小姐电影读什么书

『壹』 小姐电影的电影简介

韩国电影《小姐》是由朴赞郁执导，金敏喜、金泰梨、河正宇、赵震雄等人主演，该片根据英国作家莎拉·沃特斯的小说《荆棘之城》改编，讲述了1930年日本殖民统治朝鲜时期，继承巨额财产的贵族小姐、觊觎其财产的骗子伯爵、受雇于伯爵接近小姐的侍女以及小姐的监护人之间围绕金钱和爱情发生的故事。

公爵（河正宇 饰）为了得到日本贵族秀子小姐（金敏喜 饰）的财产，意欲娶她为妻，而后以其患上精神疾病为由将秀子送入精神病院。为了实现自己的阴谋，公爵将出生于小偷世家的南淑熙（金泰璃 饰）送到秀子的身边担任女佣，如此一来两人里应外合，深闺之中不谙世事的秀子和她的万贯家财根本就是他们的囊中之物。

在南淑熙的眼中，秀子天真而又脆弱，善良但是敏感，随着时间的推移，朝夕相处的两人之间产生了真挚的情谊，而公爵虚伪而又贪婪的假面渐渐令南淑熙意欲作呕。可是，面对高额的报酬，南淑熙选择了背叛，在她的游说之下，秀子和公爵私奔，举行了结婚仪式，就在这时，发生了一件令南淑熙再也想不到的意外。

『贰』 有哪些悬疑类经典电影值得大力推荐

《小姐》：一个直男癌眼中的同性爱恋

今天聊的是《小姐》，资源刚出来便马上拿来看了，总体感觉还不错。

我们在嘎纳那一期，聊韩国导演朴赞郁的时候提及过这部电影。

按北美评级方法来看，电影是R级，有露点镜头，所以看的时候为了避免尴尬尽量一个人看，戴上耳机，别怪我没提醒你。

电影改编自英国作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，这位作家了不得，拿到了英国文学博士学位，研究女同性恋和男同性恋历史小说，她对性的研究很容易让人联想到李银河博士。

实际上《小姐》并非是这本小说第一次改编，在此之前已经有过一次成功的改编，总共三集几乎忠实于原著。

而《小姐》编剧都是韩国人，在保留原有框架的基础上，改动还是很大的，但逻辑严谨，几次反转让人惊叹，感觉并不输于原作。

导演朴赞郁就不多做介绍了，不了解的可以看我们戛纳那一期的文章。

饰演小姐的金敏喜拍电视剧出身，出演了洪尚秀导演的19禁剧情片《这时对那时错》，并与洪尚秀上演了电影里的情节。

饰演下女的金泰璃是新人，演技爆表，前途不可限量。

河正宇和赵振雄这两个人就不夸了，对韩国影视了解的人不会不知道这两位的地位。

值得一提的是这是朴赞郁继2009年的电影《蝙蝠》后，时隔六年在韩国国内执导电影。

《蝙蝠》拿到了第62届戛纳国际电影节评审团奖，而《小姐》这次颗粒无收，当然不是因为暴露镜头的节制，个人认为《蝙蝠》哲理性的思考和电影美感略胜于《小姐》。即使如此《小姐》依旧是不可多得的好片，可以看出朴导成熟的大师技巧。

在谈《小姐》时跳不开韩国1960的一部影片《下女》，《小姐》的港台翻译就是“下女诱罪”“下女的诱惑”。《下女》在韩国电影史上的地位极高，通过下女这一外来者的侵入视角，来展示韩国伦理纲常之下的畸形爱恋，而朴赞郁的多部作品都可以看出对《下女》的继承。

《小姐》在故事结构上采用三段式章节，三个视角，三段不同的叙事，三次反转。所以还没看的人可以先找来资源看，因为接下来要剧透了。

故事发展的背景是日本帝国主义时期下的朝鲜，艳情插画小说家上月教明收养的贵族小姐秀子，在外人看来是个受人羡慕的温室之花，却不知她其实是被姨父上月教明培养接替自杀而亡的姨母演绎的情色朗读会的当家花旦。

