉，在菊仙的怀中不停地念叨“娘，冻冰了，好冷。”在镜框的边缘，几尾金鱼在鱼缸中悠闲自得地游着，静谧安然。
电影的符号是由影像和声音构成的，是观众可以直接感知的实在的物质形态。在电影中，意义和所指物应该是合二为一的，它是通过自身表达意义的,隐喻性的认识，也暗含着表述性的思想。
我认为，影片中的金鱼和程蝶衣一样，都是被观赏的角色。金鱼姿态各异，体型优美。金鱼因美而获得生存价值，而蝶衣亦是无数人心中美的体现。另一方面，金鱼是由鲫鱼演化而来，从鳞片形状到鳞片数目，从头部形态到背鳍变异。可以说，金鱼是历经了岁月洗礼的存在。同样，程蝶衣之所以能成为一个名旦，正是因为经历了太多的磨砺与苦难。
在李碧华的原著中，蝶衣的房间里最多的是镜子。而在影片中，则将镜子换为了金鱼。对蝶衣而言，自己的世界就是那方鱼缸，他终其一生都想沉溺在自己的世界中，不管世事变迁，外界大戏不断。程蝶衣的世界始终看似圆满，但却容易支离破碎。他就如同缸中之鱼，始终在渴望着认同与庇护。