韩国电影禁区哪里是禁区

Ⅰ 韩国电影女的说:“这是禁区,禁区不能闯”是什么什么古装电影

能不能稍微详细点，是恐怕片，还是那种宫廷片。关于禁区好像传说中的故乡第一季有。

Ⅱ 电影【军事禁区】的拍摄地在哪

贺兰山，

Ⅲ 电影第9禁区那里可以看..

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Ⅳ 韩国的电影审查制度是怎样的

作者：胡杨
链接：http://www.hu.com/question/21683537/answer/19152523
来源：知乎
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韩国于1998年建立电影分级制度。规定电影分为5个等级：全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上可以观看和限制放映。每部电影的等级由民间组成的"影像物等级委员会"进行评级。另外，对于网上的色情资讯，年龄限制提高至19岁或以下不能观览。这种分类只出现于不能在戏院上映，而只能以录像带或影碟发行的电影。——维基网络

在相当长的一段时间内，中国观众是看不到韩国电影的，在今日，或许观众和电影研究者对近十年来的韩国电影相当熟悉，但是如果把眼光放长远一些，产生隔膜是毋庸置疑的，这也是我们需要《韩国电影史》这样一本书的原因。它的功能简单明确，以编年史的线路来梳理韩国电影，向韩国以外的读者介绍韩国电影(书的幕后推手是“韩国电影振兴委员会”，你大致可以看出此书的官方色彩)。但这本书的奇特之处在于，它的实际编撰者有三十余位，从而在编年体的框架内有自由跳跃的写作方式，这种方式或许使书的结构存在某种混乱，却也能让韩国电影史有了前后响应的连贯性。
如果我们全面审视这本电影史，会发现一个名曰“审查”的幽灵一直居住其间，是这本书的许多撰写者都很难规避的一个问题。这个“幽灵”具有非常强烈的政治色彩，一直影随身动，紧跟韩国的政治时局变化。电影初传入朝鲜半岛时，朝鲜王朝根本就没有什么审查的概念，最多派个警察去看场子，因为“众多观众聚集在黑暗场所，难免会发生点小摩擦”。随着日本对朝鲜的殖民入侵，电影审查制度的建立是自然而然的事情。这种审查很明显是为了限制民主主义言论的表达，到了第二次世界大战时期，日本更是在韩国强化了电影审查，在1940年制定了“韩国映画令”，把“亵渎皇室尊严和损害帝国威信”作为法令的基础。此时对于拍摄电影的限制完全是一种政治上的需要，是对确立日本“宗主国”地位的意识的强调，如果我们把目光从朝鲜拉回到日本，就会看出两处审查政策的不同，黑泽明在他的《蛤蟆的油》里曾经说过：“我认为，那时内务省的检查官们一个个全是神经不健全者。他们都是迫害妄想狂，都有虐待狂、受虐狂和色情狂的性格特征……他们把外国电影里的接吻镜头全部剪掉，凡是女人光着脚或露膝的画面，也一律剪掉。”他所要争取的自由表达显然与韩国的电影创作者们是有区别的。到1948年韩国政府成立，审查依旧阴魂不错，军人掌握政权时期，审查只是换了个基调而已，“不许攻击政府”肯定是必需的，反共意识形态更是审查者的普遍共识。军政府搞出了事前审查制度，并且为此不惜在1962年修改了宪法，以保证这种审查制度不违宪。