第一部分明显节奏要快，以下女的视角为主，骗子河正宇与下女里应外合，企图骗娶小姐侵吞她的财产，最后再把她关到精神病院。

第二部分明显节奏要慢，以小姐的视角为主，骗子河正宇与小姐合作，企图牺牲下女，骗子拿到钱财，小姐重获自由。

第三部分从小姐上吊自杀开始，小姐与下女因为真爱联手，下女逃离精神病院，小姐栽赃河正宇，最后河正宇和上月教明同归于尽。

《小姐》的结构安排其实很像《恐怖游轮》，三部分其实就是一个时空之下的故事，但是导演刻意将部分情节剪辑掉放到了后面，以此造成了反转。

这种反转明显是通过剪辑产生的，与《哭声》剧情反转而言，显得刻意，不算高超。但是就场面调度来说，《哭声》不及《小姐》，朴赞郁的调度和转场可以说是亚洲第一人。

朴赞郁一直喜欢把人放到极端的环境之中，这种极端导致人物行为的可能性，为对伦理道德问题的冲击提供了可能，不会让人产生怀疑。

《共同警备区》里人物处于极端的政治环境；《老男孩》里乱伦的前提是被囚禁十年；《亲切的金子》是一场被冤枉的恶性杀人事件；《蝙蝠》则更加极端，神父变成吸血鬼上演不伦之恋。

《小姐》中饱受争议的无疑是两个女孩之间的戏份，很明显这是一个直男拍的。朴赞郁作为一个标准的直男，拍不出真正的女同题材电影，其中体现出来的女性主义也是主观性的。上一次我们聊女性主义电影，最好的女性电影其实还是女性导演拍出来的。

小姐和下女浴缸那场戏，包括二人的结合，其实都有一种想当然的感觉。这让人依旧停留在身体表面，如果将主角换成异性恋，这种感觉更加明显。朴导似乎觉得只要是女同两个人就会相爱，这是不合逻辑的。

影片对男权社会的批判很明显，绅士外表下其实是压抑畸形的性需求，朗读会那场戏绅士们正襟危坐，却又在幻想自己是被鞭打的奴隶，典型的SM。结尾下女和小姐将上月教明的小黄书都烧掉更像是女权的宣言，是挣脱束缚的象征。

性和同性爱恋一直都是电影的一个主题，但是我们很难将其与情色分开。即使是李安的《色戒》在戛纳也是有争议的，更别提国内了。

看《小姐》的时候其实我一直会想起韩国女性导演郑朱莉的《道熙呀》，同样是浴缸戏份，郑朱莉处理的不漏痕迹，更值得信服。

『叁』 如何评价韩国电影《小姐》

是一部不错的电影。

根据英国女作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》的改编，朴赞郁将这场精心策划的阴谋从维多利亚的英国搬到了处于日本统治下的朝鲜，这不仅使电影带有着原著未尝兼具的政治隐喻，更以三段式的叙事架构，展现了一同《罗生门》的惊艳，而同性香艳的性爱题材。

在电影中亦不仅是一种对感官的刺激，与精致唯美的镜头形成了高度统一的电影美学，在这场性爱下酝酿的阴谋，随着剧情环环相扣的推进，一次又一次的反转，使电影迸发了源于剧情的魅力。

剧情简介

在日本帝国主义时期下的朝鲜，从小被作为艳情插画小说家上月教明（赵震雄饰）收养的贵族小姐秀子（金敏喜饰），在外人看来是个受人羡慕的温室之花，却不知她其实是被姨父上月教明培养接替自杀而亡的姨母演绎的情色朗读会的当家花旦。

而冒充伯爵的骗子藤原（河正宇饰）邀请在贼屋长大的淑熙（金泰梨饰）作为小姐的侍女来个里应外合，骗婚之后将小姐关进精神病院并侵吞她的财产。

淑熙为了钱爽快的答应了伯爵的要求，由女管家佐佐木（金海淑饰）带她进入了幽深的大名然而在照顾敏感纤细的小姐的同时，两人渐渐产生了情愫。 随着眼神和身体接触所带来微妙的反应，两人也最终结合并冲破层层礼教和阻拦终成眷属乘坐逃往上海的客船。

『肆』 小姐电影结局

小姐电影结局是秀子和玉子在一起。

《小姐》脱胎自英国作家莎拉·沃特斯的小说《荆棘之城》，描述英国维多利亚时期男性霸权对女性的压抑，故事中假伯爵找了一个女扒手合谋骗取贵族千金的财产，假伯爵要女扒手成为贵族千金的贴身侍女，取得信任后推波助澜让贵族千金爱上冒牌伯爵。

《小姐》电影分成了三部分，重叠在一起的故事、不同的视野、不一样的诠释方式以及导演高明的场面调度，逐步抽丝剥茧的故事情节让人惊呼连连，让观者的视野由点至圆慢慢扩大。

人性欲望的本能发了根以后，就如同丛生的藤蔓，迅速地发芽攀附着标的物。片中四个轴心人物，从小就生长在底层社会，在环境的耳濡目染下练就一身扒窃技能，懂得察言观色，灵活机敏，有着小聪明，渴望脱离如同阴沟老鼠般生活的淑姬。

妄想着一夕致富，狡猾无赖，觊觎秀子小姐庞大财产的冒牌伯爵；被禁锢在大豪宅中，四肢如同水鸟般冰冷，看似单纯无心机的秀子；实则并非如此，她一心想逃离这座牢笼与姨父的掌控；秀子的姨父同时也是监护人的上月不人道的训练秀子为一群达官显赫的贵族朗诵，整日浸淫在书画中的淫声秽语。

四个角色各自都有自己的欲望与私心，没有一个单纯的善者，这座阴湿的大豪宅中求困住的不只是身体还有追逐欲利的灵魂。

殖民帝国时期与父权压抑的时代悲歌背景设为1930年代的日本殖民时期的朝鲜，反讽出当时大时代殖民帝国的贪婪剥削与宰制霸权，对等于父权对女权的压抑，秀子、珠子的名字、束缚女性身体的马甲、袖子朗读时必须戴上的手套，皆是霸权的象征。

地下室情色书画的破坏、结局海平面上的一轮明月、姨父惩罚秀子使用的铃成为女性的爱抚工具，也象征着女性最后的抬头与胜利，阉割父系霸权，表现出女性对于自我意识的支配权力。一旦动了真心，就如同婴儿般的赤裸脆弱，是最能够被伤害的，因此真爱才如此难能可贵。

当骗子伯爵对秀子放下心防告白：「纯真在这个社会上是犯法的，如果有一天我爱上了你，那也是有罪的，到最后如果下场凄惨，你也不必同情我。」淑姬嗤之以鼻：「骗子哪里懂得爱情。」

但最终，骗子伯爵是爱上秀子了，也让他因此失败被关在阴暗的地下室中，原本将爱情视为一种手段，最终不相信爱情的伯爵因相信爱情而走上绝路。

对爱情与性冷淡的秀子因为淑姬而开始相信爱情，也因此最后被拒绝时愿意抛弃巨额财富与贵族身份，跑去樱花树前想自尽。爱情是最赤裸脆弱，在真爱面前你会愿意卸下所有防备，冒着会流泪的风险，给予被伤害的能力。

『伍』 电影小姐是讲的什么

电影故事背景发生在被日本侵略下的朝鲜。备受羡慕的秀子小姐，其养父是著名艳情小说家。在得知秀子坐拥巨额财产以后，冒充伯爵行骗的藤原与淑熙决定一同将秀子送进精神病院，趁机侵吞她手中的大量财富，但是随着淑熙与小姐接触的时间越来越长，两人渐渐爱上了对方。

随着感情的加深，最后两人成功冲破的世俗的眼光与礼教，坐上了前往伤害的轮船。

《小姐》除了剧情有推理小说的张力外，也有情欲的场景画面，从朗读情色到女女禁忌的激情，都直截了当的真实呈现处理，两个女人互取温暖的大尺度表演，导演朴赞郁把情色、禁忌包覆在悬疑剧情，夹杂人性黑暗面的探讨，让电影有另一层深度。

《小姐》一经问世，便斩获了大批奖项，而这部电影之所以能够取得如此成就，主要是因为导演在作品之中表达出了一种极其完整的世界观，表现出了一种敢于反抗世俗的勇气与精神。