当然，如同任何一种丑陋的制度一样，苛刻的、自利性质的政府审查行为不会永远存在。从1984年开始，韩国政府开始废除事前审查制度，政治钳制大为减少。令人意想不到然而又在情理之中的是，审查的松绑带来的是一股色情影片的热潮。这或许也是重视保护青少年的中国广电部门迟迟不愿意推行电影分级制度的一个原因。而韩国的电影分级制度在1996年开始推行，这一回宪法没有扮演绊脚石的角色，宪法裁判所多次认为电影振兴委员会推行的分级制度所含有的对电影的分级审查是违反宪法的，甚至认为给电影分级的机构都是“属于宪法禁止的审查机关”。
可以明确的一点是，审查与人类的自由表达权利一直是相生相伴的，分级制度并非审查的完全终结，之所以在分级制度确立后，韩国电影的题材呈现多元化的格局，过去不能碰的敏感问题也出现了重大突破，完全在于创作人员的自由表达权得到了放大。过去的审查制度(无论是日占时期还是军政府统治时期)充满黑箱操作，并且还有恶法保护，它不仅让一部电影无法上映，成为了禁片，而且事前审查制让许多电影创作早早就胎死腹中，连拍摄都不可能。分级制度同样也保证了观众的选择权利，一个文明社会的成年公民有权利选择他想观看的任何电影，对青少年的保护并不意味着对成年人意志的限制与践踏。当然，任何“好”的制度不可能一日促成。韩国电影审查制度不仅依附于电影工业本身，更多的是韩国政局的缩影，当军人政府下台之日，电影的蓬勃发展已经势不可挡。第一部给韩国电影带来国际声誉的《生死谍变》，直接触及了韩国与朝鲜之间的间谍战，这种题材的开发在过去是不可想像的，电影不仅在韩国本土取得了票房成功，而且还打开了韩片在日本与香港的市场，成为了韩国电影兴起的标志。不仅南北问题不再成为禁区(《义兄弟》也受惠于此)，而且韩国电影创作者也有了可以反思自己国家的历史问题的可能，无论这种尝试是否成功。李沧东和奉俊昊都在自己的电影中对光州事件做了微妙的表达，而金志勋导演的《华丽的假期》更是直接展示了光州事件中政府军队对民众的镇压。审查的松绑让电影的类型创作有了巨大的空间，韩国已经成为了一个恐怖片生产的大国，这在过去是无法想像的，金知云的《蔷花红莲》甚至让好莱坞买去了改编权。林常树导演的《那时候那些人》将朴正熙总统被刺事件加以戏剧化，结果引起了轩然大波，汉城地方法院要求电影删除开头和结尾的片断，引起了电影公司的不满，做出了在判决之前提前公映的举动，这次对电影的干涉与审查没有多大关系(否则影片决无上映的可能)，而是影片涉及的事主亲属告到了法院。像这样的争议反而是一种进步，所有问题可以公开讨论，而不是像过去那样黑箱操作，无声无息。
韩国电影在21世纪的飞跃，从苛刻审查转向分级制度是一个关键性的因素，我们看完《韩国电影史》，就会明白书的编者序中的那句话的分量，当人们探究韩国电影何以成功时，作者的回答是———“旧制度和审查，首先必须废除”。

Ⅳ 韩国古装戏女主名为春香，说禁区不能闯的叫什么

《春香传》是由林权泽执导，曹承佑、李孝贞主演的爱情电影，于2000年1月29日在韩国上映。
该片讲述了18世纪后期朝鲜淑宗时代，妓女月梅之女成春香一心等待着心上人李梦龙殿试归来的故事

Ⅵ 有部网络电影叫禁区，据说是根据整容液漫画改编的

<禁区>根据韩国漫画整容液改编的微电影
小王是个普通的上班族小屌丝，一个意外的机会得到一个魔盒。魔盒有一个功能，把物品放进去便能得到等价值的金钱。小王在使用魔盒的过程中遇到了其他的魔盒持有者，也发现盒子能够吞噬其他盒子，每个魔盒持有者都有自己的故事和目的，他们潜伏在城市里，与其他人无异，而魔盒却将他们链接在一起，每当夜幕降临，魔盒的秘密让他们就成为城市夜幕下的另一种存在……

Ⅶ 有个日本电影叫什么禁区

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Ⅷ 《真相禁区》是一部怎样的故事片

这是一部比较烧脑的且颇具悬疑色彩的故事片。影片以一辆突然坠桥的红色轿车开头，一桩以家庭情感为导火索的案件由此浮出水面，不过，正当大家深以为真相即将水落石出之际，一连串的意外、反转频频来袭，将剧情推至一个接一个的高潮。而先前那辆坠毁的红色轿车，直到片尾才又出场，可谓为后续情节埋下了厚重的埋伏与悬念。可见，无论编剧还是导演亦或是制作方都为悬疑的制造，气氛的营造做足了功夫。

虽然这是一部悬疑烧脑的心理犯罪片，但剧情的点点滴滴却源自生活真实。男主角因为不可告人的私密与妻子矛盾丛生，夫妻各自为阵，都以为对方出轨在先。而一系列的巧合、突发，则加持了双方的误会与误解。为此，妻子聘请私家侦探只为揭露丈夫真相真面目，并由此陷入一场无法自拔甚至几乎要葬送自我孩子生命的罗生门中。

私家侦探这方，则是草莽二人组，逗比神组合，相互拆台不说，还相互利用，以至于双方差点成为死敌。好在面对共同的目的——勇闯真相禁区，两人理智战胜任性与昏聩，从而联手将真相前的伪面目彻底击碎。揭示真相的过程自然惊险连连，刺激不断。色诱、捉奸、欺骗、谎言、误解、歧视、如假包换、拳脚相加、黑吃黑等多种元素杂糅在一起，让整个剧情缀满了多种画风，而这些经历，在现实生活中却也都有不同程度的呈现。影片特别对“巴纳姆”效应给足了解释与呈现，从而揭开了家庭支离，情感破碎的真正真相。若要联系现实，生活中类似巴纳姆效应的负面效应还真的层出不穷，而你我身边的很多人也都受困于巴纳姆效应。从这个角度看，影片虽挂着惊悚悬疑心理犯罪的外衣，看似离你我生活远之又远，其实却非然。

《真相禁区》的看点除了剧情的戏剧张力外还有就是演员的表演。任达华、霍建华、张赫三大老干部不仅刷颜值更是频频斗演技玩攻心，为观众献上了一幕幕精彩大戏。年过六旬的任达华依旧宝刀不老，作为老干部届的骨灰级代表，任达华此次褪去了以往的暗黑杀气，化身逗比话痨，周旋在众人之间，时而呆萌，时而冷酷，时而机警，时而蠢萌，形象多变也是没谁了。霍建华更是突破大大，一人饰演两个角色不说，而且两角色从外形到内心都有云泥之别。一个玩世不恭，狂野不羁，不按常理出牌，堪称野兽刑警。也因此被夺职，变身私家侦探。而霍建华演的另一个角色则是腹黑心理严重甚至到变态的杀人狂魔，俊秀面目下却掩藏着一颗狰狞之心，时时处处叫人不寒而栗。

任达华、霍建华两代老干部亦敌亦友的呆萌神组合在连破棋局的同时也为影片制造了不少笑点。而韩国男神欧巴张赫的加入无疑在两人之间起到了化学作用，三大老干部的交锋鏖斗不仅悦目更是爽心。片中，张赫扮演一名外表冷酷实则自卑甚至有些病态的巴纳姆效应体征者。炫酷的外表下，暗藏着一颗孤寂冷漠的心。他话语不多，但眼神凌厉，体态锋韧，内心矛盾且纠结，直让人看得喘不过气来。在与霍建华、任达华经过若干回合的斗智斗勇斗心计后，他才慢慢走出巴纳姆效应阴影，迎来人生新光景。或许是人设的原因，个人角色张赫在片中的表演是最为出色的。

一部可视性强的电影不仅要有好的剧情，更要有好的阵容，《真相禁区》无疑就是这一类。更弥足的是，任达华、霍建华、张赫这中韩两国的两代老干部，看似没有什么默契，但高潮剧情却将他们有机联结起来，使他们充分发挥了各自神采，吸睛演绎与抓睛剧情相结合，交相辉映，相得益彰，从而使影片生辉熠熠，光彩濯濯。